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满江红·豫章滕王阁

隋代 / 陈其志

离筵对祠宇,洒酒暮天碧。去去勿复言,衔悲向陈迹。"
阮籍行多兴,庞公隐不还。东柯遂疏懒,休镊鬓毛斑。
罢人不在村,野圃泉自注。柴扉虽芜没,农器尚牢固。
"红霞紫气昼氲氲,绛节青幢迎少君。
神灵汉代中兴主,功业汾阳异姓王。"
群峰若侍从,众阜如婴提。岩峦互吞吐,岭岫相追携。
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
大军载草草,凋瘵满膏肓。备员窃补衮,忧愤心飞扬。
"有使归三峡,相过问两京。函关犹出将,渭水更屯兵。
棹经垂猿把,身在度鸟上。摆浪散帙妨,危沙折花当。
"挂席逐归流,依依望虎丘。残春过楚县,夜雨宿吴洲。
黄卷真如律,青袍也自公。老妻忧坐痹,幼女问头风。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫,苦竹丛边猿暗啼。
"秋风过楚山,山静秋声晚。赏心无定极,仙步亦清远。


满江红·豫章滕王阁拼音解释:

li yan dui ci yu .sa jiu mu tian bi .qu qu wu fu yan .xian bei xiang chen ji ..
ruan ji xing duo xing .pang gong yin bu huan .dong ke sui shu lan .xiu nie bin mao ban .
ba ren bu zai cun .ye pu quan zi zhu .chai fei sui wu mei .nong qi shang lao gu .
.hong xia zi qi zhou yun yun .jiang jie qing chuang ying shao jun .
shen ling han dai zhong xing zhu .gong ye fen yang yi xing wang ..
qun feng ruo shi cong .zhong fu ru ying ti .yan luan hu tun tu .ling xiu xiang zhui xie .
lao zhu yi shi xiao .xin hua jiu chu fei .ke lian zhen ao li .chen shi dao shan xi ..
da jun zai cao cao .diao zhai man gao huang .bei yuan qie bu gun .you fen xin fei yang .
.you shi gui san xia .xiang guo wen liang jing .han guan you chu jiang .wei shui geng tun bing .
zhao jing chui yuan ba .shen zai du niao shang .bai lang san zhi fang .wei sha zhe hua dang .
.gua xi zhu gui liu .yi yi wang hu qiu .can chun guo chu xian .ye yu su wu zhou .
huang juan zhen ru lv .qing pao ye zi gong .lao qi you zuo bi .you nv wen tou feng .
tian han ji xue yuan feng di .lu hua zhu li hong xiang jiao .ku zhu cong bian yuan an ti .
.qiu feng guo chu shan .shan jing qiu sheng wan .shang xin wu ding ji .xian bu yi qing yuan .

译文及注释

译文
风像丝线一般的缠绕,雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌(wu)云连绵还未曾散绝,雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤,我这忧愁应该寄托在什么地方才好?
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军复汉室北定中原!
  (背景接前面的《寺人披见文公》)晋文公赏赐跟着他逃亡的人们,介之推不去要求禄赏,而(晋文公)赐禄赏时也没有考虑到他。
你的歌(ge)声暂且停止听我唱(chang),我的歌声和你绝不是同科。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
家住京城比邻(lin)着汉室宫苑,心随明月飞到边陲的胡天。
炎凉几度变化,九州几乎崩溃。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望(wang)王道平易,在太平盛世施展自己(ji)的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山(shan)了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
在苹草萋萋的洲渚外面,远山在暮色里就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹,叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨(yang)柳,只是从前的烟雨,磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸,我又将匹马启程,在西风凄紧的天地间。
想要归返故里,寻找过去的亲情,就是这个原因了。
请为我对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!
耜的尖刃多锋利,

注释
160.弊:通“庇”,寄居。有扈:即有易。
2. 大道:古代指政治上的最高理想。
(5)九土:九州的土地。社:土地神。
〔7〕委身:托身,这里指嫁的意思。
⑻吴宫:指春秋吴王的宫殿。南朝梁江淹《别赋》:“乃有剑客惭恩,少年报士,韩国赵厕,吴宫燕市。”
⑸不知:岂料,想不到。转:反。此中:这深山的寺庙里。
⑤始道:才说。

