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杏花天·咏汤

唐代 / 吴令仪

寻师望药力,依谱上琴声。好是中秋夜,无尘有月明。"
"屈原死处潇湘阴,沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸,
"小有洞中长住客,大罗天下后来仙。
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
渐老旧交情更重,莫将美酒负良辰。"
登山临水亦宜稀。子平嫁娶贫中毕,元亮田园醉里归。
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
"老去唯将药裹行,无家无累一身轻。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
红亭绿酒惜分岐。月明野店闻鸡早,花暗关城匹马迟。
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,


杏花天·咏汤拼音解释:

xun shi wang yao li .yi pu shang qin sheng .hao shi zhong qiu ye .wu chen you yue ming ..
.qu yuan si chu xiao xiang yin .cang lang miao miao yun chen chen .jiao long chang nu hu chang xiao .
.xiao you dong zhong chang zhu ke .da luo tian xia hou lai xian .
.hua kai hua luo wu shi jie .chun qu chun lai you di ping .
yun liu duo ru dong .sheng du ban he yun .fu zhu luan jing lv .jing song he dui qun .
jian lao jiu jiao qing geng zhong .mo jiang mei jiu fu liang chen ..
deng shan lin shui yi yi xi .zi ping jia qu pin zhong bi .yuan liang tian yuan zui li gui .
dong zhong qi jia bing .han ren kong wu yi .hong en ji yi gu .xiao xiao bu zu xi .
.yao nian ting ye lao .ji rang fu he yun .zi wei huan you ji .ning zhi de zai jun .
.lao qu wei jiang yao guo xing .wu jia wu lei yi shen qing .
chou zhi wei duo bing .pin lai jian de kuang .jian jun he suo si .ru re de qing liang ..
hong ting lv jiu xi fen qi .yue ming ye dian wen ji zao .hua an guan cheng pi ma chi .
.shui shi zhi shen xian zi de .ping yun zhu ge shao yan zheng .zhai chuang ji jian gong qin shi .

译文及注释

译文
无边的(de)白草一直延伸到疏勒,青苍的山岭只是过了武威。
他那远大的志向丝毫(hao)不因被贬而改变,仍然招纳平民士子。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人(ren)掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把(ba)宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
在《白帝》杜甫 古诗城中,遮天乌云涌出了城门,在《白帝》杜甫 古诗城下,瓢泼大雨像打翻了的水盆。
户外的风(feng)吹进疏帘(lian),香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆,廊上的月光如同白天。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉(wei)正受到皇上恩宠信任。
  赵盾看到信后派巩朔到郑国和谈,赵穿、公婿池也到郑国作了人质。
数年来往返于咸京道上,所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事,该向何人去诉说?若得知音赏识,我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来,再次拿起罗帕掩面而泣。
那是羞红的芍药
敌营阴沉杀气直冲云霄,战场上白骨还缠着草根。
东方角宿(su)还没放光,太阳又在哪里匿藏?
  躺在精美的竹席上,思绪万千,久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会,在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了,管他明月下不下西楼。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
神情憔悴,面容丑陋,不足以谈论风云大事。
江岸远处,平平的沙滩,夕阳照着归路,归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏,敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动,谁知它认得行人开屏依然。
我现在有病心神错乱,只梦见些不相干的人却没有梦见你。
秋色连天,平原万里。
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
可是今夜的新月在那树梢上仰卧着,我中午喝酒一喝也就醉倒了,直到醒来便是这夜晚。什么东西最关系到人的感情,想去想来还是那深藏在那树丛里面的黄鹂鸟叫唤的两三声。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。

注释
曷﹕何,怎能。
竭:竭尽。
⑥种:越大夫文种。
赤松子:史记留侯世家:张良曰:吾以三寸舌为帝者师,封万户,位列侯,布衣之极,於良足矣。愿弃人间事,从赤松子游耳。乃学避谷引道轻身。
140.弟:指舜弟象。
⑺蚕眠:蚕蜕皮时,不食不动,像睡眠一样。
123. 者:语助词,用在表假设的分句的末尾,可译为“的话”。

