夹竹桃花·咏题
尔来为。"
教人何处相寻¤
携赏喜康乐，示文惊建安。缣缃炳珠宝，中外贻同官。
"马之刚矣。辔之柔矣。
神仙谁采掇，烟雨惜凋残。牧竖樵童看，应教爱尔难。"
忍孤风月度良宵。
蝉吟人静，残日傍，小窗明。
带雨带烟深浅枝。何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。
更堪回顾，屏画九疑峰。"
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
"上天布甘雨，万物咸均平。自顾微且贱，亦得蒙滋荣。
新禾不入箱，新麦不入场。迨及八九月，狗吠空垣墙。
河汉女，玉炼颜，云輧往往在人间。九霄有路去无迹，
夹竹桃花·咏题拼音解释:
er lai wei ..
jiao ren he chu xiang xun .
xie shang xi kang le .shi wen jing jian an .jian xiang bing zhu bao .zhong wai yi tong guan .
.ma zhi gang yi .pei zhi rou yi .
shen xian shui cai duo .yan yu xi diao can .mu shu qiao tong kan .ying jiao ai er nan ..
ren gu feng yue du liang xiao .
chan yin ren jing .can ri bang .xiao chuang ming .
dai yu dai yan shen qian zhi .he chu gu xiang qian meng xiang .liang hui ta guo jian rong shuai .
geng kan hui gu .ping hua jiu yi feng ..
ma shang jian shi ru meng .ren de lian bo xiang song .liu di chang .wu xian yi .
.shang tian bu gan yu .wan wu xian jun ping .zi gu wei qie jian .yi de meng zi rong .
xin he bu ru xiang .xin mai bu ru chang .dai ji ba jiu yue .gou fei kong yuan qiang .
he han nv .yu lian yan .yun ping wang wang zai ren jian .jiu xiao you lu qu wu ji .
译文及注释
译文
君王远弃贤士却(que)不觉悟啊，虽想尽忠又(you)怎能心满意足。
鸟儿啼声繁碎，是为(wei)有和暖的春(chun)风；
在乡村的野外，古城墙的近旁，我(wo)手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳(yang)。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
甘美的玉液琼浆，如(ru)果惠予我这样的好友畅饮，
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮，好雨及时来滋养。众人南行路途遥，召伯慰劳心舒畅。
黄河从西边逶迤而来，再窈窕如丝地流向东面的群山。
月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
宣子于是下拜，并叩头说："我正在趋向灭亡的时候，全靠你拯救了我。你的恩德不敢独自承受，恐怕从我的祖宗桓叔以下的子孙，都要感谢您的恩赐。"
夜静月黑雁群飞得很高，单于趁(chen)黑夜悄悄地逃窜。
注释
（7）施（yì）：斜。这里指斜行，斜从 跟随，以免被丈夫发现。
④游冶郎：出游寻乐的青年男子。
14.焉乃：于是。按：“巫阳焉”属此句。“焉乃”连文用王引之《经传释词》说。
（72）立就：即刻获得。
④东皋（gāo）：房舍东边的田地。皋，水边高地。
②灵：灵异，神奇之物。《礼记》曰：“麟、凤、龟、龙，谓之四灵。”
赏析
