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采桑子·笙歌放散人归去

南北朝 / 峒山

心足即为富,身闲乃当贵。富贵在此中,何必居高位。
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
"持钱买花树,城东坡上栽。但购有花者,不限桃杏梅。
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
上无罗弋忧,下无羁锁牵。见彼物遂性,我亦心适然。
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
欲将此意凭回棹,报与西湖风月知。"
"酒助疏顽性,琴资缓慢情。有慵将送老,无智可劳生。
卫磬琤鍧极,齐竽僭滥偏。空虚惭炙輠,点窜许怀铅。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
"有官慵不选,有田慵不农。屋穿慵不葺,衣裂慵不缝。


采桑子·笙歌放散人归去拼音解释:

xin zu ji wei fu .shen xian nai dang gui .fu gui zai ci zhong .he bi ju gao wei .
bing jiu chen shi ge .ye xian qing xing chang .yong bao dian dao ling .bu xi dong xi xiang .
.chi qian mai hua shu .cheng dong po shang zai .dan gou you hua zhe .bu xian tao xing mei .
jiu zhu cang lang yi .chu ci zhi gu shen .hun hun chang dai jiu .mo mo bu ying ren .
ke lian zai xiang tuo zi pei jin zhang .chao ri wei wen dui yi ke ..
gu yuan san zhang xue .shen zang yi zhi qiong .beng bao shan men huai .yan mian fen cao sheng .
.xian sui qing he feng jing xin .tong tuo jie guo nuan wu chen .fu ting gong he san chuan xue .
shang wu luo yi you .xia wu ji suo qian .jian bi wu sui xing .wo yi xin shi ran .
su e zhu hun wei .xuan zhi zhong wu ming .huan cong ku shu de .jing ren bao han sheng .
jie wu ku xiang si .shi jing yi wu yu .wei you ren fen san .jing nian bu de shu ..
.lao qu qin peng ling luo jin .qiu lai xian guan gan shang duo .shang shu zhai pan bei lin di .
yu jiang ci yi ping hui zhao .bao yu xi hu feng yue zhi ..
.jiu zhu shu wan xing .qin zi huan man qing .you yong jiang song lao .wu zhi ke lao sheng .
wei qing cheng hong ji .qi yu jian lan pian .kong xu can zhi guo .dian cuan xu huai qian .
.dong chuang wan wu re .bei hu liang you feng .jin ri zuo fu wo .bu li yi shi zhong .
.xiao xiao shui jia cun .qiu li ye ban che .mo mo shui jia yuan .qiu jiu hua chu bai .
.hai ting shu mu he long cong .han guang tou che qiu ling long .hu shan si mian zheng qi se .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .

译文及注释

译文
我(wo)找来了灵草和细竹片,请求神巫(wu)灵氛为我占卜。
西洲的天上飞满了雁儿,她走上高高的楼台遥望郎君。
下看飞鸟屈指(zhi)可数,俯听山风呼啸迅猛。  
晴天晨起抱它倚墙晒太阳,夜间赏雪应当不忘披在身。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
其一
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭(ya),头上的碧玉簪斜(xie)垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷(men)时),忽然听到喜鹊的叫声。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
不是今年才这样,
四十年来,甘守贫困度残生,

注释
⑧八泽:指八薮,八个地名。
⑸原树:原野上的树。原,原野。
61.“翡翠”一句:写禁军军官在娼家饮酒。翡翠本为碧绿透明的美玉,这里形容美酒的颜色。屠苏,美酒名。鹦鹉杯,即海螺盏,用南洋出产的一种状如鹦鹉的海螺加工制成的酒杯。
⑽北风雨雪:这是化用《诗经·国风·邶风·北风》中的“北风其凉,雨雪其雾”句意,原意是指国家的危机将至而气象愁惨,这里借以衬托思妇悲惨的遭遇和凄凉的心情。裁,消除。
(6)蔼蔼:茂盛的样子。陶渊明《和主簿》有“蔼蔼堂前林”诗句。南郭门:指永州外城的南门。郭,外城。
⑵时清:指时局已安定。
“人乞”一句:《孟子》中有一则寓言。说齐国有一人每天出外向扫墓者乞讨祭祀后留下的酒饭。回家后却向妻妾夸耀是刖人请自己吃饭。这是一个贪鄙愚蠢的形象。
⑴哑哑:形容乌鸦的叫声。哑,音。
只应:只是。

