治安策
且喜陟冈愁已散，登舟只恨渡江迟。"
"闻健朝朝出，乘春处处寻。天供闲日月，人借好园林。
"尘事久相弃，沈浮皆不知。牛羊归古巷，燕雀绕疏篱。
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
"五月行将近，三年客未回。梦成千里去，酒醒百忧来。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
"萝襟蕙带竹皮巾，虽到尘中不染尘。每见俗人多惨澹，
"日下西塞山，南来洞庭客。晴空一鸟渡，万里秋江碧。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
治安策拼音解释:
qie xi zhi gang chou yi san .deng zhou zhi hen du jiang chi ..
.wen jian chao chao chu .cheng chun chu chu xun .tian gong xian ri yue .ren jie hao yuan lin .
.chen shi jiu xiang qi .shen fu jie bu zhi .niu yang gui gu xiang .yan que rao shu li .
.wo meng he zeng ying .kan jun du chan chuan .zi wu xian zhang fen .fei shi sheng xin pian .
.wu yue xing jiang jin .san nian ke wei hui .meng cheng qian li qu .jiu xing bai you lai .
.san qiu yi lian fei jin zhan .dong ting bo ding ping ru chan .tian gao yun juan lv luo di .
lai you feng lian neng sao dang .man shan qing ri zhao gan kun ..
.luo jin hui dai zhu pi jin .sui dao chen zhong bu ran chen .mei jian su ren duo can dan .
.ri xia xi sai shan .nan lai dong ting ke .qing kong yi niao du .wan li qiu jiang bi .
dang shi bai yan wu xun chu .jin ri yun huan jian yu cha ..
译文及注释
译文
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来(lai)袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人(ren)心脾的余香。
细雨初停，天尚微阴。尽管在白昼，还是懒得开院门。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样(yang)的熟悉。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
这汾水一带，当年本是汉武帝(di)巡幸游乐的地方，每当武帝出巡，总是箫鼓喧天，棹歌四起，何等热闹，而今却是冷烟衰草，一派萧条冷落。
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。
九月份降(jiang)霜秋天寒冷早，禾穗没熟都已经干枯。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
注释
顾：看到。
犹言：好像在说。惜：舍不得。
（53）此用武之国：这是用兵之地，国：地方。意思是兵家必争之地。
⑤阳子：即阳城。
73.牛羊蹄躈各千计：意思是牛羊几百头。蹄躈，亦作“蹄噭”，古时用以计算牲畜的头数。噭，口；躈，肛门。见《史记·货殖列传》。千计，是说很多，不是实数。
之：结构助词，的。
宜，应该。
赏析
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记(guang ji)》《太平御览》等类书中有所征引。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉(er ji)高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句(yi ju)还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高(de gao)楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样(yi yang)呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉(er ji)高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句(yi ju)还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高(de gao)楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
三、四两句由这种复杂微妙的意绪进一步引出“心绪浑无事”的企盼：什么时候才能使心绪摆脱眼前这种缭乱不安的状态，能够像这百尺晴丝一样(yi yang)呢？游丝是春天飘荡在晴空中的一种细丝。作为春天富于特征的景象，它曾经被许多诗人反复描绘过，如“百尺游丝争绕树”（卢照邻《长安古意》）、“落花游丝白日静”（杜甫《题省中壁》），或点缀热烈的气氛，或渲染闲静的境界。但用作这样的比喻，却是李商隐的个人独创。钱钟书先生在谈到“曲喻”这一修辞手法时曾指出：“我国诗人中“以玉溪最为擅此，著墨无多，神韵特远。……‘几时心绪浑无事，得及游丝百尺长’，执着绪字，双关出百尺长丝也”（《谈艺录》）。心绪，是关于人的心理感情的抽象概念。“心绪浑无事”的境界，难以直接形容刻画。诗人利用“绪”字含有丝绪的意义这一点，将抽象的心绪在意念中形象化为有形的丝绪，然后又从丝绪再引出具体的游丝。这样辗转相引，喻体似离本体很远，但读来却觉得曲尽其妙。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景，使上元灯节成为了最有诗意，最为消魂的时刻。
7、践元后于翚翟，陷吾君于聚麀。
晋文公，名重耳，是晋献公的儿子。晋献公继位时他已经成人，很有贤名，身边逐渐聚集起一些贤士辅助。后来晋献公宠爱骊姬姐妹，准备废掉太子申生，这也牵涉到申生的弟弟公子重耳、夷吾，重耳为避开骊姬的谗害，他带兵离京守备蒲城。申生自杀后，晋献公派兵讨伐蒲城，宦官履鞮——即本文的另一主人公勃鞮——率军攻入蒲城，并逼迫重耳自杀。危机中重耳逾墙逃命，履鞮去追捕，却只割断了重耳的衣袖。重耳逃到母亲的娘家狄国，此时他已经四十三岁了。