先讲诗的第三章，前面两章已经写过：“念与君相别，各在天一方”；“君去日已远，郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋，愿因通我辞。”此刻，这位思妇望着那悠然自得的浮云，便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿，可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化，不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨，坐立不安，只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀，激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会，君独无返期”。后一句是写实，前一句不无夸张，现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒，就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言，比如“民莫不谷，我独不卒”（《诗·蓼莪》）；又如《论语》中：“司马牛忧曰：‘人皆有兄弟，我独亡’”。这一章十句，“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”，才想到托云寄辞；因为“无返期”，所以思无尽时。妙在“思君如流水，何有穷已时”之前，又插入一个回顾的细节：自你离家之后，我从不梳妆，那明亮的镜子虽然满是灰尘，也无心事去擦它。这个倒叙，造成回环往复的效果，也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言，则前一句为因，后三句为果，简洁明快，而又包孕丰富。“明镜暗不治”，虽是写事、写物，却可见其貌；“思君”二句，又可察其情。此情，此貌，正传神地刻画出思妇的生活和心(he xin)态。所以从南北朝到隋唐，仿作者甚多，且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响，除了上面讲的晓畅隽永之外，大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说：“吟咏性情，亦何贵于用事？‘思君如流水’，既是即目；‘高台多悲风’，亦惟所见；……观古今胜语，多非补假，皆由直寻”（《诗品》）。朱弁也说过：“诗人胜语，感得于自然，非资博古。若‘思君如流水’……之类，皆一时所见，发于言词，不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者，不可与论自然之妙也”（《风月堂诗话》）。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
六章承上启下，由怒转叹。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊(jun)，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人(nei ren)”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是(zhe shi)一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
第三首写青山红树，白日西沉，萋萋碧草，一望无际。天已暮，春将归，然而多情的游客却不管这些，依旧踏着落花，来往于丰乐亭前，欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”，两字义近，但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中，当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手，他在一首《蝶恋花》词中有句云：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，真是令人肠断；而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客，也令读者惆怅不已。
此诗作于升之宫学秩满之时，在绍兴二十一、二年间，时陆游居山阴。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
六章承上启下，由怒转叹。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊(jun)，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
