凉思
贾谊才空逸，安仁鬓欲丝。遥情每东注，奔晷复西驰。
争教不霸江山得，日月征曾入梦来。"
"满汀沤不散，一局黑全输。（《十岁咏棋》，
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
仇家举意半夜鸣。小儿女子不可近，龙蛇变化此中隐。
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
风暖云开晚照明，翠条深映凤凰城。
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
"山公能饮酒，居士好弹筝。世外交初得，林中契已并。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
凉思拼音解释:
jia yi cai kong yi .an ren bin yu si .yao qing mei dong zhu .ben gui fu xi chi .
zheng jiao bu ba jiang shan de .ri yue zheng zeng ru meng lai ..
.man ting ou bu san .yi ju hei quan shu ...shi sui yong qi ..
xi shi hong fen zhao liu shui .jin ri qing tai fu luo hua .jun qu xi qin shi dong yue .
chou jia ju yi ban ye ming .xiao er nv zi bu ke jin .long she bian hua ci zhong yin .
.shui jia wu feng yue .ci di you qin zun .shan shui hui ji jun .shi shu kong shi men .
feng nuan yun kai wan zhao ming .cui tiao shen ying feng huang cheng .
.ke she jian chun cao .hu wen si jiu shan .kan jun ba ling qu .pi ma cheng gao huan .
.shan gong neng yin jiu .ju shi hao dan zheng .shi wai jiao chu de .lin zhong qi yi bing .
bei feng chui yan wu .dai sheng ming zhong yuan .ku yang chang xin tiao .fang cao zi jiu gen .
译文及注释
译文
今年梅花(hua)又开放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
我希望它们(men)都枝繁叶茂，等待着我收割的那一天。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
大概士人在仕途不通的时候，困居乡里，那些平庸之辈甚至小孩，都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待，朱买臣(chen)被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子，旗帜在前面导引，而骑兵在后面簇拥，街道两旁的人们，一齐并肩接踵，一边瞻望一边称羡，而那些庸夫愚妇，恐惧奔跑，汗水淋(lin)漓，羞愧地跪在地上，面对车轮马足扬起的灰尘，十分后悔，暗自认罪。这么个小小的士人，在当世得志，那意气的壮盛，以前的人们就将他比作穿着锦绣衣裳的荣耀。
树叶从枝头飘然而下，落入水中，水中的倒影也随之忽高忽低，飘飘悠悠，好像要飘起来；落花悄然而下，没入土中，它的香气却弥漫在空气中，久久不散。
山花鲜红涧水碧绿，光泽又艳繁，时见松栎粗大十围，郁郁又苍苍。
地上长满了如丝的绿草，树上开满了烂漫的红花，已是暮春时节了。
天气寒冷美人衣衫单薄，夕阳下她倚着长长青竹。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离(li)家乡。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几(ji)许风韵。
注释
11、尽全，这里作动词用，是“吃尽”的意思。
⑹鼓：取血涂鼓，意思是处死。
焉：啊。
53.阴林：背阳面的树林。
春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。”
傥：同“倘”，假使，如果。
赏析
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子，分别叫作春社和秋(he qiu)社。王驾这首《《社日》王驾 古诗》虽没有一字正面描写作社的情景，却描绘出了这个节日的欢乐。
其四
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二(di er)，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不(zai bu)值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句(ju)神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇(de pian)章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
古时的春秋季节有两次例行的祭祀土神的日子，分别叫作春社和秋(he qiu)社。王驾这首《《社日》王驾 古诗》虽没有一字正面描写作社的情景，却描绘出了这个节日的欢乐。
其四
《《离骚》屈原 古诗》为我们塑造了一个高大的抒情主人公形象。首先，他有着突出的外部形象的特征。“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。”“长顑颔亦何伤。”很多屈原的画像即使不写上“屈原”二字，人们也可以一眼认出是屈原，就是因为都依据了诗中这种具有特征性的描写。其次，他具有鲜明的思想性格。第一，他是一位进步的政治改革家，主张法治(“循绳墨而不颇”)，主张举贤授能。第二(di er)，他主张美政，重视人民的利益和人民的作用(“皇天无私阿兮，览民德焉错辅”)，反对统治者的荒淫暴虐和臣子的追逐私利（陈辞一段可见）。第三，他追求真理，坚强不屈（“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”，“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”）。这个形象，是中华民族精神的集中体现，两千多年来给了无数仁人志士以品格与行为的示范，也给了他们以力量。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
此诗一开头就直抒自己的心情，叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不(zai bu)值得一提，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句(ju)神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描绘得生动鲜明。按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
接下来，“始知人老不如花，可惜花落君莫扫。人生不得长少年，莫惜床头沽酒钱。“由花想到人，花开不能长久，人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家，君不见，蜀葵花。“
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》，是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗。郑防是藏画的人，画夹相当于现代的集锦画册之类。
本诗是一首应答之作，自然少不了对主人的一番赞颂，以竹盛赞了严郑公高洁的情操，杜甫虽然长严武十四岁，严武也是一个毁誉参半的人物，但作者后半生长期依赖严武接济，出语自然更加谦恭。不过本诗也值得称道，特别是“绿竹半含箨，新梢才出墙。”与“雨洗娟娟净，风吹细细香”四句，后人单独辑录在一起，成了一首咏竹的绝佳之句。
“长驱渡河洛，直捣向燕幽”，预言战事，充满必胜信心；“长驱”、“直捣”，势如破竹；“河洛”、“燕幽”，渡黄河是恢复宋朝旧疆，向燕幽则还要恢复后晋石敬瑭割让给契丹的燕云十六州，这乃是大宋自太祖、太宗而下历代梦寐以求、念念不忘的天朝基业!
