游灵岩记
"河水昏复晨，河边相送频。离杯有泪饮，别柳无枝春。
前日洪州牧，念此常嗟讶。牧民未及久，郡邑纷如化。
地失嘉禾处，风存蟋蟀辞。暮齿良多感，无事涕垂颐。"
遥青新画出，三十六扇屏。褭褭立平地，棱棱浮高冥。
倏辞蛙黾穴，遽排天帝阍。回悲曝鳃者，未免鲸鲵吞。
迸火烧闲地，红星堕青天。忽惊物表物，嘉客为留连。"
松下花飞频伫立，一心千里忆梁公。"
春鸠报春归，苦寒生暗风。檐乳堕悬玉，日脚浮轻红。
他时若写兰亭会，莫画高僧支道林。
"凤凰城里花时别，玄武江边月下逢。客舍莫辞先买酒，
游灵岩记拼音解释:
.he shui hun fu chen .he bian xiang song pin .li bei you lei yin .bie liu wu zhi chun .
qian ri hong zhou mu .nian ci chang jie ya .mu min wei ji jiu .jun yi fen ru hua .
di shi jia he chu .feng cun xi shuai ci .mu chi liang duo gan .wu shi ti chui yi ..
yao qing xin hua chu .san shi liu shan ping .niao niao li ping di .leng leng fu gao ming .
shu ci wa mian xue .ju pai tian di hun .hui bei pu sai zhe .wei mian jing ni tun .
beng huo shao xian di .hong xing duo qing tian .hu jing wu biao wu .jia ke wei liu lian ..
song xia hua fei pin zhu li .yi xin qian li yi liang gong ..
chun jiu bao chun gui .ku han sheng an feng .yan ru duo xuan yu .ri jiao fu qing hong .
ta shi ruo xie lan ting hui .mo hua gao seng zhi dao lin .
.feng huang cheng li hua shi bie .xuan wu jiang bian yue xia feng .ke she mo ci xian mai jiu .
译文及注释
译文
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
帝子永王受皇上诏命，军事管制楚地。
后(hou)来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
我听说有客人从故乡来，赶快整理衣服出去相见。
每经过一次赤壁(bi)矶就引发一次怀古心绪。想当年，周瑜意气风发，一心吞并环宇。万骑临江，鼓声震天；在千艘列炬的拼搏中，那些潜居江中的鱼龙(long)因为受到战火的影响都变得怒不可遏。水面上卷起了长长的火龙，在鼓角声中，孙刘联军围困住了曹操。现在又怎(zen)样呢?
取(qu)出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好(hao)梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴(xing)盛，安乐(le)可以使自身灭亡，这是自然的道理。因此(ci)，当他兴盛时，普天下的豪杰，没有谁能和(he)他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺于某种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
低头回看身影间周围无有此颜色，还让我君王的感情都难以控制。
我身受世俗的法礼教德的阻碍，现在终于越潇湘，来到衡山了。
晋军追赶齐军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
注释
3、那：通“哪”，怎么的意思。
所以然者何：这样的原因是什么呢？然，这样。所以：……原因
（23）胡考：长寿，指老人。
⑸西园：指诗人住房西面的菜圃。
沈腰：瘦腰。《梁书·沈约传》载： 沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉 ，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称
128、青庐：用青布搭成的篷帐，举行婚礼的地方。
赏析
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风(feng)淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗(gu shi)》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗(quan shi)感情基调。
李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩，他渴望建功立业，渴望被赏识被重用，从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩，诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意，他依然期待着有机会建立不朽的功业，这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想，小隐于林，独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头，也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念，也成为其大部分诗篇的终极主题。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命(sheng ming)的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
全文共分五段。
所以，当杜牧的《《西江怀古》杜牧 古诗(gu shi)》以浩瀚宏大、亘古不变的长江及江上古今咏唱的渔歌、江面飞去飞回的沙鸥、永远东升西落的日月反衬人类英雄智者的渺小时，人们就不由自主地感到了一阵“人”的哀伤。尤其是当想到曹操、苻坚、范蠡虽是英雄豪杰。却不过是匆匆过客徒留笑柄，因而反观更加渺小的“我”时，这心中的怅惘便更加上了一重愁思。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
