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小雅·伐木

明代 / 崔静

砌莎藏坠果,窗雪浸残经。只有归山计,茫茫何所营。"
叮咛与访春山寺,白乐天真在也么。"
"貌古眉如雪,看经二十霜。寻常对诗客,只劝疗心疮。
应物非宿心,遗身是吾策。先民崆峒子,沦景事金液。
浮生已问空王了,箭急光阴一任催。"
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔,逢轩见皞。日环五色,
玉虚烹处彻中黄。始知青帝离宫住,方信金精水府藏。
"荒寺古江滨,莓苔地绝尘。长廊飞乱叶,寒雨更无人。
我欲衒才鬻德,入市趋朝。四众瞻仰,三槐附交。
"倚杖聊摅望,寒原远近分。夜来何处火,烧出古人坟。
"梦绕嵯峨里,神疏骨亦寒。觉来谁共说,壁上自图看。
"三清宫殿隐昆巅,日月光浮起紫烟。池沼泓泓翻玉液,
盈尺何须问,丰年已可□。遥思郢中曲,句句出冰壶。"
罗浮南海外,昔日已闻之。千里来游览,幽情我自知。"
"七十去百岁,都来三十春。纵饶生得到,终免死无因。
风骚味薄谁相爱,欹枕常多梦鲍昭。"
难是言休即便休,清吟孤坐碧溪头。三间茆屋无人到,


小雅·伐木拼音解释:

qi sha cang zhui guo .chuang xue jin can jing .zhi you gui shan ji .mang mang he suo ying ..
ding ning yu fang chun shan si .bai le tian zhen zai ye me ..
.mao gu mei ru xue .kan jing er shi shuang .xun chang dui shi ke .zhi quan liao xin chuang .
ying wu fei su xin .yi shen shi wu ce .xian min kong dong zi .lun jing shi jin ye .
fu sheng yi wen kong wang liao .jian ji guang yin yi ren cui ..
fu fu yu jun wei jian cao .shi nie xie jian kui .feng xuan jian hao .ri huan wu se .
yu xu peng chu che zhong huang .shi zhi qing di li gong zhu .fang xin jin jing shui fu cang .
.huang si gu jiang bin .mei tai di jue chen .chang lang fei luan ye .han yu geng wu ren .
wo yu xuan cai yu de .ru shi qu chao .si zhong zhan yang .san huai fu jiao .
.yi zhang liao shu wang .han yuan yuan jin fen .ye lai he chu huo .shao chu gu ren fen .
.meng rao cuo e li .shen shu gu yi han .jue lai shui gong shuo .bi shang zi tu kan .
.san qing gong dian yin kun dian .ri yue guang fu qi zi yan .chi zhao hong hong fan yu ye .
ying chi he xu wen .feng nian yi ke ..yao si ying zhong qu .ju ju chu bing hu ..
luo fu nan hai wai .xi ri yi wen zhi .qian li lai you lan .you qing wo zi zhi ..
.qi shi qu bai sui .du lai san shi chun .zong rao sheng de dao .zhong mian si wu yin .
feng sao wei bao shui xiang ai .yi zhen chang duo meng bao zhao ..
nan shi yan xiu ji bian xiu .qing yin gu zuo bi xi tou .san jian mao wu wu ren dao .

译文及注释

译文
侧目见到了两只(zhi)华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里?只有山上的萝藤依然茂密。
世上万事恍如一场大(da)梦,人生经历了几度新凉的秋天?到了晚上,风吹动树叶发出的声音,响彻回廊里,看看自己(ji),眉头鬓上又多了几根银丝。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
山翁好客热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。

你的踪迹遍布中原,结交尽是豪杰。
我和客人下马在船上饯别设宴,举起酒杯要饮却无助兴的音乐。
志士如红色的丝绳那样正直,如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意气都已经消散,只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩,世情就是这样,一旦你衰败,没人会帮扶你。人在失势以后,即使只有那么(me)一丝一毫的缺点,哪怕足有火如丘山那样的功绩,也不能被容。那些小(xiao)人就像食莳的硕鼠一样卑鄙,他们蝇营狗茍,像苍蝇那样巧于辞令,妄进谗言。野鸭有五种美德,但仍被宰杀,黄鹄有害无益,却因一举千里,被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样,不辨忠信,后来者居上。这真让人痛心!周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后,汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑,汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃,难以保全,更(geng)何况那些外表恭敬的人呢?他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样,不是唯独你这样的志士才抚胸叹息,感到无限愤慨!
庄周其实知道自己只是向往那自由(you)自在的蝴蝶。(本句是对“华年”的阐释。)
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺成的田野,有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!

