咏零陵
珍重汤休惠佳句，郡斋吟久不成眠。"
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
绣额朱门插艾人，羞将角黍近香唇。
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
岁晏归去来，富贵安可求。仲尼七十说，历聘莫见收。
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
"江边候馆幽，汀鸟暝烟收。客思虽悲月，诗魔又爱秋。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
只恐却随云雨去，隔年还是动相思。"
共美重阳节，俱怀落帽欢。酒邀彭泽载，琴辍武城弹。
咏零陵拼音解释:
zhen zhong tang xiu hui jia ju .jun zhai yin jiu bu cheng mian ..
shu lin yi lu xie yang li .sa sa xi feng man er chan ..
xiao tiao xi jing kong tan pan .xiu hui zhi xie lv man chui .
xiu e zhu men cha ai ren .xiu jiang jiao shu jin xiang chun .
.jie fa lv ci zhi .li shen ben shu man .jin de ba shou gui .xing wu shi yu huan .
sui yan gui qu lai .fu gui an ke qiu .zhong ni qi shi shuo .li pin mo jian shou .
.fei fei yi yi man han kong .kuang shi nan feng zhi la zhong .wei bai yi kan zhang yan hui .
.jiang bian hou guan you .ting niao ming yan shou .ke si sui bei yue .shi mo you ai qiu .
.kong que wei tuo jin xian chang .pa ren fei qi ru ding xiang .
zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
gong mei zhong yang jie .ju huai luo mao huan .jiu yao peng ze zai .qin chuo wu cheng dan .
译文及注释
译文
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
寒风飘飘，冷雨潇潇，就是那能睡的陈抟也睡不着。说不完的烦恼和愁苦伤透了心怀，伤心的泪水扑簌簌地像断线珍珠飞抛。秋蝉烦噪罢了蟋蟀又叫，渐渐沥沥的细雨轻打着芭蕉。
登山岭头就是我俩分手之处，潺湲流淌与我惜别一夜有声。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年(nian)咏梅扬州的何逊。
尽管面对着良辰美景，仍然是满面愁容，泪水不断，始终也不愿意和楚王讲一句话。
时间慢慢地流逝，各家各户的欢声笑语从四(si)面八方隐隐传来。
嘻笑着藏入荷花丛，假装(zhuang)怕羞不出(chu)来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
你泪儿盈盈，我泪儿盈盈，香罗带未结成同心结。江潮已涨，船儿扬帆要远行。
你看这黄鼠还有牙齿，人(ren)却不顾德行。人要没有德行，不去死还等什么。
魏都邻接燕国(guo)赵国，美女个个赛过芙蓉花。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
一张宝弓号落(luo)雁，又配百支金花箭。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
注释
（6）豺狼在邑：指安禄山占据长安。邑：京城。龙在野：指唐玄宗奔逃至蜀地。
⑾垦田：已开垦的田地。蓺（yì）：茅芽。
⑨池塘：堤岸。
③个人：犹言那人，指意中人。此句谓一抹微云的远山恰似那人清晨所画的眉毛。
26.为之：因此。
③ 渭城：即唐王维《渭城曲》。多于离别的筵席歌唱。
12.屋：帽顶。
赏析
这首诗完全是女主人公的内心独白，或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马，认作为载着夫君离去的车马；为了不分离，就想化为夫君的身影；而且还不准夫君站到阴处：似乎都可笑之至、无理得很。然而，这种“无理得很”的思致，倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂(lin gua)住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴(shang dai)的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼(shan gui)》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴(kao dai)天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂(lin gua)住斜晖。”