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七月二十九日崇让宅宴作

五代 / 邹钺

醉披仙鹤氅,吟扣野僧门。梦见君高趣,天凉自灌园。"
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"
轻笼行殿迷天子,抛掷长安似梦中。"
"天有惜花意,恐花开染尘。先教微雪下,始放满城春。
直教截断苍苔色,浮世人侪眼始明。"
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"
"为县潇湘水,门前树配苔。晚吟公籍少,春醉积林开。
"因君话故国,此夕倍依依。旧业临秋水,何人在钓矶。
"移从杜城曲,置在小斋东。正是高秋里,仍兼细雨中。
晓来山鸟闹,雨过杏花稀。(见《优古堂诗话》)
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。


七月二十九日崇让宅宴作拼音解释:

zui pi xian he chang .yin kou ye seng men .meng jian jun gao qu .tian liang zi guan yuan ..
jian shu zhi jin ru ke zai .shui neng geng yu du lai kan ..
.yin shen tian qi lian pian zui .zhai suo hua zhi liao qiao han .
zheng nai ai shan you lian que .gu lai neng you ji ren xiu ..
qing long xing dian mi tian zi .pao zhi chang an si meng zhong ..
.tian you xi hua yi .kong hua kai ran chen .xian jiao wei xue xia .shi fang man cheng chun .
zhi jiao jie duan cang tai se .fu shi ren chai yan shi ming ..
.zeng zhuan shuang peng dao yu jing .xuan ni en zou le qing ming .ge can bai shi kou niu jiao .
jiang shang liu ren zhen lang si .shui zhi jin run wu shen cheng ..
.wei xian xiao xiang shui .men qian shu pei tai .wan yin gong ji shao .chun zui ji lin kai .
.yin jun hua gu guo .ci xi bei yi yi .jiu ye lin qiu shui .he ren zai diao ji .
.yi cong du cheng qu .zhi zai xiao zhai dong .zheng shi gao qiu li .reng jian xi yu zhong .
xiao lai shan niao nao .yu guo xing hua xi ..jian .you gu tang shi hua ..
.liang ye sui ying zu .yan feng wei bian chun .bian hui han zuo nuan .tong gai jiu cheng xin .

译文及注释

译文
傍晚辕门前大雪落个不(bu)(bu)停,红旗冻僵了风也无法牵引。
剪裁好(hao)白色的(de)丝绸,轻轻叠成数层,又将淡淡的胭脂均匀的涂抹,时髦的漂亮衣服,艳丽的色彩融入四溢的清香,简直羞杀了天上的蕊珠宫的仙女。红颜易凋零,更何况,经历了多少无情的风雨 ,面对愁苦的情景,扣问凄凉的院落,还要经受几番春暮。
作者又问“抽来的未成年男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
那是羞红的芍药
我心并非青(qing)铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
楚南一带春天的征候来得早,    
她和我谈论好久,关于剑舞的来由,我忆昔抚今,更增添无限惋惜哀伤。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
  从前有个愚蠢的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他(ta)出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看(kan)见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
唉!你们可怜的女儿呀,忧愁的心儿满怀悲痛和哀伤。
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。

注释
选自《龚自珍全集》
⑴七盘岭:在今四川广元东北,唐时属巴州,又名五盘岭、七盘山,有石磴七盘而上,岭上有七盘关。
8.休:美。这里指政权的平和美好。
⑶名(míng):出名,著名,名词用作动词。
三时:指晨、午、晚,即从早到夜(历时很久。三,不表确数。)。