赏析

  起句从听觉形象写起。一个秋天的黄昏,诗人路过一座山村,远远便闻到山涧的潺潺流水声:“数里闻寒水”。在“数里”的范围内能清晰地听到细微的水声,可见山区的寂静凄冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──“山家少四邻”。这一听觉形象和视觉形象相互衬托,生动地渲染出山村的萧索而冷落的氛围。首联点题,作者用淡墨勾勒出一幅荒凉的山村远景。
  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  这失望也为女主人公感觉到了,诗中由此跳出了一节绝妙的内心表白:“岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也。”前一句反问问得蹊跷,正显出了女主人公的细心处,她唯恐“无折我树杞”的求告,会被心上人误会,故又赶紧声明:“岂敢爱之?畏我父母。”——我不是吝惜杞树,我只是怕我父母知(mu zhi)道;因此虽然爱着你,却不能让你翻墙折杞前来,我实在是迫不得已啊。这番对心上人作解释的自白,一个“畏”字,吐露着她对父母的斥责,竟是如何的胆战心惊。这样一来,仲子却也不是完全绝望。“仲可怀也”三句表明,可怜的女主人公在担心之余,毕竟又给了心上人以温言软语的安慰:“我实在是天天想着你呀,只是父母的斥骂,也实在让我害怕呀……”话语絮絮、口角传情,似乎是安慰,又似乎是求助,活脱脱画出了热恋中少女那既痴情、又担忧的情态。
  以上一节,一味写“愁”,使人来不及细想,先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问:诗中主人公是谁?他究竟为什么如此忧愁?第二节诗,正为读者解开了疑团:“胡地多飚风,树木何修修!”“胡地”,即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”,可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句,可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说,那“大漠孤烟直,长河落日圆”(王维《使至塞上》)的异域风光,实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地,看惯了浩瀚的黄沙,见不到几多绿意。秋冬之际,唯有呼啸的飚风,时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的,只能是千重忧虑、万里思情。读到这里,读者便可恍然大悟:主人公之所以“出亦愁,入亦愁”,座中之人之所以“谁不怀忧”,那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中,无论是“飚风”,无论是“修树”,触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景,实亦写愁,正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应,将满腹的忧愁“外化”了。
  这是一首赞美天山雪的诗歌。全诗可分为三个部分,开始四句,概括地写天山雪景之壮观,从高空的雪云,到半空的雪岭。雪云凝集,终日不开,使人想见,天山之雪天上来,绵延无尽。“千峰万岭雪崔嵬”,形象地表现出天山雪景的壮阔,耸立云霄,连绵宽广。这里,明写雪山,实咏白雪,因此说“雪崔嵬”,而不说山崔嵬,不是山使雪厚,而是雪使山高。这两句写出了天山雪的静态庄严。接下去,写天山雪的动态威势:“北风夜卷赤亭口,一夜天山雪更厚。”天山雪已崔嵬高耸,却还在不断增高加厚。北风入雪,造成天山雪景风雪交加的气势,气氛更为强烈,为第二部分具体叙述天山雪的特色作了充分的铺垫。
  然而当舟船沿港湾进入大海,奇景忽开,水面一平如镜,川后既令江水安流,八首八足八尾背青黄的朝阳谷神水伯天吴,虽然脾气暴虐,此时却也“静不发”,仿佛都在迎接诗人的来游。于是他高张云帆,泛舟海上,随意掇取那形如龟足的石华,那其大如镜白色正圆的海月。而当他抬头回望时,溟海无涯,心情也竟如坐下的轻舟而起凌虚凭空之想。
  三、四两句,写橘树的特点。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语,一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
  通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写,更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉,更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题,传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而,《红楼梦》第七十九回脂评本注:“非诔晴雯,诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
  次句“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句,而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安文集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。
  诗分三章,均从远处流潦之水起兴。流潦之水本来浑浊,且又处于远方,本来很容易被人弃(ren qi)之不用,但如能“挹彼注兹”,舀过来倒进自己的水缸,就可以用来蒸煮食物,洗濯酒器,成为有用之物。这正如远土之民,只要君王施以仁义,便自然可以使他们感恩戴德,心悦诚服地前来归附。这里的关键是君王要有高尚敦厚的品德,真正成为“民之父母”。对此,方玉润有如下发挥:“此等诗总是欲在上之人当以父母斯民为心,盖必在上者有慈祥岂弟之念,而后在下者有亲附来归之诚。曰‘攸归’者,为民所归往也;日‘攸塈’者,为民所安息也。使君子不以‘父母’自居,外视其赤子,则小民又岂如赤子相依,乐从夫‘父母’?故词若褒美而意实劝戒。”(《诗经原始》)他说的“劝”意是可以感受到的,但他说的“戒”意是否真的存在于诗的文本中,令人怀疑,但从接受美学角度说,他的这种创造性“误读”还是很有意思的。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感(mei gan)和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  全诗三章十二句,其实只是一个意思,一章已经把全部意思包容了。二、三章只是复沓。而复沓,相同或相近意义的字语反复吟唱,正是中国民歌传统的语言形式。这种反复吟唱,既表现劳动青年感情的纯朴强烈,又以复沓的手段加强诗歌的主题。这种方式,一直沿用到现代。如果说变化,三章只换三个字,一个沤的对象不只是麻,还有苎麻菅草;一个是晤的形式变了,还有言来语去。这说明随着劳动过程的延续,爱情的温度也在渐渐提升。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

