首页 古诗词 登古邺城

登古邺城

元代 / 杨二酉

慢逐清烟散,轻和瑞气饶。丰年知有待,歌咏美唐尧。"
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
"新样花文配蜀罗,同心双带蹙金蛾。
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"洛阳自古多才子,唯爱春风烂漫游。
"扁舟江濑尽,归路海山青。巨浸分圆象,危樯入众星。
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
"楚山清洛两无期,梦里春风玉树枝。


登古邺城拼音解释:

man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
.di yuan yi jiao chong .yong xing fei jing yan .ai zai ku fu shen .fu si bai yang chan .
.xin yang hua wen pei shu luo .tong xin shuang dai cu jin e .
xian yi hua shi jie .jia shan ting geng gui .ai shi kan gu ji .yi jiu dian han yi .
.dong ri cheng ke ai .bu ru ye lou duo .xing jun shuang lu li .che ma fan han guo .
.long jie dui chi zhen ke ai .yan xing xiang jie geng kan kua .liang chuan feng jing tong san yue .
.ji qing han nie fu han xin .lei yan kan hua zhi si chen .
.luo yang zi gu duo cai zi .wei ai chun feng lan man you .
.bian zhou jiang lai jin .gui lu hai shan qing .ju jin fen yuan xiang .wei qiang ru zhong xing .
.lao qu wei jiang yao guo xing .wu jia wu lei yi shen qing .
ou sheng wei zhou qu .feng shi yu he lai .han sheng lian xiao zhu .jing qi jie yin tai .
.chu shan qing luo liang wu qi .meng li chun feng yu shu zhi .

译文及注释

译文
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
夜间乘船出发,离开清溪(xi)直奔三峡。想你却难相见,恋恋不舍去向渝州。
请问:远古开始时,谁将此(ci)态流传导引给后代?
飘流生涯中的烟雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
(你说)不要首先嫌布料的材质太薄弱,稍微有些经纬稀疏的帛才是最宜人(ren)的。曾经领略过苍茫的大海,就觉得别处的水相形见绌;曾经领略过巫山的云霭,就觉得别处的云黯然失色。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
午睡醒来,听到莺儿美妙的鸣叫声,却又唤起了我的春愁。这莺儿却在哪里呢?是在绿杨影里,是在海棠亭畔,还是在红(hong)杏梢头?
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
阴(yin)风从西北吹来,惨淡地随着回纥。
天未明时,当地的驻军已开始活(huo)动起来,号角声起伏悲壮;
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓(huan)缓行走。
三年为抗清兵东走西飘荡,今天兵败被俘作囚入牢房。

注释
[1]浩浩:辽阔的样子。垠(yín银):边际。
(46)循阶除而下降:沿着阶梯下楼。循,沿着。除,台阶。
缫车:纺车。缫,一作“缲”,把蚕茧浸在热水里,抽出蚕丝。
菱丝:菱蔓。
2.固其根本:使它的根本牢固。本,树根。
凤城:指京城长安。西汉时长安所建的凤阙,阙楼高二十丈(一说十七丈五尺),是西汉长安城最高的建筑,长安因此又称凤城。

