木兰花·独上小楼春欲暮
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
杜鹃啼咽花亦殷，声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树，
"薄俗何心议感恩，谄容卑迹赖君门。
"碧洞青萝不畏深，免将饥渴累禅心。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
孤帆瞥过荆州岸，认得瞿塘急浪声。"
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
寝丘之田，土山之上。孙既贻谋，谢亦遐想。俭则为福，
木兰花·独上小楼春欲暮拼音解释:
yi yu zhi ji yan .wan fang shi xuan xuan .zhi jin bai wang ze .shu bu yi qi yuan ..
du juan ti yan hua yi yin .sheng bei jue yan lian kong shan .xie yang pie ying qian shen shu .
.bao su he xin yi gan en .chan rong bei ji lai jun men .
.bi dong qing luo bu wei shen .mian jiang ji ke lei chan xin .
chang wang song chun bei .yin qin sao hua zhou .shui wei zhu dong liu .nian nian chang zai shou ..
gu fan pie guo jing zhou an .ren de ju tang ji lang sheng ..
.ke ming ji shi gu lai xi .gao bu he nian xia zi wei .di ming ji zeng yi zhong zhen .
liang jiao da ti tong .wu chu bian shi fei .mo yi yi fu bie .dao tou bu xiang zhi ..
.yi xi xi you ban .duo pei huan yan chang .yu ju tong yong le .you hui gong ping kang .
qin qiu zhi tian .tu shan zhi shang .sun ji yi mou .xie yi xia xiang .jian ze wei fu .
译文及注释
译文
回朝进谒楼台依旧，甲帐却无踪影；
柴门多日紧闭不开，
枯败的槲叶，落满了(liao)荒山的野路；淡白的枳花，鲜艳地开放在驿站的泥墙上。
（孟子）说：“恐怕比这还严重。爬到树上去抓(zhua)鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋求这样的理想，又尽心尽力地去干，结果必然有灾祸。”
康肃公陈尧咨善于射箭，世上没有第二个人能跟他相媲美，他也就凭着这种本领而自夸。曾经（有一次），（他）在家里（射箭的）场地射箭，有个卖油的老(lao)翁放下(xia)担子，站在那里斜着眼睛看着他，很久都没有离开。卖油的老头看他射十箭中了八九成，但只是微微点点头。 陈尧咨问《卖油翁》欧阳修 古诗：”你也懂得射箭吗？我的箭法不是很高明吗？”卖油的老翁说：“没有别的（奥妙），不过是手法熟练罢了。”陈尧咨（听后）气愤地说：“你怎么敢轻视我射箭（的本领）！”老翁说：“凭我倒油的经验就可以懂得这个道理。”于是拿出一个葫芦放在地上，把一枚铜钱盖在葫芦口上，慢慢地用油杓舀油注入葫芦里，油从钱孔注入而钱却没有湿。于是说：“我也没有别的（奥妙），只不过是手熟练罢了。”陈尧咨笑着将他送走了。 这与庄子所讲的庖丁解牛、轮扁斫轮的故事有什么区别呢？
正是换单衣的时节，只恨客居异地，光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻，春天匆匆归去就像鸟儿飞离，一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在？夜里一场急风骤雨，埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地，散发着残留的香气，凌乱地点缀着桃花小路，轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜？只有蜂儿蝶儿像媒人使者，时时叩击着窗槅来传递情意。东园(yuan)一片静寂，渐渐地草(cao)木繁盛茂密，绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊，不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条，故意钩着行人的衣裳，仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语，表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花，在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳，向人俏媚地斜倚。花儿呵，切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿，还写着寄托相思的字，如何可以看出来呢？
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪(zhe)仙。
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连(lian)绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
春天里的幽兰翠叶纷披，秋天里的桂花皎洁清新。
它们既然这么热心钻营，又有什么香草重吐芳馨。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
注释
⑽斜照：偏西的阳光。
1、《醉乡记》：作者王篑，字无功，隋唐时代的隐逸诗人，仕途不顺，归隐山林，嗜酒成癖，能饮五斗，著五斗先生传及醉乡记，是王秀才王含的先祖。
⑶汨罗江：汨（mì），汨罗江在湖南岳阳，为湘江在湘北的最大支流。
