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高祖功臣侯者年表

元代 / 诸宗元

闻说携琴兼载酒,邑人争识马相如。"
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
已领烟霞光野径,深惭老幼候柴关。
惆怅不同尘土别,水云踪迹去悠悠。"
"闭门池馆静,云访紫芝翁。零落槿花雨,参差荷叶风。
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕,溪逐歌声绕画楼。
"毒草不曾枯,长添客健无。雾开蛮市合,船散海城孤。
玉浆教吃润愁身。红楼近月宜寒水,绿杏摇风占古春。
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。


高祖功臣侯者年表拼音解释:

wen shuo xie qin jian zai jiu .yi ren zheng shi ma xiang ru ..
.jin ri song tang kan hua tu .qi shu cen ji si qing du .
yi ling yan xia guang ye jing .shen can lao you hou chai guan .
chou chang bu tong chen tu bie .shui yun zong ji qu you you ..
.bi men chi guan jing .yun fang zi zhi weng .ling luo jin hua yu .can cha he ye feng .
.shang qi sa yi lai .sui hua you xu zhi .chao yun cang qi feng .mu yu sa shu di .
zhang kai hong pei zhao gao qiu .xiang lian ri cai fu xiao mu .xi zhu ge sheng rao hua lou .
.du cao bu zeng ku .chang tian ke jian wu .wu kai man shi he .chuan san hai cheng gu .
yu jiang jiao chi run chou shen .hong lou jin yue yi han shui .lv xing yao feng zhan gu chun .
zi wang gui xiang li .bu jian xin jiu qi .lei lei zi sun mu .qiu feng chui gu bai ..
xiu bi wang shang ru hua tu .zuo ye xing chen hui jian lv .qian nian feng yue man jiang hu .

译文及注释

译文
花儿在(zai)空中仿佛随着(zhuo)美人吟唱的(de)曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
此时余姚家里的厅堂上灯火通明兄第们都来了,父母也一定思念我独自一人在遥远的地方。去年的今天还住在京城,元宵节的铜鼓声隐约如滚地的雷响。
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。
高高的轩台辉映着春色,深邃的楼阁沐浴着朝阳。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这(zhe)美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄(ti)踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
蒙恩受幸(xing),其实不在于俏丽的容颜;
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
  当今,天下的形势像得了严重的浮肿病:小腿粗得差不多像腰围,脚指粗得差不多像大腿。平时都不能伸屈自如,一两个指头抽搐,浑身就觉得无所依赖。丧失了今天的机会而不医治,一定要成为难治的顽症。以后即使有扁鹊那样神医,也都无能为力。这个病还不只是浮肿,还苦于脚掌扭折不能走动。楚元王的儿子,是陛下的叔伯兄弟,当今的楚王,是叔伯兄弟的儿子,齐悼惠王的儿子,是陛下亲哥哥的儿子,当今的齐王是陛下哥哥的孙子。陛下自己的子孙,有的还没有分封土地,以便安定天下,旁支的子孙,倒有人掌握大权来威胁皇帝。所以,我说:不仅是害了浮肿病,还苦于脚掌扭折了不能走动。令人痛哭的就是这样一种病啊!
尾声:
很久来为公务所累,幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事,与农人的菜圃为邻,有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田,翻锄带着露水的野草,晚上撑船游玩回来,船触到溪石发出声响。独来独往,碰不到其他的人,眼望楚天一片碧绿,放声高歌。韵译
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前(qian)冲他叫。杨布十分生(sheng)气,正准备打狗。在这时,杨朱说:“你不要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么能不感到奇怪呢?”
白发频生催人日渐衰老,阳春来到逼得旧岁逝去。
  泪水沾满纶巾,连绵不断。散乱的头发,帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野,柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁,纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后,乌鸦小鸟们活跃起来,四处觅食。
我的邻居严伯昌,曾经唱《黑漆弩》这支曲子来劝酒。中书省郎中仲先对我说:“词虽然好,曲牌子名称似乎欠文雅,不妨用‘江南烟雨’来称呼它,如何?”我说:“从前苏东坡作《念奴娇》,后人喜欢它,将词名改为《酹江月》,这谁说不可以。”仲先请我给《黑漆弩》作一篇词,于是就追写了这首《游金山寺》,按照这个曲牌子的音调来演唱。先前汉朝士大夫家里专门养着善唱的歌妓,唐朝富贵人家也讲究学习音乐。而现今大家作散曲,虽然用力不少,但很难达到精妙的境地,即使作品甚多,但有些笔墨化在色情的渲染上,以为那是曲的正路。这些作者年轻气盛,正在继承圣贤的学问,并不把写曲子当成正经事,不在这方面耗费气力。
回首环望寂寞幽静的空室,仿佛想见你的仪容身影。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。