赏析

  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦(yu yi)奇”,想象西子应也是(ye shi)“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  诗中,简洁的人物行动刻画,有助于形象的鲜明;精炼的抒情性穿插,增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙,新妇起严妆。著我绣夹裙,事事四五通”,写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起,表示她不愿在焦家生活的决心,严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通,表示了她对焦仲卿的爱,欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别,泪落连珠子”,姑嫂关系不易相处,兰芝与小姑关系融洽,正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外,辞焦母不落泪,而辞小姑落泪,也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此,他送兰芝到大道口,“下马入车中,低头共耳语”,表现了一片真情。闻知兰芝要成婚,“未至二三里,摧藏马悲哀”,诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈(lie)痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”,对母亲还有所顾念,这里愈见他的诚正与善良。
  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽(mu jin)非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  此联展示了一幅春光明媚的山水图;下一联则由自然入人事,描摹了南宋初年的农村风俗画卷。读者不难体味出诗人所要表达的热爱传统文化的深情。“社”为土地神。春社,在立春后第五个戊日。这一天农家祭社祈年,热热闹闹,吹吹打打,充满着丰收的期待。这个节日来源很古,《周礼》里就有记载。苏轼《蝶恋花·密州上元》也说:“击鼓吹箫,却入农桑社。”到宋代还很盛行。而陆游在这里更以“衣冠简朴古风存”,赞美着这个古老的乡土风俗,显示出他对吾土吾民之爱。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  思想内容
  尾联二句,诗人劝友人在途中开怀畅饮,切莫频起乡思之情。言外之意是,南中之事大有可为,不可因忧思而自伤心神。司马光毕竟是政治家,颇有眼光。诗中所发的主张是针对唐宋以来的弊端而发的。唐代天宝年间(742—756),杨国忠等贪边功以邀宠,对南诏发动了两次大规模的进攻,结果全军覆没,自此西南兵戈不息(见《新唐书·南诏传》、《旧唐书·南诏传》);宋太祖赵匡胤则“挥玉斧”,把大渡河以南之地划出疆界(见毕沅《续资治通鉴》卷四),使继南诏而起的大理国与中原地区的文化交流受到阻碍。司马光对友人的谆谆嘱咐,表现了他对西南地区的深切关注。
  文章开端,先以美好闲静、“芳草鲜美,落英缤纷”的桃花林作为铺垫,引出一个质朴自然化的世界。在那里,一切都是那么单纯,那么美好,没有税赋,没有战乱,没有沽名钓誉,也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和,那么诚恳。造成这一切的原因,作者没有明说,但从“乃不知有汉,无论魏晋”一句中已隐约透露了消息:原来归根结底,是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界,对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说,无疑是令人神往的。作者的简净笔触,恰如其分地表现出桃花源的气氛,使文章更富有感染力。当然,这种理想的境界在当时现实中是不存在的,只是作者通过对大同社会的构想,艺术地展现了大同社会的风貌,是不满黑暗现实的一种精神寄托,表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”

创作背景

  《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。

  

陈其志( 隋代 )

收录诗词 (7787)
简 介

陈其志 陈其志,东莞人。明熹宗天启贡生。明思宗崇祯二年(一六二九)任灵山县训导,后任高州府教授。事见民国张其淦《东莞诗录》卷二○。

十五夜望月寄杜郎中 / 梁全

(《少年行》,《诗式》)
"天宝承平奈乐何,华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭,
泥涂岂珠玉,环堵但柴荆。衰老悲人世,驱驰厌甲兵。
岁暮冰雪寒,淮湖不可越。百年去心虑,孤影守薄劣。
诸姑今海畔,两弟亦山东。去傍干戈觅,来看道路通。
傍沿鉅野泽,大水纵横流。虫蛇拥独树,麋鹿奔行舟。
卢橘垂残雨,红莲拆早霜。送君催白首,临水独思乡。"
取禽兽之劳,凡二章,章四句)


王戎不取道旁李 / 李师德

萍泛无休日,桃阴想旧蹊。吹嘘人所羡,腾跃事仍睽。
似闻赞普更求亲,舅甥和好应难弃。"
出处未易料,且歌缓愁容。愿君崇明德,岁暮如青松。"
谩说海底珊瑚枝。宁及琢磨当妙用,燕歌楚舞长相随。"
读书云阁观,问绢锦官城。我有浣花竹,题诗须一行。"
跻攀倦日短,语乐寄夜永。明燃林中薪,暗汲石底井。
"虏近人行少,怜君独出城。故关逢落叶,寒日逐徂征。
胡尘暗河洛,二陕震鼓鼙。故人佐戎轩,逸翮凌云霓。


夏词 / 张尔岐

我来观雅制,慷慨变毛发。季主尽荒淫,前王徒贻厥。
不但习池归酩酊,君看郑谷去夤缘。"
童戏左右岸,罟弋毕提携。翻倒荷芰乱,指挥径路迷。
"愿以金秤锤,因君赠别离。钩悬新月吐,衡举众星随。
"极乐三军士,谁知百战场。无私齐绮馔,久坐密金章。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。
"惨淡风云会,乘时各有人。力侔分社稷,志屈偃经纶。
"闻道云安麹米春,才倾一盏即醺人。乘舟取醉非难事,