注释
⑴《片玉词》“关河令”下注:“《清真集》不载,时刻‘清商怨’。”清商怨,源于古乐府,曲调哀婉。欧阳修曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名为“关河令”,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。
⑴君子:指卫宣公。 偕老:夫妻相亲相爱、白头到老。 副:妇人的一种首饰。 笄(音jī):簪。 六珈:笄饰,用玉做成,垂珠有六颗。
3.临:面对。
38.百世之遇:百代的幸遇。
《后庭》遗曲:指歌曲《玉树后庭花》,传为陈后主所作。杜牧《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,后人认为是亡国之音。
⑺蜀王:指唐玄宗李隆基。安史之乱中,安禄山叛军猛攻长安,李隆基急急逃到蜀地去避难,诗人因此叫他是“蜀王”。近信:新消息。
(3)而:连接两个句子,表示并列关系。丽:附着,靠近。扶风:宋称凤翔府,治所在今陕西凤翔县。这里沿用旧称。

赏析

  颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”,语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易,承上句的“五六年”,暗示入蜀已有多年,同时也与下一句的“老”相呼应,暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都,多亏亲友帮助,过着比较安定的草堂生活,但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”,他不能重返故土,只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字,悲凉沉郁,寻味不尽。
  结尾“此地适与余近”,从字面上是说此地刚好与我的住处接近,但这个“近”字,不仅指空间距离的相近,也指性情品格的相近。山水也有性情,辛弃疾说:“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎》)。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”,表示这一次满井之游,将成为一个值得纪念的开端,怎么能不记下这美好的第一印象呢?把感受化为文字,是为了巩固记忆,时时回顾,充分流露了作者(zuo zhe)的眷眷珍惜之情。事实上,作者在写这篇游记的前一年(万历二十六年),已经游过满井,而且写了一首诗;但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻,所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”,也就是万历二十七年(1599)二月。篇末记时,是古代游记的一种常见格式。
  这组诗共两首,其中第一首诗首句“将军作镇古汧州”,点明此诗颂扬的对象,下面二句诗即介绍了将军担任镇守之职后,古州出现的繁荣景象。诗人着意渲染了春日的山、水、节气和清夜的丝管,使人感到这里不再有边地的荒凉,不再有边地的战火气息,耳濡目染的都是欣欣向荣的太平景象。“水腻山春节气柔”,水腻,自是春水的柔美形态,和夏水的汹涌浩荡有别。用“腻”字形容春水,自然也含了诗人的赞美之意。“山春”二字简洁地描绘出群山万壑山花烂漫的无限春色。节气柔,是说节气柔和,风雨以时。这句的意思是:春光柔媚,山清水秀;而明丽的春光,则正是“节气柔”的结果。这是总写春日白天的边镇风光。入夜以后的边镇,又是一番景象。诗人只用了“满城丝管”四字来描绘它,这是用了夸张的手法。丝管之声不是只从高门大户中传出,而是大街小巷满城荡漾。一个“散”字用得极妙,把万家欢乐,没有边警之扰的景象烘托了出来。丝管之声发自“清夜”,又说明边镇在欢乐中清静而有秩序,虽然欢乐,却不扰嚷。因此,地虽是“穷边”,景却是美景。难怪从内地来的客人看到这种春意盎然、歌舞升平的景象,竟然不相信这是边塞之地。这种太平景象的出现,应该归功于“作镇”的将军。但是诗人却没有对将军致边地于太平之功直接赞美一词,只是把赞美之情暗含于对美景的赞扬之中,用笔显得非常委婉。结句写行人的感想,仍然避免自己直说誉词。“行人不信”,似乎是作为客观现象来写,其实来来往往的行人也包括诗人自己。那种由衷的赞美之情写得蕴藉有味。
  开头四句,描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说,古代传说,月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜,阴云四合,空中飘洒下来一阵冻雨,仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说,雨飘洒了一阵,又停住了,云层裂开,幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来,光芒射在云块上,显出了白色的轮廓,有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说,下雨以后,水气未散,天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过,它所发出的一团光都给打湿了。以上三句,都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩,这里代指仙女。这句是说:在桂花飘香的月宫小路上,诗人和一群仙女遇上了。这四句,开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合,细雨飘飘;然后又看到云层裂开,月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明,步步深入。
