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送裴十八图南归嵩山二首

隋代 / 赵存佐

泉涌阶前地,云生户外峰。中宵自入定,非是欲降龙。"
"壶丘道为量,玄虚固难知。季咸曜浅术,御寇初深疑。
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早,橘柚洲边度日晡。
如今肠断空垂泪,欢笑重追别有年。"
"昔在禹馀天,还依太上家。忝以掌仙录,去来乘烟霞。
碧窗应绣凤凰衫。红芳满院参差折,绿醑盈杯次第衔。
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德,请树丰碑似山岳。
三祇不倦陵二车,一足忘劳超九数。定潋江清沐久结,
以苦欲舍苦,舍苦无出期。应须早觉悟,觉悟自归依。
壶里干坤只自由。数着残棋江月晓,一声长啸海山秋。
十幅红旗补破裈.瓦官寺里逢行迹,华岳山前见掌痕。
更有台中牛肉炙,尚盘数脔紫光球。"


送裴十八图南归嵩山二首拼音解释:

quan yong jie qian di .yun sheng hu wai feng .zhong xiao zi ru ding .fei shi yu jiang long ..
.hu qiu dao wei liang .xuan xu gu nan zhi .ji xian yao qian shu .yu kou chu shen yi .
shi feng shui zi lun gong fu .shan luo si li xun qiu zao .ju you zhou bian du ri bu .
ru jin chang duan kong chui lei .huan xiao zhong zhui bie you nian ..
.xi zai yu yu tian .huan yi tai shang jia .tian yi zhang xian lu .qu lai cheng yan xia .
bi chuang ying xiu feng huang shan .hong fang man yuan can cha zhe .lv xu ying bei ci di xian .
jie ru ge ge tian jin zhu .wan xing duo lun zheng yu de .qing shu feng bei si shan yue .
san qi bu juan ling er che .yi zu wang lao chao jiu shu .ding lian jiang qing mu jiu jie .
yi ku yu she ku .she ku wu chu qi .ying xu zao jue wu .jue wu zi gui yi .
hu li gan kun zhi zi you .shu zhuo can qi jiang yue xiao .yi sheng chang xiao hai shan qiu .
shi fu hong qi bu po kun .wa guan si li feng xing ji .hua yue shan qian jian zhang hen .
geng you tai zhong niu rou zhi .shang pan shu luan zi guang qiu ..

译文及注释

译文
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐晚更勾起我思乡的情愁。
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上,倒映着月影。
你没看见金粟堆前松柏林里,良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
谁能想到此中缘故,全因这两个哥哥让(rang)贤于弟弟?
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
听她回头述说家境,听的人都为(wei)她悲伤。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹(dan)《渌水》后奏《楚妃》。
别人只是在一旁看热闹,只有他的妻子前去阻止他,在后面喊着要他不(bu)要渡河,可是他偏要向河里跳。
太阳(yang)(yang)光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息(xi)。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离(li)去了?离此而去的春天,被飞来的燕(yan)子在金色的夕阳中碰上了。
我姑且抒发一下少年的豪情壮志,左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,戴着华美鲜艳的帽子,穿着貂皮做的衣服,带着上千骑的随从疾风般席卷平坦的山冈。为了报答满城的人跟随我出猎的盛情厚意,我要像孙权一样,亲自射杀猛虎。

注释
⑸骨髓干:形容筋骨衰老。
⒀汉宫侍女:指陪昭君远嫁的汉官女。
⑴营州:唐代东北边塞,治所在今辽宁朝阳。
⑿杳杳:遥远的意思。神京:指都城汴京。断鸿:失群的孤雁。长天暮:远天出现茫茫暮色。
素谒:高尚有德者的言论。
采诗者:采集民谣的官吏。《汉书·艺文志》说:“古有采诗之官,王者所以观风俗,知得失,自(资)考证也”。这一句指有意仿照民谣,中含讽谕,希望能下情上达,引起皇帝注意。
③“破纸”句:窗间破纸瑟瑟作响,好像自言自语。
6.教:让。
直:只是。甿(méng):农夫。

