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齐人有一妻一妾

魏晋 / 毛明素

想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。
"地阔分吴塞,枫高映楚天。曲塘春尽雨,方响夜深船。
"高风只在五峰前,应是精灵降作贤。
"举目岂知新智慧,存思便是小天台。偶尝嘉果求枝去,
若似松篁须带雪,人间何处认风流。
悔不长留穆天子,任将妻妾住瑶池。
世事尝艰险,僧居惯寂寥。美香闻夜合,清景见寅朝。"
"明家不要买山钱,施作清池种白莲。松桧老依云外地,
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓,暑天偏称白纶巾。
觅句难于下赵城。隔岭故人因会忆,傍檐栖鸟带吟惊。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴,今朝应作宋家邻。


齐人有一妻一妾拼音解释:

xiang qu zheng li tai .wu guo fu lian jun .bu zhi cheng zheng hou .shui shi de wei lin .
.di kuo fen wu sai .feng gao ying chu tian .qu tang chun jin yu .fang xiang ye shen chuan .
.gao feng zhi zai wu feng qian .ying shi jing ling jiang zuo xian .
.ju mu qi zhi xin zhi hui .cun si bian shi xiao tian tai .ou chang jia guo qiu zhi qu .
ruo si song huang xu dai xue .ren jian he chu ren feng liu .
hui bu chang liu mu tian zi .ren jiang qi qie zhu yao chi .
shi shi chang jian xian .seng ju guan ji liao .mei xiang wen ye he .qing jing jian yin chao ..
.ming jia bu yao mai shan qian .shi zuo qing chi zhong bai lian .song hui lao yi yun wai di .
bu dao zhong feng you lei chun .xian dao zui gao huang yu lu .shu tian pian cheng bai lun jin .
mi ju nan yu xia zhao cheng .ge ling gu ren yin hui yi .bang yan qi niao dai yin jing .
cai fa ge sheng zao dong chen .xi sui zeng wei xiao shi ban .jin chao ying zuo song jia lin .

译文及注释

译文
清(qing)澈透明的河水在不停地流淌着,茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
心灵已(yi)然寂静无欲了(liao)(liao),不会再为外物所动。这一生漂泊不定,好似无法拴系的小船。
只说生活困苦,求人收他做奴伢!
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景(jing)色如同清灵的光芒。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
您(nin)如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
人生贵在相知,何必谈什么金钱?轻慢时世,鄙视功业,并非是我胸无谋略。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
不吝惜很多钱去买一把好刀,用貂皮大衣换酒也算得上豪迈,
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
美人儿卷起珠帘一直等待(dai),一直坐着把双眉紧紧锁闭。

注释
(48)足相当:意谓佣工所值足以抵消借款本息。质:人质。
137.极:尽,看透的意思。
机:纺织机。
⑻阳景:指太阳在水中的影子;“景”是“影”的本字。
(6)亚:叔、仲诸子。旅:幼小子弟辈。
鸥鹭:这里泛指水鸟。
15.涘(sì):水边。
华缨:彩色的冠缨。古代仕宦者的冠带。《文选·鲍照》:“仕子彯华缨,游客竦轻辔。” 李善 注:“《七启》曰:‘华组之缨。’” 宋·龚鼎臣 《东原录》:“纸尾勤勤问姓名,禁林依旧玷华缨,莫惊书録称臣 向 ,便是当年 刘更生 。” 明·高启 《青丘子歌》:“不慙被宽褐,不羡垂华缨。”
①宝钗分:钗为古代妇女簪发首饰。分为两股,情人分别时,各执一股为纪念。宝钗分,即夫妇离别之意。