赏析

  这首诗语言简明洗练,轻巧明快,没有任何难懂的地方,体现了诗人对农民辛勤劳作的关心,把农民兄弟的快乐当成自己的快乐,与他们同喜同悲。一位不事农桑的文人士大夫能拥有这样的情怀,不仅在封建社会,即使是在今天都是难能可贵的。这也从一个(yi ge)侧面解释了(shi liao),为什么吉甫敢于为民请命,排击煊赫一时的秦桧。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  末二句写虽然两人相隔得不远,但是却无法相见,犹如相隔千万里。“咫尺”,说明在诗人眼里,两人的心是很近的。“千里”,一个江南,一个江北,是地理上的距离。“家家”二字,对诗人是有刺激的,当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连,表现出捣衣声此起彼伏,连成一片,声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”,双双入耳,最后一句写得相当有分量。
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  《卫风·《氓》佚名 古诗》是一首上古民间歌谣,以一个女子之口,率真地述说了其情变经历和深切体验,是一帧情爱画卷的鲜活写照,也为后人留下了当时风俗民情的宝贵资料。
  全诗紧紧围绕《梅(mei)》杜牧 古诗花的美去写,使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
  “户多输翠羽,家自种黄甘”二句则写桂林特殊的物产。唐代以来,翠鸟羽毛是极珍贵的饰品。则其产地也就更有吸引力了。加之能日啖“黄甘”,更叫宦游者“不辞长作岭南人”了,这二句分别以“户”、“家”起,是同义复词拆用,意即户户家家。对于当地人来说是极普通的物产,对于来自京华的人却是感到新异的。
  “兵气”,犹言战象,用语字新意炼。不但扣定“销”字,直贯句末,且与“静处”挽合,将上文缴足。环环相扣,愈唱愈高,真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”,可谓当之无愧。
  “孤雁飞南游”等以下六句是直写登台见闻。“孤雁飞南游,过庭长哀吟”两句写诗人听到孤雁哀鸣,抬头望见正向南飞,想到孤居南方的兄弟,心内更是痛苦。“翘思”以下四句写仰首思慕远方兄弟,遐想托雁带去音信,可转眼之间,孤雁已飞走了,形影不见,无缘会面,又难通音信,惆怅痛苦,久久不平。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传(du chuan)达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求(xu qiu),那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论(zai lun)说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  "春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色,抬头望月,新月如钩。低头近观,只见芭蕉树的蕉心还未舒展,丁香树上尽是缄结不开的花蕾;它们共同对着黄昏时清冷的春风,各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况《旅宿》杜牧 古诗在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  继愤激之情而来的是无限的哀惋。最后四句,诗人为祢衡的才华不得施展而惋惜,为他的寡识冒刑而哀伤。结句把兰蕙人格化,赋予人的感情,似乎兰蕙也为祢衡痛不欲生了。
  第三联似承实转,虽然仍是写景,但色调感情陡转:“苜蓿随天马,蒲桃逐汉臣。”当年汉武帝派李广利伐大宛取名马,马嗜苜蓿,苜蓿与葡萄种也就随汉使传入中国。这一联历史与现实结合,以想象代实景,描绘了一幅丝绸路上的特异风光。其中蕴含颂杨汉使,沟通两地文化的历史功绩之意,以此勉励友人远赴安西建功立业。

创作背景

  《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗,写作者退居辋川别墅与大自然亲近的乐趣,所以一题作“辋川六言”,此诗是其中一首。此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

吴令仪( 唐代 )

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简 介

吴令仪 吴氏令仪,字棣倩,桐城人,左谕德应实之仲女,兵部侍郎孔炤之妻也。宫谕翰苑硕儒,精通内典,棣倩积习风教,相夫教子,具有仪法,不幸早世,其姑方维仪搜其遗稿传世。

盐角儿·亳社观梅 / 太史莉霞

"十二峰峦斗翠微,石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老,
借问身命谋,上言愧干坤。时清公赋薄,力勤地利繁。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
"万古如昨日,一年加一晨。暗生无限事,潜老几多人。
"看书爱幽寂,结宇青冥间。飞泉引风听,古桂和云攀。
一声唱断无人和,触破秋云直上天。"
更说桃源更深处,异花长占四时天。"
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。


野居偶作 / 欧阳丁丑

应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
"行行方避梦,又到谢亭来。举世皆如此,伊余何处回。
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
"今古同嘉节,欢娱但异名。陶公缘绿醑,谢傅为苍生。
谁闻子规苦,思与正声计。"


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 叭冬儿

"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
虫声故乡梦,枕上禾黍风。吾道如未丧,天运何时通。"
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地,雪霁看山尽入楼。
"半空飞下水,势去响如雷。静彻啼猿寺,高陵坐客台。


东门行 / 夫癸丑

钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
念此黄河中,应有昔人宅。宅亦作流水,斯砚未变易。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"


司马将军歌 / 范姜静枫

鱼虾集橘市。(以下并《海录碎事》)
如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
眼底不顾纤腰娘。今年阘茸鬓已白,奇游壮观唯深藏。
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。
长忆山阴旧会时,王家兄弟尽相随。


太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 介如珍

茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
制度移民俗,文章变国风。开成与贞观,实录事多同。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
"阿衡随逝水,池馆主他人。天意能酬德,云孙喜庇身。
细雨孤鸿远,西风一棹轻。暂时分手去,应不负诗盟。"


折桂令·中秋 / 太史文娟

"七年为少傅,品高俸不薄。乘轩已多惭,况是一病鹤。
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
"细柳连营石堑牢,平安狼火赤星高。岩云入角雕龙爽,
荆卿不了真闲事,辜负田光一片心。"
"远戎兵压境,迁客泪横襟。烽堠惊秦塞,囚居困越吟。
只愁明日送春去,落日满园啼竹鸡。"
归绕曲江烟景晚,未央明月锁千门。"
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,


绵蛮 / 鲜于景苑

如今却恨酒中别,不得一言千里愁。
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色,寺钟凉有隔原声。
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
"南朝谢脁城,东吴最深处。亡国去如鸿,遗寺藏烟坞。
"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
羽毛生未齐,嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出,捣衣砧上栖。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
狂发吟如哭,愁来坐似禅。新诗有几首,旋被世人传。"


杂诗三首·其三 / 姒泽言

男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
"昔时丈人鬓发白,千年松下锄茯苓。
"藩府十年为律业,南朝本寺往来新。辞归几别深山客,
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
春风不怕君王恨,引出幽花落外边。"
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


谒金门·春雨足 / 昝火

至道思玄圃,平居厌未央。钩陈裹岩谷,文陛压青苍。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度,竹寺虚空翠自飘。
"别路在春色,故人云梦中。鸟啼三月雨,蝶舞百花风。
觉来莫道还无益,未得归时且当归。"
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
今朝忽渡桑干水,不似身来似梦来。"
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"