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感遇十二首·其二

先秦 / 杜浚

"襹襹古薜绷危石,切切阴螀应晚田。
"鳌岫云低太一坛,武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署,
为子惜功业,满身刀箭疮。莫渡汨罗水,回君忠孝肠。"
十司户。湘得高州,到日,愤湜不佑己,赋诗云)"
"东风吹草色,空使客蹉跎。不设太平险,更应游子多。
焚香古洞步虚夜,露湿松花空月明。"
钟残含细韵,烟灭有馀香。松上斋乌在,迟迟立夕阳。"
猿窥曾扑泻,鸟蹋经欹仄。度度醒来看,皆如死生隔。"
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
"绿槐阴里一声新,雾薄风轻力未匀。
"一箦松花细有声,旋将渠碗撇寒清。秦吴只恐篘来近,
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
每候朝轩出,常看列宿悬。重投期见奖,数首果蒙传。
芙蓉散尽西归去,唯有山阴九万笺。"


感遇十二首·其二拼音解释:

.shi shi gu bi beng wei shi .qie qie yin jiang ying wan tian .
.ao xiu yun di tai yi tan .wu huang zhai jie bu sheng huan .chang sheng bi zi qi qin shu .
wei zi xi gong ye .man shen dao jian chuang .mo du mi luo shui .hui jun zhong xiao chang ..
shi si hu .xiang de gao zhou .dao ri .fen shi bu you ji .fu shi yun ..
.dong feng chui cao se .kong shi ke cuo tuo .bu she tai ping xian .geng ying you zi duo .
fen xiang gu dong bu xu ye .lu shi song hua kong yue ming ..
zhong can han xi yun .yan mie you yu xiang .song shang zhai wu zai .chi chi li xi yang ..
yuan kui zeng pu xie .niao ta jing yi ze .du du xing lai kan .jie ru si sheng ge ..
mu dan wang yong san chun li .kai de fang zhi bu shi hua ..
.lv huai yin li yi sheng xin .wu bao feng qing li wei yun .
.yi ze song hua xi you sheng .xuan jiang qu wan pie han qing .qin wu zhi kong chou lai jin .
lou tai shen suo dong zhong tian .feng jing jue ding hui shu yu .shi yi wei ping gua luo quan .
bu zhi long xiang zi cheng hui .xi can shui fu hun fei guai .yan shuo wu gong wei shi zai .
.jun chu li yan sai .wo jiu zhi diao yin .ge run ju lao meng .tong xiao ge hua xin .
mei hou chao xuan chu .chang kan lie su xuan .zhong tou qi jian jiang .shu shou guo meng chuan .
fu rong san jin xi gui qu .wei you shan yin jiu wan jian ..

译文及注释

译文
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵(duo),挺身独立在寒风冷雨(yu)中开放着。
两年来,您托身借居在这福建山中的庙里,如今忽然转念,要离开这儿,前往浙江。
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
幸亏没有寄来折梅,勾起我岁末伤情,赏阅折梅,怎勘那乡愁缭乱,思绪纷纷。
你我无心攀附,奸佞诽谤忠臣;
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
  惆怅地看着台(tai)阶前的红牡丹,傍晚到来的时候只有两枝残花还开着。料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了(liao),在夜里我对这些衰弱的却红似火的花产生了怜悯之心,拿着火把来看牡丹花。  暮春时节冷雨萧瑟,牡丹花萼低垂,花瓣纷纷飘落,随风飞散,再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境。纵然是晴明天气里,残花落地犹觉得惆怅,何况在风雨之中,飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多(duo)花,为什么没有提到桂花呢?
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
高亢的乐声直冲云霄(xiao),冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破,逗落了漫天绵绵秋雨。
谄媚奔兢之徒,反据要津。

注释
(63)圣心颇虚伫:指唐肃宗一心期待回纥兵能为他解忧。
2、纵博:纵情赌博。此处视为豪爽任侠的一种行为表现。《剑南诗稿》卷二十五《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》:“四十从戎驻南郑,酣宴军中夜连日……华灯纵博声满楼,宝钗艳舞光照席。……”
⑺坐看:空看、徒欢。
(6)华而睆(huǎn):华美,光滑。
⑵辇(niǎn):皇帝的车驾。古以“辇下”指京城。毂(gǔ):车轮中心,有洞可以插轴的部分,同“辇”借指汴京。
⑿海裔:海边。

