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木兰花·燕鸿过后莺归去

宋代 / 孙直臣

簪缨固烦杂,江海徒浩荡。野马笼赤霄,无由负羁鞅。"
"谭笑在岩廊,人人尽所长。仪形见山立,文字动星光。
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
"侵侵槲叶香,木花滞寒雨。今夕山上秋,永谢无人处。
"沅江五月平堤流,邑人相将浮彩舟。灵均何年歌已矣,
"清羸隐几望云空,左掖鸳鸾到室中。一卷素书消永日,
想君白马悬雕弓,世间何处无春风。君心未肯镇如石,
"棘针生狞义路闲,野泉相吊声潺潺。
上天勿行行,潜穴勿凄凄。吟此青云谕,达观终不迷。"
敢有违者?皇帝俭勤,盥濯陶瓦。斥遣浮华,好此绨纻。
又闻识大道,何路补黥刖。出其囊中文,满听实清越。
早行多露悔,强进触藩羸。功名岂身利,仁义非吾私。
莫暴在野,莫丑在阶。以踣以歼,夕不徯朝。


木兰花·燕鸿过后莺归去拼音解释:

zan ying gu fan za .jiang hai tu hao dang .ye ma long chi xiao .wu you fu ji yang ..
.tan xiao zai yan lang .ren ren jin suo chang .yi xing jian shan li .wen zi dong xing guang .
.du xiang shuang feng lao .song men bi liang ya .fan jing shang jiao ye .gua na luo teng hua .
.qin qin hu ye xiang .mu hua zhi han yu .jin xi shan shang qiu .yong xie wu ren chu .
.yuan jiang wu yue ping di liu .yi ren xiang jiang fu cai zhou .ling jun he nian ge yi yi .
.qing lei yin ji wang yun kong .zuo ye yuan luan dao shi zhong .yi juan su shu xiao yong ri .
xiang jun bai ma xuan diao gong .shi jian he chu wu chun feng .jun xin wei ken zhen ru shi .
.ji zhen sheng ning yi lu xian .ye quan xiang diao sheng chan chan .
shang tian wu xing xing .qian xue wu qi qi .yin ci qing yun yu .da guan zhong bu mi ..
gan you wei zhe .huang di jian qin .guan zhuo tao wa .chi qian fu hua .hao ci ti zhu .
you wen shi da dao .he lu bu qing yue .chu qi nang zhong wen .man ting shi qing yue .
zao xing duo lu hui .qiang jin chu fan lei .gong ming qi shen li .ren yi fei wu si .
mo bao zai ye .mo chou zai jie .yi bo yi jian .xi bu xi chao .