11.醴（lǐ）泉：甘泉，甜美的泉水。醴：甘甜。
③里许：里面，里头。许，语助词。罗大经《鹤林玉露》卷十五杨诚斋云：“诗固有以俗为雅，然而须经前辈镕化，乃可因承。……唐人‘里许’、‘若个’之类是也。”元来：即“原来”。人：取“仁”的谐音。
2.龙城飞将：《汉书·卫青霍去病传》载，元光六年（前129年），卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。笼城，颜师古注曰：“笼”与“龙”同。龙城飞将指的是卫青奇袭龙城的事情。其中，有人认为龙城飞将中飞将指的是汉飞将军李广，龙城是唐代的卢龙城（卢龙城就是汉代的李广练兵之地，在今河北省喜峰口附近一带，为汉代右北平郡所在地），纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴，防止匈奴掠边，其中每次匈奴重点进攻的汉地天子几乎都是派遣李广为太守，所以这种说法也不无道理。
赏析
既已别离，辄起相思。相思何以慰——朝寄平安语，暮寄相思字。遂过渡到咏电报的第二首。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情(qing)。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之(mu zhi)上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦(ku)；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
此诗讽隋炀帝效法陈后(chen hou)主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之(ji zhi)时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
东山上建有白(you bai)云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经(shi jing)原始》）。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
送别魏二的饯宴设在靠江的高楼上，空中飘散着橘柚的香气，环境幽雅，气氛温馨。这一切因为朋友即将分手而变得尤为美好。这里叙事写景已暗挑依依惜别之情(qing)。“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫”（贾至《送李侍郎赴常州》），首句“醉”字，暗示着“酒深情亦深”。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
再次说“昆虫”，希望“昆虫毋作”。“昆虫”，指螟、蝗等农作物的害虫；“毋”，不要；“作”，兴起。这一句是希望昆虫不生，免除虫灾。
接下去“秋至”四句，则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜，皓月当空，正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆，且要侍奉空床虚帐，这是怎样的一种人生悲剧！这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲，因而对她们说来，皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”，展现出她们眼中特有的悲凉的夜景：风露凄凄，清夜湛湛，孤独摇曳的烛光，将她们的身影分明地投于兰幕之(mu zhi)上。全诗悲剧的气氛，至此越加浓重了。
此诗起笔不凡，一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛，随后，以范增示玦，项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动，而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹，理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张，其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。
在这首诗中，诗人用各种方式来表达自己内心的郁闷，或是比兴，用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据；或是直抒胸臆，诉说独居异乡的孤苦(ku)；或是以景写情，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
颈联生死攸关之际，人的心境更是复杂多变、不可捉摸的，在一阵冲杀之后，感慨也随之而来。因此颈联自然地转入抒情性的叙述。“冰水寒伤马”，化用陈琳诗句：“饮马长城窟，水寒伤马骨。往谓长城吏，‘慎莫稽留太原卒 ！’”（《饮马长城窟行》）这里表面上是写马，实则写人 ，巧妙地表达边地苦寒不宜“稽留”之意 。“悲风愁杀人”，化用宋玉“悲哉秋之为气也”的句意，进一步直抒胸臆。秋风凛冽，塞外草衰，一派萧瑟之气，倍添征人思乡怀归的愁绪。这联诗真实地反映了广大塞外将士的思想和情绪，也是诗人思想倾向的流露。
此诗讽隋炀帝效法陈后(chen hou)主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之(ji zhi)时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
李邕在开元初年是一位名闻海内的大名士，史载李邕“素负美名，……人间素有声称，后进不识，京洛阡陌聚观，以为古人。或传眉目有异，衣冠望风，寻访门巷。”对于这样一位名士，李白竟敢指名直斥与之抗礼，足见青年李白的气识和胆量。“不屈己、不干人”笑傲权贵，平交王侯，正是李太白的真正本色。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
东山上建有白(you bai)云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
全诗共三章，每章十句。三章间结构相同，取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展，在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状，“三章只换六字，而一往情深，低回无限”（方玉润《诗经(shi jing)原始》）。
“渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者，狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折，乃“催老”二字之神髓，紧承前结。明写“狂朋”，实写自己，强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
王阗( 清代 )
收录诗词 (2216) 首
简 介
王阗 王阗（？～一一四六），字无功，明州慈溪（今浙江慈溪东南）人。早年曾举进士上第，弃而学佛，修净士宗。高宗绍兴十六年卒。有《净士自信录》。事见《宋诗拾遗》卷一六、台湾僧明复《中国佛学人名大辞典》（《佛学人名辞典》未出所据，无从查核）。
雪窦游志
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
风起松花散，琴鸣鹤翅回。还归九天上，时有故人来。"
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼，荆夫楚语飞蛮桨。
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
黄金百万终须得，只有挼莎更一唿。"
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
登敬亭山南望怀古赠窦主簿
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
仿佛皆停马，悲欢尽隙驹。旧交封宿草，衰鬓重生刍。
莫厌客中频送客，思乡独上望乡台。"
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
叠叠葬相续，土干草已绿。列纸泻壶浆，空向春云哭。"
跻险难通屐，攀栖称抱琴。云风开物意，潭水识人心。
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
孰谓而来哉，孰谓而去哉？齿不能言，请以意宣。
李白墓
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
所得良自慰，不求他人识。子独访我来，致诗过相饰。
辞妾欲向安西行。再鸣引颈檐头下，楼中角声催上马。
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚
"昔闻红桂枝，独秀龙门侧。越叟遗数株，周人未尝识。
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
"梯山航海几崎岖，来谒金陵薛大夫。毛发竖时趋剑戟，
阔狭才容小舫回。除却悠悠白少傅，何人解入此中来。"
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
送方外上人 / 送上人
人情难故旧，草色易凋枯。共有男儿事，何年入帝都。"
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
束带谬趋文石陛，有章曾拜皂囊封。期严无奈睡留癖，
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
宿云际寺
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
此处相逢倾一醆，始知地上有神仙。"
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
"幽咽新芦管，凄凉古竹枝。似临猿峡唱，疑在雁门吹。
唯有白铜鞮上月，水楼闲处待君归。"
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别，两都陈事空闻说。
税钱未输足，得米不敢尝。愿尔闻我语，欢喜入心肠。
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
淇上酬薛三据兼寄郭少府微
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封，地远三江岭万重。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累，冯翊符章封却还。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
野人久会神仙事，敢奏歌钟庆万箱。"
谁传阴阳火，铸此天地物。深影藏半山，虚轮带凝雪。
"西亭秋望好，宁要更垂帘。夫子墙还峻，酂侯宅过谦。
争遣江州白司马，五年风景忆长安。"
"与君同在少年场，知己萧条壮士伤。
和郭主簿·其二
慰老资歌笑，销愁仰酒浆。眼看狂不得，狂得且须狂。"
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
趁醉春多出，贪欢夜未归。不知亲故口，道我是耶非。"
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液，茗折香芽泛玉英。
阴骘却应先有谓，已交鸿雁早随阳。"
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
杜工部蜀中离席
北面侍臣张释之。因高知处邯郸道，寿陵已见生秋草。
"西孟逢秋序，三元得气中。云迎碧落步，章奏玉皇宫。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
"危亭绝顶四无邻，见尽三千世界春。但觉虚空无障碍，
"旧宅人何在，空门客自过。泉声到池尽，山色上楼多。
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
"亲戚多离散，三年独在城。贫居深稳卧，晚学爱闲名。
绵蛮
又占三春风景来。甲子等头怜共老，文章敌手莫相猜。
狂作文章信手书。官职卑微从客笑，性灵闲野向钱疏。
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
何日归来话畴昔，一樽重叙旧襟期。
"萧疏尽地林无影，浩荡连天月有波。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直，淮水长怜似镜清。