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大江东去·用东坡先生韵

元代 / 左逢圣

"英掾柳家郎,离亭酒瓮香。折腰思汉北,随传过巴阳。
戚戚居人少,茫茫野田绿。风雨经旧墟,毁垣迷往躅。
池暗菰蒲雨,径香兰蕙风。幽闲已得趣,不见卜穷通。"
念此忧如焚,怅然若有失。闻君卧石门,宿昔契弥敦。
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
卖药往来投此山。彩云荡漾不可见,绿萝蒙茸鸟绵蛮。
龙凤金鞍软玉鞭,雪花光照锦连干。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
宝龛经末劫,画壁见南朝。深竹风开合,寒潭月动摇。
运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
"都尉朝天跃马归,香风吹人花乱飞。银鞍紫鞚照云日,


大江东去·用东坡先生韵拼音解释:

.ying yuan liu jia lang .li ting jiu weng xiang .zhe yao si han bei .sui chuan guo ba yang .
qi qi ju ren shao .mang mang ye tian lv .feng yu jing jiu xu .hui yuan mi wang zhu .
chi an gu pu yu .jing xiang lan hui feng .you xian yi de qu .bu jian bo qiong tong ..
nian ci you ru fen .chang ran ruo you shi .wen jun wo shi men .su xi qi mi dun .
.sui xiang zhong feng shu si lian .jiu zhong qi sheng chu qi jian .bu jiao you shu fang xian di .
bu shi dang nian du xing ke .qie gu cun jiu dai yu weng ..
mai yao wang lai tou ci shan .cai yun dang yang bu ke jian .lv luo meng rong niao mian man .
long feng jin an ruan yu bian .xue hua guang zhao jin lian gan .
jiu lin ri yun mu .fang cao sui kong zi .gan yu zi cheng meng .qing jun tong suo si ..
bao kan jing mo jie .hua bi jian nan chao .shen zhu feng kai he .han tan yue dong yao .
yun su tian di bi .hu feng jie fei shuang .bai cao si dong yue .liu long tui xi huang .
.du wei chao tian yue ma gui .xiang feng chui ren hua luan fei .yin an zi kong zhao yun ri .

译文及注释

译文
深知你祢衡却没能推荐,惭愧我空作一(yi)名献纳之臣。
你我原本应该像合欢(huan)核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
老鹰说:你们别高兴太早(zao),我迟早还要飞上万里云霄。
分别时秋风吹拂着渭水,落叶飘飞洒满都城长安。
愁情刚刚散去,一会儿又如密网般罩住心胸。溢出的眼泪刚刚偷着擦去,却不知不觉再次溢涌。我焦躁不安,在高楼的栏杆上到处倚凭。过尽了整个黄昏,所见到的也只是暮云合在一起,天边一片昏暝。哪里有一点儿她的影踪。为了她我宁可舍弃一生,如今已经下了决心。但要忘记她,这辈子却万万不能。我还要痴情地(di)询问鱼雁,试探着询问她的信息和行踪。
独自怅然拄杖还家,道路不平荆榛遍地。
究竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中(zhong)(zhong)注定。西风萧瑟瘦马颠簸,落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶人,镜中人已白发频添。垂钓的严光,思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
上帝既降下天命,为何王者却不谨慎修德?
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
窗外,花儿自由自在地轻轻飞舞,恰似梦境,雨淅淅沥沥的下着,漫无边际地飘洒着,就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。

注释
9.料理:安排、帮助。白头人:老人。诗中是作者自指。
⑤爰:于是,在此。所:处所。
①浦:水边。
貙(chū):一种体小凶猛的野兽。
⑼若木:古代神话传说中的树名,东方日出之地有神木名扶桑,西方日落处有若木。屈原《离骚》:“折若木以拂日兮。”王逸注:“若木在昆仑西极,其华照下地。”