赏析

  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照(zhao)应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通(tong)俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成(xing cheng)情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  第三段提出一系列的仙人:赤松子、傅说、韩众等,作为追慕的对象,“贵真人之休德兮,美往世之登仙”。不过,诗人内心仍然隐隐作痛:他忘却不了故乡,忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾,就可以躲避小人们的迫害吗?诗人无法回答。诗人的怀疑,实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
  原诗中的“皑如山上雪,皎(jiao)若云间月”:这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑:白色,通常用来形容雪的洁白。皎:皎洁,通常用以形容月光,洁白光明的意思,但也不专指月光,如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”:两意,指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋,鱼尾何簁簁”:诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀:古时使用的铜钱形状似刀,故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
  不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
  中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴,此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象,一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后,都实有所指,是词在此而意在彼的。
  “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。春秋战国时期,湖北、湖南等地都属于楚国,而襄阳位于楚之北境,所以这里称“楚塞”。“三湘”,一说湘水合漓水为漓湘,合蒸水为蒸湘,合潇水为潇湘,合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中,三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”,山名,在今湖北宜都县西北。“九派”,指长江的九条支流,相传大禹治水,开凿江流,使九派相通。诗人泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江,但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。
  诗的最后一联(yi lian),顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  颔联承接上句,依旧是引用典故,赞叹了孔子的旧居,孔安国《尚书序》载:“鲁恭王坏孔子旧宅,以广其居,升堂闻金石丝竹之声,乃不坏宅。”写帝王诸侯想要扩建宫殿,也不敢妄动孔子的故居。表明孔子的功绩即便贵为王侯也望尘莫及,旨在高度评价孔子的尊崇地位。这里诗人借用此典故以孔子的旧邑故居因为其主人的威望,得以保存至今日,意在侧面说明孔子受后世万民的敬仰,故居尚且如此,何况孔子本人。含蓄、婉转地表达了自己对孔子的敬重之情。同时,在这里,诗人委婉地把帝王举止和孔子功绩结合起来,暗示读者自己也希望入孔子般,承载万民兴衰于双肩。
  总之,《《周颂·噫嘻》佚名 古诗》一诗,既由其具体地反映周初的农业生产和典礼实况,从而具有较高的史料价值;又以其突出的“错综扇面对”的修辞结构技巧,而具有较重要的文学价值。
  “亲戚对我悲,朋友相追攀。”写离别时的情景。这两句是互文,“悲”的不仅有“亲戚",还有“朋友”;“相追攀”的也不仅有“朋友”,还有“亲戚”。诗人描写送别时的表情和动作,固然是为了表现诗人和亲戚朋友的深厚感情,更重要的是制造一种悲惨的气氛,使人感到这是一场生离死别。
  诗一落笔,就描绘出了一幅落日余辉中,渔舟唱晚、轻棹击水的耶溪夕照图:“落景余清辉,轻桡弄溪渚”。诗人开始就描绘江南独有的景色:溪水上一只小舟漂浮,舟人轻轻摆动着船桨,在落日余辉中自由自在地欣赏着大自然的美景。一片斜阳照到水面,浮现出烟雨空濛的景象,水面上一层一层的细浪,受了残阳的反照,一时光辉起来,那夕阳金色的浅光,映着洲渚的小草、两岸的绿野,镶出西边天际的一抹绛红、深紫。
  全诗既没有卿卿我我一类爱的呓语,更无具体的爱的内容叙述,只是直露地表白自己思念的情绪,然而却能流传千古,后人并将这一情感浓缩为“一日三秋”的成语。关于此诗艺术感染力的奥妙,蒋立甫《风诗含蓄美论析》曾剖析说:“妙在语言悖理。”其意是说:从科学时间概念衡量,三个月、三个季节、三个年头与“一日”等同,当是悖理的,然而从诗抒情看却是合理的艺术夸张,合理在热恋中情人对时间的(jian de)心理体验,一日之别,逐渐在他或她的心理上延长为三月、三秋、三岁,这种对自然时间的心理错觉,真实地映照出他们如胶似漆、难分难舍的恋情。这一悖理的“心理时间”由于融进了他们无以复加的恋情,所以看似痴语、疯话,却能妙达离人心曲,唤起不同时代读者的情感共鸣。
  “四海如鼎沸,五原徒自尊。”诗人指出政权衰弱则人民如待宰的羔羊,任由人侵者宰割。这是胡人入侵所造成的悲惨现实。
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不(hu bu)返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

赵存佐( 隋代 )

收录诗词 (2322)
简 介

赵存佐 赵存佐,一作存仁。与王祜有交。事见《五云王氏宗谱》卷一。

湘江秋晓 / 葛起文

既玉其叶,亦金其枝。叶叶枝枝,百工允釐。享国如尧,
风吹花片使我迷,时时问山惊踏雪。石梁丹灶意更奇,
谄走蹩躠.无轻贱微,上下相依。古圣着书,矻矻孳孳。
予因诣金母,飞盖超西极。遂入素中天,停轮太蒙侧。
"繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,
久别青云士,常思白石房。谁能共归去,流水似鸣珰。"
"道成人不识,流水响空山。花暗轩窗外,云随坐卧间。
蝶到琴棋畔,花过岛屿头。月明红藕上,应见白龟游。"


