送李少府时在客舍作
子细扪心无偃骨，欲随师去肯相容。"
"霜轻两鬓欲相侵，愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴，
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
孤山无返照，积水合苍旻.膝下知难住，金章已系身。"
洞里月明琼树风，画帘青室影朦胧。
高人画中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。
波上长虹晚影遥。正哭阮途归未得，更闻江笔赴嘉招。
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
"莲花峰下得佳名，云褐相兼上鹤翎。
等闲相别三千岁，长忆水边分枣时。
送李少府时在客舍作拼音解释:
zi xi men xin wu yan gu .yu sui shi qu ken xiang rong ..
.shuang qing liang bin yu xiang qin .chou xu wu duan bu ke xun .qin nv hong zhuang kong mi ban .
san nian shen yi mi xian sheng .chen qi bin se fei qian shi .huo ruo peng gen you qu cheng .
gu shan wu fan zhao .ji shui he cang min .xi xia zhi nan zhu .jin zhang yi xi shen ..
dong li yue ming qiong shu feng .hua lian qing shi ying meng long .
gao ren hua zhong .ling se yin yun .yu feng peng ye .fan bi wu yin .
bo shang chang hong wan ying yao .zheng ku ruan tu gui wei de .geng wen jiang bi fu jia zhao .
.shi cheng suo li zu xin qi .luo jin shan hua you suo si .lei ma er nian peng zhuan hou .
.lian hua feng xia de jia ming .yun he xiang jian shang he ling .
deng xian xiang bie san qian sui .chang yi shui bian fen zao shi .
译文及注释
译文
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有(you)陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一(yi)同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
老妻正在用纸画一张棋盘，小儿子敲打着针作一只鱼钩。
故乡和亲人远在千里之外，我已被幽闭在这深宫里二十年了，听一声曲子《何满子》，忍不住掉下眼泪。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
我脚上穿着谢公当年特制的木鞋，攀登直上云霄的山路。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
她说过要来的，其实是句空话，一去便杳无影踪。我在楼上等着，直到残月西斜，传来五更的晓钟。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
“谁会归附他呢？”
细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳(yang)光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。
发船渡海正是三更时分，参星横挂在天上，北斗七星的斗柄已转得很低。连绵下个不止的阴雨，总有停的时候；成天刮个不停的风，也总有止住的时候。
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静(jing)。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
秦(qin)末时群雄纷争国家大扰，汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好，出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣，送一封邀请书，他们就撕下伪装忙不迭地到侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒的情趣，沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形，死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶(ling)。
注释
②灞涘望长安：借用汉末王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”诗意。灞，水名，源出陕西蓝田，流经长安城东。河阳视京县：借用西晋诗人潘岳《河阳县诗》“引领望京室” 诗意。河阳：故城在今河南梦县西。京县：指西晋都城洛阳。两句意为：我怀着眷恋之情，傍晚登上三山，回头眺望都城建康。
⑹罗浮山：仙山名，在广东省增城、博罗、河源等县间，长达百余公里，风景秀丽。相传罗山之西有浮山，为蓬莱之一阜，浮海而至，与罗山并体，故曰罗浮。传称葛洪曾得仙术于此，被道家列为第七洞天。
①汉宫春：张先此调咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。
77、五反：指往返了五次。反，同“返”。
⑷羁策：驾驭，驱使。蛮儿：古代对少数民族的蔑称。
②离离：繁荣而茂盛的样子。
1.莫：不要。
赏析