但这美好欢乐的情景，刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近，人们才发现，这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同，她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻，“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁？所思在远道！”长长的吁叹，点明了这女子全部忧思之所由来：当姑娘们竞采摘着荷花，声言要拣最好的一朵送给“心上人”时，女主人公思念的丈夫，却正远在天涯！她徒然采摘了象征美好的芙蓉，却难以遗送给心上人。人们总以为，倘要表现人物的寂寞、凄凉，最好是将他（她）放在孤身独处的清秋，因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到，有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上，抒写女主人公独自思夫的忧伤，更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
创作背景
《小重山》一词，正是在这种形势、气候下写的。岳飞内心的极度郁闷，对投降派猖獗的极度愤慨，身为朝臣又极无可奈何的种种复杂心情，均写于词中。
郑文康( 近现代 )
收录诗词 (5386) 首
简 介
郑文康 （1413—1465）苏州府昆山人，字时乂，号介庵。正统十三年进士。观政大理寺，寻因疾归。父母相继亡故后，绝意仕进，专心经史。好为诗文。有《平桥集》。
秋登巴陵望洞庭
"绕屋扶疏千万竿，年年相诱独行看。
"森森枫树林，护此石门堰。杏堤数里馀，枫影覆亦遍。
愿察为裘意，彷徉和角篇。恳情今吐尽，万一冀哀怜。"
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
"不与江水接，自出林中央。穿花复远水，一山闻杏香。
"越岭寒轻物象殊，海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女，
"云水千重绕洞门，独归何处是桃源。
赠蓬子
鱼跃岂通清远峡，雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰，
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
始知形神内，形病神无疾。形神两是幻，梦寐俱非实。
"圣朝能用将，破敌速如神。掉剑龙缠臂，开旗火满身。
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报，玉树埋深哭不闻。
苍苍上兮皇皇下。"
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
椒聊
役思因生病，当禅岂觉寒。开门各有事，非不惜馀欢。"
"边秋画角怨金微，半夜对吹惊贼围。塞雁绕空秋不下，
犹自咨嗟两鬓丝。"
一点君山碍人眼。漫漫万顷铺琉璃，烟波阔远无鸟飞。
入陈枭心死，分围虎力生。画时安楚塞，刻日下齐城。
山色远含空，苍茫泽国东。海明先见日，江白迥闻风。鸟道高原去，人烟小径通。那知旧遗逸，不在五湖中。
寝幌凝宵态，妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日，空对白榆秋。"
"掩抑复凄清，非琴不是筝。还弹乐府曲，别占阮家名。
院中独坐
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
"玳瑁床头刺战袍，碧纱窗外叶骚骚。
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞，飞春走月劳神昏。
晨兴动烟火，开云伐冰溪。老木寒更瘦，阴云晴亦低。
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
秋至莫言长矻立，春来自有薜萝交。"
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
附记见《桂苑丛谈》）
始知报本终朝礼，旧典时巡只自难。"
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
开襟自向清风笑，无限秋光为解颜。"
老僧相对竟无言，山鸟却唿诸佛字。"
为农昧耕耘，作商迷贸易。空把书卷行，投人买罪责。
静女
父老谓余说，本郡谭叔皮。开元末年中，生子字阿宜。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
"方物就中名最远，只应愈疾味偏佳。
"金屑檀槽玉腕明，子弦轻捻为多情。
屦下苍苔雪，龛前瀑布风。相寻未有计，只是礼虚空。"
年纪高低次第匀。联句每言松竹意，停杯多说古今人。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
辨奸论
片月山林静，孤云海棹轻。愿为尘外契，一就智珠明。"
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
今日步春草，复来经此道。江神也世情，为我风色好。"
"雕楹彩槛压通波，鱼鳞碧幕衔曲玉。
"徙倚仙居绕翠楼，分明宫漏静兼秋。
都城暂出即经旬。汉容黄绮为逋客，尧放巢由作外臣。
翠筠和粉长，零露逐荷倾。时倚高窗望，幽寻小径行。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
玉阶怨
"新教邠娘羯鼓成，大酺初日最先呈。
"报功严祀典，宠诏下明庭。酒气飘林岭，香烟入杳冥。
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻，人言恨魄来巴蜀。
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
老人能步蹇，才子奈贫何。曾见春官语，年来虚甲科。"
宿楚国寺有怀
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马，
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合，山色遥将睥睨连。
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
山山照日似悬金。行看采掇方盈手，暗觉馨香已满襟。
欲令从此行霖雨，先赐巫山一片云。"
"高城新筑压长川，虎踞龙盘气色全。五里似云根不动，
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
岁除夜会乐城张少府宅
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
"垂丝蜀客涕濡衣，岁尽长沙未得归。
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节，任落东风伴春雪。"
今朝故向霜天里，点破繁花四五枝。"
"君为蹈海客，客路谁谙悉。鲸度乍疑山，鸡鸣先见日。
"处士有儒术，走可挟车辀.坛宇宽帖帖，符彩高酋酋。
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
偶逢山寺亦难过。蛮人独放畬田火，海兽群游落日波。