景帝令二千石修职诏
得此分段身，可笑好形质。面貌似银盘，心中黑如漆。
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
若不是星辰降瑞，即必是河岳孕灵。固宜须冷笑逸少，
危桥横石架云端，跨鹿登临景象宽。
"原生何淡漠，观妙自怡性。蓬户常晏如，弦歌乐天命。
乞与应怜老病年。欹影夜归青石涧，卓痕秋过绿苔钱。
"声利掀天竟不闻，草衣木食度朝昏。
本在沧江阔，移来碧沼圆。却思香社里，叶叶漏声连。"
即问沃州开士僻，爱禽怜骏意何如。"
雪长松柽格，茶添语话香。因论乐安子，年少老篇章。"
景帝令二千石修职诏拼音解释:
de ci fen duan shen .ke xiao hao xing zhi .mian mao si yin pan .xin zhong hei ru qi .
zhong zuo chang chao fu yu shen .lou song jiao ge shu yu guo .feng han he qi man cheng chun .
ruo bu shi xing chen jiang rui .ji bi shi he yue yun ling .gu yi xu leng xiao yi shao .
wei qiao heng shi jia yun duan .kua lu deng lin jing xiang kuan .
.yuan sheng he dan mo .guan miao zi yi xing .peng hu chang yan ru .xian ge le tian ming .
qi yu ying lian lao bing nian .yi ying ye gui qing shi jian .zhuo hen qiu guo lv tai qian .
.sheng li xian tian jing bu wen .cao yi mu shi du chao hun .
ben zai cang jiang kuo .yi lai bi zhao yuan .que si xiang she li .ye ye lou sheng lian ..
ji wen wo zhou kai shi pi .ai qin lian jun yi he ru ..
xue chang song cheng ge .cha tian yu hua xiang .yin lun le an zi .nian shao lao pian zhang ..
译文及注释
译文
妹妹们争着嘲弄我，又悲又羞泪水涟涟。
舜帝友爱依从他的(de)弟弟，弟弟还是对他加害。
惭愧不是祢衡处士，虚对鹦鹉洲。
九曲黄(huang)河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。
对天下施以仁政，使得人们对京(jing)都倍加恭敬。
有一个医生(sheng),自称擅长(chang)外科。有一个副将从前线回来,被乱箭射中，深入到肌肉里了，请（那）医生医治。医生就(jiu)拿剪刀剪去了箭,然后跪在地上讨要酬劳。副将说:“箭头还在肌肉里,请先医治。”医生说：“这是内科的事,你不应该要求我”。副将说:“世上竟然有这样的欺诈的人。”
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
何时才能够再次登临——
我们的君主难道缺少这些东西？只知满足皇上口体欲望，是多么卑鄙恶劣！
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做(zuo)诗畅谈，一起浮槎漫游。
注释
（75）驱：督促，驱使。之：往，到。善，做好事。
⑺〔睨（nì）〕斜着眼看，形容不在意的样子。
15.端：开头，开始。
⑷长河：指济水，齐州在济水南。
1“河南”，汉袭秦制，地方分郡县，郡上设部。郡，相当于地一级行政区。河南郡今河南省西北部。
赏析
作品大意写浪迹江湖的诗人，在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投，但只片刻幸会，随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”，自然地流露出无限的离恨别情，给人以颇深的艺术感染。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是(you shi)切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉(dai mei)类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空(han kong)”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进(tui jin)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷，堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二：一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔，紧扣时令和地域特征，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态，活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发，随处开放，曰“乱点”；因其点缀于湖光山色之间，故曰“碎红”，显现其天然情致。写水苹新生，则用“平铺”、“新绿”，显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过，大雁飞得低而缓慢，写其“翅低”、“飞仍重”，为作者之精心创造。一个“重”字，活现白雁早春懒慵笨拙之神态，可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫，说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字，亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”，交相辉映；白雁、黄鹂，各极其趣。描摹情状，有静有动，有声有色。遣词造句，看似平易，其实精纯。
诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇）。全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。这种语音与韵味的变化，又是(you shi)切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
“吾家有娇女，皎皎颇白皙”左思有两个女儿，大女儿叫左芳，小字“惠芳”，小女儿叫左媛，小字“纨素”两个女儿长的白皙靓丽。“小字为纨素，口齿自清历”，诗人很得意自己孩子说话的伶俐。“鬓发覆广额，双耳似连璧”，额头很宽，鬓发下垂盖住前额，双耳白润，就像一双相连的美玉。诗人以父亲的慈爱，从不同角度品味女儿的可爱。“明朝弄梳台，黛眉(dai mei)类扫迹”，天一亮就跑到梳妆台前玩弄化妆品，抓起眉笔乱画，把眉毛画的很不像样，就像扫把扫过一样。“浓朱衍丹唇，黄吻烂漫赤”，这两句写纨素笨拙地模仿大人化妆，显示出幼童爱美的娇憨。这一段清晰可见活灵活现的刻画，使读者如临其境，如见其人，一个跃然纸上宽额白嫩的小女孩，一大早照着镜子如猴子学人一般乱涂乱抹的笨拙憨态，叫人顿生忍俊不禁的欣然爱意。“娇语若连锁，忿速乃明忄画”。这又是一幅生动的童趣速写，从中可以看出孩子的无忌任性。“握笔利彤管，篆刻未期益”，这里陈述的是小孩子没有目的随意爱好。“执书爱绨素，诵习矜所获”，这里描写了小孩子毫不掩饰的自信娇态。以上写妹妹纨素，下文是写姐姐惠芳：
第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段，记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形，在初冬十月、十一月之交，半夜动身，清早过骊山，玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾，即用作“雾”的代语，下面说“塞寒空(han kong)”即是雾。在这里，只见雾塞寒空，雾重故地滑。温泉蒸气郁勃，羽林军校往来如织。骊宫冬晓，气象万千。寥寥数笔，写出了真正的华清宫。“君臣留难娱，乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”，轻轻点过，却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”，不过是诗人说说好听，遮遮世人眼罢了。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进(tui jin)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
该文的《弈喻》钱大昕 古诗，非常生动地说明了一个人观他人之失易，观自己之失难，应当“易地以处平心而度之”才能客观公正地评价客观事物的哲理。全文依事取警，抽象事理，短小精悍，议论风生，能给读者以许多教益。
前十句主要是抒情。接下去，则转为叙事，而无处不关人世感慨。随着二十年岁月的过去，此番重来，眼前出现了儿女成行的景象。这里面当然有倏忽之间迟暮已至的喟叹。“怡然”以下四句，写出卫八的儿女彬彬有礼、亲切可爱的情态。诗人款款写来，毫端始终流露出一种真挚感人的情意。这里“问我来何方”一句后，本可以写些路途颠簸的情景，然而诗人只用“问答乃未已”一笔轻轻带过，可见其裁剪净炼之妙。接着又写处士的热情款待：菜是冒着夜雨剪来的春韭，饭是新煮的掺有黄米的香喷喷的二米饭。这自然是随其所有而具办的家常饭菜，体现出老朋友间不拘形迹的淳朴友情。“主称”以下四句，叙主客畅饮的情形。故人重逢话旧，不是细斟慢酌，而是一连就进了十大杯酒，这是主人内心不平静的表现。主人尚且如此，杜甫心情的激动，当然更不待言。“感子故意长”，概括地点出了今昔感受，总束上文。这样，对“今夕”的眷恋，自然要引起对明日离别的慨叹。末二句回应开头的“人生不相见，动如参与商”，暗示着明日之别，悲于昔日之别：昔日之别，今幸复会；明日之别，后会何年？低回深婉，耐人玩味。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
文章用比喻与反衬，从“空”字引出“怨”字，而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以，本文笔法巧妙，渲染得当。
所以，“此身合是诗人未”，并非这位爱国志士的欣然自得，而是他无可奈何的自嘲、自叹。如果不是故作诙谐，他也不会把骑驴饮酒认真看作诗人的标志
首联描绘环境气氛：飒飒东风，飘来蒙蒙细雨；芙蓉塘外，传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息，又带有一些凄迷黯淡的色调，烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨，容易令人联想起“梦雨”的典故；芙蓉塘即莲塘，在南朝乐府和唐人诗作中，常常代指男女相悦传情之地；“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》：“雷殷殷而响起兮，声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语，所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说：“起二句妙有远神，可以意会。”所谓“远神，是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境，一种难以言传的朦胧美。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
贾曾( 南北朝 )
收录诗词 (6639) 首
简 介
贾曾 贾曾（？—727），少知名。711年为吏部员外郎。唐玄宗为太子遴选宫僚，以曾为舍人。太子数使釆女乐，就率更寺肄习，曾谏阻之。俄擢中书舍人，以父嫌名不拜。徙谏议大夫知制诰。开元初，与苏晋同掌制诰，皆以文辞称，时称“苏、贾”。
夕阳楼
"道成人不识，流水响空山。花暗轩窗外，云随坐卧间。
"一别一公后，相思时一吁。眼中疮校未，般若偈持无。
"伊余本是胡为者，采蕈锄茶在穷野。偶披蓑笠事空王，
兴亡道之运，否泰理所全。奈何淳古风，既往不复旋。
"硬骨残形知几秋，尸骸终是不风流。
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
还似孤峰峭壁前。步出林泉多吉梦，帆侵分野入祥烟。
畴昔恩波。死生契阔，忽此相过。谁谓佳期，寻当别离。
病梅馆记
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
丁当急响涵清秋。鸾雏相引叫未定，霜结夜阑仍在楼。
"轻传祗远役，依依下姑亭。秋声满杨柳，暮色绕郊垧.