作者在第一大段里，把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间，甚至被劾而去的“八个字的由头”，仅用22个字交待得清清楚楚，没有一个闲字，也无法容纳带(na dai)感情的字眼，几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰，看似与艺术绝缘，但这正是作者的高明之处，他让这不动声色的刻板文字，为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处，却又做到了宽能走马，显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔，因为韩子师是因此而去的，没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”，正如枭首示众那样，为的就是要通过这大量的事实，让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔，是何等的卑怯虚伪，从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩，然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来，波澜壮阔虽说壮观，然而这不动声色的旋流，却似乎更动人心魄。
第三章点明题目。“乃如之人也，怀昏姻也”，意思就是说：“像这样的女人啊，破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气，表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点，一是“大无信也”，即私奔者只知思男女之欲，而不能自守贞信之节；二是“不知命也”，即私奔者背人道、逆天理，不知婚姻当待父母之命，媒妁之言。从全诗结构看，前两章是蓄势，此章为跌出。第一、第二章的横断不即下，欲说又不直说，为此章蓄足了力量，故一经跌出，语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用，也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复：原来是受制于群小，又无力对付他们。“觏闵既多，受侮不少”是一个对句，倾诉了主人公的遭遇，真是满腹辛酸。入夜，静静地思量这一切，不由地抚心拍胸连声叹息，自悲身世。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章，内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写，可分(ke fen)两大部分，前后各两章，分别成一层意思。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍(shuang bei)的分量。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又(ze you)平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
第三章点明题目。“乃如之人也，怀昏姻也”，意思就是说：“像这样的女人啊，破坏婚姻礼仪啊。”如此刻薄斥骂的语气，表明了诗人对私奔行为的愤愤不平。这种愤愤不平基于两点，一是“大无信也”，即私奔者只知思男女之欲，而不能自守贞信之节；二是“不知命也”，即私奔者背人道、逆天理，不知婚姻当待父母之命，媒妁之言。从全诗结构看，前两章是蓄势，此章为跌出。第一、第二章的横断不即下，欲说又不直说，为此章蓄足了力量，故一经跌出，语意自然强烈。此章四句末尾语助词“也”字的连用，也进一步烘托出诗人对破坏婚姻制度的私奔行为的痛心疾首。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
第四章诗对主人公那如山如水的愁恨从何而来的问题作了答复：原来是受制于群小，又无力对付他们。“觏闵既多，受侮不少”是一个对句，倾诉了主人公的遭遇，真是满腹辛酸。入夜，静静地思量这一切，不由地抚心拍胸连声叹息，自悲身世。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章，内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写，可分(ke fen)两大部分，前后各两章，分别成一层意思。
这首诗中那在白杨树下踯躅的人儿，究竟是男、是女，很难判断，但有一点可以肯定：他（或她）一定是早早吃罢晚饭，就喜孜孜来到城东门外赴约了。这约会在初恋者的心上，既隐秘又新奇，其间涌动着的，当然还有几分羞涩、几分兴奋。陈国都城的“东门”外，又正是男女青年的聚会之处，那里有“丘”、有“池”、有“枌”（白榆），“陈风”中的爱情之歌《东门之池》、《宛丘》、《月出》、《东门之枌》，大抵都产生于这块爱情圣地。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
清代杜诗研究家浦起龙《读杜心解》：“望晴之词，祝其止舞而挟子以游，停云而振衣适志，已引动欲归义。乳子本说燕雏，仙衣本说神女，公乃借形挈家归去之志也，运古入化。”
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
但是，离别却又是不可避免的。这样，顺理成章地逼出了尾联“无论去与住，俱是梦中人”两句：离开的人，还是留下的人，彼此都会在对方的梦中出现，杜甫《梦李白》的“故人入我梦，明我长相忆”，便是这个意思。而这篇在诀别之时，断言彼此都将互相入梦，即明说自己怀友之诚，也告诉对方，我亦深知你对我相思之切。“俱是梦中人”的“俱”字，似乎双方对等，而由作者这方面写出，便占得了双倍(shuang bei)的分量。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又(ze you)平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
此诗另一显著特色在于修辞上的别致新颖。一般情况下 ，旧诗中比兴手法往往合一，用在诗的发端； 而绝句往往先景语后情语。此诗一反惯例，它赋中有兴，先赋后比 ，先情语后景语，殊属别致。“劝君莫惜《金缕衣》佚名 古诗”一句是赋 ，而以物起情，又有兴的作用。 诗的下联是比喻，也是对上句“须惜少年时”诗意的继续生发 。不用“人生几何 ”式直截的感慨，用花来比少年好时光，用折花来比莫负大好青春，既形象又优美，创造出一个意象世界。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
创作背景
《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。
蕴端( 五代 )
收录诗词 (3638) 首
简 介
蕴端 （1671—1705）或作袁端、蕴端。清宗室，字正子，一字兼山，号玉池生，别号红兰室主人。岳乐子。康熙二十三年，封勤郡王，后降贝子，寻缘事革爵。自少修谨，被服儒素，嗜学博古，诗拟李商隐，画法陈淳。有《玉池生稿》、《扬州梦传奇》。
画鸭
殷勤莫笑襄阳住，为爱南溪缩项鳊。"
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
竹节偶相对，鸟名多自唿。爱君真静者，欲去又踟蹰。"
如何乡里辈，见之乃猬缩。粤予苦心者，师仰但踖踧.
