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送李愿归盘谷序

先秦 / 屠隆

鞍辔闹装光满马,何人信道是书生。"
客心贫易动,日入愁未息。"
"容貌一日减一日,心情十分无九分。
碧草千里铺郊畿。馀霞断时绮幅裂,斜云展处罗文纰。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
"乱峰深处云居路,共蹋花行独惜春。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
切切主人窗,主人轻细故。延缘蚀dw栌,渐入栋梁柱。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
济世料君归未得,南园北曲谩为邻。"
应须了却丘中计,女嫁男婚三径资。"
鎩翮鸾栖棘,藏锋箭在弸。雪中方睹桂,木上莫施罾。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅,台施瑶席换龙须。


送李愿归盘谷序拼音解释:

an pei nao zhuang guang man ma .he ren xin dao shi shu sheng ..
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
.rong mao yi ri jian yi ri .xin qing shi fen wu jiu fen .
bi cao qian li pu jiao ji .yu xia duan shi qi fu lie .xie yun zhan chu luo wen pi .
pian pian liang xuan niao .ben shi tong chao yan .fen fei lai ji shi .qiu xia yan liang bian .
.luan feng shen chu yun ju lu .gong ta hua xing du xi chun .
ling jun can dang liao dao nian .lin zhou xi de ping sheng you .chang zhou cao jie song jiang an .
jun tian pai bi xiao shao dai .you gu ren jian you bie qing ..
qie qie zhu ren chuang .zhu ren qing xi gu .yan yuan shi dwlu .jian ru dong liang zhu .
ting bei yi wen su zhou ke .he si wu song jiang shang shi ..
bin si qian wan bai .chi cao ba jiu lv .tong zhi jin cheng ren .yuan lin ban qiao mu .
ji shi liao jun gui wei de .nan yuan bei qu man wei lin ..
ying xu liao que qiu zhong ji .nv jia nan hun san jing zi ..
sha he luan qi ji .cang feng jian zai peng .xue zhong fang du gui .mu shang mo shi zeng .
.jin chao yi hu jiu .yan song zhang zhou mu .ban zi yao xian you .ai hua lian cao lv .
.weng tou zhu ye jing chun shu .jie di qiang wei ru xia kai .si huo qian shen hong ya jia .
shu xi lou qian fen an pu .shi li yu tong pi he chang .tai shi yao xi huan long xu .

译文及注释

译文
我居住在合肥南城赤阑桥之西,街巷荒凉(liang)少人,与江左不同。只有柳树,在大街两旁轻轻飘拂,让人怜惜。因此创作此词,来抒发客居在外的感受。
破帽遮脸穿过热闹的集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
京城大道(dao)上空丝雨纷纷,它像酥油般细密而滋润,远望草色依稀连成一片,近看时却显得稀疏零星。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚(yi)栏杆。人们都把明月比作佳期,认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
父亲仔细揣测我的生辰,于是(shi)赐给我相应的美名:
一腔悲愤,园陵松柏竟凋零!
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
梦醒了,伊(yi)人软语仿佛仍在耳边徘徊,伊人泪眼仿佛仍在眼前婆娑,然而伊人何在?词人竟沉溺于梦境不能自拔,披衣而起,在茫茫“碧落”中“寻寻觅觅”。又有谁能见证这一夜的辗转,一夜的奔波,一夜的背情呢?或许只有早落在头发上的秋霜吧。真是秋霜?还是“朝如青丝暮成雪”(李白《将进酒》)?谁知道呢。“便人间天上,尘缘未断”,“死者长已矣”(杜甫《石壕吏》),又怎么能再续前缘?只有未亡人的回忆、愁绪还在不断的滋长吧!看着曾经一起流连过的“春花秋叶”,又一次勾起了莫名的伤感。怎么能够承受如此痛苦的煎熬?还是把你忘却吧!抹去了你留在我生活中的印痕。然而邻院幽幽的笛声,又一次把你带回我的身旁。“真无奈”!
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
祝福老人常安康。
薄帷鉴明月,月光照在薄帷上。
酿造清酒与甜酒,

注释
79.靡:倒下,这里指后退。
(9)昔年疾疫:指建安二十二年发生的疾疫。
⑶净尽:净,空无所有。 尽:完。
⑦居:坐下。
[7]祖父:祖父和父亲。“祖父”相对“子孙”说。
[1]浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景:《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”。
15.共客长安:兄弟二人嘉佑间客居沐京应试。长安,代指汁京。
③君:指皇帝。这里是指唐武宗。据《唐诗纪事》,张祜《宫词》:“传入宫禁,武宗疾笃,目孟才人曰:‘吾即不讯,尔何为哉?’指笙囊泣曰:‘请以此就缢。’上悯然。复曰:‘妾尝艺歌,请对上歌一曲,以泄其愤。’上许。乃歌一声《何满子》,气亟立殒。上令候之,曰:‘脉尚温而肠已绝。’”后来张祜别有咏《孟才人叹》一绝,词云:“偶因歌态咏娇嚬,传唱宫中十二春。却为一声何满子,下泉须吊旧才人。”