峒山( 南北朝 )

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简 介

峒山 峒山,字仲仁,满洲旗人。有《柏翠山房诗》。

谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 徐文琳

瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
楼上明年新太守,不妨还是爱花人。"
"雨香云澹觉微和,谁送春声入棹歌。萱近北堂穿土早,
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
"汉法戎施幕,秦官郡置监。萧何归旧印,鲍永授新衔。
"慈恩春色今朝尽,尽日裴回倚寺门。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
"岁去年来尘土中,眼看变作白头翁。


黄陵庙词 / 黄陵庙词 / 释秘演

官闲离忧责,身泰无羁束。中人百户税,宾客一年禄。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
"陋巷掩弊庐,高居敞华屋。新昌七株松,依仁万茎竹。
幸与静境遇,喜无归侣催。从今独游后,不拟共人来。"


咏笼莺 / 陶伯宗

凉风冷露秋萧索。光阴流转忽已晚,颜色凋残不如昨。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,


左掖梨花 / 张凤翔

低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
"沣头峡口钱唐岸,三别都经二十年。且喜筋骸俱健在,
况彼身外事,悠悠通与塞。"
"归来未及问生涯,先问江南物在耶。引手摩挲青石笋,
鸡鹤初虽杂,萧兰久乃彰。来燕隗贵重,去鲁孔恓惶。
无人会得此时意,一夜独眠西畔廊。"


秦女休行 / 陈元图

病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"律吕同声我尔身,文章君是一伶伦。众推贾谊为才子,
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
从来妄动多如此,自笑何曾得事成。"
长安久无雨,日赤风昏昏。怜君将病眼,为我犯埃尘。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
"海梅半白柳微黄,冻水初融日欲长。度腊都无苦霜霰,
下车已二月,开筵始今晨。初黔军厨突,一拂郡榻尘。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 许炯

复有比丘溢,早传龙树方。口中秘丹诀,肘后悬青囊。
"静习狂心尽,幽居道气添。神编启黄简,秘箓捧朱签。
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
"今朝春气寒,自问何所欲。酥暖薤白酒,乳和地黄粥。
况兹杯中物,行坐长相对。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"


醒心亭记 / 沈右

四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
更惭山侣频传语,五十归来道未迟。"
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。
五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,
"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。


蝴蝶儿·蝴蝶儿 / 李谦

几见林抽笋,频惊燕引雏。岁华何倏忽,年少不须臾。
"前日归时花正红,今夜宿时枝半空。
云覆蓝桥雪满溪,须臾便与碧峰齐。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。
希夷周先生,烧香调琴心。神力盈三千,谁能还黄金。"
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。


春草宫怀古 / 尹璇

"仲夏斋戒月,三旬断腥膻。自觉心骨爽,行起身翩翩。
"池上有小舟,舟中有胡床。床前有新酒,独酌还独尝。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
知有新声不如古。古称浮磬出泗滨,立辨致死声感人。
唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。


大墙上蒿行 / 独孤良器

天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
启齿呈编贝,弹丝动削葱。醉圆双媚靥,波溢两明瞳。
今来脱豸冠,时往侍龙楼。官曹称心静,居处随迹幽。
今日成阴复成子,可怜春尽未还家。"
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
公事与日长,宦情随岁阑。惆怅青袍袖,芸香无半残。