第三首诗言辞愤懑，其中的景物描写耐人寻味。全诗先写自己忙碌而无所作为，表达了对此种生活的厌倦；随之又很自然地流露出对身居卑职的无奈；连看到的景物也仿佛助长着诗人的这种情绪；最后诗人终于在反复思索、对比后，愤而表露出弃官而去的心志。《旧唐书》载：“（适）解褐汴州封丘尉，非其好也，乃去位，客游河右。”这段记载这与这组诗的思想内容十分切合。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人(nei ren)”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是(zhe shi)一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
这首诗是杜甫在去世前半年多，即公元770年（大历五年）春停留潭州（今湖南长沙）的时候所写，表现他暮年落泊江湖而依然深切关怀唐王朝安危的思想感情。
创作背景
诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
张文姬( 魏晋 )
收录诗词 (2649) 首
简 介
张文姬 张文姬，文学家鲍照之妻，南朝宋代女诗人，仅存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。文学家鲍照之妻，南朝宋代女诗人，仅存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。她也很有文才，在鲍照消极颓废的时候，张文姬曾经以白鹭为题，写了一首很着名的劝慰勉励丈夫的诗《沙上鹭》。今存诗四首。多咏物诗，颇有寄托。
杨柳八首·其二
"一夕心期一种欢，那知疏散负杯盘。
仙花朵秀，圣男灵女扳折¤
阴阳开阖，元气变化，泄为百川，凝为崇山，山川之作，与天地并，疑有真宰而未知尸其功者。有若巨灵赑屃，攘臂其间，左排首阳，右拓太华，绝地轴使中裂，坼山嵴为两道，然后导河而东，俾无有害，留此巨迹于峰之巅。后代揭厉于玄踪者，聆其风而骇之，或谓诙诡不经，存而不议。及以为学者拘其一域，则惑于余方。曾不知创宇宙，作万象，月而日之，星而辰之，使轮转环绕，箭驰风疾，可骇于俗有甚于此者。徒观其阴骘无眹，未尝骇焉。而巨灵特以有迹骇世，世果惑矣。天地有官，阴阳有藏，锻炼六气，作为万形。形有不遂其性，气有不达于物，则造物者取元精之和，合而散之，财而成之，如埏埴炉锤之为瓶为缶，为钩为棘，规者矩者，大者细者，然则黄河、华岳之在六合，犹陶冶之有瓶缶钩棘也。巨灵之作于自然，盖万化之一工也。天机冥动而圣功启，元精密感而外物应。故有无迹之迹，介于石焉。可以见神行无方，妙用不测。彼管窥者乃循迹而求之，揣其所至于巨细之境，则道斯远矣。夫以手执大象，力持化权，指挥太极，蹴蹋颢气，立乎无间，行乎无穷，则捩长河如措杯，擘太华若破块，不足骇也。世人方以禹凿龙门以导西河为神奇，可不为大哀乎？峨峨灵掌，仙指如画，隐辚磅礴，上挥太清。远而视之，如欲扪青天以掬皓露，攀扶桑而捧白日，不去不来，若飞若动，非至神曷以至此？唐兴百三十有八载，余尉于华阴，华人以为纪嶖嵫，勒之罘，颂峄山，铭燕然，旧典也。玄圣巨迹，岂帝者巡省伐国之不若欤？其古之阙文以俟知言欤？仰之叹之，斐然琢石为志。其词曰：天作高山，设险西方。至精未分，川壅而伤。帝命巨灵，经启地脉。乃眷斯顾，高掌远跖。砉如剖竹，騞若裂帛。川开山破，天动地坼。黄河太华，自此而辟。神返虚极，迹挂石壁。迹岂我名？神非我灵。变化翕忽，希夷杳冥。道本不生，化亦无形。天何言哉！山川以宁。断鳌补天。世未睹焉。夸父愚公，莫知其踪。屹彼灵掌，悬诸巃嵸。介二大都，亭亭高耸。霞赩烟喷，云抱花捧。百神依凭，万峰朝拱。长于上古，以阅群动。下视众山，蜉蝣蠛蠓。彼邦人士，永揖遗烈。瞻之在前，如揭日月。三川有竭，此掌不灭。
君来召我。我将安居。
风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。
蜀山苍翠陇云愁，銮驾西巡陷几州。唯有萦回深涧水，潺湲不改旧时流。
花红柳绿间晴空，蝶舞双双影。羞看绣罗衣，为有金鸾并。"
封匏寄酒提携远，织笼盛梅答赠迟。九度搅和谁用法，四边窥摘自攀枝。樽罍泛蚁堪尝日，童稚驱禽欲熟时。毕卓醉狂潘氏少，倾来掷去恰相宜。
春雨早雷
"严妆嫩脸花明，教人见了关情。含羞举步越罗轻，称娉婷¤
凤钗低赴节，筵上王孙愁绝。鸳鸯对衔罗结，
镂鼎名应大，生金字不传。风飙吹白日，罗绮拭黄泉。
眉眼细，鬓云垂，惟有多情宋玉知。
四海俱有。"
露滴幽庭落叶时，愁聚萧娘柳眉。玉郎一去负佳期，
晓花擎露妨啼妆，红日永、风和百花香¤
"武功太白，去天三百。
南柯子·怅望梅花驿
"罗襦绣袂香红，画堂中。细草平沙蕃马、小屏风¤
绿树藏莺莺正啼，柳丝斜拂白铜鞮，弄珠江上草萋萋¤
金鸭香浓鸳被，枕腻，小髻簇花钿。腰如细柳脸如莲，
"翦裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。天然淡泞好精神，洗尽严妆方见媚。
