国风·郑风·子衿
"短行轴了付三铨，休把新衔恼必先。
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
"睦州江上水门西，荡桨扬帆各解携。
师在有无外，我婴尘土间。居然本相别，不要惨离颜。"
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
"闻说经旬不启关，药窗谁伴醉开颜。
见尔此言堪恸哭，遣予何日望时平。"
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
直恐金刀易剪裁。喷向林梢成夏雪，倾来石上作春雷。
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
从今隐去应难觅，深入芦花作钓翁。"
国风·郑风·子衿拼音解释:
.duan xing zhou liao fu san quan .xiu ba xin xian nao bi xian .
.feng liu da di shi chang chang .ci ji xiang si bi duan chang .
.mu zhou jiang shang shui men xi .dang jiang yang fan ge jie xie .
shi zai you wu wai .wo ying chen tu jian .ju ran ben xiang bie .bu yao can li yan ..
.lv huai qiu xing zheng wu ya .du yi wei lou si wang she .
.wen shuo jing xun bu qi guan .yao chuang shui ban zui kai yan .
jian er ci yan kan tong ku .qian yu he ri wang shi ping ..
.jiang yan shi yu jiao xiao ruan .mo mo xiao shan mei dai qian .shui guo duo chou you you qing .
zhi kong jin dao yi jian cai .pen xiang lin shao cheng xia xue .qing lai shi shang zuo chun lei .
yu se diao xiang shu .tan sheng xia sai qin .qiu gui gui wei de .bu shi zhi guang yin ..
cong jin yin qu ying nan mi .shen ru lu hua zuo diao weng ..
译文及注释
译文
我(wo)不愿意追随长安城中的(de)富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
夜深的时候就知道雪下得很大，是(shi)因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
终于被这片浮云挡住啊，下面就黑暗不见光彩。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王侯，目送飞云。
此番行程岂不远？艰难跋(ba)涉千里余。
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
佳人，上天为何赐你如此美(mei)丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫声，一声一声。
到早晨蜜蜂蝴蝶飞来飞去，无所适从。
请问：一杯酒与身后名誉，哪一件重要？身后名当然重要。但是，现今是人间万事都是本末倒置，毫发常常是重的，而泰山却倒很轻。最悲伤也没有比生离死别更悲伤的，最欢乐也没有比结识了一个志同道合的新朋友更欢乐的。这是古今以来儿女的常情。富贵不是我谋求的事，还是回到带湖的家去，与我早已订立过同盟的老朋友白鸥聚会的好。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
信(xin)写好了，又担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开(kai)信封，再还给他。
我如今功名无着落，常常自己抚琴长叹。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
京城的大路上行人车马川流不息，扬起的灰尘扑面而来，人们都说自己刚从玄都观里赏花回来。玄都观里的桃树有上千株，全都是在我被贬离开京城后栽下的。
江北江南，相望不远，也已音讯断绝；在这秋风秋雨中，我又怎能在吴兴滞(zhi)留岁月？
注释
（17）延陵：春秋吴邑，今江苏常州。季札食邑于此，所以又号“延陵季子”。
⑷“春水”两句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”带出了作者起伏的心潮，这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，不也如同隔雾看花，真象难明么！
⑧花骨：花枝。
12.见《诗经·小雅·南山有台》篇。只：语助词，没有意义。
⑷护田：这里指护卫环绕着园田。语出《汉书·西域传序》：“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁，皆有田卒数百人，置使者校尉领护。”
33.恃（shì）：依靠，凭借。
19.轻妆：谈妆。
赏析
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远(gao yuan)一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言(yu yan)又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓(mu)，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的(you de)几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为(ren wei)伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
以上两句意思是说：“要全歼敌人，不能让一个敌人逃跑，而且应该留驻边疆，叫敌人不敢再来侵犯。”
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远(gao yuan)一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
诗的第一段有两层意思，一是对年命短促的慨叹，二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥，在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念，对人生，对社会怀着一种大悲悯，只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句，安排在段落衔接之处，起着增强语气与感情色彩的作用，使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥，食蛙则瘦”与“斩龙足，嚼龙肉”联系起来，使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味，形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配，真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰，也不着意于景致的描绘，但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法，使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
