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大德歌·夏

未知 / 陈公凯

"拜首直城阴,樽开意不任。梅仙归剧县,阮巷奏离琴。
"远国通王化,儒林得使臣。六君成典册,万里奉丝纶。
闻说东堂今有待,飞鸣何处及春风。"
王侯家为牡丹贫。歌头舞遍回回别,鬓样眉心日日新。
"华台陈桂席,密榭宴清真。柏叶犹霜气,桃花似汉津。
一树繁花傍古坟。引水忽惊冰满涧,向田空见石和云。
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
"寒柳接胡桑,军门向大荒。幕营随月魄,兵气长星芒。
转佩风云暗,鸣鼙锦绣趋。雪花频落粉,香汗尽流珠。
因投竹林寺,一问青莲客。心空得清凉,理证等喧寂。
"予本疏放士,朅来非外矫。误落边尘中,爱山见山少。
东家少妇当机织,应念无衣雪满林。"
山花名药扑地香,月色泉声洞心冷。荫松散发逢异人,
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。
"郡阁山斜对,风烟隔短墙。清池如写月,珍树尽凌霜。
"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。


大德歌·夏拼音解释:

.bai shou zhi cheng yin .zun kai yi bu ren .mei xian gui ju xian .ruan xiang zou li qin .
.yuan guo tong wang hua .ru lin de shi chen .liu jun cheng dian ce .wan li feng si lun .
wen shuo dong tang jin you dai .fei ming he chu ji chun feng ..
wang hou jia wei mu dan pin .ge tou wu bian hui hui bie .bin yang mei xin ri ri xin .
.hua tai chen gui xi .mi xie yan qing zhen .bai ye you shuang qi .tao hua si han jin .
yi shu fan hua bang gu fen .yin shui hu jing bing man jian .xiang tian kong jian shi he yun .
rong he chang yang wu shi xie .que shi yan zhou yu lu pian ..
.han liu jie hu sang .jun men xiang da huang .mu ying sui yue po .bing qi chang xing mang .
zhuan pei feng yun an .ming pi jin xiu qu .xue hua pin luo fen .xiang han jin liu zhu .
yin tou zhu lin si .yi wen qing lian ke .xin kong de qing liang .li zheng deng xuan ji .
.yu ben shu fang shi .qie lai fei wai jiao .wu luo bian chen zhong .ai shan jian shan shao .
dong jia shao fu dang ji zhi .ying nian wu yi xue man lin ..
shan hua ming yao pu di xiang .yue se quan sheng dong xin leng .yin song san fa feng yi ren .
.di nuan xue hua cui .tian chun dou bing hui .zhu ni yi wan yao .bai ye wan nian bei .
.jun ge shan xie dui .feng yan ge duan qiang .qing chi ru xie yue .zhen shu jin ling shuang .
.sheng shang bu zai yuan .wu ran nian xuan sou .zi ting you shu zhi .jing shi fu ren hou .

译文及注释

译文
揉(róu)
盘根错(cuo)节的树瘤,也不用(yong)(yong)刀斧劈削雕饰。
清早就(jiu)已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
我年轻的时候带(dai)着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋,而我们汉人的军队一大早向敌人射去(qu)名叫金仆姑的箭。
登高瞭望高山大海,满目凄凉,为古昔之人悲哀。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
农事确实要平时致力,       
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个(ge)卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什(shi)么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机(ji)就逃跑了。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
天空阴沉沉的,岸边的青草已被严霜打得萎蔫枯凋。晨雾弥漫,隐没了城墙上的雉堞。南街上涂足油脂的车子等待出发,东门外的别宴也已经停歇。垂柳拂面,那柔嫩的枝条像是可以采下来编结。美人儿以手掩面,拭去离别的泪水,又伸出玉手把柳枝儿折。想那汉水边的鸿雁,你究竟去了什么地方?离去那么长时日,音信杳无,可曾知有人把你挂牵?
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。