赏析

  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆,自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  第二句的“千里”和“一日”,以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里,巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”,归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快,也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡,而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字,暗处传神,值得读者细细玩味。
  此赋作于公元159年(汉桓帝延高二年),蔡邕当时二十七岁,被迫应召入京未至而归。从体制来说,这是自模仿刘歆《遂初赋》以来的纪行赋,写作方法并无特异之处。但其篇幅相对短小,感情格外强烈。愤于宦官弄权致使民不聊生的主旨,在篇首小序中就明白点出。文中不但就沿途所见发生联想,借古刺今,更从正面发出对社会现实的尖锐批判。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶(po zao)”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇(kai pian)便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  诗一起即突兀不平。题目是“月夜”,作者却不从月夜写起,而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景:“戍鼓断人行,边秋一雁声。”路断行人,写出所见;戍鼓雁声,写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气,反而使本来就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境,说明战事仍然频繁、激烈,道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛,这就是“月夜”的背景。
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  颔联三四句,写柳影、柳絮,语句对偶:“影铺秋水面,花落钓人头。”岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,成了虚的东西,诗人眼前的处境梦幻迷离,一片茫然。飘扬的落花落在垂钓人的头顶,命运无非就是被人无情地摘扔而去,甚至不曾有过一眼相看,终归被抛弃的担忧涌上心头。
  “《《招魂》屈原 古诗》者,宋玉之所作也。宋玉怜哀屈原,忠而斥弃,愁懑山泽,魂魄放佚,厥命将落。故作《《招魂》屈原 古诗》,欲以复其精神,延其年寿,外陈四方之恶,内崇楚国之美,以讽谏怀王,冀其觉悟而还之也。”
  起句“度岭方辞国”,扣题直叙,说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅,将要走出中原,辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野,是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙,祸福难科,家阻万山,赋归无期,忆往思来,百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起,顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉,使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”,诗人停下长途跋涉的驿车,在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上,还能望长安于日下,指故里于(li yu)云间,而“明朝望乡处,应见岭头梅”(《题大庾岭北驿》),其它全被山岭遮住了。因此,要抓紧时机,停下车来,滞留山头,深情地向家园方向再望一次。至此,一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字,也甚为传神,传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  诗的前四句写初秋的夜景:
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮(ming liang)。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。

创作背景

  《甲辰八月辞故里》共两首,该诗为第二首。甲辰,指公元1664年(清康熙​三年)。是年七月,张煌言在其隐居处南田悬岙岛 (今浙江象山县南) 被俘,押至鄞县;八月初,解往杭州。临近出发的时候,为张煌言送行的有几千人,张煌言辞别故乡父老,赴杭就义。临行慷慨写下此诗。诗歌表现了诗人在国亡家破后,矢志不渝的抗清精神和为国捐躯的决绝之心。

  

杜浚( 先秦 )

收录诗词 (3471)
简 介

杜浚 (1610—1686或1611—1687)明末清初湖北黄冈人,原名绍先,字于皇,号茶村,又号西止,晚号半翁。明崇祯十二年乡试副榜。避乱流转于南京、扬州,居南京达四十年。少倜傥,欲赫然着奇节,既不得于所试,遂刻意为诗,以此闻名。着有《变雅堂集》。

忆住一师 / 释志南

"仰山因久住,天下仰山名。井邑身虽到,林泉性本清。
"铜为蚴蟉鳞,铸作鱙qT角。吐处百里雷,泻时千丈壑。
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
泽国违甘旨,渔舟积梦思。长安未归去,为倚鉴妍媸。"
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
男子争无乱世才。铁马已随红旆去,同人犹着白衣来。
"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。


酒泉子·楚女不归 / 朱之才

"汉祖西来秉白旄,子婴宗庙委波涛。
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没,未是即肯驯檐楹。
"邻并无非樵钓者,庄生物论宛然齐。雨中寒树愁鸱立,
云闲分岛寺,涛静见沙鸥。谁伴临清景,吟诗上郡楼。"
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪,望云长起忆山情。
"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
岸凉随众木,波影逐游人。自是游人老,年年管吹新。"