可怜颜子能消息，虚室坐忘心最真。"
恰似鉴容无宝镜。寿同天地一愚夫，权物家财无主柄。
焉用过洞府，吾其越朱陵。
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
"苍黄缘鸟道，峰胁见楼台。柽桂香皆滴，烟霞湿不开。
八声甘州·对潇潇暮雨洒江天
爱河浊浪却倒流。却倒流兮无处去，碧海含空日初曙。"
寄向东溪老樵道，莫催丹桂博青钱。"
出彼玉堂入金室，子若得之慎勿失。"
"丰衣足食处莫住，圣迹灵踪好遍寻。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
"洞庭仙山但生橘，不生凡木与梨栗。真子无私自不栽，
三性元宫无漏泄。气若行，真火炼，莫使玄珠离宝殿。
澹地鲜风将绮思，飘花散蕊媚青天。"
观猎
孩儿喘而不死，腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞，
人之戴兮天笔注，国之福兮天固祚。四海无波八表臣，
时来试问尘中叟，这个玄机世有无。
折腰窥乳窦，定足涉冰溪。染翰挥岚翠，僧名几处题。
青山看着不可上，多病多慵争奈伊。"
徇志仍未极，促龄已云亡。侈靡竟何在，荆榛生庙堂。
"无才多病分龙钟，不料虚名达九重。仰愧弹冠上华发，
客从远方来，遗我古铜镜。挂之玉堂上，如对轩辕圣。
读山海经十三首·其九
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
"看花独不语，裴回双泪潸。
"烟浪漾秋色，高吟似有邻。一轮湘渚月，万古独醒人。
旧别人稀见，新朝事渐闻。莫将高尚迹，闲处傲明君。
珠露金风下界秋，汉家陵树冷修修。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
见《韵语阳秋》）"
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁，岳莲曾上彻孱颜。
乌江项王庙
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
乱收西日叶，双掩北风扉。合国诸卿相，皆曾着布衣。"
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
"谁请衰羸住北州，七年魂梦旧山丘。心清槛底潇湘月，
"灌顶清凉一滴通，大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽，
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
将为数日已一月，主人于我特地切。
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
论诗五首·其二
满船载酒挝鼓过。贺老成异物，颠狂谁敢和。
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
南北虽无适，东西亦似萍。霞根生石片，象迹坏沙汀。
"仙子弄瑶琴，仙山松月深。此声含太古，谁听到无心。
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
云归龙沼暗，木落雁门秋。长老应相问，传予向祖州。"
"白露漙兮西风高，碧波万里兮翻洪涛。
"白云关我不关他，此物留君情最多。
人月圆·甘露怀古
"高唐不是这高塘，淮畔荆南各异方。
权分盐铁许良筹。春风忆酒乌家近，好月论禅谢寺幽。
方承恩宠醉金杯，岂为干戈骤到来。
浮云浮云，集于高舂。高舂濛濛，日夕之容。
"垂柳鸣黄鹂，关关若求友。春情不可耐，愁杀闺中妇。
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。从兹居谏署，笔砚几人焚。"
应器谁将去，生台蚁不游。会须传此术，相共老山丘。"
慈威示物虽凛凛，在德无秋唯有春。吾知真象本非色，
重叠金·壬寅立秋
遨嬉无迹赏，顾眄皆真俦。不疾而自速，万天俄已周。
岂知一只凤钗价，沽得数村蜗舍人。（《豪家妓》）
"一战偶不捷，东归计未空。还携故书剑，去谒旧英雄。
珠生骊龙颔，或生灵蛇口。何似双琼章，英英曜吾手。
"江郡当秋景，期将道者同。迹高怜竹寺，夜静赏莲宫。
验图名已久，绝粒事长闲。更欲昆仑去，羞看绛节还。"
树叠藏仙洞，山蒸足爆雷。从他嫌复笑，门更不曾开。
龙飞踊，虎狌狞，吐个神珠各战争。"
醉落魄·苏州阊门留别
岁穷程未尽，天末国仍遥。已入闽王梦，香花境外邀。"
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
争似布衣狂醉客，不教性命属干坤。"
飒然风至草不动，始悟丹青得如此。丹青变化不可寻，
"大鹏刷翮谢溟渤，青云万层高突出。下视秋涛空渺瀰，
且有吟情挠，都无俗事煎。时闻得新意，多是此忘缘。"
忠孝信行，越食逾衣。生天地间，未或非假。身危彩虹，
长绝来怨。是以返迹荒径，息影柴门。