注释
[6]有司:官吏,指监国使者灌均。监国使者是曹丕设以监察诸王、传达诏令的官吏。毒恨:痛恨。
39.己欲求其名,安所逃其患:自己想求得这个美名,怎么能逃避这场患难呢?安,怎么。
⑾冉冉:一作“苒苒”。斜阳:傍晚西斜的太阳。唐赵嘏《东望》诗:“斜阳映阁山当寺,微绿含风树满川。”
⑩騋(音来):七尺以上的马。牝(音聘):母马。三千:约数,表示众多。
③ 渭城:即唐王维《渭城曲》。多于离别的筵席歌唱。
戒:吸取教训。
⑵鹜(wù):野鸭。王勃《滕王阁序》:“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”

赏析

  《秋窗风雨夕》的作意,如果不加深求,可以说与《葬花吟》一样,都可以看作是林黛玉伤悼身世之作,所不同的是它已没有《葬花吟》中那(zhong na)种抑塞之气和傲世态度,而显得更加苦闷、颓伤。这可以从以下的情况得到解释:林黛玉当时被病魔所缠,薛宝钗对她表示关心,使她感激之余深自悔恨,觉得往日种种烦恼皆由她自己多心而生,以至自误到今。林黛玉本来脆弱,在病势加深的情况下,又加上了这样的精神负担,就变得更加消沉。但是,如果读者认为作者写此诗并非只为了一般地表现林黛玉的多愁善感,要细究其深意,那么也就会发现一些问题。首先,无论是《秋闺怨》、《别离怨》或者《代别离》这类题目,在乐府中从来都有特定的内容,即只写男女别离的愁怨,而并不用来写背乡离亲、寄人篱下的内容。此时林黛玉双亲都已过世,家中又别无亲人,诗中“别离”、“离情”、“离人”等等用语更是用不上的。再从其借前人“秋屏泪烛”诗意及所拟《春江花月夜》原诗来看,也都是写男女别离之思。可见,要说“黛玉不觉心有所感”感的是她以往的身世遭遇是很难说得通的。这首诗只能是写一种对未来命运的隐约预感,而这一预感恰恰被后半部佚稿中贾宝玉获罪被拘走(ju zou)因而与林黛玉生离死别的情节所证实(参见《红楼梦曲·枉凝眉》、《葬花吟》等诗鉴赏),曹雪芹的文字正有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦曲》中写林黛玉的悲剧结局是:“想眼中能有多少泪珠儿,怎禁得秋流到冬,春流到夏!”脂砚斋所读到的潇湘馆后来的景象是:“落叶萧萧,寒烟漠漠。”这些也都在这首诗中预先作了写照。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  从寓言本身包含的思想倾向来看,存在与主流思想不和谐的因素:“居一年,胡人大入塞,丁壮者引弦而战。近塞之人,死者十九。此独以跛之故,父子相保。”胡人大举入侵,国难当头,青壮年都拿起武器去打仗了,而且有那么多的人在战场上献出了宝贵的生命,足见战争之惨烈。在这种严峻的形势下,“善术者”父子没有尽匹夫之责,倒是“以跛之故”保全了性命。
  全诗在写景状物时,善于抓住特征,令读者感受到早春的气息,早春的色彩,早春的声音,一切都具有早春的特点。另外,意境的清丽,风格的朴实,以及选词用字的精妙浑成,都是这首诗的显著亮点。
  这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊,诗中却无一语表达此意,只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状,但自有一股感情之泉流注全篇,这也正体现了袁枚"凡作人贵直,而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。
  《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文:说它奇,不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品,更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华,表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力!
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
观感饶有新意  “而中秋为尤胜”,文意以“而”字形成转折,以“尤”字造成递进。描述经过几次的递进,中心便确定下来了。 需要指出的是,《《虎丘记》袁宏道 古诗》不是某一次游览的当时实录,这从后文“登虎丘者六”的次数可以看出;也不是某一个中秋日的情景记实。从时间观念上看,显系事后追述;从空间观念上看,是六登虎丘的印象的综合描述。而综合印象中的特定意象则是虎丘中秋。这种记游散文的时空观念是饶有新意的。“每至是日”,就透现了这种非以某一中秋,而是概括几个中秋特征的审美意向。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  文章的结构呈放射状。作者从为学者与自我、现实的学友、书本(实际上仍是人——古代作者或书中古人)、历史的“学友”(文中提到了孔子,实际上是指对提升学者的学养有帮助的一切古人)的关系切入,精到地阐述了这四组关系中的心灵互动的重要性。他要求为学者做到博学审问(广泛涉猎,详细考究)、稽(与别人心灵契合)、求其是非之所在(实际上指学会辨析,学会批判),使别人的东西化为自己的东西,从而拓展自己的知识疆域。作者强调为学不是始于学习,终于学习,而应该联系实际,学有所用,即“有济于天下”。为学应该贯穿人生的始终,不进则退。这是为学者必须谨记的一条法则,圣人也不例外。
  “我且为君捶碎黄鹤楼,君亦为吾倒却鹦鹉洲”,是此篇感情最激烈的诗句,也是历来传诵的名句。“黄鹤楼”因神仙骑鹤上天而闻名,“鹦鹉洲”因东汉汉末年作过《鹦鹉赋》的祢衡被黄祖杀于此洲而得名。一个令人向往神仙,一个触发不遇的感慨,虽然是传说和历史,却寄托了韦冰和李白的情怀遭际。游仙不是志士的理想,而是失志的归宿;不遇本非明时的现象,却是自古而然的常情。李白以知己的情怀,对彼此的遭际表示极大的激愤,因而要“捶碎黄鹤楼”,“倒却鹦鹉洲”,不再怀有梦想,不再自寻苦闷。然而黄鹤楼捶不碎,鹦鹉洲倒不了,诗人极大的愤怒中包含着无可奈何的悲伤。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  这首诗因为描述了李白生活中的一件大事,对了解李白的生活经历和思想感情具有特殊的意义,而在艺术表现上也有其特色。诗善于在叙事中抒情。诗人描写从归家到离家,有头有尾,全篇用的是直陈其事的赋体,而又兼采比兴,既有正面的描写,而又间之以烘托。诗人匠心独运,不是一条大道直通到底,而是由表及里,有曲折,有起伏,一层层把感情推向顶点。犹如波澜起伏,一波未平,又生一波,使感情酝蓄得更为强烈,最后喷发而出。全诗跌宕多姿,把感情表现得真挚而又鲜明。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  三、四句先以两位古(wei gu)人自比。贾谊献策之日,王粲作赋之年,都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》,不为汉文帝所采纳,因《治安策》开头有“臣窃惟事势,可为痛哭者一”之语,故谓“虚垂涕”;作者应博学宏词科试而名落孙山,其心境与贾谊上书未售,同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州,依刘表;作者赴泾州,入王茂元幕,都属寄人篱下。用两位古人的古事,比自己当前的处境和心情,取拟于伦,十分贴切。这是第一层。