赏析

  《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林,暮春时节,落英缤纷,溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗,虽然不一定是(ding shi)指这里,但却暗用其意境。此诗构思婉曲,情趣深远,画意甚浓。
  《春尽》韩偓 古诗,顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故,晚年寄身异乡,亲朋息迹。家国沦亡之痛,年华迟暮之悲,孤身独处之苦,有志难骋之愤,不时袭上心头,又面临着大好春光的逝去,内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣,唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来,就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉,而且是连日沉醉,醉得昏昏然,甚且醉后还要继续喝酒,以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字,就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱(you ai)情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨(fen ju)大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  这篇文章是1566年(嘉靖四十五年)海瑞任户部主事时写的。海瑞写这篇文章的时代,明王朝已趋于衰落,土地大量集中,阶级矛盾日益尖锐化,军备不整,俺答(鞑靼族首领)、倭寇不断侵扰,官吏贪污成风,百姓困苦不堪,而作为最高统治者的明世宗朱厚熜,却一心修道,不理朝政。海瑞眼看这种情况,怀着满腔愤激,写成这篇历史上出名的奏疏。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
  【其一】  中巴之东巴东山:首句点明夔州的位置并突出一个“山”字。到过夔州的人往往惊叹夔州的莽莽群山。从瞿塘起,下接巫山峡,两岸高山奇峰异岭。特别是瞿塘两崖,有如天开巨门,故称夔门。杜甫描写道:“三峡传何处?双崖壮此门,入天犹石色,穿水忽云根。猱玃须髯古,蛟龙窟宅尊,羲和冬驭近,愁畏日车翻。”(《瞿塘两崖》)诗中说状如天门的两崖,雄奇绝伦,连给太阳推车的羲和看见了都生怕车子翻了跌落下来。清人张问陶在《瞿塘峡》一诗中写道:“便将万管玲珑笔,难写瞿塘两岸山。”  江水开辟流其间:是说自三峡开辟以来,江水就奔流其间。何时开辟?在遥远的古代,  白帝高为三峡镇(镇,军队重镇):白帝城下临瞿塘天险,有高屋建瓴之势,易守难攻,故为历代军事重镇,如公元221年刘备伐吴,翌年兵败,退守白帝城,吴人不敢西上。  瞿塘险过百牢关:瞿塘峡又名广溪峡。广溪,是广纳众溪的意思。四川境内的水和陕、甘、云、贵的一部分水注入长江,汇总到狭窄的瞿塘峡。这就是杜甫在《长江二首·其一》中写的“众水汇涪万,瞿塘争一门(夔门)”,故瞿塘峡水奔腾万状,如虎啸龙骧,加之峡口巨礁耸立,这就是滟滪。它是长江的“中流砥柱”,巍然而立。因江水湍急,造成回澜千转,惊涛骇浪,所以人称“瞿塘天下险”。(1959年冬,人民政府整治川江航道,采取洞石大爆破的的施工方案,把滟滪消除了。今已成了高峡平湖。)百牢关:《光绪奉节县志》载:“百牢关在县东十五里,魏辛毗云:‘夔州百牢关,兵马不可越。’ ”阎仑舒诗:“百牢关下古夔州。”浦起龙引《唐书》:汉中郡西县(即今陕西勉县)有百牢关;《图经》云:孔明所建,两壁山相对,六十里不断,汉江流其间,乃入金牛益昌路也。杨伦注亦如此。但从杜甫平生经历的地方看,他不曾到过汉中郡西县,也就没有见过那里百牢关的险状;见到夔州的百牢关则是肯定的。诗中的百牢关当是指夔州的百牢关,位置在古夔州城(今下关城)的上边。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  这组诗描述了这样的情景:皑皑雪中,寒风凛冽,行人稀少,只见一位衣服褴褛的卖菜老人,伛偻着身子,挑着箩筐,踏着冰雪,走门串户,嘶哑的叫卖声,颤颤悠悠,回荡在大街小巷。这是一幅“雪中叫卖图”。
  《诗经·大雅·抑》有“投我以桃,报之以李”之句,后世“投桃报李”便成了,成语,比喻相互赠答,礼尚往来。比较起来,《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗(桃、李),报之以琼琚(瑶、玖)”生发出的成语“投木报琼”(如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼,义将安在”的记载),但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高,它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
  五六两句又转换为力量和青春的意象。古代秋千是在清明、寒食节前后才有所见,而且仅仅局限于豪门贵族家的红男绿女游戏之用。据《荆楚(jing chu)岁时记》记载,寒食之时,造大麦粥,人们常以斗鸡、蹴鞠、打秋千为娱乐。这两句在前四句写清溪桃李的背景上又添几笔不时飞上高空的秋千与皮球,使整幅画面更加充溢这清新灵动的青春活力。尤其是“过”“出”二字用得好,分别写出了少年男女游玩时的热烈气氛,使人感受到年轻人沉湎于游乐中的景象,透露出无限的羡慕之情。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭(ji mie)。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