注释
15.濯:洗,洗涤
62.因而厚遇之:趁此优厚地款待他。
(39)形:具体的外在区别和表现。 异:区别。
(25)仁术:指仁爱之道,实施仁政的途径。
(34)吊:忧虑。
④文、武:周文王与周武王。
⑨古溆:古水浦渡头。
⑸青霭:青色的云气。

赏析

  “少室众峰几峰别,一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰,形态各异,有“九顶莲花砦”,有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰,还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态,而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容,雪后的少室众峰并不完全相同,有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”,雪后初晴,少室诸峰,有的因冬日晴暖,阳光照射而积雪溶化,现出了青翠秀美的本来面貌,也有的山峰因阳光不足,依然被白雪覆盖,在日光映照下,红装素裹,更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰,能从大处着笔,写出众峰同中之异,别具特色。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同(ru tong)长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  尾联“地下若逢陈后主,岂宜重问后庭花!”用杨广与陈叔宝梦中相遇的故实,以假设、反诘的语气,把批判荒淫亡国的主题深刻地揭示出来,陈叔宝因荒淫亡国,投降隋朝,和当时隋朝的太子杨广很相熟。杨广当了天子,乘龙舟游江都的时候,梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华等相遇,请张丽华舞了一曲《玉树后庭花》。这首舞曲是陈叔宝所作。被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里特意提到它,意为杨广目睹了陈叔宝荒淫亡国之事,却不吸取教训,既纵情龙舟之游,又迷恋亡国之音,终于重蹈陈叔宝的覆辙,身死国灭,为天下笑。诗在最后发问:他如果在地下遇见陈叔宝的话,难道还好意思再请张丽华舞一曲《后庭花》吗?问而不答,余味无穷。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角(ji jiao)度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在(miao zai)愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  次句意境清朗,容量很大。雪后天晴,烟云荡尽,江天高朗明净,江边柳条轻盈,随风婀娜摆动。“洗”字,“轻”字,用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷,白雾蒸腾;现在一下廓清,纤尘不染,仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂,没精打彩,不胜积雪之重压;如今一旦卸下重负,感到特别轻松,显得特别轻盈。如此一来,雪的世界当然已不复存在,只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象,仅用了七个字,真是精炼至极。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突(qi tu)出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的(shui de)自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  《《西洲曲》佚名 古诗》,五言三十二句,是南朝乐府民歌中少见的长篇。全文感情十分细腻,“充满了曼丽宛曲的情调,清辞俊语,连翩不绝,令人‘情灵摇荡’。”《《西洲曲》佚名 古诗》可谓这一时期民歌中最成熟最精致的代表作之一。
  语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  鉴赏二
  起句“朝云乱人目”乃是诗人登上二妃庙所见之景。太阳从东方冉冉升起,天边呈现出迷人的光彩,片片云霞犹如簇簇花团,奇诡变幻令人目不暇接。在“朝云”中,还含有宋玉《高唐赋》“旦为行云”之意,暗示了诗与男女之情有关。面对这一幅灿烂的晨景,诗人顿发奇想:这大概是“帝女湘川宿”的缘故吧。帝女,即指娥皇与女英,因她们是古帝唐尧的女儿,故有是称。这开端两句,诗人将奇丽的景致与奇特的传说结合起来,给全诗蒙上了一层神秘的色彩,一下子就攫住了读者的心。
  总之,《《思旧赋》向秀 古诗》以含蓄的笔法,表述对友人的深情厚意。用简短的笔墨,隐晦曲折的表达自己哀伤激愤之情。尤其是“山阳邻笛”的典故,哀怨愤懑,情辞隽远,已经成为后世文学审美的意象之一。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间(jian),宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。

创作背景

  至于其中某些对韩琦赞美的话,也并不为过,韩琦屹立四朝,确实为国之柱石,苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈,自然对之仰之弥高。何况,即使一般的后辈对长辈写信,也会写些恭敬赞美的话,让他开怀吧?苏辙此文本来就是为了展示自己的才华,以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话,难道还写骂人的话不成?