颔联承上“落”意，从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程，极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明，感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”（《洛神赋》），其态可掬，“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤”（《楚辞·九章·悲回风》），情状悲哀。对句写花终于落地之后，在地上仍不甘香消玉殒，虽已着地，仍不失红粉佳人的美容。其执着之情，从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍，栩栩如生，而且融入了诗人自己深沉的感受，一往情深，不能自已。人物交融，托物寓情。表面上是描写外界景物，实则处处有诗人自己在，景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞，扫后更闻香”之句，是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才，不要因落第而颓废，应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法，所以刘克庄《后村诗话》说：“‘将飞更作回风舞，已落犹成半面妆’，宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也，为世所称，然义山固已云已。”不过，此诗之学李商隐，不在镂红刻翠，恍惚迷离之貌，而在于缠绵悱恻，一往情深之神。表面上咏物，实质上写诗人自己。至于所写的具体情事，则很难考证，亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了，即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此，此诗的神髓也在此，这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归，珠犹迸泪，章台人去，骨尚遗香，比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一，表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物，化作春泥更护花”即由此点化而成，都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
起笔开门见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗(quan shi)感情基调。
李白的诗歌字里行间常常带有理想主义的色彩，他渴望建功立业，渴望被赏识被重用，从而可以凭借自己的才能为国效劳。谢安一战而平天下的壮举正是他最大的理想。因而登上谢安墩，诗人才会有这样多的感慨。虽然现实中有诸多不如意，他依然期待着有机会建立不朽的功业，这也是李白和一些归隐诗人不同的地方。很多怀才不遇的诗人在残酷的现实中放弃了自己的理想，小隐于林，独善其身。而李白尽管有归人武陵源的念头，也依然希望是在“功成”之后再将其实现。这成了他坚持一生的信念，也成为其大部分诗篇的终极主题。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在夜空群星的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，靠近月亮，仿佛照到的月光也特别多。这两句是写得很精彩的警句，对仗工整妥帖，描绘生动传神，不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景活画出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。其中“动”字和“多”字用得极好，被前人称为“句眼”，此联因之境界全出。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
诗的后半句写大好春光无可挽回地逝去。这样一点简单的意思，用了四句诗，却不觉冗长，其中大有奥妙。“花台”二旬将花与春充分拟人化，写得生动引人，情意缠绵。本来是春去花谢，主动者在春，诗人却偏偏反转来说，花谢春归。由于花事欲暮，不免使春兴味索然，要黯然辞别归去了。然而花对于春，又是那样饱含系恋之情。你看，花瓣虽已离枝，却还要做一次最后的挣扎，随风回旋起舞，它是多么想用自己的生存留住那美好的春天。这落花恋春的背后又何尝不括含青年惜时的深慨。落花的情态又不免诱发一个问题：它那竭尽生命(sheng ming)的努力，便能留住春天吗？这使得后两句很自然地成为这一问题的回答，一呼一应，迭宕有致。四句诗里隐含一问一答，以落花为问，以榆荚为答，构思巧妙，笔路活脱，意趣盎然。
次句“我花开后百花杀”，一方面向读者展示了一种不可抗御的自然规律，用金菊傲霜盛开与百花遇霜而凋所造成的强烈对比，显示出菊花生机盎然的顽强生命力，一方面暗示了农民革命风暴一旦来临，腐败的唐王朝立刻就会像“百花”遇霜一样，变成枯枝败叶。
全文共分五段。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
国风·周南·芣苢
更入天台石桥去，垂珠璀璨拂三衣。"
骄儿未绝乳，念之不能忘。忽如在我所，耳若闻啼声。
古木半空天火痕。星使双飞出禁垣，元侯饯之游石门。
归作霓裳羽衣曲。仙心从此在瑶池，三清八景相追随。
"废瑟难为弦，南风难为歌。幽幽拙疾中，忽忽浮梦多。
"轻鬓丛梳阔扫眉，为嫌风日下楼稀。
商贾女郎辈，不曾道生死。纵遇强礼拜，雅语不露齿。
"昔为瑶池侣，飞舞集蓬莱。今作江汉别，风雪一徘徊。
点绛唇·庚午重九再用前韵
元和五年冬，房公尹东京。功曹上言公，是月当登名。
经书荒芜多，为君勉勉锄。勉勉不敢专，传之方在诸。"
少年哭酒时，白发亦已侵。老年哭酒时，声韵随生沉。
"行行忽到旧河源，城外千家作汉村。樵采未侵征虏墓，
然后惭愧而来归兮，大息吾躬于夫子之亭。"
"积雪三十日，车马路不通。贫病交亲绝，想忆唯愿公。
"退身何所食，败力不能闲。种稻耕白水，负薪斫青山。
"天山西北居延海，沙塞重重不见春。
与朱元思书
来寻吾何能，无殊嗜昌歜.始见洛阳春，桃枝缀红糁。
夷门重见信陵君。田园松菊今迷路，霄汉鸳鸿久绝群。
"庭柚有垂实，燕巢无宿雏。我亦辞社燕，茫茫焉所如。
"长溪新雨色如泥，野水阴云尽向西。
"朝来驻马香街里，风度遥闻语笑声。
"富别愁在颜，贫别愁销骨。懒磨旧铜镜，畏见新白发。
素魄皎孤凝，芳辉纷四扬。裴回林上头，泛滟天中央。
"窗前两好树，众叶光薿薿.秋风一拂披，策策鸣不已。
蜀道后期
不知何故翻骧首，牵过关门妄一鸣。"
守道甘长绝，明心欲自gn.贮愁听夜雨，隔泪数残葩。
知亲笔砚事文章。愁看柳色悬离恨，忆递花枝助酒狂。
"翔鸾阙底谢皇恩，缨上沧浪旧水痕。
东野窥禹穴，李翱观涛江。萧条千万里，会合安可逢。
"等闲拜日晚，夫妻犹相疮。况是贤人冤，何必哭飞扬。
是非竟何有，弃去非吾伦。凌江诣庐岳，浩荡极游巡。
今日便令歌者，唱兄诗送一杯。"
怨词二首·其一
"朱弦奏离别，华灯少光辉。物色岂有异，人心顾将违。
仰怀新霁光，下照疑忧愁。
荥公鼎轴老，享斡力健倔。帝咨女予往，牙纛前岔坲.