“玉骢”是指张生骑的青白色的马；“倩”，是请的意思；“斜晖”，指斜照的阳光。莺莺看到长长的柳丝就想到它系不住张生骑的马儿；看到疏朗的树林就想请它们挂住流逝的阳光，让时间走得慢一点。“马儿的行，车儿快快的随。”“”就是慢慢的意思。张生骑马在前，莺莺坐车在后，莺莺要马儿慢慢地走，车儿快快地跟上，好让自己同张生更靠近些，也能有更多一点的时间呆在一起。“却告了相思回避，破题儿又早别离。”这两句是说，刚逃过了情人之间的相思之苦，才开始在一起又要很快地分离。“听得道一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”“金钏”就是带在手腕上的金镯子；“长亭”是古代设立在大道旁边为送别饯行而用的亭子，古语有“十里一长亭，五里一短亭”的说法，所以叫“十里长亭”。这三句是说，莺莺刚听见一声张生要走，手腕上戴(shang dai)的金镯子就松下来了；远远看见送别的十里长亭，人马上就瘦下来了。这种离愁别恨有谁能知道啊？这里作者运用了高度夸张的表现手法，来形容当时莺莺和张生缠绵欲绝的离别之情。
颔联又从湘江岸上的景物再加烘托。这联化用《楚辞·招魂》“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”、屈原《九歌·山鬼(shan gui)》“猨啾啾兮狖夜鸣，风飒飒兮木萧萧”、“若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝”等语意。“枫树夜猿”，是说经霜的枫树和哀鸣的愁猿，构成一幅凄楚的秋夜图。“愁”既是猿愁，也是迷魂之愁，而猿愁又更加重迷魂之愁。“断”即断肠。下句的“女萝山鬼”即以女萝为带的山鬼。“语相邀”既指山鬼间互相呼唤，同时也指山鬼们呼唤屈原的迷魂，境界阴森。长夜漫漫，枫影阴森，迷魂无依，唯夜猿山鬼为伴。此联景象凄迷，悲情如海，读之使人哀怨欲绝。
沈德潜论赠答诗，谓“必所赠之人何人，所往之地何地，一一按切，而复以己之情性流露于中，自然可咏可读。”（《说诗晬语》）此诗应是此论的一个好例。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
这首诗收录在《文苑英华》、《李太白全集》及《彰明县志》，是李白出游成、渝等地，返回匡山时所作。“旧山”就是大匡山，《敕赐中和大明寺住持记》碑载：“太白旧山大明古寺，靠戴(kao dai)天之山”。“冬日”，一般学者认为是公元721年（唐玄宗开元九年）冬天。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
文章的结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
安南距中原实际上只有五六千里路，在古代交通不便，也是数月的行程，与家人难通音讯，所以作客的愁思胜于往常。诗人多年宦游他乡，贬谪也不止这一次，“客思”原是经常有的，但都比不上这次流寓安南时深重。这不仅仅是路程遥远的缘故，也暗寓有对这次的“严谴”怀有极大的愤懑。
通达的评述，企图以此来求得自己精神上的解脱，但人们通过这些豁达的辞语，还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中，其实还隐忍着深沉的悲哀！ 赋是汉代文学的代表，是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种，一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋，一种是汉代新创的散体大赋，它日益发展，成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作，它和《鵩鸟赋》都作于长沙，所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间，虽然心情是忧郁的，但并没有忘怀对国家政治的关心。
为了表现边防将士高昂的爱国精神，诗人用了反衬手法，抓住有边地特征的景物来状写环境的艰险，极力渲染、夸张环境的恶劣，来突出人物不畏艰险的精神。诗中运用了比喻、夸张等艺术手法，写得惊心动魄，绘声绘色，热情奔放，气势昂扬。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马，如果换一个居官永州的诗人，路过柳子祠，不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的，然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物，写入诗中，给人以异常的亲切感，也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情，若说其中含有某种讽喻，似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、“词以文（而）言，曲以声（而）言”（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字，可知作者是将它认同为曲的。
创作背景
此诗约作于唐肃宗上元二年（761年）。花敬定曾因平叛立过功，居功自傲，骄恣不法，放纵士卒大掠东蜀；又目无朝廷，僭用天子音乐。杜甫赠此诗予以委婉的讽刺。
蜀道后期
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字，举世滔滔莫问津。