译文及注释

译文
溪水经过小桥后不再流回,
扶桑西端的(de)树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
“魂啊回来吧!
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
孔子说:“学了(知识)然后按一定的时间复习它,不也是很愉快吗?有志同道合的人从远方来,不也是很快乐吗?人家不了解我,我却不恼怒,不也是道德上有修养的人吗?”曾子说:“我每天多次反省自己:替别人办事是不是尽心(xin)竭力了呢?同朋友交往是不是诚实可信了呢?老师传授的知识是不是复习了呢?”孔子说:“我十五岁开始有志于做学问,三十岁能独立做事情,四十岁(遇事)能不迷惑,五十岁知道哪些是不能为人力所支配的事情,六十岁能听得进不同的意见,到七十岁才做事才能随(sui)心所欲,不会超过规矩。”孔子说:“温习学过的知识,可以从中获得新的理解与体会,那么就可以凭借这一点去(qu)做老师了。”孔子说:“只学习却不思考,就会迷惑;只空想却不学习,就会疑惑。”孔子说:“颜回的品质是多么高尚啊!一竹篮饭,一瓢水,住在简陋的小巷子里,别人都忍受不了这种穷困清苦(ku),颜回却没有改变他好学的乐趣。颜回的品质是多么高尚啊!”孔子说:“知道学习的人比不上爱好学习的人;爱好学习的人比不上以学习为乐趣的人。”孔子说:“我整天吃粗粮,喝冷水,弯着胳膊做枕头,也自得其乐。用不正当的手段得来的富贵,我把它看作天上的浮云。”孔子说:“多个人同行,其中必定有人可以做我的老师。我选择他好的方面向他学习,看到他不善的方面就对照自己改正自己的缺点。”孔子在河边感叹道:“时光像流水一样消逝, 日夜不停。”孔子说:“军队的主帅可以改变,普通人的志气却不可改变。”子夏说:“博览群书广泛学习,而且能坚守自己的志向,恳切地提问,多考虑当前的事,仁德就在其中了。”
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
没想到夫婿是个轻薄儿,又娶了美颜如玉的新妇。
此理愧对通达者,所保名节岂太浅?
独出长安的盘儿,在荒凉的月色下孤独影渺。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比较多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
太真听说君王的使者到了,从帐中惊醒。穿上衣服推开枕头出了睡帐。逐次地打开屏风放下珠帘。
应是价格太高人们不敢询问,又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
婆媳相唤,一起去选蚕种。只有那栀子花开,独自摇曳庭院中。
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
黄莺巢居在密叶之间,柳絮轻轻飘落在湖面。斜阳已近暗淡,断桥处有返家的归船。还能有几番春游?赏花又要等到明年。春风且陪伴着蔷薇留住吧,因为等到蔷薇开花时,春光已经非常可怜。更令人感觉凄楚不堪,掩隐在万绿丛中的西泠桥畔,昔日是何等的热闹喧阗,如今却只留下一抹荒寒(han)的暮烟。当年栖息在朱门大宅的燕子,如今不知飞向何边?往日风景幽胜的去处,只见处处长满苔藓,荒草掩没了亭台曲栏,就连那些清闲的白鸥,也因新愁而白了发颠。我再也没有心愿,去重温纵情欢乐的旧梦,只把自家的层层大门紧掩,喝点闷酒独自闲眠。请不要拉开窗帘,我怕见那飞花片片的声音,更怕见那悲切的声声啼鹃。
可是这满园的春色毕竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。

注释
⑵谙(ān):熟悉。作者年轻时曾三次到过江南。
伯乐:古之善相马者,姓孙名阳。剪拂:梳剪其毛鬃,洗拭其尘垢。
2、从:听随,听任。
3.语:谈论,说话。
⑻水陆罗八珍:水产路产的各种美食。
117、日胜贵:一天比一天高贵。

赏析

  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的(de)山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿(ze fang)佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  《毛诗序》关于此诗的主题,不仅今文学派的三家无异议,而且后来的解诗者也无大的争论。虽然所思念的对象不必如《毛诗序》之泥定为“大夫”,但从诗中所称“君子”来看,则这位行役在外者当是统治阶级中人,不可能是平民百姓。
  尾联议论抒情,因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象,而浮想起南朝的繁华与战乱等等,只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键,点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅,实则有人生坎坷多难而伤感(shang gan)。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落,青山隐隐水漫漫”,理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是,“惆怅”一词(或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸(de zhu)如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的)。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去,南朝英雄们都已被浪花淘尽,无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空,青山依旧在,依旧夕阳红”,历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌,也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
  “野老与人争席罢,海鸥何事更相疑?”诗人在这里借用了《庄子·寓言》和《列子·黄帝》中的两个典故,快慰地宣称自己早已去心机绝俗念,随缘任遇,与世无争,再也不被人猜忌,足可以免除尘世烦恼,悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故,一正用,一反用,两相结合,十分恰切地表现了作者远离尘嚣、澹泊自然的心境,而这种心境,正是上联所写“清斋”“习静”的结果。
  “花心愁欲断,春色岂知心。”这两句是写“牡丹仙子”的内心世界,说花儿似乎也有情感,也有愁。因为牡丹花与春天同在,在美好的春天里,牡丹花娇嫩妩媚,姿容娟秀,清香万里,占尽了春情。然而,春天不能永驻,谁也无法挽留,这正是牡丹的愁心所在。它深知自己的芳香美色只能与春天同在。春天一去,它就会调零衰败,渐渐枯萎。因此,人们只知道欣赏春色,欣赏牡丹花的鲜艳,而不知道它的一片愁心。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨(gong yuan)》李益 古诗”的主题。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  而第五,六句“庭槐寒影疏,邻杵夜声急”更是加深了这一孤清的意境,在庭院中稀疏的树影中,在邻家急急的夜杵声中,他更显得形单影只,骨子深处的孤独更是无处逃逸,全部涌上心头,强烈而含蓄。
  严酷的现实,使他不得不对朝廷对皇帝,对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样,在深夜,万籁俱寂时,作者眼前没有现实生活的情景搅扰,可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想,说任何放言达词。而身在繁荣帝都,作者却身不由己。临安城虽然春色明媚,但官僚们偏安一隅,忘报国仇,粉饰太平。作者是时刻清醒的,他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩,想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱,又无法托情梦,只好借春色说愁绪,把春天写成了无情之物(zhi wu)。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为(he wei)无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都(ding du)有深刻的影响。
  十一十二句运用铺叙的手法,明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。