赏析

  第一首写自己的才能和愿望,可以看做是这组诗的序诗。开头四句,写自己的博学能文。“弱冠弄柔翰”,是说自己二十岁时就舞文弄墨,善于写作文章了。“卓荦观群书”,写自己博览(bo lan)群书,才学出众。这两句实为互体,意思是说:我二十岁时已才学出众了,不仅善于写作,而且博览群书。杜甫诗云:“读书破万卷,下笔如有神”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》),正是由于左思博览群书,才能善于写作,才能“著论准《过秦》,作赋拟《子虚》”。即写论文以《过秦论》为典范,作赋以《子虚赋》为楷模。《过秦论》,西汉贾谊所作,是其政论中的名篇;《子虚赋》,西汉司马相如所作,为赋中名篇。左思著论作赋以他们的作品为榜样,说明他的见识与才能,颇有自负的意味。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  诗的最后两句,诗人用风趣的语言,作了临别赠言:“柏台霜威寒逼人,热海炎气为之薄。”意思是说:侍御大人自京师御史台来边陲视察,尽管您威严如霜,但为这热海般的将士赤心所感化,您那冷若寒霜的威严也会淡薄的。
  这是一首贵族男女的恋歌。诗以男子的语气,赞美了女子容貌的美丽和品德的美好。
  尾联“愿将腰下剑,直为斩楼兰”。斩楼兰:据(ju)《汉书·傅介子传》:“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节,傅介子出使西域,楼兰王贪他所献金帛,被他诱至帐中杀死,遂持王首而还”。这里是借用傅介子慷慨复仇的故事,表现诗人甘愿赴身疆场,为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应,语气斩截强烈,一派心声,喷涌而出,自有夺人心魄的艺术感召力。
  “岂若琼树枝,终岁长翕赩”侧面槿花的朝开暮落只是表面现象,它“终岁”“翕赩”正表明了槿花顽强的生命力和坚韧不屈的品格。正如东方朔在写给公孙弘借用马车的信中说“木槿夕死朝荣,士亦不长贫也。”诗人用“岂如琼树枝,终岁长翕赩”两句诗对木槿花予以高度评价,热情地赞颂,从而完成了对木槿花形象的塑造。
  全诗叙述有层次、有重点,初言垦,继言人,言种,言苗,言收,层层铺叙,上下衔接;至“万亿及秭”而承上启下,笔锋转势,言祭,言祷。在叙述中多用描写、咏叹,时或运用叠字、排比、对偶,押韵而七转韵,都使全诗的行文显得生动活泼,这在《周颂》中是相当突出的。
  这是一首描述少年男女唱和山歌情景的小诗。秋天来了,落叶缤纷,在金风中飘舞。这是他们唱歌的时间和情境。山歌由姑娘先唱,然后小伙子接着合唱,犹如现在少数民族青年男女的对歌。
  后四句接上文,继续借物寓人,以花写人。“归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。” “归霞帔拖”写残花之景,像衣帔下垂,蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说,花儿凋零,花帐也失去了光彩,嫣红的花朵飘落,失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死,新一辈贵族失去了当权者(皇帝)的宠爱和恩泽。“檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。”檀郎:潘岳,小名檀奴,谢女:谢安蓄妓;檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台:当年观花处。全句说:贵族的青年男女又有什么归宿呢,当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。
  颔联紧承首联,写月光照耀下的溪上水气如云样洁白,飘飘漾漾,散流在寺前。表面看起来,这不过是自然现象,并无妙处可言。但比起首联,却写出了水气的自然飘动的动态之美。而且,洁白的水气飘渺轻盈、流落无定,不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。这一联的描写除了用云气暗喻作者羁旅生活的特点,也是以乐景写哀情的重重一笔,妙不可言。
  诗题“《过香积寺》王维 古诗”的“过”,意谓“访问”、“探望”。既是去访香积寺,却又从“不知”说起;“不知”而又要去访,表现出诗人的洒脱不羁。因为“不知”,诗人便步入茫茫山林中去寻找,行不数里就进入白云缭绕的山峰之下。此句正面写人入云峰,实际映衬香积寺之深藏幽邃。还未到寺,已是如此云封雾罩,香积寺之幽远可想而知矣。