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
莫言长是无心物，还有随龙作雨时。"
"鹤伴前溪栽白杏，人来阴洞写枯松。
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
玄墓看梅
若令交趾货，尽生虞芮田。天意苟如此，遐人谁肯怜。"
闻道征贤须有诏，不知何日到良常。
"涧草疏疏萤火光，山月朗朗枫树长。
奈何有名氏，未列金闺籍。翻惭丱顶童，得奉真如策。
嗟予慕斯文，一咏复三叹。显晦虽不同，兹吟粗堪赞。"
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
一炷玄云拔，三寻黑槊奇。狼头gR窣竖，虿尾掘挛垂。
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
暑旱苦热
倚短花排羯鼓床。金凤欲为莺引去，钿蝉疑被蝶勾将。
方倾谢公酒，忽值庄生丧。默默阻音徽，临风但惆怅。
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
戴湾老圃根基薄，虚费工夫八十年。"
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
"故人居谪宦，今日一书来。良久惊兼喜，殷勤卷更开。
"无人袭仙隐，石室闭空山。避烧猿犹到，随云鹤不还。
临江仙·梅
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
禹本刑人后，以功继其嗣。得之贼帝舜，用以平洚水。
遇险必伸足，逢诛将引脰。既正北极尊，遂治众星谬。
丝随碧波漫，饵逐清滩发。好是趁筒时，秋声正清越。"
如不可执，如将有闻。识者已领，期之愈分。"
禅智阑干市桥酒，纵然相见只相悲。"
"埋骨千年近路尘，路傍碑号晋将军。
为惜红芳今夜里，不知和月落谁家。"
墨子怒耕柱子
岂无恶年少，纵酒游侠窟。募为敢死军，去以枭叛卒。
青娥懒唱无衣换，黄菊新开乞酒难。
地倾流水疾，山叠过云迟。暇日琴书畔，何人对手棋。"
半壁空宫闭，连天白道闲。清晨更回首，独向灞陵还。"
其下有孤侄，其上有孀嫂。黄粮贱于土，一饭常不饱。
"侍辇才难得，三朝有上人。琢诗方到骨，至死不离贫。
疏芒唯斗在，残白合河迷。更忆前年望，孤舟泊大溪。"
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
"早晚更看吴苑月，小斋长忆落西窗。
"碧简朝天章奏频，清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗，
焚书翻见字，举燧不招兵。况遇新春夜，何劳秉烛行。
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏，郭隗寻思未是贤。
炯哉时皇，言必成章。德宣五帝，道奥三皇。如何翌臣，
半生都返性，终老拟安贫。愿入白云社，高眠自致身。"
裁得诗凭千里雁，吟来宁不忆吾庐。"
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
宿天台桐柏观
"追琢他山石，方圆一勺深。抱真唯守墨，求用每虚心。
"海槎闲暇阆风轻，不是安流不肯行。鸡省露浓汤饼熟，
独坐南楼正惆怅，柳塘花絮更纷纷。"
"欲出昆明万里师，汉皇习战此穿池。
黛敛愁歌扇，妆残泣镜台。繁阴莫矜衒，终是共尘埃。"
两鹤思竞闲，双松格争瘦。唯恐别仙才，涟涟涕襟袖。"
"此去欢荣冠士林，离筵休恨酒杯深。云梯万仞初高步，
强梳蓬鬓整斜冠，片烛光微夜思阑。
感春
午夜寒泉带雨流。座上美人心尽死，尊前旅客泪难收。
忽起襜褕咏，因悲络纬鸣。逢山即堪隐，何路可图荣。
何况佞幸人，微禽解如此。"
倚杉闲把易，烧朮静论玄。赖有包山客，时时寄紫泉。
"大道将穷阮籍哀，红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑，
但言贫者拙，不言富者贪。谁知苦寒女，力尽为桑蚕。"
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑，吕将群叟共磻溪。
咏贺兰山
寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗，狎客红筵夺眼明。
莫怪独亲幽圃坐，病容销尽欲依归。"
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
积水浮魂梦，流年半别离。东风未回日，音信杳难期。"
掬水皆花气，听松似雨声。书空翘足卧，避险侧身行。
野梅将雪竞，江月与沙寒。两鬓愁应白，何劳把镜看。"
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
"风色忽西转，坐为千里分。高帆背楚落，寒日逆淮曛。
江畔独步寻花·其五
莫惜骕骦输令尹，汉东宫阙早时归。"
隔城远岫招行客，便与朱楼当酒旗。
玉树花飘凤失栖，一声初压管弦低。
巴山开国远，剑道入天微。必恐临邛客，疑君学赋非。"
乌江不是无船渡，耻向东吴再起兵。"
"此生终使此身闲，不是春时且要还。
耳根无厌听佳木，会尽山中寂静源。"
"山实号青棂，环冈次第生。外形坚绿壳，中味敌璚英。