五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧，彻夜无眠，深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨，似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着，思索着，在衰灯明灭之中，仿佛看到赏识他的知音就在眼前，在洒窗冷雨的淅沥声中，一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了。这两句，诗人的心情极其沉痛，用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情，李贺却自铸新词，采用“肠直”的说法，愁思萦绕心头，把纡曲百结的心肠牵直，形象地写出了诗人愁思的深重、强烈，可见他用语的新奇。凭吊这种事情，一般只是生者对死者做，他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者，更是石破天惊的诗中奇笔。
这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化：见孤塔时，彼此“相顾惊疑”，表明它是突然出现的，而且跟实读者带到目击者所在的地方了。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
在《诗经》三百篇中，《郑风·《叔于田》佚名 古诗》并不是很引人注目的篇(de pian)章，但若论其艺术成就，此诗当可与那些最优秀之作相颉颃。诗分三章，纯用赋法，但流畅谐美中有起伏转折，人物形象呼之欲出，则与假比兴曲笔描写者异曲同工，难分轩轾。它的成功之处，除了运用《诗经》中常见的章段复沓的布局外，还在于运用设问自答、对比、夸张的艺术手法。
“都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地，说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风，很有气派。细细品味，这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”，亦称金星，古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡（“其出西失行，外国败”，见《史记·天官书》）。明白这一点，末句含意自明。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
创作背景
这是周武王灭商后，巡行诸侯各邦，祭祀苍天和山川诸神的诗。《国语》说此诗为周公所作。
巫山曲
废土有人耕不畏，古厅无讼醉何妨。（见《事文类聚》）"
闲忆旧居湓水畔，数枝烟雨属啼莺。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑，斩取朱门公子头。"
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
"随风竟日势漫漫，特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重，
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
睥睨临花柳，栏干枕芰荷。麦秋今欲至，君听两岐歌。"
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
"故人汉阳使，走马向南荆。不厌楚山路，只怜襄水清。
自知未应还，离居经三春。桃李今若为，当窗发光彩。
"已开山馆待抽簪，更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵，
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
"端溪石砚宣城管，王屋松烟紫兔毫。
闻道仙郎歌白雪，由来此曲和人稀。"
皓气凝书帐，清着钓鱼竿。怀君欲进谒，谿滑渡舟难。"
癸卯岁始春怀古田舍二首
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
"岁正朱明，礼布玄制。惟乐能感，与神合契。
纷纷飏寥泬，远近随虚舲.铁石砺觜爪，金碧辉光翎。
"寒暄皆有景，孤绝画难形。地拱千寻崄，天垂四面青。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
白从旁缀其下句，令惭止）
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
河光流晓日，树影散朝风。圣德今无外，何处是关中。"
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
"伏波恩信动南夷，交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德，
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春，花里娇莺百般语。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
鱼犀月掌夜通头，自着盘莺锦臂鞲。
"晚凉含笑上兰舟，波底红妆影欲浮。
国风·唐风·山有枢
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
"帘卷竹轩清，四邻无语声。漏从吟里转，月自坐来明。
迁客临流倍惆怅，冷风黄叶满山城。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
有时巫峡色，终日洞庭波。丞相今为郡，应无劳者歌。"
"石门有雪无行迹，松壑凝烟满众香。
莲幕光辉阮瑀来。好向尊罍陈妙画，定应书檄播雄才。
"独入深山信脚行，惯当貙虎不曾惊。
端午日
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
"洁性不可污，为饮涤尘烦。此物信灵味，本自出山原。
"侧径转青壁，危梁透沧波。汗流出鸟道，胆碎窥龙涡。
凤翔双阙晓，蝉噪六街秋。独有南宫客，时来话钓舟。"
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟，爱客脱衣且沽酒。
"明明金鹊镜，了了玉台前。拂拭交冰月，光辉何清圆。
"坏墙风雨几经春，草色盈庭一座尘。
截竿入城
丧马思开卦，占鸮懒发书。十年江海隔，离恨子知予。"
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
宵昼方连燕，烦吝亦顿祛。格言雅诲阙，善谑矜数馀。
力藉流黄暖，形模紫笋圆。正当钻柳火，遥想涌金泉。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
见《韵语阳秋》）"
闻君向西迁，地即鼎湖邻。宝镜匣苍藓，丹经埋素尘。
襄阳曲四首
御史铁冠重绣衣。乔生作尉别来久，因君为问平安否。
长安柳枝春欲来，洛阳梨花在前开。魏侯池馆今尚在，
"着得新书义更幽，负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷，
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
剖竹商洛间，政成心已闲。萧条出世表，冥寂闭玄关。
秋浦歌十七首·其十四
"越水绕碧山，周回数千里。乃是天镜中，分明画相似。
"斤溪数亩田，素心拟长往。繄君曲得引，使我缨俗网。
共君同过朱桥去，索映垂杨听洞箫。
旌旆边庭去，山川地脉分。平生一匕首，感激赠夫君。"
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
永辞霜台客，千载方来旋。"
此瓢今已到，山瓢知已空。且饮寒塘水，遥将回也同。
九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
和端午
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
是时方盛夏，风物自潇洒。五日休沐归，相携竹林下。
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
信远鸿初下，乡遥月共明。一枝栖未稳，回首望三京。"
逸思高秋发，欢情落景催。国人咸寡和，遥愧洛阳才。"
世道良自退，荣名亦空虚。与子终携手，岁晏当来居。"