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除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁

南北朝 / 谢逵

疏河似翦纸,决壅同裂帛。渗作膏腴田,蹋平鱼鳖宅。
不必人人自敦奖。不扰则得之于理,不夺有以多于赏。
发滑歌钗坠,妆光舞汗沾。回灯花簇簇,过酒玉纤纤。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
冠珮何锵锵,将相及王公。蹈舞唿万岁,列贺明庭中。
"云黑雨翛翛,江昏水暗流。有风催解缆,无月伴登楼。
"处处侯门可曳裾,人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔,
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
浦屿崎岖到,林园次第巡。墨池怜嗜学,丹井羡登真。
周汉德下衰,王风始不竞。又从斩晁错,诸侯益强盛。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上,吟作新诗寄浙东。
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁拼音解释:

shu he si jian zhi .jue yong tong lie bo .shen zuo gao yu tian .ta ping yu bie zhai .
bu bi ren ren zi dun jiang .bu rao ze de zhi yu li .bu duo you yi duo yu shang .
fa hua ge cha zhui .zhuang guang wu han zhan .hui deng hua cu cu .guo jiu yu xian xian .
tong dang wei da peng .ju chi mo cang qiong .qiong ze wei jiao liao .yi zhi zu zi rong .
guan pei he qiang qiang .jiang xiang ji wang gong .dao wu hu wan sui .lie he ming ting zhong .
.yun hei yu xiao xiao .jiang hun shui an liu .you feng cui jie lan .wu yue ban deng lou .
.chu chu hou men ke ye ju .ren ren zheng shi shu shang shu .mo tian qi zhi shan zeng ba .
qian fang wan ye yi shi xin .nen zi yin hong xian qu chen .lei hen yi sun yan zhi lian .
kai che xin shi zhan da qiu .ming zhu xuan zhuan yu yin fu .
liu ai he shen dong .mei chou he shu rong .cao ya you wei chu .tiao de xiao xuan cong .
pu yu qi qu dao .lin yuan ci di xun .mo chi lian shi xue .dan jing xian deng zhen .
zhou han de xia shuai .wang feng shi bu jing .you cong zhan chao cuo .zhu hou yi qiang sheng .
yan quan di jiu shi ling long .shu wei gu shi liu hu shang .yin zuo xin shi ji zhe dong .
lao qu wei dan jiu .chun lai bu zhuo jia .qu nian lai xiao wan .bu jian luo yang hua .

译文及注释

译文
清脆的(de)乐声,融和了长(chang)安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已(yi)经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
我想离开这里,但却因故而去不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久(jiu)游。
在治水的日子里,他三过家门而不入,一心勤(qin)劳为公。这才治住了洪水,使天下人民恢复了男耕女织的太平生活。
为何众鸟集于(yu)树丛,女子仍与(yu)王恒幽会(hui)淫乱?
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
你想栖息,却又迟疑畏惧不下寒塘。
(齐宣王)说:“有这事。”
其余七匹也都是特殊而奇绝,远远看去象寒空中飘动烟雪。
夜已经深了,香炉里的香早已经燃尽,漏壶里的水也快漏完了。后半夜的春风给人带来阵阵的寒意。
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”

注释
6.片红:掉落的花瓣.尽从:完全任从.伊:他.此处指代落花 翻译
矢管:箭杆。
⑶原:同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。
⒇俛【fǔ】:俯下身子。
夹纸:作夹带用的纸,极薄。夹带:旧时考生应试,私带预先抄好的文字资料或书籍入考场。
⑾成说:成言也犹言誓约。