闻乐天授江州司马 / 印首座

"乡路归何早,云间喜擅名。思亲卢橘熟,带雨客帆轻。
霜浓木石滑,风急手足寒。入舟已千忧,陟巘仍万盘。
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
子孙永落西南隅。向非戎事备征伐,君肯辛苦越江湖。
网聚粘圆鲫,丝繁煮细莼。长歌敲柳瘿,小睡凭藤轮。
竹竿接嵌窦,引注来鸟道。沈浮乱水玉,爱惜如芝草。
嘉蔬没混浊,时菊碎榛丛。鹰隼亦屈勐,乌鸢何所蒙。
"冬来三度雪,农者欢岁稔。我麦根已濡,各得在仓廪。


小雨 / 董淑贞

"水流绝涧终日,草长深山暮春。
"王孙兴至幽寻好,芳草春深景气和。药院爱随流水入,
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"
时时仙蝶隔云来。阴阳雕刻花如鸟,对凤连鸡一何小。
扬镳随日驭,折槛出云台。罪戾宽犹活,干戈塞未开。
春色岂相访,众雏还识机。故巢傥未毁,会傍主人飞。"
汲流涨华池,开酌宴君子。苔径试窥践,石屏可攀倚。
引满不辞醉,风来待曙更。"


晨雨 / 王崇

扫径兰芽出,添池山影深。虚名随振鹭,安得久栖林。"
"京兆先时杰,琳琅照一门。朝廷偏注意,接近与名藩。
"避暑云安县,秋风早下来。暂留鱼复浦,同过楚王台。
"尝闻古天子,朝会张新乐。金石无全声,宫商乱清浊。
令君裁杏梁,更欲年年去。"
东柯好崖谷,不与众峰群。落日邀双鸟,晴天养片云。
翠帐兰房曲且深,宁知户外清霜下。"
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连,离家十年恒在边。


破阵子·四十年来家国 / 王佑

职思忧悄悄,郡国诉嗷嗷。舍弟卑栖邑,防川领簿曹。
诸舅剖符近,开缄书札光。频繁命屡及,磊落字百行。
穷巷轩车静,闲斋耳目愁。未能方管乐,翻欲慕巢由。
"仲夏流多水,清晨向小园。碧溪摇艇阔,朱果烂枝繁。
有情且赋诗,事迹可两忘。勿矜千载后,惨澹蟠穹苍。"
小桃知客意,春尽始开花。(见《合璧事类》)"
逶迟东州路,春草深复浅。日远夫子门,中心曷由展。"
登阶捧玉册,峨冕耿金钟。侍祠恧先露,掖垣迩濯龙。


周颂·有客 / 杭澄

缅想古人增叹惜,飒然云树满岩秋。"
未暇泛沧海,悠悠兵马间。塞门风落木,客舍雨连山。
"书剑催人不暂闲,洛阳羁旅复秦关。
绝境胜无倪,归途兴不尽。沮溺时返顾,牛羊自相引。
置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
时论同归尺五天。北走关山开雨雪,南游花柳塞云烟。
几转到青山,数重度流水。秦人入云去,知向桃源里。
岁月蛇常见,风飙虎或闻。近身皆鸟道,殊俗自人群。


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 胡璞

峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
水烟通径草,秋露接园葵。入邑豺狼斗,伤弓鸟雀饥。
计拙百僚下,气苏君子前。会合苦不久,哀乐本相缠。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。
清心乘暇日,稽首慕良缘。法证无生偈,诗成大雅篇。
"后辈传佳句,高流爱美名。青春事贺监,黄卷问张生。
问尔餐霞处,春山芝桂旁。鹤前飞九转,壶里驻三光。
我闻龙正直,道屈尔何为。且有元戎命,悲歌识者谁。


浣溪沙·马上凝情忆旧游 / 释道和

帝力收三统,天威总四溟。旧都俄望幸,清庙肃惟馨。
设备邯郸道,和亲逻些城。幽燕唯鸟去,商洛少人行。
海雾多为瘴,山雷乍作邻。遥怜北户月,与子独相亲。"
奉辞还杖策,暂别终回首。泱泱泥污人,听听国多狗。
"疾风吹尘暗河县,行子隔手不相见。湖城城南一开眼,
"南极老人自有星,北山移文谁勒铭。征君已去独松菊,
九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。
已听甘棠颂,欣陪旨酒欢。仍怜门下客,不作布衣看。"