  

诸宗元( 元代 )

收录诗词 (6682)
简 介

诸宗元 诸宗元(1875-1932),字贞壮,一字真长,别署迦持,晚号大至。浙江绍兴人。光绪二十九年(1903)举人,官直隶知州、湖北黄州知府等。

浣溪沙·露白蟾明又到秋 / 叶长龄

"宜春苑外最长条,闲袅春风伴舞腰。
"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。
窗外青山薄暮多。鸲鹆未知狂客醉,鹧鸪先让美人歌。
因君抚掌问时俗,紫阁堆檐不举头。"
冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
坛松涓滴露,岳月泬寥天。鹤过君须看,上头应有仙。"
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 翁宏

雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
秋水绿芜终尽分,夫君太骋锦障泥。"
去年零落暮春时,泪湿红笺怨别离。常恐便随巫峡散,
苏小门前柳万条,毵毵金线拂平桥。
未遑卒岁容宁居。前年依亚成都府,月请俸缗六十五。
"嵩高降德为时生,洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极,
"直道知难用,经年向水滨。宅从栽竹贵,家为买书贫。
咍乎抃悦。乃泳故堤,陷于沙泥。缺落坳圮,由东讫西。


南乡子·洪迈被拘留 / 韦谦

"洪河何处望,一境在孤烟。极野如蓝日,长波似镜年。
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
"吟诗三十载,成此一名难。自有恩门入,全无帝里欢。
秋来说偈寅朝殿,爽爽杨枝满手风。"
"病香无力被风欺,多在青苔少在枝。
华表尚迷丁令鹤,竹坡犹认葛溪龙。(见《吟窗杂录》)。
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。


无题·昨夜星辰昨夜风 / 何廷俊

寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
昔窃不死药,奔空有嫦娥。盈盈天上艳,孤洁栖金波。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
榻静几砚洁,帙散缣缃明。高论展僧肇,精言资巩生。
南宗更有潇湘客,夜夜月明闻竹枝。"
此花不逐溪流出,晋客无因入洞来。"


一枝花·不伏老 / 潜说友

街西静观求居处,不到权门到寺频。禁掖人知连状荐,
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪,长笛何人怨柳花。
摇摇远堤柳,暗暗十程烟。南奏钟陵道,无因似昔年。"
不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"
"每来多便宿,不负白云言。古木朔风动,寒城疏雪翻。
守吏齐鸳瓦,耕民得翠珰。登年齐酺乐,讲武旧兵场。
陪臣自讶迷津久,愿识方舟济巨川。"
盥手水泉滴,燃灯夜烧残。终期老云峤,煮药伴中餐。"


周颂·维清 / 赵善应

顺美皇恩洽,扶颠国步宁。禹谟推掌诰,汤网属司刑。
"开济由来变盛衰,五车才得号镃基。
夜岳禅销月,秋潭汲动星。回期不可定,孤鹤在高冥。"
涧梅寒正发,莫信笛中吹。素艳雪凝树,清香风满枝。 折惊山鸟散,携任野蜂随。今日从公醉,何人倒接?。
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏,
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"


梦武昌 / 吴子来

"芳条得意红,飘落忽西东。分逐春风去,风回得故丛。
天中鹤路直,天尽鹤一息。归来不骑鹤,身自有羽翼。
浮华岂我事,日月徒蹉跎。旷哉颍阳风,千载无其他。"
宋玉逢秋正高卧,一篇吟尽奈情何。"
"解控复收鞭,长津动细涟。空蹄沈绿玉,阔臆没连钱。
练彩连河晓,冰晖压树干。夜深高不动,天下仰头看。"
鸳鸯瓦碎青琉璃。今我前程能几许,徒有馀息筋力羸。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。


送梓州高参军还京 / 王采蘩

私归人暂适,扶杖绕西林。风急柳溪响,露寒莎径深。
"西湖天下名,可以濯吾缨。况是携家赏,从妨半驿程。
去路三湘浪,归程一片风。他年寄消息,书在鲤鱼中。"
从此华夷封域静,潜熏玉烛奉尧年。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
"烟水本好尚,亲交何惨凄。况为珠履客,即泊锦帆堤。
"古树何人种,清阴减昔时。莓苔根半露,风雨节偏危。


大雅·板 / 唐诗

半夜子规何处声。芦叶长侵洲渚暗,苹花开尽水烟平。
夜深秋风多,闻雁来天末。"
贾生辞赋恨流落,只向长沙住岁馀。
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
为报西游减离恨,阮郎才去嫁刘郎。"
怅望极霞际,流情堕海阴。前朝杳难问,叹息洒鸣琴。"
草草临盟誓,区区务富强。微茫金马署,狼藉斗鸡场。
洞宫四百日,玉籍恣探阅。徒以菌蟪姿,缅攀修真诀。


西阁曝日 / 蒋伟

别来几度向蓬岛,自傍瑶台折灵草。"
"欲入卢家白玉堂,新春催破舞衣裳。
小丛初散蝶,高柳即闻蝉。繁艳归何处,满山啼杜鹃。"
归来若得长条赠,不惮风霜与苦辛。"
"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
卧龙归处石潭深。道傍苦李犹垂实,城外甘棠已布阴。
云朗镜开匣,月寒冰在壶。仍闻酿仙酒,此水过琼酴。"
如此幸非名利切,益州来日合携僧。"