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伶官传序

近现代 / 徐学谟

风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名,玉皇诏刻青金简。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
蜀乡异青眼,蓬户高朱戟。风度杳难寻,云飘讵留迹。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕,楼静箫声落远风。
烧畬残火色,荡桨夜溪声。况是会游处,桑田小变更。"
微官如马足,只是在泥尘。到处贫随我,终年老趁人。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
苏武节旄尽,李陵音信稀。梅当陇上发,人向陇头归。
几生通佛性,一室但香烟。结得无为社,还应有宿缘。"
云泥不可得同游。"
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
雨雪生中路,干戈阻后期。几年方见面,应是镊苍髭。"


伶官传序拼音解释:

feng wai qing xiang zhuan .lin bian yan ying shu .qing ying yi xue wu .fang fo si xia shu .
chun feng yu nv kai gong yuan .zi bi qin jiao shu xing ming .yu huang zhao ke qing jin jian .
qu zhi bai wan shi .guo ru pi li mang .ren sheng luo qi nei .he zhe wei peng shang .
shu xiang yi qing yan .peng hu gao zhu ji .feng du yao nan xun .yun piao ju liu ji .
.yun ji yi shou jin feng huang .qiao yun qing dai yue can zhuang .
zhu xian qin zai luan shu zhong .ting kai shan se dang gao zhen .lou jing xiao sheng luo yuan feng .
shao yu can huo se .dang jiang ye xi sheng .kuang shi hui you chu .sang tian xiao bian geng ..
wei guan ru ma zu .zhi shi zai ni chen .dao chu pin sui wo .zhong nian lao chen ren .
yi bian yao chi se .ru he yu pei ming .li yu shen zhuan su .shu hou yue can ming .
zhai wei wu zhong zao .xin yin ba jiang xian .dong nan shu qian li .he chu bu feng shan ..
pian yi lin biao xiu .duo xiang sui han jian .bi se zha cong long .qing guang chang qian lian .
.niu zhu nan lai sha an chang .yuan yin jia ju wang chi yang .
su wu jie mao jin .li ling yin xin xi .mei dang long shang fa .ren xiang long tou gui .
ji sheng tong fo xing .yi shi dan xiang yan .jie de wu wei she .huan ying you su yuan ..
yun ni bu ke de tong you ..
hao feng hao yue wu ren su .ye ye shui qin chuan shang qi ..
yu xue sheng zhong lu .gan ge zu hou qi .ji nian fang jian mian .ying shi nie cang zi ..

译文及注释

译文
函谷关西战鼓号角正响,一颗将星坠落渭水之滨。
我想离开这里,但却因故而去(qu)不得;本来打算暂游此地,但却滞留此地而成了久游。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天(tian)喊地:燕昭王啊(a)你在那里啊,怎么没有人识用人才?
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
他天天把相会的佳期耽误。
我开着(zhuo)玩笑,同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事,说你不妨吟诵一下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它(ta)也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
南中的景象虽娱心悦目,但我留恋北方的思绪却更长了。
我忽然回头啊纵目远望,我将游观四面遥远地方。
夜静月黑雁群飞得很高,单于趁黑夜悄悄地逃窜。
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌(mao)。
螣蛇(she)尽管能乘雾飞行,终究也会死亡化为土灰。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
玳弦琴瑟急促的乐曲,又一曲终了,明月初出乐极(ji)生悲,我心中惶惶。

注释
(63)昭阳殿:汉成帝宠妃赵飞燕的寝宫。此借指杨贵妃住过的宫殿。
⑺若许:如果这样。闲乘月:有空闲时趁着月光前来。
6、贱:贫贱。
须用:一定要。
(3)泊:停泊。
食(sì):同“饲”,这里有供养、养活的意思。