赏析

  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。
  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
  第四段由“思欲”句至“归老”句,向官吏们坦露自己的心志。作者是个官吏,他是不能违“王命”的,可是作“征敛者”吧,他又不愿“绝人命”。诗人对待这一矛盾的处境的办法是:宁愿弃官,归隐江湖,也绝不去做那种残民邀功、取媚于上的所谓贤臣。这是对统(dui tong)治者征敛无期(wu qi)的抗议,此处充分清楚地表明作者对民瘼的热情关心。
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  从全篇看,特别是从结句看,其主要特点是比兴并用,虚实相生,能够唤起读者的许多联想。但结合作者被贬谪的原因、经过和被贬以后继续遭受诽谤、打击,动辄得咎的处境,它有言外之意,则是不成问题的。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情(gan qing)。
  “南关”以下六句,全是写景,切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏”,山名,界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”,言荆山西端的峰岭。“鲁阳”,关名,在今河南省鲁山县西南。这二句说,荆山的南关要绕到(rao dao)桐柏山,其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”,加以夸张形容,极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实,荆山距桐柏山和鲁阳关都很远,并不连接。诗人这样写,是以一种宏观的眼光,总揽荆山大的形势,也是为了表示旅途的漫长,从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看,也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景,时以“警遒”取胜,和谢朓有类似之处。这两句,便使人感到有一种雄浑的气势,笼罩全诗。“寒郊”以下四句,展现出一幅荒凉清旷的深秋景色:郊野一片荒寒,木叶尽脱,见不到什么阴影;悬在空中的一轮秋日,发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色,语言精练,表现出诗人对于深秋独特的感受和印象,令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”,通“挠”,屈曲。秋风掠过,重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏,可以感到它们在挣扎、呻吟,由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字,更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩,也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句,写江景,表现河水暴涨。在深秋,河流一般是不会涨水的,可是沮漳二水汇流,却往往洪水迸发。诗人目睹其景,如实描绘。深秋洪水滔滔,已使人惊警异常,再加上云霞照映,更显出水势浩大,波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景,后两句写动态,动静相生,有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词,都下得生动、精警、传神,见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”,“苍秀之句,颇亦邃诣”(《采菽堂古诗选》卷二十四),信然。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而(shi er)发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论(zai lun)说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  几乎每个人都有过,几乎满世界都会听到各种各样得感叹。如果有谁说自己从未有过痛苦、悲哀、疲惫、绝望、彷徨、厌恶、烦闷 、畏惧、孤独、恐惧、战栗等等,那倒真是匪夷所思得怪事。只要我们孩未走到死亡得尽头,就不可能摆脱人生之旅上这一切真切得体验和内心得感悟。
  这首诗在艺术构思上颇有独到之处。作者不是像《国风·邶风·谷风》那样采用如泣如诉的怨愤之语出之,也不是像《卫风·氓》那样采用回忆倒叙的方式出之,而是截取了生活中的一个巧遇场面,采用对话的方式来揭示一对离异之后的夫妇的心理状态和各自的感受,从而鞭挞了喜新厌旧者的灵魂,批判了不合理的封建夫权。诗用叙事之笔开头:“《上山采蘼芜》佚名 古诗,下山逢故夫。”从“故夫”一词,可以知道“采蘼芜”的主语是弃妇。古人认为佩蘼芜可以多子。弃妇于此物本无所用,而现(er xian)在上山采摘,暗示她已经再婚。在她满载而归的时候,碰巧遇到了“故夫”。巧遇时的情状如何,诗中没有直说。但“长跪问故夫”一语,侧面说明“故夫”的脸上颇有几分惭悔之色。若是怒目相向,则弃妇就决不会“长跪”相问了。弃妇被无端遗弃,缘“故夫”的喜新厌旧,所以这次巧遇,她倒要故意问问新妇的情况了。“复何如”,犹言又怎样,话中不无谴责之意。“故夫”于惭悔之余,不得不以实情相告。“新人虽言好”,尚属自我解嘲语,忸怩之态可掬;“未若故人姝”,才是真切语,懊悔之情如见。“颜色类相似”句,活画出喜新厌旧者的心理。当初弃妇被逐,自是“颜色”不如“新人”之故。而“新人”入门既久,渐成旧人;弃妇转嫁他人,已成他家“新人”。“故夫”以喜新厌旧之目光视之,转觉己之“新人”,与已成他家“新人”之弃妇,颜色无复区别,岂止无复区别,从“手爪不相如”一句,知“新人”亦已招厌。“新人从门入”两句,余冠英有精辟的分析:“两句必须作为弃妇的话才有味,因为故夫说新不如故,是含有念旧的感情的,使她听了立刻觉得要诉诉当初的委屈,同时她不能即刻相信故夫的话是真话,她还要试探试探。这两句话等于说:既然故人比新人好,你还记得当初怎样对待故人吗?也等于说:你说新人不如故人,我还不信呢,要真是这样,你就不会那样对待我了。这么一来就逼出男人说出一番具体比较。”(《乐府诗选》)这段分析,从语言环境和人物心理两方面揭示了文字之外的丰富的潜台词,因而是耐人寻味的。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。

创作背景

  陈叔宝穷奢极欲,沉湎声色,是一个典型的昏君。当时,北方强大的隋时时准备渡长江南下,陈这个江南小王朝已经面临着灭顶之灾,可是这个陈后主,却整天与宠妾张贵妃、孔贵人饮酒嬉戏,作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝,但是他在辞赋上确实有很高的造诣,创作出了很多辞情并茂的好作品。从《《玉树后庭花》陈叔宝 》这首诗就可以看得出来。