  如按朱熹等人的说法,此诗为劳者直歌其事之作,则全诗当纯用赋体,直陈其事。但通观此诗,每章的首二句为兴体。朱熹在《诗集传》中既揭出每章的首二句为“兴”体,又将诗意理解为行役者自歌其事,是自相矛盾的,故姚际恒抓住此点攻朱说最能切中其失。姚际恒云:“观三章‘无思百忧’三句,并无行役之意,是必以‘将大车’为行役,甚可笑。且若是,则为赋,何云兴乎?”(《诗经通论》)姚氏概括此诗主题为:“此贤者伤乱世,忧思百出;既而欲暂已,虑其甚病,无聊之至也。”方玉润《诗经原始》云:“此诗人感时伤乱,搔首茫茫,百忧并集,既又知其徒忧无益,祇以自病,故作此旷达聊以自遣之词,亦极无聊时也。”姚、方二氏之论最能抓住此诗主题的实质。歌者当是一位士大夫,面对时世的混乱、政局的动荡,他忧心忡忡,转侧不宁,也许他的忧思不为统治者所理解,他的谏言不仅不被采纳,反而给自己招来了麻烦,因而发出了追悔之词、自遣之叹,但是从中读者仍能感受到他的忧世伤时之心。有理由推测,诗人选用推车为比兴乃有深意存焉。古人以乘舆指天子、诸侯,其来尚矣,那末以推车喻为国效力、服事君王也是情理中事。今人程俊英则说:“这位诗人,可能是已经沦为劳动者的士。”(《诗经译注》)这是因诗人以“大车”起兴而作出的推断,也可备一说。
  尽管在班固之前已有京都赋之作,但能使这类题材以及表现方式、结构方式结合而形成大赋的一种门类,乃有赖于班固此赋取得的成就。历史上很多优秀的作品,尤其具有某方面划时代意义的作品,往往成为后来作家学习、甚至摹拟的范本。班固之前的京都之作,扬雄的《蜀都赋》已有残缺,崔骃、傅毅的《反都赋》只余残章剩句,傅毅《洛都赋》也有残缺,便说明了它们的历史地位。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  此刻,竟有了一丝心疼,花开花谢花舞漫天,不忍看到它的(ta de)坠地,然而,耳畔却残忍的传来了你落地的声音,像抽丝一般绞痛,像山崩一样巨响。我想到了祭奠,洁白的纸花,洁白的衣纱,洁白的面容,洁白的悲伤。
  “《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足,如果再从正面描写欢悦的场面,显然露而无味,然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽馀杯”作结,把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着,请邻翁共饮作陪。这一细节描写,细腻逼真。可以想见,两位挚友真是越喝酒意越浓,越喝兴致越高,兴奋、欢快,气氛相当热烈。就写法而言,结尾两句真可谓峰回路转,别开境界。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  这首诗运用了虚实结合的手法。第一、二两句写在一个空中飘散着橘柚清香的清秋的日子里,诗人在靠江的高楼上设宴为朋友送别,然后在秋风秋雨中送友人上船。这两句是写眼前实景。后两句诗人以“忆”为行人虚构了一个典型的旅夜孤寂的场景:友人难以成眠,即使友人暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,使他摆不脱愁绪。这两句是虚拟,月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。这样整首诗虚实结合,借助想像,拓展了表现空间,扩大了意境,使诗更具朦胧之美,深化了主题,更有助于表现惆怅别情。通过造境,“道伊旅况愁寂而已(er yi),惜别之情自寓”(敖英评,《唐诗绝句类选》),“代为之思,其情更远”(陆时雍《诗镜总论》)。在艺术构思上是颇有特色的。
  这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景,色泽斑斓鲜明,富于诗情画意,毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较,这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
  “谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异,增强了情感的表达效果。
  此诗主题在于忧谗忧谤,同时揭露了谗言惑国的卑鄙行径。作者应是饱受谗言之苦,全诗写得情感异常激愤,通篇直抒胸臆,毫无遮拦。起调便是令人痛彻心肺的呼喊:“悠悠昊天,曰父母且。无罪(wu zui)无辜,乱如此幠。”随即又是苍白而带有绝望的申辩:“昊天已威,予慎无罪!昊天泰幠,予慎无辜!”情急愤急之下,作者竟无法用实情加以洗刷,只是面对苍天,反覆地空喊,这正是蒙受奇冤而又无处伸雪者的典型表现。
  诗命题为“白云歌”,诗中紧紧抓住白云这一形象,展开情怀的抒发。白云向来是和隐者联系在一起的。南朝时,陶弘景隐于句曲山,齐高帝萧道成有诏问他“山中何所有?”他作诗答说:“山中何所有?岭上多白云。只可自怡悦,不堪持赠君。”从此白云便与隐者结下不解之缘了。白云自由不羁,高举脱俗,洁白无瑕,是隐者品格的最好象征,李白这首诗直接从白云入手,不需费词,一下子便把人们带入清逸高洁的境界。
  第二层只有两句,“枯桑知天风,海水知天寒。”暗示远方的人也能了解,而邻居却只顾沉浸在家庭的欢乐中,不肯为她捎个(shao ge)信。在这一层中,运用了起兴和对比的手法,写女子寒门独居,表现其孤独和凄凉的感情。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