创作背景

  绍圣元年(1094)四月,苏轼落职知英州,秦观被指为影附苏轼随之被贬为杭州通判,道贬监处州酒税。三年,转徙郴州。

  

陈公凯( 未知 )

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简 介

陈公凯 陈公凯,字君用,号竹臞,浦江(今属浙江)人。元初为月泉书院山长。与其弟公举日与方凤、吴思齐为文字交。月泉吟社第四十名,署名柳圃;又为第四十六名,署名陈鹤皋。事见明嘉靖《浦江志略》卷七《陈公举传》、《月泉吟社诗》。今录诗二首。

凄凉犯·重台水仙 / 亓官妙绿

桂满天西月,芦吹塞北笳。别离俱报主,路极不为赊。"
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
头插白云跨飞泉,采得马鞭长且坚。浮沤丁子珠联联,
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
下坂车辚辚,畏逢乡里亲。空持床前幔,却寄家中人。
"重门启曙关,一叶报秋还。露井桐柯湿,风庭鹤翅闲。
过郭转经峰,忽见东西楼。瀑布当寺门,迸落衣裳秋。
出身三十年,发白衣犹碧。日暮倚朱门,从朱污袍赤。


西江月·新秋写兴 / 濮阳建伟

既非大川楫,则守南山雾。胡为出处间,徒使名利污。
甘辛败六藏,冰炭交七情。唯思曲肱枕,搔首掷华缨。"
"宁岁常有备,殊方靡不宾。禁营列武卫,帝座彰威神。
"莫以胡儿可羞耻,恩情亦各言其子。手中十指有长短,
蓬荜永无车马到,更当斋夜忆玄晖。"
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
当时洗剑血成川,至今草与沙皆赤。我因扣石问以言,