赏析

  这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗,写出了《秋径》保暹 古诗的宜人,表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀,语语浅近,句句含情,这在宋初西昆体主宰诗坛的时候,实属难得。
  诗中(shi zhong)三 、四两句专(ju zhuan)就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空,万里寥廓,但见孤鸿一点,在夕阳余光的映照下孑然逝去(qu)。这一情景,连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗,都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣,从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切,故有“欲问”之句。但方当此时,忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适,真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处,主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验:一个同情别人不幸遭遇的人,往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者;而当他一旦忽然意识到这一点时,竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人,自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀,更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”,也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌,则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素(yin su)。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”(叶燮《原诗》)的特点。
  诗人说宁愿作“闲吟客”,第五句对“吟”什么作了回答:“诗旨未能忘救物”。诗人困于蒿莱,也不消极避世,而是始终不忘国家和人民所遭受的灾难。他的诗多是“言论关时务,篇章见国风”(《秋日山中见李处士》),表现出一片救物济世的热情。正因为他的诗“多主箴刺”,而不能为世所容,以致“众怒欲杀之”(见《唐才子传》)。故诗的第六句深深慨叹:“世情奈值不容真!”真,指敢于说真话的正直之士。“不容真”三字,深刻地揭露了人妖颠倒、是非混淆的现实社会。这两句是全诗的重点和高峰。诗人单刀直入,揭示了志士仁人和黑暗社会之间的尖锐矛盾。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。
  王士祺论明末清初有三派,以为“虞山源于少陵,时与苏近”(《分甘余话》);钱谦益的弟子瞿式耜也说“先生之诗,以杜、韩为宗”(《牧斋先生初学集目序》),都说钱氏的诗源本杜甫,即以此诗为例,风格沉郁顿挫,遣词造句、用典使事都极为娴熟,也近于杜甫的诗风,所以向来被视为钱谦益的代表作之一。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两,何况雨止潮生,又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”,这两句并不是泛泛写景,而是既暗示离客之将行,又补点出启行的地点(鸬鹚山当在镇江一带,其地已不可考)。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵,给人以清新之感,与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是,刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船,不禁想道:今宵客船会在哪里夜泊呢?“行人夜宿金陵渚,试听沙边有雁声。”一般送客诗,往往易落入送别时依依不舍,分别后惆怅独归这一窠臼,而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上,代行人设想。身在此,而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”,用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了,那时,耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁,这是常见的,因而诗人由镇江江边的芦苇,很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟,夜宿苇中也是群栖的,群栖时一般不发声,如果发出鸣声,那一定是失群了。刘昱单身往浔阳,无异于孤雁离群,那么夜泊闻雁,一定会联想到镇江的那些朋友,甚或深悔此行。“试”字,即暗含比意。反过来,留着的人都思念刘昱,这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇,又从雁声发生联想,委婉蕴藉,毫无显豁呈露之气,别有一番情味,开后来神韵之风。
  诗人上场时,背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下他的影子,拉了过来,连他自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,就热闹起来了。这是“立”。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概(de gai)况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  “过尽行人都不起(bu qi),忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉,只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  4、基调昂扬:此诗作为盛唐的边塞诗,透出一股立功立业的高昂之气,虽然战事艰苦凶险――“塞沙飞淅沥,遥裔连穷碛”、“城南百战多苦辛,路傍死卧黄沙人”,虽然思乡思亲情切――“归心海外见明月,别思天边梦落花”、“杨叶楼中不寄书,莲花剑上空流血”,但是众将士抱着“匈奴未灭不言家”的决心和斗志,不把敌虏首脑打得投降(单于系颈)不罢休,这句“欲令塞上无干戚,会待单于系颈时”,说得相当豪迈,和李白诗“不破楼兰终不还”的精神是一致的,都反映了盛唐当年那种“犯强汉者,虽远必诛”的气概。
  酿酒老人离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“,黄泉本是人死葬身之所,可是按诗人的口气,纪叟之死入黄泉,就像搬家一样,既是说他死,似乎又还活着。次句”还应酿老春“,就是说:既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,他也应该还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此,构成了形式上的完美。
  这首诗以直抒离情构成真挚感人的意境,寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的艺术形式之中。不言悲而悲不自禁,不言愤而愤意自见。语似质直而意蕴深婉,情似平淡而低徊郁结。苏东坡赞柳诗“发纤秾于简古,寄至味于澹泊”,这也正是这首小诗的主要特色。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四,沈德潜按语)。