赏析

  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然(zi ran),这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马(mu ma)”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  读这首诗,可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛,祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来,使人有身历其境之感。全诗结构严谨,风格典雅,由序曲到乐章的展开,到尾声,宛如一首庄严的交响乐。
  诗一开头,诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节,显示了宫廷中庄严、肃穆的特点,给早朝制造气氛。古代宫中,于天将亮时,有头戴红巾的卫士,于朱雀门外高声喊叫,以警百官,称为“鸡人”。“晓筹”即更筹,是夜间计时的竹签。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓,突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字,表现宫中官员各遵职守,工作有条不紊。
  此曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦,由表及里,层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字,从各个侧面描绘,突出了少妇的思念。行文上惜墨如金,不蔓不枝。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  最后说“草木”,希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带,不再危害庄稼。
  颔联说:“念昔同游者,而今有几多?”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀,有的病死,有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年,朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史,而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”(《因话录》)播州(即今遵义地区)。柳宗元考虑刘禹锡的老(de lao)母年近九旬,不宜去往荒远之地,便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡,这不能不使诗人倍加伤怀。因此,这“有几多”固然是伤悼众友早逝,更主要的是对挚友柳宗元的痛悼;表现的是“一人突逝,举目寂空”的沉痛之情。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》观鱼时写鱼“似与游者相乐”,也折射了作者欣赏美景之初的愉悦的感情。而观鱼后坐潭上,感到风景“凄神寒骨,悄怆幽邃”,也是作者抑郁忧伤心情的反映。文章写“乐”。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  元稹贬通州,白居易谪江州,两地迢迢数千里,通信十分困难。因此,诗一开始就说“山水万重书断绝”。此时好不容易收到白居易寄来的一首诗,诗中告诉元稹,前一天晚上又梦见了他。老朋友感情这样深挚,使他深深感动。诗的前两句,诗人首先感叹于由于“山水万重”的阻隔,常常会使人的通讯断绝,因此能得到好友的寄诗是不容易的,而从好友的诗中又得知好友连梦中都在关切着他的境遇,这种人世间珍贵的深挚友情,使诗人感深肺腑。这两句直叙贬谪之后处境的艰难与郁闷的心情。这种艰难,不光是反映在山水万重上,更体现在由此导致的音书断绝上。这种郁闷,不仅仅是因为身处荒僻之地的无聊穷困,更多的是因为很难得到好友的消息。
  十五从军征,八十始得归。道逢乡里人:“家中有阿谁?”“遥看是君家,松柏冢累累。”兔从狗窦入,雉从梁上飞;中庭生旅谷,井上生旅葵。舂谷持作饭,采葵持作羹。羹饭一时熟,不知贻阿谁。出门东向看,泪落沾我衣。
  各章起兴之后,即转入对“淑人君子”的颂扬。首章就仪表而言,“如一”谓始终如一地威仪棣棣,包括庄重、整饬等,而不是指老是同一单调服饰。关于这一点,《诗集传》引“陈氏曰”解说得很好:“君子动容貌斯远暴慢,正颜色斯近信,出辞气斯远鄙倍。其见于威仪动作之间者,有常度矣。”仪表从表面看仅是人的外包装,其实质则是人的心灵世界的外露,由表及里,首章也赞美了“淑人君子”充实坚贞稳如磐石的内心世界。次章举“仪”之一端,丝带、缀满五彩珠玉的皮帽,将“仪”之美具体化、形象化,让人举一反三,想像出“淑人君子”的华贵风采。
  首章写初见天子的情景及感受。“蓼彼萧斯,零露湑兮。”自古以来,阳光雨露多是皇恩浩荡的象征和比喻,而微臣小民多以草芥自比,因此,这开头两句可以是兴,也可以看作比。有幸见到了君王,或是得到了君王的恩宠,当然是喜上眉梢,喜出望外,心里有多高兴自不待言,因此说:“既见君子,我心写兮。”似是日日夜夜(ye ye),朝思暮盼,今日终遂心愿后的表述。因为在诸侯看来,入朝面君,无疑是巨大的幸事,一个“写”字,形象地描画出诸侯无比兴奋、诚惶诚恐、激动得难以言表的感受。境由心造,心情舒畅当然见什么都高兴。和君王在一起宴饮谈笑,如坐春风,因此,自然会得到君王的首肯、赞许,尽情享受那种恩遇带来的精神愉悦。因此,当他们与天子共享宴乐之时,便争相倾吐心中的敬祝之情,完全沉浸在圣洁的朝圣之乐中。
  此诗的中间两句是叙事言情,表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊,语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景,形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉,感情浓郁而深厚。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  五幅画面,完整而形象地再现了一场怵目惊心的大《地震》蒲松龄 古诗的全部过程,正好表明《地震》蒲松龄 古诗发生(第一图)、发展(二图)、高潮(三图)、缓和(四图)、终结(五图)的程序。最后以联想方式出现的“夺儿图’’强化了第四图的思想。这里的文字都有极强的可感性与可绘性。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种(liang zhong)旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  唐顺宗永贞元年,柳宗元参加了王叔文为首的政治革新运动。由于保守势力与宦官的联合反攻,致使革新失败。因此,柳宗元被贬官到有“南荒”之称的永州。他在任所名为司马,实际上是毫无实权而受地方官员监视的“罪犯”。官署里没有他的住处,不得不在和尚庙——龙兴寺的西厢里安身。

  

毛明素( 魏晋 )

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简 介

毛明素 生卒年不详。贞观时人。《全唐诗》录其作于贞观十一年(637)之《与琳法师》诗1首。

代悲白头翁 / 孔庆镕

登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
白菌缘屋生,黄蒿拥篱倒。对此起长嗟,芳年亦须老。
弹琴奔玄云,劚药折白石。如教题君诗,若得札玉册。"
"云北是阳川,人家洞壑连。坛当星斗下,楼拶翠微边。
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
至今闾里逢灾沴,犹祝当时卓长官。"
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。
"满阁终南色,清宵独倚栏。风高斜汉动,叶下曲江寒。