菩萨蛮·春风吹绿湖边草 / 张廖兴兴

喷玉光照地,颦蛾价倾城。灯前互巧笑,陌上相逢迎。
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至,疏竹青苔景半斜。
绝涧漱冰碧,仙坛挹颢清。怀君在人境,不共此时情。"
"何事霜天月满空,鹂雏百啭向春风。
发愿蓬莱见王母,却归人世施仙方。"
分手如何更此地,回头不语泪潸然。"
"石楠红叶透帘春,忆得妆成下锦茵。
明灵达精意,仿佛如不隔。岩雨神降时,回飙入松柏。


载驱 / 钟离维栋

却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"
"寒日临清昼,辽天一望时。未消埋径雪,先暖读书帷。
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
平明矫轻策,扪石入空曲。仙人古石坛,苔绕青瑶局。
"趋陪禁掖雁行随,迁放江潭鹤发垂。素浪遥疑太液水,
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
云月孤鸿晚,关山几路愁。年年不得意,零落对沧洲。"


西江月·井冈山 / 单于友蕊

"女伴朝来说,知君欲弃捐。懒梳明镜下,羞到画堂前。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
"长相思,陇云愁,单于台上望伊州。雁书绝,蝉鬓秋。
擢秀全胜珠树林,结根幸在青莲域。艳蕊鲜房次第开,
君子素风悲已矣,杏园无复一枝花。"
"太傅怜群从,门人亦贱回。入官先爱子,赐酒许同杯。
松峰明爱景,石窦纳新泉。冀永南山寿,欢随万福延。"
"青娥宛宛聚为裳,乌鹊桥成别恨长。


十一月四日风雨大作二首 / 相己亥

"白发今朝见,虚斋晓镜清。乍分霜简色,微映铁冠生。
女冠夜觅香来处,唯见阶前碎月明。"
空是咸阳一布衣。后辈轻肥贱衰朽,五侯门馆许因依。
"长裾间貔虎,遗庙盛攀登。白羽三千骑,红林一万层。
云海经时别,雕梁长日依。主人能一顾,转盻自光辉。"
为问西来雨中客,空山几处是前程。"
惠远纵相寻,陶潜只独酌。主人恩则厚,客子才自薄。
漾楫乘微月,振衣生早寒。纷吾成独往,自速耽考槃。


妇病行 / 廖沛柔

每带云霞色,时闻箫管声。望君兼有月,幢盖俨层城。"
"清朝起藜床,雪霜对枯篱。家人来告予,今日无晨炊。
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
皓彩入幽抱,清气逼苍旻.信此澹忘归,淹留冰玉邻。"
"仲春蔼芳景,内庭宴群臣。森森列干戚,济济趋钩陈。
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
飞盖愁看素晕低,称觞愿踏清辉遍。江上无云夜可怜,
直到花间始见人。四面云山谁作主,数家烟火自为邻。


买花 / 牡丹 / 长孙晓莉

物变风雨顺,人怀天地慈。春耕事秋战,戎马去封陲。
远人无坟水头祭,还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱,
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
"周历革元命,天步值艰阻。烈烈张汉阳,左袒清诸武。
采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
"君为宫保及清时,冠盖初闲拜武迟。五色诏中宣九德,
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
凝艳垂清露,惊秋隔绛纱。蝉鸣复虫思,惆怅竹阴斜。"


伤温德彝 / 伤边将 / 镇明星

诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"
团团聚邻曲,斗酒相与斟。樵歌野田中,渔钓沧江浔。
东城怨别管弦愁。青油幕里人如玉,黄鹤楼中月并钩。
"轩辕黄帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
"琥珀杯中物,琼枝席上人。乐声方助醉,烛影已含春。
"虢田留古宅,入夜足秋风。月影来窗里,灯光落水中。
相见维舟登览处,红堤绿岸宛然成。多君此去从仙隐,
"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,


效古诗 / 僧友碧

"闻说征南没,那堪故吏闻。能持苏武节,不受马超勋。
客醉悠悠惯,莺啼处处同。夕阳自一望,日暮杜陵东。"
"拟报平生未杀身,难离门馆起居频。不看匣里钗头古,
"鹤裘筇竹杖,语笑过林中。正是月明夜,陶家见远公。
草舍才遮雨,荆窗不碍风。梨教通子守,酒是远师供。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
一尊自共持,以慰长相忆。"