赏析

  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的(xin de)刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情(qi qing)自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候,忽见岸边的江楼上有红袖女子(nv zi)正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景,色彩鲜明,饶有画意,不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时,意绪本来有些索寞无聊,流目江上,忽然望见这样一幅美丽的图景,精神为之一爽,羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子,究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色,还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样,“梳洗罢,独倚望江楼”,在望穿秋水地历数江上归舟呢,江上舟行的旅人并不清楚,自然也无法向读者交待,只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归,对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里,“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定,恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者,在一定条件下,艺术形象或图景内涵的多歧,不但不是缺点,相反地还是一种优点,因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味,读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然,这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景,因此尽管不同的读者会有不同的联想体味,但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
  颈联五六句,写无论闲还是忙,心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”,“惜”字尤妙,无人可依,唯求月相伴,为月沉而惜,更显人的孤单。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡——洛阳城(武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县)。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  “月色”二字。说明别宴在夜间举行。雪满前庭,当然月色也满前庭。月光与雪光交辉。好一个银装世界!然而这样的美景却无人去赏,也无心去赏。一个“闲”字,流露出多少惋惜与感叹!
  此诗采用了先实后虚的写法,即先写女子所见,后写女子所想。秦师出征那天,她前(ta qian)往送行,看见出征队伍的阵容,十分壮观:战车列阵,兵强马壮,兵器精良,其夫执鞭驾车,整装待发,仿佛一幅古代战车兵阵图。队伍出发后的情景是女子的联想,其中既有对征夫在外情景的设想,又有自己对征夫的思念。
  涧叶繁密到无法细分颜色,山花也无法辨名。照理说,已经是迷花倚石的境界了。然而,即使见到了仙境般的景色,这种景色,现在仅仅作为诗人羁心的反衬了。诗中,一个才分色和一个不辨名,是不着一色,而写尽风流。其妙处类似于希腊神话中,征战十年怨声连连的士兵看到海伦之后,心甘情愿的留学卖命。(呵呵,跑题了)。
  “昔日太宗拳毛騧”以下十四句,转入写马正位,具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马,错综写来,鲜活生动。前六句,先写二马,“今之新图有二马”,一为唐太宗的拳毛騧,是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑,一为郭家狮子花,即九花虬,是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑,一以当万,因此诗人赞道:“此皆战骑一敌万,缟素漠漠开风沙。”缟素,是画绢。一打开画卷,就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰,诗人从逼真的角度,称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句,分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面,再现画上七马“殊绝”的神态,都是与众不同的良马。“迥若”句,描摹七马形貌,七马毛色或红、或白、或红白相间,如霞雪飞动。“霜蹄”句,是说有些马奔驰在长楸道上,践踏霜雪。“马官”句,是说有些马在厩里排列成行,由马官悉心厮养。诗人先写二马,后写七马,又对“九马图”作出总的评价:“可怜九马争神骏,顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏,昂首顾视,神采飞扬,气度稳健,惹人喜爱。这二句诗,深得马的神趣,杨伦评之为“警句”(《杜诗镜铨》),谁是苦心爱马的人呢?诗人再一次运用陪衬法,写道:“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托,是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养,也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵,中四句用仄声屑韵,后四句用仄声韵,上声阮、去声震通押,韵转意换,诗思层次分明。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。
  这首诗的内在抒情曲折而深沉,外在表向却是《春夜》王安石 古诗清幽美景,创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜,却又没有一句直接说到夜已如何,而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念,而是通过香尽漏残、月移风寒,写出时光的推移,从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦,实际上是由于对远方的人强烈的思忆,使诗人感到眼前的春色倍加恼人,感情表达得含蓄、曲折而深沉,有着余而不尽之意。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮(piao liang)的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。

创作背景

  《《春雨》李商隐 古诗》作于大中四年,是诗人初到徐幕雨夜思家所作,题作《《春雨》李商隐 古诗》,却并非直接写《春雨》李商隐 古诗,而是抒写在春夜雨中的相思之情。

  

谢逵( 南北朝 )

收录诗词 (4561)
简 介

谢逵 谢逵,字叔达,邵武(今属福建)人(《粤西金石略》卷一二《谢逵题名》)。理宗淳祐元年(一二四一)知静江府(清嘉庆《广西通志》卷二一)。

一剪梅·舟过吴江 / 吕庄颐

岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
相去六千里,地绝天邈然。十书九不达,何以开忧颜。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"
养树既如此,养民亦何殊。将欲茂枝叶,必先救根株。
凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
一朝舍我去,魂影无处所。况念夭札时,呕哑初学语。
"拣得琅玕截作筒,缄题章句写心胸。随风每喜飞如鸟,


南乡子·送述古 / 林大章

云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀,上林置圈官司养。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
我今异于是,身世交相忘。"
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。


思王逢原三首·其二 / 毛直方

我到东川恰相半,向南看月北看云。"
"昔岁俱充赋,同年遇有司。八人称迥拔,两郡滥相知。
薄俸未及亲,别家已经时。冬积温席恋,春违采兰期。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
晚箨晴云展,阴芽蛰虺蟠。爱从抽马策,惜未截鱼竿。
冠垂明月珠,带束通天犀。行动自矜顾,数步一裴回。
江清敌伊洛,山翠胜荆巫。华表双栖鹤,联樯几点乌。
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"


好事近·风定落花深 / 熊正笏

"辞君岁久见君初,白发惊嗟两有馀。容鬓别来今至此,
殊方我漂泊,旧里君幽独。何时同一瓢,饮水心亦足。"
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,


卜算子·新柳 / 朱家祯

诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
"帝下真符召玉真,偶逢游女暂相亲。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
千树桃花万年药,不知何事忆人间。"


即事 / 苏震占

"牛咤咤,田确确。旱块敲牛蹄趵趵,种得官仓珠颗谷。
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
"海内时无事,江南岁有秋。生民皆乐业,地主尽贤侯。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
贺燕飞和出谷莺。范蠡舟中无子弟,疏家席上欠门生。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
气息榻然双翅垂,犹入笼中就颜色。


钱塘湖春行 / 蒋冽

黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。
些些口业尚夸诗。荤腥每断斋居月,香火常亲宴坐时。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。
桃花飞尽东风起,何处消沉去不来。
此时闲坐寂无语,药树影中唯两人。"
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
弘愿在救拔,大悲忘辛勤。无论善不善,岂间冤与亲。


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 陈勋

孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
素壁联题分韵句,红炉巡饮暖寒杯。冰铺湖水银为面,
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
"郁郁复郁郁,伏热何时毕。行入七叶堂,烦暑随步失。
寂寞东门路,无人继去尘。"
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,


浪淘沙·杨花 / 赵仲修

"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
驯养岂无愧,类族安得齐。愿言成羽翼,奋翅凌丹梯。
枥马非不肥,所苦常絷维。豢豕非不饱,所忧竟为牺。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
"夜泪暗销明月幌,春肠遥断牡丹庭。


浣溪沙·闺情 / 邓廷哲

"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
崔杜鞭齐下,元韦辔并驱。名声逼扬马,交分过萧朱。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
"多病多愁心自知,行年未老发先衰。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。