菩萨蛮·春风试手先梅蕊 / 邓廷哲

"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
"高情日日闲,多宴雪楼间。洒槛江干雨,当筵天际山。
"定拟孜孜化海边,须判素发侮流年。波涛不应双溪水,
禅客笑移山上看,流莺直到槛前来。"
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"
"无端游绝塞,归鬓已苍然。戎羯围中过,风沙马上眠。


垓下歌 / 莫洞观

旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重,扫庭松叶带酥烧。
草香石冷无辞远,志在天台一遇中。
幽塘四百里,中有日月精。连亘三十六,各各为玉京。
社鼠不可灌,城狐不易防。偶于擒纵间,尽得见否臧。
"茶爽添诗句,天清莹道心。只留鹤一只,此外是空林。
此时枉欠高散物,楠瘤作樽石作垆。"
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月,远山终日送馀霞。


周颂·执竞 / 徐鸿谟

"长闻乡人语,此家胜良贾。骨肉化饥魂,仓中有饱鼠。
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
尽日欠束薪,经时无寸粟。eA蝓将入甑,蟚蜞已临鍑。
移来近麹室,倒处临糟床。所嗟无比邻,余亦能偷尝。"
无因得靸真珠履,亲从新侯定八蛮。"
代北天南尽成事,肯将心许霍嫖姚。
酒材经夏阙,诗债待秋征。只有君同癖,闲来对曲肱。"


回乡偶书二首 / 程世绳

山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
"江草暖初绿,雁行皆北飞。异乡那久客,野鸟尚思归。
北去鱼无信,南飞雁绝音。思君不可见,使我独愁吟。"
"楼上坐见九子峰,翠云赤日光溶溶。有时朝昏变疏密,
更有一般君未识,虎文巾在绛霄房。"
巫蛊事行冤莫雪,九层徒筑见无因。"
桓桓其珪,衮衮其服。入作三孤,国人是福。"
持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 潘问奇

会将一副寒蓑笠,来与渔翁作往还。"
"谁分万类二仪间,禀性高卑各自然。野鹤不栖葱蒨树,
骅骝思故第,鹦鹉失佳人。
月窟龙孙四百蹄,骄骧轻步应金鞞.曲终似要君王宠,回望红楼不敢嘶。
到头称意须年少,赢得时光向酒杯。"
不受阳和一点恩。生处岂容依玉砌,要时还许上金樽。
"在富莫骄奢,骄奢多自亡。为女莫骋容,骋容多自伤。
蛀粉经时落酒筒。马足歇从残漏外,鱼须抛在乱书中。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 周子良

尝闻咸池气,下注作清质。至今涵赤霄,尚且浴白日。
泪堕思山切,身归转路遥。年年送别处,杨柳少垂条。"
"沟渠通疏荷,浦屿隐浅筱。舟闲攒轻苹,桨动起静鸟。
馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。
尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"
桃李还应笑后时。抱节不为霜霰改,成林终与凤凰期。
多愧龙门重招引,即抛田舍棹舟行。"


长安古意 / 杨青藜

若教颜闵英灵在,终不羞他李老君。"
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
静酬嘉唱对幽景,苍鹤羸栖古木柯。"
"不是逢清世,何由见皂囊。事虽危虎尾,名胜泊鹓行。
外人欲压长生籍,拜请飞琼报玉皇。
素鹤警微露,白莲明暗池。窗棂带乳藓,壁缝含云蕤。
明年二月春风里,江岛闲人慰所思。"
至理无言了,浮生一梦劳。清风朝复暮,四海自波涛。"


一萼红·登蓬莱阁有感 / 龚桐

从此常僚如有问,海边麋鹿斗边槎。"
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
任说天长海影沈,友朋情比未为深。唯应乐处无虚日,
器以锄为利,家惟竹直钱。饭香同豆熟,汤暖摘松煎。
"陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。穷危又极崄,其山犹不全。
谁料此山诸草木,尽能排难化为人。"
神烛光华丽,灵祛羽翼生。已传餐玉粒,犹自买云英。"
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。


天净沙·秋思 / 乐备

天之发遐籁,大小随万窍。魁其垆冶姿,形质惟所召。
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。
"萧萧红叶掷苍苔,玄晏先生欠一杯。
"耕者戮力地,龙虎曾角逐。火德道将亨,夜逢蛇母哭。
"去年花落时,题作送春诗。自为重相见,应无今日悲。
浪勐惊翘鹭,烟昏叫断鸿。不知今夜客,几处卧鸣篷。"
"担锡归来竹绕溪,过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息,
昨日照红颜,今朝照白丝。白丝与红颜,相去咫尺间。"