创作背景

  《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年(1027)作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使,违反了刘太后的旨意,加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙,被御史弹劾,以刑部侍郎贬知宣州,此词即在途中所作。

  

孙直臣( 宋代 )

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简 介

孙直臣 孙直臣,赣县(今属江西)人(《宋诗纪事补遗》卷七五)。

小雅·苕之华 / 黄公绍

既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,
"转转无成到白头,人间举眼尽堪愁。此生已是蹉跎去,
舞鹤纷将集,流云住未行。谁知九陌上,尘俗仰遗声。"
幽荐一杯泣,泻之清洛滨。添为断肠声,愁杀长别人。
"圣朝选将持符节,内使宣时百辟听。海北蛮夷来舞蹈,
拂镜整危冠,振衣步前楹。将吏俨成列,簿书纷来萦。
六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。


绝句漫兴九首·其九 / 丘刘

朝眠未能起,远怀方郁悰。击门者谁子,问言乃吾宗。
旅程愧淹留,徂岁嗟荏苒。平生每多感,柔翰遇频染。
妻儿恐我生怅望,盘中不饤栗与梨。只今年才四十五,
青山临黄河,下有长安道。世上名利人,相逢不知老。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。
万卷堆床书,学者识其真。万里长江水,征夫渡要津。
数子将为倾盖间。青钱白璧买无端,丈夫快意方为欢。


五美吟·绿珠 / 鲍恂

"公馆似仙家,池清竹径斜。山禽忽惊起,冲落半岩花。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
"青山历历水悠悠,今日相逢明日秋。
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒,宰臣委佩观摇笔。
阴沴皆电扫,幽妖亦雷驱。煌煌启阊阖,轧轧掉干枢。
"上苑年年占物华,飘零今日在天涯。
适时各得所,松柏不必贵。
君若不罢猎,请听荒于禽。君若侈台殿,雍门可沾襟。


饮酒·其二 / 江春

"意智未成百不解,见人富贵亦心爱。等闲对酒唿三达,
游边风沙意,梦楚波涛魂。一日引别袂,九回沾泪痕。
长惭典午非材职,得就闲官即至公。"
今来羡汝看花岁,似汝追思昨日花。"
窗蠹惟潜蝎,甍涎竞缀蜗。引泉开故窦,护药插新笆。
河之水,悠悠去。我不如,水东注。我有孤侄在海浦,
为余出新什,笑抃随伸纸。晔若观五色,欢然臻四美。
"东风花树下,送尔出京城。久抱伤春意,新添惜别情。


鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗 / 周在浚

物表易淹留,人间重离析。难随洞庭酌,且醉横塘席。"
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
江花折菡萏,岸影泊梧桐。元舅唱离别,贱生愁不穷。"
雷霆助光怪,气象难比侔。疠疫忽潜遘,十家无一瘳。
天曰天地人,由来不相关。吾悬日与月,吾系星与辰。
"吴越古今路,沧波朝夕流。从来别离地,能使管弦愁。
"百虫笑秋律,清削月夜闻。晓棱视听微,风剪叶已纷。
"玉女来看玉蕊花,异香先引七香车。


论诗五首 / 赵帅

生在绿罗下,不识渔阳道。良人自戍来,夜夜梦中到。"
"搏鸷有馀饱,鲁山长饥空。豪人饫鲜肥,鲁山饭蒿蓬。
狐惑意颠倒,臊腥不复闻。丘坟变城郭,花草仍荆榛。
尝闻古老言,疑是虾蟆精。径圆千里纳女腹,
因君今日形章句。羡猕猴兮着衣裳,悲蚯蚓兮安翅羽。
"珍木罗前殿,乘春任好风。振柯方袅袅,舒叶乍濛濛。
鲸以兴君身,失所逢百罹。月以喻夫道,黾勉励莫亏。
一日数开扉,仙闪目不停。徒夸远方岫,曷若中峰灵。


采葛 / 吕迪

"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
西陆动凉气,惊乌号北林。栖息岂殊性,集枯安可任。鸿鹄去不返,勾吴阻且深。徒嗟日沈湎,丸鼓骛奇音。东海久摇荡,南风已骎骎。坐使青天暮,小星愁太阴。众情嗜奸利,居货捐千金。危根一以振,齐斧来相寻。揽衣中夜起,感物涕盈襟。微霜众所践,谁念岁寒心。旭日照寒野,鸒斯起蒿莱。啁啾有馀乐,飞舞西陵隈。回风旦夕至,零叶委陈荄。所栖不足恃,鹰隼纵横来。
前时相失者,思君意弥笃。朝朝旧处飞,往往巢边哭。
摇落从此始,别离含远情。闻君当是夕,倚瑟吟商声。
紫禁香如雾,青天月似霜。云韶何处奏,只是在朝阳。
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
"暂别瑶墀鸳鹭行,彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过,


长相思·山一程 / 魏杞

"美人来去春江暖,江头无人湘水满。浣沙石上水禽栖,
持赠昔闻将白雪,蕊珠宫上玉花春。"
观者皆失次,惊追纷络绎。日暮山径穷,松风自萧槭。
汗馀衫更馥,钿移麝半空。报寒惊边雁,促思闻候虫。
声自肉中出,使人能逶随。复遣悭吝者,赠金不皱眉。
"可怜五马风流地,暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去,
太上道君莲花台,九门隔阔安在哉。呜唿沈君大药成,
莫道专城管云雨,其如心似不然灰。"


采桑子·天容水色西湖好 / 于云升

蛾眉自觉长,颈粉谁怜白。矜持昭阳意,不肯看南陌。"
努力拄杖来,馀活与尔同。不然死后耻,遗死亦有终。"
公云不有尔,安得此嘉猷。施馀尽酤酒,客来相献酬。
才开还落瘴雾中。山榴踯躅少意思,照耀黄紫徒为丛。
辜负壮心羞欲死,劳君贵买断肠声。"
方寸有白刃,无由扬清辉。如何万里光,遭尔小物欺。
何处笑为别,淡情愁不侵。"
选音不易言,裁正逢今朝。今朝前古文,律异同一调。


减字木兰花·去年今夜 / 晁公武

"登楼逃盛夏,万象正埃尘。对面雷嗔树,当街雨趁人。
孔融书就八年多。已经将相谁能尔,抛却丞郎争奈何。
"庭楸止五株,共生十步间。各有藤绕之,上各相钩联。
倚玉难藏拙,吹竽久混真。坐惭空自老,江海未还身。"
甸邑叨前列,天台愧后行。鲤庭传事业,鸡树遂翱翔。
摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"
公卿偶慰荐,乡曲缪推择。居安白社贫,志傲玄纁辟。
"昔岁辞亲泪,今为恋主泣。去住情难并,别离景易戢。