左逢圣( 元代 )

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简 介

左逢圣 左逢圣,字孔时,号仁乡,湘阴人。诸生。

黄州快哉亭记 / 王泰偕

离怀与企羡,南望长咨嗟。"
非无他人家,岂少群木枝。被兹甘棠树,美掩召伯诗。
不独朝朝在巫峡,楚王何事谩劳魂。"
野鹤伤秋别,林猿忌夜闻。汉家崇亚相,知子远邀勋。"
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
慊慊情有待,赠芳为我容。可嗟青楼月,流影君帷中。
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
浅劣见推许,恐为识者尤。空惭文璧赠,日夕不能酬。"


治安策 / 韩永元

"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
"广陌并游骑,公堂接华襟。方欢遽见别,永日独沉吟。
春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
我行至商洛,幽独访神仙。园绮复安在?云萝尚宛然。荒凉千古迹,芜没四坟连。伊昔炼金鼎,何年闭玉泉?陇寒惟有月,松古渐无烟。木魅风号去,山精雨啸旋。紫芝高咏罢,青史旧名传。今日并如此,哀哉信可怜。
"越水绕碧山,周回数千里。乃是天镜中,分明画相似。
"醉入田家去,行歌荒野中。如何青草里,亦有白头翁。


夜宿山寺 / 欧阳玭

大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
伫君列丹陛,出处两为得。"
绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
"往年淦水驻行轩,引得清流似月圆。自有谿光还碧甃,
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,
望美金陵宰,如思琼树忧。徒令魂入梦,翻觉夜成秋。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,


赋得蝉 / 李庭芝

明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
《五代史补》)
昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。
试上含元殿基望,秋风秋草正离离。"
行车俨未转,芳草空盈步。已举候亭火,犹爱村原树。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
尝闻汉皇帝,曾是旷周旋。名位苟无心,对君犹可眠。
玉洞主人经劫在,携竿步步就长生。"


简兮 / 田志勤

"中岳仇先生,遗余饵松方。服之一千日,肢体生异香。
何因知我津涯阔,远寄东溟六巨鳌。"
翰墨缘情制,高深以意裁。沧洲趣不远,何必问蓬莱。"
"燕燕东向来,文鹓亦西飞。如何不相见,羽翼有高卑。
"尔有鸟迹书,相招琴溪饮。手迹尺素中,如天落云锦。
"闲忆诗人思倍劳,维舟清夜泥风骚。鱼龙不动澄江远,
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,
"九十春光在何处,古人今人留不住。


江南春·波渺渺 / 李朴

对酒忽思我,长啸临清飙。蹇予未相知,茫茫绿云垂。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。
长愧昔年招我入,共寻香社见芙蓉。"
"闻道将军轻壮图,螺江城下委犀渠。旌旗零落沉荒服,
虽怀承明恋,忻与物累暌。逍遥观运流,谁复识端倪。
何日可携手,遗形入无穷。"
四海犹未安,一身无所适。自从兵戈动,遂觉天地窄。
蓬莱对去归常晚,丛竹闲飞满夕阳。"


金明池·咏寒柳 / 李逢升

襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
陆海披珍藏,天河直斗城。四关青霭合,数处白云生。
"蔓草蔽极野,兰芝结孤根。众音何其繁,伯牙独不喧。
尽日慵移棹,何年醉倚松。自知闲未得,不敢笑周颙."
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。
绮霞阁上诗题在,从此还应有颂声。"


论诗三十首·其七 / 崔遵度

一生泪尽丹阳道。
"碧涧苍松五粒稀,侵云采去露沾衣。夜启群仙合灵药,
园林过新节,风花乱高阁。遥闻击鼓声,蹴鞠军中乐。
再向白莲亭上望,不知花木为谁开。"
五粒松花酒,双谿道士家。唯求缩却地,乡路莫教赊。
白门太和城,来往一万里。去者无全生,十人九人死。
"羽毛特异诸禽,出谷堪听好音。
"昨日尘游到几家,就中偏省近宣麻。水田铺座时移画,


四块玉·别情 / 庞一夔

忽思湘川老,欲访云中君。骐驎息悲鸣,愁见豺虎群。"
终日南山对,何时渭水回。仁兄与恩旧,相望泣泉台。"
绣额朱门插艾人,羞将角黍近香唇。
莫向秋池照绿水,参差羞杀白芙蓉。"
蹈海寄遐想,还山迷旧踪。徒然迫晚暮,未果谐心胸。
铜瓶锡杖倚闲庭,斑管秋毫多逸意。或粉壁,或彩笺,
"苍山何郁盘,飞阁凌上清。先帝昔好道,下元朝百灵。
"一茎两茎华发生,千枝万枝梨花白。


鹧鸪天·西都作 / 钟梁

"病多慵引架书看,官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易,
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
"凄凄感时节,望望临沣涘。翠岭明华秋,高天澄遥滓。
仙人骑彩凤,昨下阆风岑。海水三清浅,桃源一见寻。
好风轻透白綀衣。嘉鱼始赋人争诵,荆玉频收国自肥。
多少仙山共游在,愿君百岁尚康强。"
玉烛调时钧轴正,台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃,
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"