  

邹钺( 五代 )

收录诗词 (5219)
简 介

邹钺 邹钺,字少仪,国子生。清无锡人。官河南新乡偃师等县知县。

登徒子好色赋 / 邓太妙

"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"及第兼归觐,宜忘涉驿劳。青云重庆少,白日一飞高。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主,莫许黄tU博少师。
玉漱穿城水,屏开对阙山。皆知圣情悦,丽藻洒芳兰。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
良由上天意,恶盈戒奢侈。不独破吴国,不独生越水。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"


天台晓望 / 庞一德

"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
河底今来走犊车。曾笑陈家歌玉树,却随后主看琼花。
"欢戚犹来恨不平,此中高下本无情。
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。
"昔为童稚不知愁,竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭,
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
钗股欲分犹半疑。朗月清风难惬意,词人绝色多伤离。
猩猩鹦鹉无端解,长向人间被网罗。"


解连环·怨怀无托 / 孙昌胤

粉薄涂云母,簪寒篸水晶。催来两桨送,怕起五丝萦。
"李杜复李杜,彼时逢此时。干戈侵帝里,流落向天涯。
"未吃金丹看十洲,乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱,
知到蓬莱难再访,问何方法得长生。"
陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
"折枪黄马倦尘埃,掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去,
"维舟镜面中,迥对白盐峰。夜静沙堤月,天寒水寺钟。
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺,猿鹤同栖月一村。


鹊桥仙·七夕 / 宋琏

南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
"庭树新阴叶未成,玉阶人静一蝉声。
"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
"祷祈勿告天,酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气,
月明扫石吟诗坐,讳却全无儋石储。"
"多才翻得罪,天末抱穷忧。白首为迁客,青山绕万州。
今日与君赢得在,戴家湾里两皤然。"


羌村 / 陈偁

泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
可便彭殇有短长。楚垒万重多故事,汉波千叠更残阳。
惟有岭湖居第五,山前却是宰臣家。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
高歌一曲垂鞭去,尽日无人识楚狂。"
"夏窗七叶连阴暗。(《游城南记》:杜佑有别墅,
谢家园里成吟久,只欠池塘一句诗。"
禁城寒月捣征衣。漫教韩信兵涂地,不及刘琨啸解围。


登高 / 陶金谐

客里逢春一惘然,梅花落尽柳如烟。
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,
平潮晚影沈清底,远岳危栏等翠尖。(上见《海录碎事》)
阶前一片泓澄水,借与汀禽活紫鳞。
雅道何销德,妖星忽耀芒。中原初纵燎,下国竟探汤。
毕竟章华会中客,冠缨虚绝为何人。
已熟前峰采芝径,更于何处养残年。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过,如何钟阜斗龙盘。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 显鹏

数奇常自愧,时薄欲何干。犹赖君相勉,殷勤贡禹冠。"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
方诸沧海隔,欲去忧沦覆。群玉缥缈间,未可量往复。
小桃花发春风起,千里江山一梦回。"
定难输宸算,胜灾减御粱。皇恩思荡荡,睿泽转洋洋。
"时人莫讶再还乡,简册分明剑佩光。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态,天与春风发好香。
美人吹灭画堂灯。琼轮正辗丹霄去,银箭休催皓露凝。


咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开 / 吴彬

"一径秾芳万蕊攒,风吹雨打未摧残。
白玉堂东遥见后,令人斗薄画杨妃。"
"闻钟独不斋,何事更关怀。静少人过院,闲从草上阶。
粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
红尘遮断长安陌,芳草王孙暮不归。"
"终向烟霞作野夫,一竿竹不换簪裾。
"春半烟深汴水东,黄金丝软不胜风。
君臣束手平城里,三十万兵能忍饥。"


巴丘书事 / 石君宝

"中朝轩冕内,久绝甯家亲。白社同孤立,青云独并伸。
曾从建业城边路,蔓草寒烟锁六朝。"
画阁春红正试妆。泪滴杯盘何所恨,烬飘兰麝暗和香。
"仙漏迟迟出建章,宫帘不动透清光。金闱露白新裁诏,
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
无人说得中兴事,独倚斜晖忆仲宣。"
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。


竞渡歌 / 徐居正

十载番思旧时事,好怀不似当年狂。夜合花香开小院,
南望闽城尘世界,千秋万古卷尘埃。"
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
李白已亡工部死,何人堪伴玉山颓。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
满眼桃李花,愁人如不见。别有惜花人,东风莫吹散。"