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清平乐·别来春半

隋代 / 曹颖叔

"飘飘送下遥天雪,飒飒吹干旅舍烟。(《冬风》,
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
满湖菱荇东归晚,闲倚南轩尽日愁。"
椒蕃泣喤喤。貌鉴清溢匣, ——韩愈
"宫门长闭舞衣闲,略识君王鬓便斑。
"闲中好,尽日松为侣。此趣人不知,轻风度僧语。 ——郑符
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
啸歌聊永日,谁知此时意。 ——李景俭"
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)


清平乐·别来春半拼音解释:

.piao piao song xia yao tian xue .sa sa chui gan lv she yan ...dong feng ..
.hua yi tu shang jian yang chuan .zhi zai qing shan lv shui bian .
yuan ru yue lun jing .zhi han feng ying shen .zi cong xian qu hou .ji yin dao ru jin ..
.shui jie kou gan guan .yin rong qu bu huan .wei fang zun bei ji .shou hu yun nan shan .
yin yao leng nie cheng he guai .gan bi gao tian ri yue ming ..
man hu ling xing dong gui wan .xian yi nan xuan jin ri chou ..
jiao fan qi huang huang .mao jian qing yi xia . ..han yu
.gong men chang bi wu yi xian .lue shi jun wang bin bian ban .
.xian zhong hao .jin ri song wei lv .ci qu ren bu zhi .qing feng du seng yu . ..zheng fu
lian shan ren shi shao .lian ke dao xin duo .ri ri zhai zhong hou .gao xuan lv shui luo ..
xiao ge liao yong ri .shui zhi ci shi yi . ..li jing jian .
li shou can xi bai .shen lei ping hai cha .man chao yin wu zi .ying bu lao yan xia ..
.feng hui shan huo duan .chao luo an bing gao ...xiang jiang yin ..

译文及注释

译文
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉(chen)香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
打算把放荡不羁的心情给(gei)灌醉,举(ju)杯高歌(ge),勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终(zhong)不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
怎样合成一(yi)个“愁”,是离别之人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后,风吹芭蕉的叶片,也吹出冷气飕飕。别人都说是晚凉时的天气最好,可是我却害怕登上高楼,那明月光下的清景,更加令我滋生忧愁。
转眼天晚,风起露降,沉浸于遐想的少女蓦然回神,却只见一派晚烟轻浮,不见了同来的伙伴。此时,远处传来了隐隐的棹歌声,只听得那歌声愈去愈远,余音袅袅于江南岸边,似是洒下了一路离愁。
冯衍罢业归田,闭门谢客,终日伤神叹息。家里的孺人稚子依旧,可那终不过是一场虚无啊。没有了公卿的地位,便连一个小小的文吏也终视其不见。
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
  春回大地,万象更新,满怀游春逸兴(xing)来到山中,山中有许多美好的事物,备感赏心悦目,欣慰无比,以至夜幕降临后仍留恋不已,竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水,泉水照见月影,好像那一轮明月在自己的手里一般;摆弄山花,馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真(zhen)是不忍离去,哪管它规程迢迢;几番下定决心离开,却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情,在山道上漫步徐行,这时一阵幽远的钟声传来,抬头望那钟鸣之处,原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了孔明这条“卧龙”的辅佐。
相思的幽怨会转移遗忘。
春天里的幽兰翠叶纷披,秋天里的桂花皎洁清新。

注释
焉:哪里。
11.直:笔直
⑿芒砀(dàng)云瑞,芒砀,芒山、砀山的合称,在今安徽省砀山县东南,与河南省永城县接界。《史记·高祖本纪》:“秦始皇常曰‘东南有天子气’,于是因东游以厌(压)之。高祖即自疑,亡匿,隐於芒砀山泽岩石之间。吕后与人俱求,常得之,高祖怪问之。吕后曰:‘季所居上常有云气,故从往常得季。’高祖心喜。”抱天回,弥漫天空回旋。
26.孤鸾:象征独居。鸾,传说中凤凰一类的神鸟。
仲尼厄而作春秋:孔丘字仲尼,周游列国宣传儒道,在陈地和蔡地受到围攻和绝粮之苦,返回鲁国作《春秋》一书。
⑼华堂:与上文“绣户”同义。