  在前两句诗曲尽秋柳妙处的基础上,诗人在末两句又进一步抒写了内心的情思。春天时节,柳色青青,柔条依依,人们常折柳以表惜别之情,如今秋柳这般萧疏,它那衰黄的枝条显然已不可能系住离亲别友的游子行人了,可是,曾几何时,当柳树扬花吐絮,它曾撩起多少诗人才女的诗意啊!《世说新语·言语》载:“谢太傅寒雪日内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,公欣然曰:‘白雪纷纷何所似?’兄子胡儿曰:‘撒盐空中差可拟。’兄女曰:‘未若柳絮因风起。’公大笑乐。即公大兄无奕女(谢道韫),左将军王凝之妻也。”谢道韫以飞絮比雪,应声成佳句,后世遂用“咏絮才、咏雪才、柳絮才、谢女才”等称扬工于吟诗的女子,或指其才华。此处女诗人反用此典,以雪比飞絮,“飞香”二字,又点化了李白“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”之句,显得更为凝练优美,使读者仿佛嗅到杨柳吐絮飞花时节的清香。显然,诗人是以谢女自况而又并不逊色的。无怪乎王士祯闻此诗,因作《秦淮杂诗》云:“十里秦淮水蔚蓝,板桥斜日柳毵毵。栖鸦流水空萧瑟,不见题诗纪阿男。”盖赏其风神也。
  假如说,诗的前两句主要是写情写景的话,那么,“时人不识余心乐,将谓偷闲学少年”,则主要是诗人自己内心世界的直接抒发。本来,在云淡风轻的大好春色中漫游,在春花绿柳的簇拥中陶冶自己的情性,这应该是十分自然的事,但是,在扼(zai e)杀人们性灵的封建时代,这似乎只应该是有些“狂”劲儿的少年人才能千,而须眉长者只应该端然危坐,摆出一副冷冰冰的面孔才行。然而,尽管程颢是一位著名的理学家,尽管他写这首诗时很可能已经是一位蔼然长者,可他仍然无法抗拒大自然对他的吸引,做出一些为“时人”所不能理解的举动(ju dong)。这其中包括了他对自然真性的追求和理解,同时也包括了他对一般“时人”的嘲笑与讽刺,既表现了他对子人生价值的另一种认识,也表现出了他乐在其中,孤芳自赏的高雅。至此,一向被人们认为是道貌岸然的理学家也有意无意地披露了他性格的另一个侧面:他不仅生活在令人窒息的“理”的世界中,还是一个对大自然充满感情的活生生的人,只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  “洞庭始波”对“木叶微脱”
  《《谏逐客书》李斯 古诗》是李斯给秦王的一个奏章。这件事是在秦王赢政十年。秦国宗室贵族借韩国派水工修灌溉渠,阴谋消耗秦的国力,谏秦皇下令驱逐一切客卿。秦王读了李斯这一奏章,取消了逐客令。可见本文说服力之强。  作者先谈历史,以穆公、孝公、惠王、昭王四位国君召士纳贤为例,强调重用客卿之重要。接着再谈现实,作者列举秦王的爱好,诸如昆山之玉,随和之宝,明月之珠,以及所佩太阿剑,所乘之纤离之马等等,都是来自诸侯各国。
  宋之问赞美武后的出游,用了许多较早的京城歌行的技巧,但他将夸张的描写诗句连接成近于叙述的形式,显得更加复杂。七世纪七十年代的京城诗人从京城赋中借来结构,以某种讽喻或否定的反应修饰他们对声色之美的赞扬。这种结尾在这里是不合适的,甚至是危险的。可是,诗人仍然需要以某种道德评论结束诗篇,所以宋之问在结尾赞美了武周政权的正统性及道德力量。
  短短的一首七言绝句,颇能显现李白的风格特点,即艺术表现上的主观倾向。热爱故乡是一种崇高的感情,它同爱国主义是相通的。诗人的故乡是他从小生于此,长于此的地方,作为祖国的一部分,那种形象尤其令诗人难以忘怀。李白这首诗写的是闻笛,但它的意义不限于描写音乐,还表达了对故乡的思念,这才是它感人的地方。
  景象全部消失,《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应,给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈(de yu)趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

崔静( 明代 )

收录诗词 (1384)
简 介

崔静 崔静,治平中权同提点广西刑狱(《粤西金石略》卷三)。

菩萨蛮·端午日咏盆中菊 / 司马碧白

个个觅长生,根元不易寻。要贪天上宝,须去世间琛。
"苍苍古庙映林峦,漠漠烟霞覆古坛。
共论太古同流志。瑶琴宝瑟与君弹,琼浆玉液劝我醉。
南北东西共一家。天地变通飞白雪,阴阳和合产金花。
"盆沼陷花边,孤明似玉泉。涵虚心不浅,待月底长圆。
"罢修儒业罢修真,养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿,
乱雁鸣寒渡,飞沙入废楼。何时番色尽,此地见芳洲。"
雪岭顶危坐,干坤四顾低。河横于阗北,日落月支西。