整鬟时见纤琼。独倚朱扉闲立，谁知别有深情。"
香烬暗销金鸭冷，可堪孤负前期。绣襦不整鬓鬟欹。
马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。"
津树萧萧旅馆空，坐看疏叶绕阶红。故乡千里楚云外，归雁一声烟雨中。漳浦病多愁易老，茂陵书在信难通。功名倘遂身无事，终向溪头伴钓翁。
塞上曲送元美
"湖山上头别有湖，芰荷香气占仙都。夜含星斗分干象，
龙神蟠泥沙，宅此岩之阻。游人勿轻触，历历听秋雨。
世间屏障，彩笔画娇饶。
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。残月秣陵砧，不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
入花蜂有碍，遮水燕无妨。苦是添离思，青门道路长。"
临流更把同心结。情哽咽，后会何时节？不堪回首相望，
不见长城下。尸骸相支拄。"
求古理方赜，玩奇物不殚。晴光散崖壁，瑞气生芝兰。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
豆入牛口，势不得久。
惜韶光，断肠，为花须尽狂。
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
含情无语，延伫倚阑干¤
兹山孕奇秀，因人得佳名。人去山亦枯，竹柏藏秋声。寒泉湛空碧，石穴俨不倾。焉知千载后，岂无君子生。
艳思牵，成篇，宫娥相与传。
香袖半笼鞭¤
沉醉处，缥渺玉京山。唱彻步虚清燕罢，
暗香疏影
独倚朱阑情不极，魂断终朝相忆。两桨不知消息，
舞袖频回雪，歌声几动尘。慢凝秋水顾情人，
湖中百种鸟，半雌半是雄。鸳鸯逐野鸭，恐畏不成双。
炊扊扅。今日富贵忘我为。"
紫花空映楚云愁。堪怜翠盖奇于画，更惜芳庭冷似秋。
群嶂绕溪青，晴来马足轻。不辞山路远，随处听啼莺。
又见秋天丽，浑将夏日悬。红bW着霜树，香老卧池边。
"长铗归来乎食无鱼。
春风
沾襟，无人知此心¤
思艳质，想娇妆。愿早传金盏，同欢卧醉乡。
尊主安国尚贤义。拒谏饰非。
云鬟半坠懒重篸，泪侵山枕湿。银灯背帐梦方酣，
雁飞南。
桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。"
兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天，湿云新敛未梳蝉¤
岂知平地似天台，朱户深沈别径开。曳响露蝉穿树去，斜行沙鸟向池来。窗中早月当琴榻，墙上秋山入酒杯。何事此中如世外，应缘羊祜是仙才。
苦寒行
我来攸止。"
乐府吹为横笛曲，能使离肠断续。不如移植在金门，
圣人执节度金桥。
谢女雪诗栽柳絮¤
"良弓之子。必先为箕。
我戎止陆。宫车其写。
鸳梦隔星桥，迢迢。越罗香暗销，坠花翘。"
"流丸止于瓯臾。流言止于知者。
中夜起望西园值月上
独立小楼风满袖，平林新月人归后。"
阁中人独坐，阁外已梅开。春信何须问，清香自报来。
正老松枯柏情如织。闻野猿啼，愁听得。见钓舟初出，芙蓉渡头，鸳鸯难侧。干名利禄终无益。念岁岁间阻，迢迢紫陌。翠蛾娇艳，从别后经今，花开柳拆伤魂魄。利名牵役。又争忍、把光景抛掷。"
"楚天晚，坠冷枫败叶，疏红零乱。冒征尘、匹马驱驱，愁见水遥山远。追念少年时，正恁凤帏，倚香偎暖。嬉游惯。又岂知、前欢云雨分散。
战马血沾蹄，破蕃奚。凤凰诏下，步步蹑丹梯。"
花红柳绿间晴空，蝶舞双双影。羞看绣罗衣，为有金鸾并。"
掩却菱花，收拾翠钿休上面。金虫玉燕锁香奁，恨厌厌¤
月明中。"
飞龙引二首·其一
阴丹诀，三五合玄图。二八应机堪采运，
红袖摇曳逐风软，垂玉腕。肠向柳丝断。浦南归，
大道夷且长，窘路狭且促。修翼无卑栖，远趾不步局。舒吾陵霄羽，奋此千里足。超迈绝尘驱，倏忽谁能逐。贤愚岂常类，禀性在清浊。富贵有人籍，贫贱无天录。通塞苟由己，志士不相卜。陈平敖里社，韩信钓河曲。终居天下宰，食此万钟禄。德音流千载，功名重山岳。灵芝生河洲，动摇因洪波。兰荣一何晚，严霜瘁其柯。哀哉二芳草，不值泰山阿。文质道所贵，遭时用有嘉。绛灌临衡宰，谓谊崇浮华。贤才抑不用，远投荆南沙。抱玉乘龙骥，不逢乐与和。安得孔仲尼，为世陈四科。
老鹤轩轩心万里。却被天风，吹入樊笼里。野态昂藏犹可喜。九皋宵唳流清泚。宿鹭窥鱼痴计耳。整整丰标，谩说佳公子。月白风清天似水。青田回首生愁思。
披襟徐步一萧洒，吟绕盆池想狎鸥。"
长日老春看落尽，野禽闲咔碧悠悠。"
腊月云霾苦不晴，貔貅百万怯衣轻。但言天子深宫处，犹向山中风雪行。
睡觉绿鬟风乱，画屏云雨散。闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。"