赏析

  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  此诗前两句就“柳叶”“荷花”写夏景之美,用了“绿暗”“红酣”一类的字面,色彩十分浓艳美丽。这“红”与“绿”是对照的,因对照而(zhao er)“红”者更红,“绿”者更绿,景物更加动人。第四句的“白头”,与“绿暗”“红酣”的美景也是对照的,但这对照在“白头”人的心中却引起无限波澜,说不清是什么滋味。全诗由真入幻,触景生情,语意简明而含蓄。
  刘邦起自布衣,对士人多有轻侮。但由于他在争夺天下的过程中认识到的天下多有赖于士人,为此他统一天下后,要治理天下,就急于寻访贤能之人,心情十分急迫。尽管此诏书是在刘邦在位晚年发布的,但这封诏书毕竟奠定了稀罕的基本国策,功不可没。西汉大量贤士得到重用是在武帝宣帝时期。但是,要追溯西汉王朝的求贤历史,还要从这封诏书开始。
  下面的“方舟安可极,离思故难任!”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特(yi te)点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露(jie lu)了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  第四部分即末四句,在上文今昔纵向对比的基础上,再作横向的对比,以穷愁著书的扬雄比喻作者自己,与长安豪华人物对照作结,可以看出左思“济济京城内”一诗的影响。但左思诗中八句写豪华者,八句写扬雄。而此诗以六十四句篇幅写豪华者,其内容之丰富,画面之宏伟,细节之生动都远非左诗可比;末了以四句写扬雄,这里的对比在分量上以不对称而效果更为显著。前面是长安市上,轰轰烈烈;而这里是终南山内,“寂寂寥寥”。前面是任情纵欲倚仗权势,这里是清心寡欲、不慕荣利(“年年岁岁一床书”)。而前者声名俱灭,后者却以文名流芳百世(“独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾”)。虽以四句对六十四句,却有“秤锤虽小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄奢庸俗生活的批判,而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解的意味。它是此诗归趣所在。
  “雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。”诗的前两句扣住象征春色的“花”字来写春景,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,表现了作者面对满园落红残春油然而生的叹惜之情。“初见”“全无”是精准的概括,令人感受到雨前、雨后截然不同的两种景致。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,落红满径,枝条是上只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得很大很久。好端端的百花争艳的美好春色,却被这一场春雨给闹杀了。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感触的。
  全诗大致可分为三段,也可以说是三层,但是这三层并不是平列的,而是一层比一层深,一层比一层高,而且每一层当中又都有曲折。这是因为诗中人物的心情本来就是很复杂的。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘(mi wang)。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  这一联,写杜蕃不断入侵。继唐代宗广德元年(763年),吐蕃纠合红谷等族,号二十万人入侵长安,代宗逃往陕州(河南陕县)。次年,唐将仆固怀恩背叛,引回纥、吐蕃十万人入侵,京城戒严。永泰元年(765年),仆固怀恩引回纥、吐蕃等族十万人入侵,深入到奉天,京城戒严。所以说:“愁见汗马西戎逼”。“汗马”,是说在作战中,马奔跑出汗,指抵敌危急、紧张。“西戎”,指吐蕃等。这句是说,见吐蕃等的入侵而发愁。敌人声势浩大,十分猖獗,他们朱旗闪动,照耀天空,好像北斗星也成为红色了(北斗星下对长安)。“殷”,红色。
  首联写王昌龄隐居所在。“深不测”一作“深不极”,并非指水的深度,而是说清溪水流入石门山深处,见不到头。王昌龄隐居处便在清溪水流入的石门山上,望去只看见一片白云。齐梁隐士、“山中宰相”陶弘景对齐高帝说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”因而山中白云便沿为隐者居处的标志,清高风度的象征。但陶弘景是著名阔隐士,白云多;王昌龄却贫穷,云也孤,而更见出清高。清人徐增说:“惟见孤云,是昌龄不在,并觉其孤也。”这样理解,也具情趣。
  诗人笔下生风,使一曲采莲,景因情而媚,情因景而浓,而毫无堆砌之嫌,清新自然,仍是一如既往的浪漫。
  第二段,格调振起,情辞激昂。先总说“巴陵胜状,在洞庭一湖”,设定下文写景范围。以下“衔远山,吞长江”寥寥数语,写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”,有气势。“浩浩汤汤,横无际涯”,极言水波壮阔;“朝晖夕阴,气象万千”,概说阴晴变化,简练而又生动。前四句从空间角度,后两句从时间角度,写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后,并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚,也暗含转机,经“然则”一转,引出新的意境,由单纯写景,到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”,从而构出全文的主体。
  此诗有意以白海棠关合自己,以花写人,反映出薛宝钗以稳重、端庄、淡雅、宁静、清洁自诩的内心世界。李纨评此诗第一,就是因为“这诗有身份”。

创作背景

  慨叹着“何不策高足,先据要路津”的汉末文人,面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年,是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期,同时也是政治上最混乱,最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子,接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵,贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕,政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下,一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面,则是农村的凋残破落。东汉政权的建立,实际并没有安定几十年,就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈,苛捐杂税的增加, 到了灵帝刘宏时代, 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破,时代的扰攘,安定生活的不可能实现,正当职业的无法取得,使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时,由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近,在古诗中是一个有独立意义的作品群,于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起,题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。