清平乐·采芳人杳 / 黄瑄

桓桓其珪,衮衮其衣。出作二伯,天子是毗。
新冢今闻入县图。琴锁坏窗风自触,鹤归乔木月难唿。
"德星芒彩瘴天涯,酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠,
挺生岂得无才杰。神仙惮险莫敢登,驭风驾鹤循丘陵。
怜师好事无人见,不把兰芽染褐衣。"
渔情随锤网,猎兴起鸣髇.好梦经年说,名方着处抄。
几人游赤水,夫子得玄珠。鬼神争奥秘,天地惜洪炉。
案静方书古,堂空药气高。可怜真宰意,偏解困吾曹。"


乞食 / 来廷绍

病里见时态,醉中思旧游。所怀今已矣,何必恨东流。"
闲看麋鹿志,了不忧刍豢。世所重巾冠,何妨野夫丱.
"所尚雪霜姿,非关落帽期。香飘风外别,影到月中疑。
"取语甚直,计思匪深。忽逢幽人,如见道心。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
朱门不养三千客,谁为鸡鸣得放回。"
移取碧桃花万树,年年自乐故乡春。"
若说神仙求便得,茂陵何事在人间。"


寒食书事 / 白朴

"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,
"兰摧菊暗不胜秋,倚着高楼思莫收。六代风光无问处,
"海东谁敌手,归去道应孤。阙下传新势,船中覆旧图。
青楼富家女,才生便有主。终日着罗绮,何曾识机杼。
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
野桥梅雨泊芦花。雠书发迹官虽屈,负米安亲路不赊。
正见涂中龟曳尾,令人特地感庄周。"
"时泰亦高眠,人皆谓不然。穷经休望辟,饵术止期仙。


南歌子·转眄如波眼 / 王荫祜

却赖无情容易别,有情早个不胜情。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
"万里杨柳色,出关随故人。轻烟覆流水,落日照行尘。
"清晨整冠坐,朗咏三百言。备识天地意,献词犯干坤。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄,还应祢笔发光辉。
"忍泪不敢下,恐兄情更伤。别离当乱世,骨肉在他乡。
虽然未得陪鸳鸯,亦酹金觞祝帝尧。"
潜夫岂合干旌旆,甘棹渔舟下钓纶。"


次元明韵寄子由 / 张湘

欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
"谁绣连延满户陈,暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶,
时当暑雨后,气象仍郁密。乍如开雕笯,耸翅忽飞出。
"失意闲眠起更迟,又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽,
郢浦雁寻过,镜湖蝉又鸣。怜君未归日,杯酒若为情。"
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"斩木置水中,枝条互相蔽。寒鱼遂家此,自以为生计。
"地耸苍龙势抱云,天教青共众材分。孤标百尺雪中见,


秋日行村路 / 周元圭

昔年尝过杜子美,亦得高歌破印纸。惯曾掀搅大笔多,
梁王座上多词客,五韵甘心第七成。"
不用吴江叹留滞,风姿俱是玉清人。"
"当年忆见桂枝春,自此清途未四旬。左省望高推健笔,
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
砧杵先催试熟衣。泉漱玉声冲石窦,橘垂朱实压荆扉。
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽,旧族兵侵太半无。
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。


秋宿湘江遇雨 / 姚莹

"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
何如今日家天下,阊阖门临万国开。"
半树梅花似岭南。山夜猎徒多信犬,雨天村舍未催蚕。
山家草木寒,石上有残雪。美人望不见,迢迢云中月。"
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
"鲁公城阙已丘墟,荒草无由认玉除。
松篁贞管鲍,桃李艳张陈。少见岁寒后,免为霜雪尘。"
"柏台兰署四周旋,宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳,


春夕 / 陆蓨

吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。
若怒鳞甲赤,如酣头角垂。君臣坐相灭,安用骄奢为。"
"古木有清阴,寒泉有下深。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
迸鼠缘藤桁,饥乌立石盆。东吴虽不改,谁是武王孙。
秋来懒上向吴亭。(见《方舆胜览》)"
不奈豺狼幸此时。九庙有灵思李令,三川悲忆恨张仪。
"只将五字句,用破一生心。(《北梦琐言》)
野霜浓处怜残菊,潭上花开不见人。"