抽思
"粉墙残月照宫祠，宴阕银瓶一半欹。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
刮得齐民疮，分为勐士禄。雄雄许昌师，忠武冠其族。
传经俪金籝.食家行鼎鼐， ——韩愈
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
恋寝嫌明室，修生愧道书。西峰老僧语，相劝合何如。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。
抽思拼音解释:
.fen qiang can yue zhao gong ci .yan que yin ping yi ban yi .
kui chan bian shi chen gong jing .mo tu qing guang zhao bie li ..
gua de qi min chuang .fen wei meng shi lu .xiong xiong xu chang shi .zhong wu guan qi zu .
chuan jing li jin ying .shi jia xing ding nai . ..han yu
huan you wang pao xin li chu .duo yu wu liu fu xian qing ..
tian lai yin feng she yan gui .zhu lian xiang lao bi tai fei .
lian qin xian ming shi .xiu sheng kui dao shu .xi feng lao seng yu .xiang quan he he ru ..
han ru jing wang cui bei shen .tian shang ming he yin zuo shui .hai zhong xian shu yu wei lin .
gong de ban nian yin bu zu .chang xu zi zi ding si cang ..
yi lou feng yue ye qi liang .wang zhang mo chi niu yi lei .pan yue xiu jing he bin shuang .
译文及注释
译文
多谢老天爷的扶持帮助，
夜深了，说话的声音逐(zhu)渐消失，隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路，只能与返回家中的那个老翁告别。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安(an)。
他们都已经习惯，而你的魂(hun)一去必定消解无存。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
万(wan)乘之尊(zun)出入宜谨慎，应该以柏人为皇帝行(xing)止戒备的典故而提高认识。
崔武看见棠家遗孀就喜欢上她，便娶了她。（齐国国王）庄公与她私通。崔武杀了他。
没精神，心恐惧，虎豹奔突，战战兢兢上树去躲避。
众鸟都有栖息的窝啊，唯(wei)独凤凰难寻安身之处。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
注释
⑷数阕：几首。阕，首。
多行不义，必自毙：多做不义的事，必定自己垮台。毙，本义倒下去、垮台。汉以后才有“死”义。
11.物破亦有时：东西总有坏的时候。
⒆适赵：反用鲁仲连为赵国排忧解难的典故。游燕：反用苏秦到燕国游说的典故。
⑻海云生：海上升起浓云。
⑵烟翠：青蒙蒙的云雾。缕：线。形容一条一条下垂的柳枝。
3.同释重担：（两人）同时放下重担。同，同时一起；释，放下。
16.犹是：像这样。
赏析
这首诗，写秋夜所见之景，抒发羁旅思乡之情。一句写梧叶，“送寒声”，微妙地写出了夏去秋来之时，旅人的敏锐感觉。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西(zai xi)安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷(ku men)。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
“禹贡土田推陆海，汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故，意在说明往日的繁盛与强大。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高(de gao)大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加(mian jia)以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑(bei)，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书(jie shu)生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
其一
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
全诗八句，前六句皆写匡山“清境”，末二句写己之政治抱负，亦即远游之目的。全诗于清雅闲适中体现着作者远大的志向和豪迈的情怀，叙事娓娓，抒情款款，可见李白去蜀辞乡之际，既对故乡无限依恋，而用世之心更高于一切。
桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中，这点体现得是很好的。单说考据，文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说，作者对自己的内心感情压抑得太过分了，以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境，但从他写的诗句来看，能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”，仅从桐城派文章风格上解释这一现象，恐难讲通。
如今，“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉，尤其在西(zai xi)安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品，为古城又添美景，真可谓是“广寒月中桂，香飘入万家”。
这样的小人物，是社会旋涡中真正的边缘人，边缘得不能再边缘。
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷(ku men)。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构，实际上杜甫不可能有这样的生活经历，不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面，在人物塑造上，《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点，诗中主人公形象有血有肉，通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争，最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”，表现战争环境中人物思想感情的发展变化，丝毫没有给读者勉强和抽象之感，而显得非常自然，符合事件和人物性格发展的逻辑，并且能让读者深受感染。
“禹贡土田推陆海，汉家封徼尽天山”。这两句和前两句都是描述金朝全盛时的景况。诗人有好几处运用典故，意在说明往日的繁盛与强大。
本文是魏晋志怪小说中精彩的篇章。
“东望黄鹤山，雄雄半空出。四面生白云，中峰倚红日。岩峦行穹跨，峰嶂亦冥密。”李白以夸张的手法渲染黄鹤山的雄伟气势。开头先写山的高(de gao)大：“东望黄鹤山，雄雄半空出”，“雄雄”二字，极力形容黄鹤山的威势，只见整座山峰，凌空而上，直插云天。接二句又从侧面加(mian jia)以烘托，“四面生白云，中峰倚红日。”远看去，朵朵白云似乎从山的四周升腾而起，一轮红日仿佛就跟山中的高峰相互依偶着。波浪般起伏、参差不齐的山峦，一排排凌空横跨，宽阔无边；高高耸起的、屏障一般的山蜂，稠密而又显得幽深昏暗。