渭阳 / 恽夏山

"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
风吼深松雪,炉寒一鼎冰。唯应谢内史,知此道心澄。"
徐徐拨棹却归湾,浪叠朝霞锦绣翻。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
离歌凄凤管,别鹤怨瑶琴。明夜相思处,秋风吹半衾。"
"得桂为边辟,翩翩颇合宜。嫖姚留不住,昼锦已归迟。
愔愔闻玉磬,寤寐在灵府。"


始得西山宴游记 / 司徒重光

浊河高岸拆,衰草古城空。必到华严寺,凭师问辨公。"
"分竹雄兼使,南方到海行。临门双旆引,隔岭五州迎。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"
"暖披烟艳照西园,翠幄朱栏护列仙。玉帐笙歌留尽日,
直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"
路入闽山熟,江浮瘴雨肥。何须折杨柳,相送已依依。"
茶影中残月,松声里落泉。此门曾共说,知未遂终焉。"


井底引银瓶·止淫奔也 / 能秋荷

"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
宿世若无仙骨分,容易如何得遇之。金液丹,宜便炼,
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
会待英雄启金口,却教担锡入云松。"
"金刀闪冷光,一剃一清凉。未免随朝夕,依前长雪霜。
未报君恩终必报,不妨金地礼青莲。"
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。


青松 / 茹寒凡

"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。
清佩闻虚步,真官方宿朝。"
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
"终日草堂间,清风常往还。耳无尘事扰,心有玩云闲。
忠孝义慈行方便,不须求我自然真。
野人本是天台客,石桥南畔有旧宅。
冢穴应藏虎,荒碑只见苔。伊余亦惆怅,昨日郢城回。"
一家随难在,双眼向书昏。沈近骚人庙,吟应见古魂。"


考槃 / 郜青豫

姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
"烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,
"禅玄无可并,诗妙有何评。五七字中苦,百千年后清。
捧日三车子,恭思八彩眉。愿将七万岁,匍匐拜瑶墀。"
花会宜春浅,禅游喜夜凉。高明依月境,萧散蹑庭芳。
(章武答王氏)
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
有花时节知难遇,未肯厌厌醉玉楼。"


苏武慢·雁落平沙 / 潘之双

多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草,极目南山望旧峰。
可怜优钵罗花树,三十年来一度春。"
偷人面上花,夺人头上黑。"
"夜凉喜无讼,霁色摇闲情。暑退不因雨,陶家风自清。
两边珍重遥相惠,何夕灯前尽此情。"
"绵绵芳草绿,何处动深思。金谷人亡后,沙场日暖时。
徇志仍未极,促龄已云亡。侈靡竟何在,荆榛生庙堂。
及熘飘沦日,行宫寂寞时。人心虽未厌,天意亦难知。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 类丙辰

岚光生眼力,泉滴爽吟魂。只待游方遍,还来扫树根。"
(《咏茶》)
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
堪想都人齐指点,列仙相次上昆仑。"
"曾睹夭桃想玉姿,带风杨柳认蛾眉。珠归龙窟知谁见,
白日不可污,清源肯容垢。持此山上心,待君忘情友。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓,溅着莲衣水珠满。
滟滪分高仞,瞿塘露浅痕。明年期此约,平稳到荆门。"


忆秦娥·花似雪 / 拓跋俊瑶

愁见玉琴弹别鹤,又将清泪滴真珠。"
坐看将军上一道。有时彩王非所希,笑击单于出重围。
"负妾当时寤寐求,从兹粉面阻绸缪。
孤枕应惊梦,寒林正入帷。情知两处望,莫怨独相思。"
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威
清在如江水,仁留是国风。光征二千石,扫第望司空。"
忆在山中日,为僧鬓欲衰。一灯常到晓,十载不离师。
紫髯之伴有丹砂。


野居偶作 / 图门辛未

略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
西北天火照,龙山昭童子。赤光连北斗,童子木上悬白幡。
岳精踏雪立屋下。伊余解攀缘,已是非常者。更有叟,
隙里尘,石中火,何在留心为久计。苦苦煎熬唤不回,
"巨鳌头缩翻仙翠,蟠桃烂落珊瑚地。
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。
俗情封浅近,至理昧尧跖。蹈善嗟沈冥,履仁伤堙厄。
不须惆怅忧难嫁,待与将书问乐坤。"