同州端午 / 赵廷赓

乞食林花落,穿云翠巘深。终希重一见,示我祖师心。"
"兵寇残江墅,生涯尽荡除。事堪煎桂玉,时莫倚诗书。
我爱远游君爱住,此心他约与谁携。"
"释事出县閤,初闻兹山灵。寺扉隐天色,影刹遥丁丁。
翠羽衔花惊畏失。肯羡孤松不凋色,皇天正气肃不得。
执着波查应失路。只修性,不修命,此是修行第一病。
长啸一声天地开。湖上独居多草木,山前频醉过风雷。
还忆赤松兄弟否,别来应见鹤衣毛。"


宿旧彭泽怀陶令 / 朱庆弼

大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
青霞正可挹,丹椹时一遇。留我宴玉堂,归轩不令遽。
"百岁禅师说,先师指此松。小年行道绕,早见偃枝重。
寻常只是闲,言不干名利。东海变桑田,我心谁管你。
"竭云涛,刳巨鳌,搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖,
进退天机明六甲。知此三要万神归,来驾火龙离九阙。
屋老多鼠窠,窗卑露山嵴。近来胸中物,已似输药力。


七谏 / 朱协

昔怀沧洲兴,斯志果已绍。焉得忘机人,相从洽鱼鸟。"
"夜叶动飘飘,寒来话数宵。卷经归鸟外,转雪过山椒。
"气杀高隼击,惜芳步寒林。风摇苍琅根,霜剪荍y9心。
吟狂鬼神走,酒酽天地黑。青刍生阶除,撷之束成束。"
潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。
忽因乘兴下白云,与君邂逅于尘世。尘世相逢开口希,
"空门寂寂淡吾身,溪雨微微洗客尘。
阁北鸿行出,霞西雨脚疏。金峰秋更好,乞取又何如。"


二翁登泰山 / 赵宗吉

泪逐金波满,魂随夜鹊惊。支颐乡思断,无语到鸡鸣。"
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙,烟波晴阔钓师船。
凌晨迎请倍精诚,亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相,
鹤观古坛松影里,悄无人迹户长扃。
江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"
世故东西客,山空断续猿。此心谁复见,寂寞偶芳荪。"
一瓢藏世界,三尺斩妖邪。解造逡巡酒,能开顷刻花。
足不足,争教他爱山青水绿。


为学一首示子侄 / 滕珂

卷帘花动月,冥目砌生云。终共谢时去,西山鸾鹤群。"
劝君酒,君莫辞。落花徒绕枝,流水无返期。
开时九九如数,见处双双颉颃。"
"卖药因循未得还,却因耽酒到人间。
"寂寂旧桑田,谁家女得仙。应无鸡犬在,空有子孙传。
亦非般若。白趾碧目,数百潇洒。苦竹大于杉,
本自无名号丹母。寒泉沥沥气绵绵,上透昆仑还紫府。
情无垠兮水汤汤,怀佳期兮属三湘。


岳鄂王墓 / 罗鉴

发头滴血眼如镮,吐气云生怒世间。争耐不平千古事,
都护今年破武威,胡沙万里鸟空飞。
"旧游重到倍悲凉,吟忆同人倚寺墙。何处暮蝉喧逆旅,
"相国已随麟阁贵,家风第一右丞诗。
须待陀罗尼有功。金杵力摧魔界黑,水精光透夜灯红。
大丈夫,超觉性,了尽空门不为证。伏羲传道至于今,
昨夜巫山中,失却阳台女。朝来香阁里,独伴楚王语。
登临许作烟霞伴,高在方袍间幅巾。"


山亭夏日 / 张贾

龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
"月斜寒露白,此夕去留心。酒至添愁饮,诗成和泪吟。
心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
"然诺竟如何,诸侯见重多。高房度江雨,经月长寒莎。
来与众生治心病。能使迷者醒,狂者定,垢者净,邪者正,
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
若遇寇相凌,稳便抛家族。早早上三清,莫候丹砂熟。"


早朝大明宫呈两省僚友 / 储罐

海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"
"抛掷浟江旧钓矶,日参筹画废吟诗。可能有事关心后,
叫切禽名宇,飞忙蝶姓庄。时来真可惜,自勉掇兰芳。"
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
朮花生野径,柏实满寒条。永夜依山府,禅心共寂寥。"
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
若向空心了,长如影正圆。"
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"


一百五日夜对月 / 袁荣法

迥冒巢松鹤,孤鸣穴岛虫。过三知腊尽,盈尺贺年丰。
白发添新岁,清吟减旧朋。明朝待晴旭,池上看春冰。"
虾眼汤翻细浪俱。断送睡魔离几席,增添清气入肌肤。
"端人凿断碧溪浔,善价争教惜万金。砻琢已曾经敏手,
"河水流溷溷,山头种荞麦。两个胡孙门底来,
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,
"昏王亡国岂堪陈,只见明诚不见身。
常游深谷洞,终不逐时情。无思亦无虑,无辱也无荣。