赏析

  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首(zhe shou)诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力(li)渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  今日把示君,谁有不平事
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威(wei)猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的,其中第一首很著名。这一首诗用典十分精妙,读者不知典故内容,并不妨碍对诗歌大意的理解;而诗歌的深意妙趣,则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。
  总的来说,这首五言律诗,任情而写,自然流畅,毫无滞涩之感;同时又含蓄蕴藉,余意深长,在思致绵邈、音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势。结句雄奇跌宕,题旨全出,令人回味无穷。按格律论,五律诗应是颔联和尾联对仗。而李白不拘格律,首联对仗,颔联却不对,以使其豪放雄奇的情思与才气不为严密的格律的束缚。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的,所以看到银河淡淡的白光,寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队,在宫人和侍从们马队的拥簇下,人不知鬼不觉地奔出城去了。
  第一句以不吝惜千两黄金去购买锋利的宝刀起兴,“千金”本是珍贵的钱财器物,而诗人却毫不可惜地用来换取别人看来价值根本不足相当的东西。表现了诗人意欲投身反帝反封建的斗争,甚至不惜流血牺牲,表现出诗人的性格的豪爽。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段,作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘,举了三个例子,三个例子就是三个排比句,借助这种句法,使读者在文意方面有一种说理透彻,充实满足的感觉。第二段写大雨之后,百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说,也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽,手舞足蹈之时,文字上必须有所变化,一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思,它既照应了开头,又给人许多的联想,值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的(yi de)。在他的诗文中,经常出现对大自然发问的句子,以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后,感谢谁为好?这里他展开的想象,是从太守到天子,从天子到上天,从上天到造物,其中“玉”、“粟”押韵,“日”“力”押韵,“功“空”押韵,“冥”“名”押韵,读之有循环不尽,均成系统的感觉,神完气足,优雅俊美,然而是虚笔,真正目的则是要归之其小小的亭宇,这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来,有歌唱的味道,所唱者依然是喜雨,一篇文章的主题所在。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花(lian hua)近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。

创作背景

  宋襄公陈念固封、顽钝愚闭,徒假诸于仁义之名而笼诸侯之心。而战争岂容此迂腐之辈。既无审时度势之能,又无慧眼独具之才。枉费兴兵侵郑而引火自焚于泓,空令子鱼等贤暴殄于粪土之墙。春秋霸主乃此像乎?况无实力为后盾,天焉不弃。若真有仁义之心,以次而对天下黎庶,举广义、携良材。何苦宋国不强,霸业不成。

  

屠隆( 先秦 )

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简 介

屠隆 屠隆(1544-1605年),字长卿,一字纬真,号赤水、鸿苞居士,浙江鄞县人。明代文学家、戏曲家。万历五年中进士,曾任礼部主事、郎中等官职,为官清正,关心民瘼,后罢官回乡。屠隆是个怪才,好游历,有博学之名,尤其精通曲艺。屠隆不但写戏编戏,还演戏,其家中便自办有戏班,还掏钱聘请名角。其戏曲主张“针线连络,血脉贯通”,“不用隐僻学问,艰深字眼”,他甚至编导过整出戏无曲,宾白演出始终(话剧的雏形),广受欢迎。

书边事 / 释晓聪

素泥朱版光未灭,今日官收别赐人。开府之堂将军宅,
草合门无径,烟消甑有尘。忧方知酒圣,贫始觉钱神。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
何处生春早,春生曙火中。星围分暗陌,烟气满晴风。
岂是爱贫贱,深知时俗情。勿矜罗弋巧,鸾鹤在冥冥。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
珠莹光文履,花明隐绣栊。宝钗行彩凤,罗帔掩丹虹。
"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。


水龙吟·过南剑双溪楼 / 杜绍凯

又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
筹并频逃席,觥严列置盂。满卮那可灌,颓玉不胜扶。
"莫嫌地窄林亭小,莫厌贫家活计微。
养乏晨昏膳,居无伏腊资。盛时贫可耻,壮岁病堪嗤。
纤粉澹虚壁,轻烟笼半床。分晖间林影,馀照上虹梁。
长者不可退,短者不可进。若用此理推,穷通两无闷。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"


题龙阳县青草湖 / 邓希恕

应似东宫白赞善,被人还唤作朝官。"
殷勤为报长安柳,莫惜枝条动软声。"
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
两头治疗何曾瘥,药力微茫佛力赊。
清机发为文,投我如振琼。何以慰饥渴,捧之吟一声。"
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。
身外名徒尔,人间事偶然。我朱君紫绶,犹未得差肩。"
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。


清平乐·凄凄切切 / 赵思

望尘而拜者,朝夕走碌碌。王生独拂衣,遐举如云鹄。
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
千柯习习润,万叶欣欣绿。千日浇灌功,不如一霢霂。
"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。
客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
勿嫌须鬓各皤然。君归北阙朝天帝,我住东京作地仙。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 明修

松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
千官起居环珮合,万国会同车马奔。金钿照耀石瓮寺,
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。近来吹者谁得名,


鞠歌行 / 石待举

"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
幽闲竟日卧,衰病无人问。薄暮宅门前,槐花深一寸。"
千年不壅溃,万姓无垫溺。不尔民为鱼,大哉禹之绩。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
"菱池如镜净无波,白点花稀青角多。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
交亲过浐别,车马到江回。唯有红藤杖,相随万里来。


五代史宦官传序 / 钱端琮

语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
勿学常人意,其间分是非。"
"杨子爱言诗,春天好咏时。恋花从马滞,联句放杯迟。
残茶冷酒愁杀人。春明门,门前便是嵩山路。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"


送灵澈 / 王沈

好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
云何救根株,劝农均赋租。云何茂枝叶,省事宽刑书。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。


绝句 / 姚孳

念彼益自愧,不敢忘斯须。平生荣利心,破灭无遗馀。
东风来几日,蛰动萌草坼。潜知阳和功,一日不虚掷。
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"
后魏帝孙唐宰相,六年七月葬咸阳。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
曙灯残未灭,风帘闲自翻。每一得静境,思与故人言。"
"君颜贵茂不清羸,君句雄华不苦悲。


菩提偈 / 释昙贲

燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
"丘中有一士,不知其姓名。面色不忧苦,血气常和平。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
辽海若思千岁鹤,且留城市会飞还。"