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水调歌头·淮阴作

五代 / 文天祥

秦楚年年有离别,扬鞭挥袖灞陵桥。"
自怜孤宦谁相念,祷祝空吟一首诗。"
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。
"无根无蒂结还融,曾触岚光彻底空。不散几知离毕雨,
"厌闻趋竞喜闲居,自种芜菁亦自锄。麋鹿跳梁忧触拨,
"任道骄奢必败亡,且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱,
只应汉武金盘上,泻得珊珊白露珠。"
烟和魂共远,春与人同老。默默又依依,凄然此怀抱。"
今古若论英达算,鸱夷高兴固无边。"
中路残秋雨,空山一夜猿。公卿得见面,怀抱细难言。"
暮洒朝行何所之,江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫,
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
世路既如此,客心须自宽。江村亦饥冻,争及问长安。"
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
人生无此恨,鬓色不成丝。未得重相见,看君马上诗。"
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
崚嶒高耸骨如山,远放春郊苜蓿间。


水调歌头·淮阴作拼音解释:

qin chu nian nian you li bie .yang bian hui xiu ba ling qiao ..
zi lian gu huan shui xiang nian .dao zhu kong yin yi shou shi ..
jiu tian zeng shi san hua ren .kong men fu yu you you meng .bao zhang ying hui an an chun .
.wu gen wu di jie huan rong .zeng chu lan guang che di kong .bu san ji zhi li bi yu .
.yan wen qu jing xi xian ju .zi zhong wu jing yi zi chu .mi lu tiao liang you chu bo .
.ren dao jiao she bi bai wang .qie jiang fan sheng yue pin qiang .ji qian lian jing cheng lou zhu .
zhi ying han wu jin pan shang .xie de shan shan bai lu zhu ..
yan he hun gong yuan .chun yu ren tong lao .mo mo you yi yi .qi ran ci huai bao ..
jin gu ruo lun ying da suan .chi yi gao xing gu wu bian ..
zhong lu can qiu yu .kong shan yi ye yuan .gong qing de jian mian .huai bao xi nan yan ..
mu sa chao xing he suo zhi .jiang bian ri yue qing wu jin .zhu ling leng lu dan duo feng .
huo miao shen xia yuan .yi qiao lu yao mang .chu shi wei si hu .yu di hen ru yang .
shi lu ji ru ci .ke xin xu zi kuan .jiang cun yi ji dong .zheng ji wen chang an ..
tao hua xue dian duo sui gui .quan jia dang chang yi gu en ..
ren sheng wu ci hen .bin se bu cheng si .wei de zhong xiang jian .kan jun ma shang shi ..
dong he gu zhao se .lao shu die chao wei .mo wen jin xing zhi .piao piao bu zi zhi ..
ling ceng gao song gu ru shan .yuan fang chun jiao mu xu jian .

译文及注释

译文
  满(man)载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫(gong)殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
人间的事(shi)情都(du)有更替变化,来来往往的时日形成古今。
虽然还没有佩挂六国的相印,门前豪华轩车如奔马飞龙。
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇(yu)发怒坏性情。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀,水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
唐明皇偏好美色,当上皇帝后多年来一直在寻找美女,却都是一无所获(huo)。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
只要是诗人,大都命运不好,而诗人穷困失意,谁也没有超过李君。
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个(ge)峰顶眺望故乡!

注释
⑵忍死:装死。须臾:不长的时间。杜根:东汉末年定陵人,汉安帝时邓太后摄政、宦官专权,其上书要求太后还政,太后大怒,命人以袋装之而摔死,行刑者慕杜根为人,不用力,欲待其出宫而释之。太后疑,派人查之,见杜根眼中生蛆,乃信其死。杜根终得以脱。事见《后汉书·杜根传》。
③ 树杪(miǎo)参(cēn)旗:树杪,树梢。参旗,星辰名,初秋时于黎明前出现。树杪参旗,指树梢上的夜空中散布着点点繁星。
9.逍遥:缓步行走的样子。按:先秦两汉诗文里有两种不同的逍遥,一种是自由自在步伐轻快的逍遥,如庄子的逍遥游,一种是忧思愁闷步伐缓慢的逍遥,如这里的陈皇后。虞(yú):度,思量。
11.汉阳:地名,现在湖北省武汉市汉阳区,与黄鹤楼隔江相望。
问何物、能令公喜:源于《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公(指晋大司马桓温)喜”等典故。还有什么东西能让我感到快乐。
22.“殆非”句:意谓这一路的情景,恐怕不是人间所有的。
⑵金窗、绣户:装饰华美的门窗。