全诗一气呵成，充满了奋发向上的精神，表现出诗人“感时思报国，拔剑起蒿莱”（《感遇·本为贵公子》）的思想情操。感情豪放激扬，语气慷慨悲壮，英气逼人，令人读来如闻战鼓，有气壮山河之势。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
诗的前六句看似写景，实则述己，写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言(yu yan)又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓(mu)，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的(you de)几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为(ren wei)伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
以上两句意思是说：“要全歼敌人，不能让一个敌人逃跑，而且应该留驻边疆，叫敌人不敢再来侵犯。”
诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景，那一缕淡淡的乡愁，旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞，还有许多故址、遗迹需要考察，下一程的终点，该是驰名古今的“榆林塞”了吧？诗人意兴盎然地转身西望，不禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林，说得仿佛近在咫尺、指手可及，岂不太过夸张?不，它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出，但境界却高远、寥解得多：它在刹那间将读者的视点，提升到了诗人绝后的绝高之处；整个画面的空间，也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国，便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞，苍苍莽葬地尽收你眼底了。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
其中“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口，解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物，从而抒发对岭南的留恋之情，其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
宗元豫( 魏晋 )
收录诗词 (2681) 首
简 介
宗元豫 宗元豫，明文学家。字子发。宗名世孙。隐居于兴化师古潭，后以贫返江都，着史论数十篇，杂文数十卷，另有《识小录》，记二十一史中琐事，为里人所传。
采桑子·轻舟短棹西湖好
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
"未识佳人寻桂水，水云先解傍壶觞。笋林次第添斑竹，
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
则秦皇不肯敛手下沙丘，孟贲不合低头入蒿里。
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
田文不厌无能客，三窟全身果有凭。"
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
重来应共今来别，风堕香残衬绿莎。"
缁衣
宿饮愁萦梦，春寒瘦着人。手持双豆蔻，的的为东邻。
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
"结绿根株翡翠茎，句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出，
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
"野人于我有何情，半掩柴门向月明。
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
贺新郎·同父见和再用韵答之
波涛愁恐客离船。盘涡逆入嵌空地，断壁高分缭绕天。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
瓦瓶盛酒瓷瓯酌，荻浦芦湾是要津。"
"紫诏征贤发帝聪，绣衣行处扑香风。鹗归秦树幽禽散，
红儿若在东家住，不得登墙尔许年。
犹胜黄金买碑碣，百年名字已烟埃。"
三榜生徒逾七十，岂期龙坂纳非才。"
醉中天·花木相思树
虽然占得笙歌地，将甚酬他雨露恩。"
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
尘里行人早晚休。晓日青山当大海，连云古堑对高楼。
"白发随梳落，吟怀说向谁。敢辞成事晚，自是出山迟。
"天晓密云开，亭亭翠葆来。芰荷笼水殿，杨柳蔽风台。
更忆瑶台逢此夜，水晶宫殿挹琼浆。"
菩萨蛮·小山重叠金明灭
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
梦寐长疑羽翼生。住僻骅骝皆识路，来频鹦鹉亦知名。
欹枕卷帘江万里，舟人不语满帆风。"
"危槛等飞樯，闲追晚际凉。青林上雨色，白鸟破溪光。
莫把新诗题别处，谢家临水有池台。"
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
"庭前芳草绿于袍，堂上诗人欲二毛。
倚风如唱步虚词。乍开檀炷疑闻语，试与云和必解吹。
水仙子·咏江南
养尔逢多难，常忧学已迟。辟疆为上相，何必待从师。
不要向人夸素白，也知常有羡鱼心。"
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树，青铜宁愧雀为台。
若能携手随仙令，皎皎银河渡鹊桥。"
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
九字梅花咏
"一更更尽到三更，吟破离心句不成。
"化人之心固甚难，自化之心更不易。化人可以程限之，
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
"良夜岁应足，严风为变春。遍回寒作暖，通改旧成新。
"因诗相识久，忽此告临途。便是有船发，也须容市沽。
不怕旧交嗔僭越，唤他侯霸作君房。"
水殿狂游隋炀帝，一千馀里可堪看。"
五危终被佞臣弹。西巡凤府非为固，东播銮舆卒未安。
西江月·秋收起义
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
"庵前古折碑，夜静念经时。月皎海霞散，露浓山草垂。
赠外孙
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
曾把禅机销此病，破除才尽又重生。"
患身是幻逢禅主，水洗皮肤语洗心。"
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
"章句积微功，星霜二十空。僻应如我少，吟喜得君同。
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
"栗杖出匡顶，百中无一枝。虽因野僧得，犹畏岳神知。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
春闺思
山雨霏微宿上亭，雨中因想雨淋铃。（上亭驿《天中记》）
种荷玉盆里，不及沟中水。养雉黄金笼，见草心先喜。
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
"东堂第一领春风，时怪关西小骥慵。华表柱头还有鹤，
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
"金风飒已起，还是招渔翁。携酒天姥岑，自弹峄阳桐。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛，三闾何日濯沧浪。
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。