  

曹颖叔( 隋代 )

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简 介

曹颖叔 宋亳州谯县人,字秀之,一作力之。初名熙。登进士第。累除仪州通判。韩琦、文彦博荐其才,徙夔州路转运判官,教民以医药而禁巫神。为益州路转运使,权度支副使。侬智高入岭南,擢天章阁待制、知福州。仕至龙图阁直学士、知永兴军,卒于官。

早冬 / 诸葛毓珂

沧溟浪覆济人舟。一灯乍灭波旬喜,双眼重昏道侣愁。
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
"雨压残红一夜凋,晓来帘外正飘摇。数枝翠叶空相对,
惟昔放勋世,阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖,天道漂无踪。
"渥洼步数太阿姿,争遣王侯不奉知。花作城池入官处,
忠信皇恩重,要荒圣德传。戎人方屈膝,塞月复婵娟。
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
便寄柴桑隐,何劳访剡东。 ——皎然"


水调歌头·焦山 / 鄂乙酉

"近窗卧砌两三丛,佐静添幽别有功。影镂碎金初透月,
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
"九重城阙悲凉尽,一聚园林怨恨长。花忆所为犹自笑,
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
"试问朝中为宰相,何如林下作神仙。


玉楼春·寂寂画堂梁上燕 / 衅旃蒙

应笑清溪旧门吏,年年扶病掩柴关。
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
"之子有雄文,风标秀不群。低飞从墨绶,逸志在青云。
"进即湮沈退却升,钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换,
"带风棋阁竹相敲,局莹无尘拂树梢。日到长天征未断,
有叟能调鼎,无媒隐钓璜。干坤资识量,江海入文章。
"昆山积良宝,大厦构众材。马卿委官去,邹子背淮来。
醉中留越客,兴里眄庭柯。 ——辛晃


阮郎归(咏春) / 宰父阏逢

就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
家得干戈定后书。富贵敢期苏季子,清贫方见马相如。
羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
"云明天岭高,刺郡辍仙曹。危栈窥猿顶,公庭扫鹤毛。
侵阳日沈玄,剥节风搜兑。 ——韩愈
诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
诗名画手皆奇绝,觑你凡人争是人。瓦棺寺里维摩诘,
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。


阮郎归·立夏 / 塞靖巧

不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
武陵期已负,巫峡梦终迷。独立销魂久,双双好鸟啼。"
踏着神仙宅,敲开洞府扃。棋残秦士局,字缺晋公铭。
"浪高风力大,挂席亦言迟。及到堪忧处,争如未济时。
"日下征良匠,宫中赠阿娇。瑞莲开二孕,琼缕织千条。
潭洞迷仙府,烟霞认醉乡。 ——贾餗
与春为别近,觉日转行迟。 ——刘禹锡
愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"


赠参寥子 / 乌孙昭阳

忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
"豫州军败信途穷,徐庶推能荐卧龙。
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
七载岂堪囚羑里,一夫为报亦何疑。"
争似布衣云水客,不将名字挂干坤。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"


送别 / 山中送别 / 宜向雁

灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少,钓舟频引梦魂多。
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
野鸟穿莎径,江云过竹篱。会须明月夜,与子水边期。"
悔使比来相得,如今欲别潸然。 ——卢幼平
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。
"造华峰峰异,宜教岳德谦。灵踪载籍古,怪刃刺云尖。
暗觉馀澌断,潜惊丽景侵。禁城佳气换,北陆翠烟深。


山泉煎茶有怀 / 第五弘雅

"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
内翰好才兼好古,秋来应数到君家。"
山雾宁同色,卿云未可彰。眺汾疑鼎气,临渭想荣光。
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
役尽心神销尽骨,恩情未断忽分离。
旧馆眠云旅梦通。郢客岂能陪下里,皋禽争肯恋樊笼。
讲归双袖雪,禅起一盂冰。唯说黄桑屐,当时着秣陵。"
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。


纳凉 / 司徒艳蕾

"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
日觉儒风薄,谁将霸道羞。乱臣无所惧,何用读春秋。
"寒食月明雨,落花香满泥。佳人持锦字,无雁寄辽西。
窗透鳌波尽室清。计拙耻居岩麓老,气狂惭与斗牛平。
错落珍寰宇,圆明隔浅流。精灵辞合浦,素彩耀神州。
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。


赋得北方有佳人 / 富察涒滩

哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听鼓声,不忍看金镞。
素瓷传静夜,芳气清闲轩。 ——陆士修"
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
扫地待明月,踏花迎野僧。
迨兹更凝情,暂阻若婴瘵。欲知相从尽,灵珀拾纤芥。 ——孟郊
"东西南北各连空,波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角,
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"