杨二酉( 元代 )

收录诗词 (6669)
简 介

杨二酉 杨二酉,字学山,太原人。雍正癸丑进士,历官给事中。有《柳南诗草》。

新植海石榴 / 段干艳艳

河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
"东门送客道,春色如死灰。一客失意行,十客颜色低。
闻说小斋多野意,枳花阴里麝香眠。"
青青复籊籊,颇异凡草木。依然若有情,回头语僮仆。
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
自有此来当汴口,武牢何用锁风烟。"
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。


蚊对 / 淳于代芙

"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
官闲身自在,诗逸语纵横。车马回应晚,烟光满去程。"
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
瞪虚凝兮览回杨。语神欢兮酒云央,望吾侯兮遵赏事。
重廊标板榜,高殿锁金环。更问寻雷室,西行咫尺间。"
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。
残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。
"唯将直道信苍苍,可料无名抵宪章。


出城寄权璩杨敬之 / 迮半容

"人谁无远别,此别意多违。正鹄虽言中,冥鸿不共飞。
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语,肯嫌夜色断刀光。"
鸟影垂纤竹,鱼行践浅沙。聊当因寤寐,归思浩无涯。"
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。
宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
寝丘之田,土山之上。孙既贻谋,谢亦遐想。俭则为福,


点绛唇·离恨 / 羊舌阉茂

"最忆楼花千万朵,偏怜堤柳两三株。
清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
此中疑有精灵在,为见盘根似卧龙。"
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
"天府鹿鸣客,幽山秋未归。我知方甚爱,众说以为非。
近侍烟尘隔,前踪辇路荒。益知迷宠佞,惟恨丧忠良。
"离思茫茫正值秋,每因风景却生愁。


蜀先主庙 / 费莫会强

花多匀地落,山近满厅云。戎客无因去,西看白日曛。"
"明日銮舆欲向东,守宫金翠带愁红。
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。


谒金门·风乍起 / 张简瑞红

"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
与子还往熟,坐卧恣所宜。时时相献酬,文字当酒卮。
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
"秦灭燕丹怨正深,古来豪客尽沾襟。
青云无忘白云在,便可嵩阳老此生。"
行行复何赠,长剑报恩字。"
静对豺狼窟,幽观鹿豕群。今宵寒月近,东北扫浮云。"
"长告今朝满十旬,从兹萧洒便终身。老嫌手重抛牙笏,


鱼藻 / 运丙

"昨迎今复送,来晚去逡巡。芳尽空繁树,愁多独病身。
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
"黄叶下阶频,徐徐起病身。残秋萤出尽,独夜雁来新。
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
南标铜柱限荒徼,五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北,


木兰花·秋容老尽芙蓉院 / 南门仓

同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。
市连风浪动,帆彻海门遥。饮尽樽中酒,同年同寂寥。"
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
"当门三四峰,高兴几人同。寻鹤新泉外,留僧古木中。


满江红·送李御带珙 / 荣屠维

上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
"邺中城下漳河水,日夜东流莫记春。
"员峤先生无白发,海烟深处采青芝。


浣溪沙·端午 / 辛庚申

惆怅不来照明镜,却掩洞房抱寂寂。
向月轻轮甲,迎风重纫条。不堪闻别引,沧海恨波涛。"
"高人心易足,三表乞身闲。与世长疏索,唯僧得往还。
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
"旧隐即云林,思归日日深。如今来此地,无复有前心。
"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
无术理人人自理,朝朝渐觉簿书稀。"
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,