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
这首《《咏荔枝》丘浚 古诗》诗看似寻常却奇兀，正确理解“可怜”一句，是准确把握全诗寄托所在的关键。一般人都把“可怜”理解为“哀怜”，那不但是对诗人匠心的隔阂，更是对诗人襟抱的无知，丘浚从小就胸怀“遥从海外数中原”（《五指山》）、“应须一口吸江湘”（《海》）的雄心大志，对生在海南长在海南充满着自豪和自信，没有丝毫的自卑(bei)，绝不会作怨天怨地的可怜相。他志大才大，深受时人器重推荐，使他少年得志，一路春风得意，从一介书(jie shu)生做到中央高级长官。绝不会有怀才不遇的天涯沦落人的失落感。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
其一
第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，把大的范围缩到小的范围——两三家。范围缩小了，花却繁忙起来了。诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。
创作背景
根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初，被人密告“私修国史”，远谪十年。回长安后，任广文馆博士。性旷放绝俗，又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远（杜甫初遇郑虔，年三十九岁，郑虔估计已近六十），但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。
清浚( 金朝 )
收录诗词 (3571) 首
简 介
清浚 清浚，字天渊，别号随庵，1328年(元泰定五年)，出生于浙江台州路黄岩县(今浙江省黄岩县)，父亲李益，母应氏。清浚“幼学乡校，颖悟特异，然不甘处俗，年十三依妙明出家”。次年受具，从此随侍妙明“坐究行参”多年。1368年，明王朝建立，朱元璋登极称帝，定都南京。是年，清浚被当地郡守邀请出世住持万寿寺。1371年，元朝残余势力基本肃清，大规模的战争结束，为慰祭无数在战争中丧生的人和在国内制造和平气息等多种原因，明太祖在首都的蒋山(今钟山)亲设普度大会，召全国“有道沙门十人”，清浚即居其一。
定风波·江水沉沉帆影过
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
龙头缩菌蠢，豕腹涨彭亨。 ——轩辕弥明
"肠断东风落牡丹，为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪，
烟重回蕉扇，轻风拂桂帷。对碑吴地说，开卷梵天词。 ——陆龟蒙
天界细云还，墙阴杂英积。 ——皎然
"蜀道波不竭，巢乌出浪痕。松阴盖巫峡，雨色彻荆门。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
诉衷情·秋情
冥狱不可视，毛戴腋流液。苟能水成河，刹那沈火宅。 ——升上人"
"绣林红岸落花钿，故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月，
"旅馆飘飘类断蓬，悠悠心绪有谁同。一宵风雨花飞后，
见《吟窗杂录》）"
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
浪淘沙·九日从吴见山觅酒
凤池冰泮岸莎匀，柳眼花心雪里新。
花落俦公房外石，调猿弄虎叹无缘。"
仓空战卒饥，月黑探兵错。凶徒更蹈藉，逆族相啖嚼。 ——韩愈
窅然丧五蕴，蠢尔怀万类。实际罔他寻，波罗必可致。
我愿天地炉，多衔扁鹊身。遍行君臣药，先从冻馁均。
寻思往岁绝缨事，肯向朱门泣夜长。"
晓光初入右银台，鸳鹭分班启沃来。
"皛皛金方色，迁移妙不穷。轻衣尘迹化，净壁缋文通。
哭单父梁九少府
"扁舟闲引望，望极更盘桓。山密碍江曲，雨多饶地寒。
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
"后园堪寄赏，日日对春风。客位繁阴下，公墙细柳中。 ——皎然
戍客添归思，行人怯远程。未逢征雁下，渐听夜砧鸣。
"春风濯濯柳容仪，鹤氅神情举世推。
平碛容雕上，仙山许狖窥。数联金口出，死免愧丘为。"
夜宴谣
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
久曾聆郢唱，重喜上燕台。昼话墙阴转，宵欢斗柄回。 ——刘禹锡
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接，列坐儿童见等威。
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
林暗花烟入，池深远水通。 ——杨秦卿
踏莎行·雪中看梅花
苍苔留虎迹，碧树障溪声。欲过一回首，踟蹰无限情。"
可怜诸贵贤且才，时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性，
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
"斜风飘雨三十夜， ——疾（失姓）
未敢重芳席，焉能弄彩笺。 ——陆羽
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
不探虎穴求身达，争得人间富贵来。"
采桑子·恨君不似江楼月
"咫尺风骚客，难谐面继酬。相思对烟雨，一雁下汀洲。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
贵主和亲杀气沉，燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马，
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
"水护星坛列太虚，烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤，
年虚侵雪鬓，尘枉污麻衣。自古逃名者，至今名岂微。"
"千畦抱瓮园，一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧，时过杏溪臾。 ——李益
醉后接z5倒，归时驺骑喧。 ——杨德元
浣溪沙·几共查梨到雪霜
"鸡声春晓上林中，一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦，
诗教刻烛赋，酒任连盘酌。从他白眼看，终恋青山郭。 ——潘述
见《吟窗杂录》）
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
"南望庐陵郡，山连五岭长。吾君怜远俗，从事辍名郎。
"昔岁曾居湓水头，草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓，
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁，歌梁尘乱拂花钿。
欲上祝融峰，先登古石桥。凿开巇崄处，取路到丹霄。
子夜吴歌·春歌
"谋身谋隐两无成，拙计深惭负耦耕。渐老可堪怀故国，
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
"渺渺水连天，归程想几千。孤舟辞曲岸，轻楫济长川。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上，马随青帝踏花归。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
沧浪亭记
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟，集生台鸟谢城乌。
"画阁凌虚构，遥瞻在九天。丹楹崇壮丽，素壁绘勋贤。
"天不与人言，祸福能自至。水火虽活人，暂不得即死。
执衽空踯躅，来城自逶迤。 ——潘述
"混俗从教鬓似银，世人无分得相亲。槎流海上波涛阔，
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
天子遍教词客赋，宫中要唱洞箫词。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。