曾被桂树枝，寒光射林薮。曾经铸农器，利用翦稂莠。
每到子城东路上，忆君相逐入朝时。"
"山僧爱山出无期，俗士牵俗来何时。
古来不患寡，所患患不均。单醪投长河，三军尽沉沦。
酒酣肝胆露，恨不眼前剖。高唱荆卿歌，乱击相如缶。
巫山高
陇西公来浚都兮。"
乃出二侍女，合弹琵琶筝。临风听繁丝，忽遽闻再更。
怒激锋铓生。恒州阵斩郦定进，项骨脆甚春蔓菁。
同学同年又同舍，许君云路并华辀."
"淮水出桐柏，山东驰遥遥千里不能休；淝水出其侧，
"未肯求科第，深坊且隐居。胜游寻野客，高卧看兵书。
胡为不忍别，感谢情至骨。"
"楼下芳园最占春，年年结侣采花频。
满江红·秋日经信陵君祠
"脱屣将相守冲谦，唯于山水独不廉。枕伊背洛得胜地，
此日佣工记名姓，因君数到墨池前。"
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁，市中多半用金银。
上承凤凰恩，自期永不衰。中与黄鹄群，不自隐其私。
还看古人书，复举前人瓢。未知所穷竟，且作新诗谣。"
"大妇然竹根，中妇舂玉屑。冬暖拾松枝，日烟坐蒙灭。
人不识，惟有天翁知，生祥下瑞无时期。家有狗乳出求食，
屑珠泻潺湲，裂玉何威瑰。若调千瑟弦，未果一曲谐。
武陵春·桃李风前多妩媚
若将邑号称贤宰，又是皇唐李鲁山。"
"花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。
吴娃足情言语黠，越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守，
郎家居近御沟水，豪门客尽蹑珠履。雕盘酒器常不干，
炎帝持祝融，呵嘘不相炎。而我当此时，恩光何由沾。
渥泽方柔远，聪明本听卑。愿同东观士，长对汉威仪。"
荒花穷漫乱，幽兽工腾闪。碍目不忍窥，忽忽坐昏垫。
气如坏山堕其庭。牙门大将有刘生，夜半射落欃枪星。
庆清朝慢·踏青
"宋日营阳内史孙，因家占得九疑村。童心便有爱书癖，
举家惩此患，事乌逾昔时。向言池上鹭，啄肉寝其皮。
"金天庙下西京道，巫女纷纷走似烟。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨，风驾潮头入渚田。
荆州白日晚，城上鼓冬冬。行逢贺州牧，致书三四封。
人生随分为忧喜，回雁峰南是北归。"
泪落不掩何漼漼.念昔从君渡湘水，大帆夜划穷高桅。
"沅江清悠悠，连山郁岑寂。回流抱绝巘，皎镜含虚碧。
春江花月夜词
"冬至日光白，始知阴气凝。寒江波浪冻，千里无平冰。
执法大不中。月明无罪过，不纠蚀月虫。年年十月朝太微。
饭术煮松柏，坐山敷云霞。欲知禅隐高，缉薜为袈裟。"
"旌旗入境犬无声，戮尽鲸鲵汉水清。
"王爵无细大，得请即为恩。君求户曹掾，贵以禄奉亲。
华表千年一鹤归，凝丹为顶雪为衣。
水涉七八曲，山登千万重。愿邀玄夜月，出视白日踪。"
今佐使臣衔命归。通海便应将国信，到家犹自着朝衣。