赏析

  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几(liao ji)个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子(niang zi)的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  第一首诗盛称歌者相貌美,歌声美,舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌,如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外,阴冷的霜天,外边夜卷寒云,秋霜浓浓,也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果:胡地之秋夜如此寒冷,唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜,乐曲没有终散,日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  如果说首二句,把兄弟的相思和思归之心还暗藏于字面之后,那么,次二句的这种感情表现得就更加明显了:“高梧一叶下,空斋归思多。”俗话说“一叶落而知天下秋”这高大的梧桐树上,秋风偶吹黄叶落地,便引起诗人无限的思归之情。“高梧”对“空斋”,虽是衙署中实有之景,却正契合着诗人心境空寂的情愫;“一叶下”对“秋思多”,表面是因果关系的对仗,好像因“叶下”而生“归思”之想,而实则是因“归思多”才更注意了节候的变化,由此衬出诗人思念诸弟之殷切。[4] 念弟思归毕竟是个人小事,从政爱民才是职责大事。作为清正的官吏,诗人在这一点上是看得很清楚的。因而接下去写道“方用忧民瘼,况自抱微痾。”为递进之语,为尾联内容转折作铺垫。“无将别来近,颜鬓已蹉跎。”两句的言下之意是一定要好好从政爱民,切不可因思念诸弟而使岁月蹉跎。劝勉自己不要因念诸弟而变得苍老,正说明思弟情深,难于忘怀(wang huai)。
  从表面上看,诗人显得很达观。可是,这种对万事不关心的态度,正是一种抑郁不满情绪的表现,字里行间流露出不得已的苦闷,说明了诗人仍然未忘朝政,消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策,空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力,又不愿同流合污,只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐,并对友人说“君问穷能理,渔歌入浦深”,大有深意,似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛,表现出诗人不愿与统治者合作的态度,语言含蓄有致,发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面,含蓄而富有韵味,耐人咀嚼,发人深思,正是这样一种妙结。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  “霎时间”言筵席时间很短,可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上,走了一天却显得时间那么短,这也许就是情人心中的时间辨证法。
  此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景,诗人选择富有季节和时间特征的景物:苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳,墟里的炊烟,有声有色,动静结合,勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门,临风听蝉,把诗人安逸的神态,超然物外的情致,写得栩栩如生;醉酒狂歌,则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体,情景交融,诗中有画,画中有诗(you shi)。
  这首小诗善于以个别反映一般,通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。诗在申明“不系船”的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用“纵然”“只在”等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  月光照着南京,诗人不尽悲从中来。星星还是那几颗星星,而金陵的王气却像东流水一样一去不复返了。路之尽头是浩淼的湖水,古墓上的苍松翠柏老态龙钟;昔日那么繁华的妈鹊观、凤凰楼、清暑殿和乐游苑,也都荒废残破,少有人来。萧瑟的秋风中,还可以听到陈后主所作的《玉树后庭花》。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。

创作背景

  此诗是“衅之”之辞,还是“落之”之歌,或“燕饮”时所唱,各家又争论不休。衅,《说文》云:“血祭也。”就是郑笺所说的“宗庙成则又祭先祖”,是以牲血涂抹宫室而祭祀祖先的一种仪式;“落之”,唐人孔颖达的《毛诗正义》又作“乐之”。落是落成,乐是欢庆,看来是一首庆祝宫室落成典礼时所奏的歌曲的歌辞。当然,举行落成典礼,内有祭祖、血祀的仪轨也是可能的。因此,说这是一首西周奴隶主贵族在举行宫室落成典礼时所唱的歌辞,是没有多大问题的。

  

文天祥( 五代 )

收录诗词 (8878)
简 介

文天祥 文天祥(1236.6.6-1283.1.9),字履善,又字宋瑞,自号文山,浮休道人。汉族,吉州庐陵(今江西吉安县)人,南宋末大臣,文学家,民族英雄。宝祐四年(1256年)进士,官到右丞相兼枢密史。被派往元军的军营中谈判,被扣留。后脱险经高邮嵇庄到泰县塘湾,由南通南归,坚持抗元。祥光元年(1278年)兵败被张弘范俘虏,在狱中坚持斗争三年多,后在柴市从容就义。着有《过零丁洋》、《文山诗集》、《指南录》、《指南后录》、《正气歌》等作品。

蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 刘逢源

"名参十二属,花入羽毛深。守信催朝日,能鸣送晓阴。
"渊明深念郄诜贫,踏破莓苔看甑尘。碧沼共攀红菡萏,
"寺还名玉泉,澄水亦遭贤。物尚犹如此,人争合偶然。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
"王表闻声莫见身,吴中敬事甚君亲。
"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
"兔窟穿成主再兴,辈流狐伏敢骄矜。
避乱一生多。


惠子相梁 / 丁文瑗

终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"
"寸发如霜袒右肩,倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐,
哀荣孤族分,感激外兄恩。三宿忘归去,圭峰恰对门。"
清境渐深官转重,春时长是别人来。"
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
"送君江上日西斜,泣向江边满树花。
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种,艳花虽少不劳栽。


赠别二首·其一 / 张位

万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
"久客厌岐路,出门吟且悲。平生未到处,落日独行时。
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
"覆楚雠韩势有馀,男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业,
"水天春暗暮寒浓,船闭篷窗细雨中。
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
妆点池台画屏展。主人公业传国初,六亲联络驰朝车。
能知货贿移妍丑,岂独丹青画美人。"


何草不黄 / 谢尧仁

邻叟偷来赏,栖禽欲下疑。虚空无障处,蒙闭有开时。
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
陆海傥难溺,九霄争便休。敢言名誉出,天未白吾头。"
景尽才难尽,吟终意未终。似逢曹与谢,烟雨思何穷。"
嫩烟轻染柳丝黄,句引花枝笑凭墙。
"岂知城阙内,有地出红尘。草占一方绿,树藏千古春。
晚日催弦管,春风入绮罗。杏花如有意,偏落舞衫多。
"百尺森疏倚梵台,昔人谁见此初栽。故园未有偏堪恋,


蔺相如完璧归赵论 / 李培根

篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
夭桃莫倚东风势,调鼎何曾用不材。"
残阳楚水畔,独吊舜时人。不及庙前草,至今江上春。
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
"凤去鸾归不可寻,十洲仙路彩云深。若无少女花应老,
莫负美名书信史,清风扫地更无遗。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
贤哲信为美,兵甲岂云多。君子战必胜,斯言闻孟轲。"


二鹊救友 / 那霖

春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
"驭得骊龙第四珠,退依僧寺卜贫居。青山入眼不干禄,
"饮筵博席与心违,野眺春吟更是谁。琴有涧风声转淡,
我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
应是蜀冤啼不尽,更凭颜色诉西风。"
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐,胡姬酒醒更新妆。
侯门莫问曾游处,槐柳影中肝胆倾。"


浣溪沙·渔父 / 华琪芳

风梢离众叶,岸角积虚沙。此地钟声近,令人思未涯。"
推却簿书搔短发,落花飞絮正纷纷。"
桂生在青冥,万古烟雾隔。下荫玄兔窟,上映嫦娥魄。
"夹巷重门似海深,楚猿争得此中吟。一声紫陌才回首,
短竿长线弄因循。夜潮分卷三江月,晓骑齐驱九陌尘。
霜秦闻雁早,烟渭认帆迟。日暮寒鼙急,边军在雍岐。"
"此生何路出尘埃,犹把中才谒上才。闭户十年专笔砚,
此书未到心先到,想在孤城海岸头。"


书李世南所画秋景二首 / 史朴

群仙个个来相问,人世风光似此无。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
不及巴山听猿夜,三声中有不愁声。"
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意,若教泥污更伤心。
荒者不复寻,葺者还有以。将正陶令巾,又盖姜肱被。
休把羸蹄蹋霜雪,书成何处献君王。
边城履雪白连雕。身离世界归天竺,影挂虚空度石桥。


落梅风·咏雪 / 陈贯

东风吹绽还吹落,明日谁为今日看。"
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,
花落移厨送晚春。水墨画松清睡眼,云霞仙氅挂吟身。
才把渔竿鹤即来。修竹已多犹可种,艳花虽少不劳栽。
爱山移宅近为邻。鸣蛩阁上风吹病,落叶庭中月照贫。
斗草当春径,争球出晚田。柳傍慵独坐,花底困横眠。
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"


国风·召南·草虫 / 姜大吕

对此不思人力困,楼门何可更高张。"
更欲轻桡放烟浪,苇花深处睡秋声。"
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
初疑昆仑下,夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅,金银台叠蹙。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)