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后，烟水茫茫怅望中。
不是不归归未得，好风明月一思量。"
朝廷重英彦，时辈分圭璧。永谢柏梁陪，独阙金门籍。
楚客来何补，缑山去莫追。回瞻飞盖处，掩袂不胜悲。"
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
郊原北连燕，剽劫风未休。鱼盐隘里巷，桑柘盈田畴。
雨雪
孤馆宿漳浦，扁舟离洞庭。年年当此际，那免鬓凋零。"
岸上种莲岂得生，池中种槿岂得成。丈夫一去花落树，
高冠佩雄剑，长揖韩荆州。此地别夫子，今来思旧游。
"皓月升林表，公堂满清辉。嘉宾自远至，觞饮夜何其。
一去已十载，今来复盈旬。清霜入晓鬓，白露生衣巾。
短韵三篇皆丽绝，小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚，
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
誓欲斩鲸鲵，澄清洛阳水。六合洒霖雨，万物无凋枯。
蝶恋花·辛苦最怜天上月
溪北映初星。（《海录碎事》）"
青楼苦夜长难晓。长乐宫中钟暗来，可怜歌舞惯相催。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
从来道生一，况伴龟藏六。栖托讵星回，檀栾已云矗。
颜色尤难近，馨香不易通。朱门金锁隔，空使怨春风。
投笔抗声连叫唿。信知鬼神助此道，墨池未尽书已好。
集贤殿里开炉冶，待把黄金铸重臣。
"大漠无屯云，孤峰出乱柳。前驱白登道，顾失飞狐口。
浣溪沙·惆怅梦余山月斜
"真僧闭精宇，灭迹含达观。列嶂图云山，攒峰入霄汉。
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
"风狂雨暗舟人惧，自委神明志不邪。
闲从博陵游，畅饮雪朝酲。歌酣易水动，鼓震丛台倾。
蒿里埋双剑，松门闭万春。回瞻北堂上，金印已生尘。
赵璧为谁点，隋珠枉被弹。圣朝多雨露，莫厌此行难。"
"贵人昔未贵，咸愿顾寒微。及自登枢要，何曾问布衣。
水龙吟·夜来风雨匆匆
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。"
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
苍黄徒尔为，倏忽何可测。篙之小难制，戙之独有力。
园林春媚千花发，烂熳如将画障看。
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
积愤方盈抱，缠哀忽逾度。念子从此终，黄泉竟谁诉。
倾杯鱼鸟醉，联句莺花续。良会难再逢，日入须秉烛。"
何由一相见，灭烛解罗衣。
忆昔
长保翩翩洁白姿。"
"安西幕府多材雄，喧喧惟道三数公。绣衣貂裘明积雪，
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
"郏鄏妖兴炎汉衰，先生南国卧明夷。凤凰屡降玄纁礼，
宿馆中，并覆三衾，故云）
"麻姑井边一株杏，花开不如古时红。
手舞石上月，膝横花间琴。过此一壶外，悠悠非我心。"
落花流水共添悲。愿将从药看真诀，又欲休官就本师。
蟋蟀
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔，箓开三洞鬼神惊。
幽涧生蕙若，幽渚老江蓠。荣落人不见，芳香徒尔为。
黄金满高堂，答荷难克充。下笑世上士，沉魂北罗酆。
"百川注东海，东海无虚盈。泥滓不能浊，澄波非益清。
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
云霞未改色，山川犹夕晖。忽复不相见，心思乱霏霏。"
承露盘中珠正圆。珠可饮，寿可永。武皇南面曙欲分，
青门柳
小溪劣容舟，怪石屡惊马。所居最幽绝，所住皆静者。
地近行程少，家贫酒债多。知君新称意，好得奈春何。"
西山玉童子，使我炼金骨。欲逐黄鹤飞，相唿向蓬阙。
前者驿使来，忽枉行军诗。昼吟庭花落，夜讽山月移。
如何嘉会日，当子忧勤夕。西郊郁已茂，春岚重如积。
"危言危行是男儿，倚伏相牵岂足悲。
"满寺枇杷冬着花，老僧相见具袈裟。汉王城北雪初霁，
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
思黯南墅赏牡丹
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
真龙不圣土龙圣，凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦，
岂恋腰间绶，如彼笼中禽。"
寄谢山中人，可与尔同调。"
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
"柳过清明絮乱飞，感时怀旧思凄凄。月生楼阁云初散，
"朗月分林霭，遥管动离声。故欢良已阻，空宇澹无情。
遇此庭讼简，始闻蝉初鸣。逾怀故园怆，默默以缄情。"
木兰花慢·寿秋壑
"谢傅功成德望全，鸾台初下正萧然。抟风乍息三千里，
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
"挂却朝冠披鹤氅，羽人相伴恣遨游。忽因风月思茅岭，
君行拜高堂，速驾难久攀。鸡鸣俦侣发，朔雪满河关。
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪，潘岳休惊鹤鬓霜。