创作背景

  唐代中后期,内有藩镇割据,外有吐蕃入侵,唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队,再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等,不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重,生活之苦,可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间,十室八九贫”,同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中,唯农最辛苦”(《夏旱诗》)一样,当系他亲眼目睹的现实生活的实录。

  

徐学谟( 近现代 )

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简 介

徐学谟 (1522—1593)明苏州府嘉定人,字叔明,一字子言,号太室山人。嘉靖二十九年进士,授兵部主事。后为荆州知府,景恭王之藩德安,欲夺城北沙市地,学谟力抗不予,为王所劾。下抚按逮问,改官。荆人遂称沙市为徐市。万历中,累迁右副都御史,官至礼部尚书。有《世庙识馀录》、《万历湖广总志》等。

惠子相梁 / 钟蕴

红萼开萧阁,黄丝拂御楼。千门歌吹动,九陌绮罗游。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
空馀古岸泥土中,零落胭脂两三片。"
"相别何容易,相逢便岁年。客来嫌路远,谁得到君边。
风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
别业去千里,旧乡空四邻。孤舟寻几度,又识岳阳人。"
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
羸马出郭门,饯饮晓连夕。愿君似醉肠,莫谩生忧戚。"


豫让论 / 李根洙

买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
"百法驱驰百年寿,五劳消瘦五株松。
官移人未察,身没事多符。寂寞他年后,名编野史无。"
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
自到成都烧酒熟,不思身更入长安。"


舟中晓望 / 玉保

不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
尽日草深映,无风舟自闲。聊当俟芳夕,一泛芰荷间。"
不堪昨夜先垂泪,西去阳关第一声。"
坐忆执手时,七弦起凄凉。平生知音少,君子安可忘。
"细雨弄春阴,馀寒入昼深。山姿轻薄雾,烟色澹幽林。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
僧仪又入清流品,却恐前生是许询。
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。


秋晓风日偶忆淇上 / 黄维煊

数仞城既毁,万夫心莫留。跳身入飞镞,免胄临霜矛。
"池畔最平处,树阴新合时。移床解衣带,坐任清风吹。
酒阑舞罢丝管绝,木槿花西见残月。"
"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"粉光花色叶中开,荷气衣香水上来。
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。


醉花阴·黄花谩说年年好 / 许受衡

湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
"铁凿金锤殷若雷,八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭,
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"岂知鹦鹉洲边路,得见凤凰池上人。
"离心一起泪双流,春浪无情也白头。
旄头骑箕尾,风尘蓟门起。胡兵杀汉兵,尸满咸阳市。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"


秋夜曲 / 王仲雄

虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
莫言塞北春风少,还胜炎荒入瘴岚。"
"霜绡数幅八月天,彩龙引凤堂堂然。小载萧仙穆公女,
"忆向郊坛望武皇,九军旗帐下南方。六龙日驭天行健,
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
破险更祠宇,凭高易庙垣。旧基绝仄足,新构忽行鹓.
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"


丰乐亭记 / 钱顗

"失意寻归路,亲知不复过。家山去城远,日月在船多。
"短亭分袂后,倚槛思偏孤。雨雪落残腊,轮蹄在远涂。
却望风沙走塞垣。独忆忘机陪出处,自怜何力继飞翻。
我乡多傍门前见,坐觉烟波思不禁。"
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
"洗足北林去,远途今已分。麻衣行岳色,竹杖带湘云。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
九霄微有露,四海静无风。惆怅逡巡别,谁能看碧空。"


小雅·南有嘉鱼 / 李景和

有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
人人尽到求名处,独向青龙寺看山。"
"海上东风犯雪来,腊前先折镜湖梅。
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
"方响闻时夜已深,声声敲着客愁心。


秋夜曲 / 胡矩

"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
片时喜得东风便,回首钟声隔凤城。"
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"


禹庙 / 刘伯琛

缅思山梁雉,时哉感孔圣。圣人不得所,慨然叹时命。
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
千载鹤翎归碧落,五湖空镇万重山。"
白眉僧见小枝生。高临月殿秋云影,静入风檐夜雨声。
"芙蓉含露时,秀色波中溢。玉女袭朱裳,重重映皓质。
胜境层层别,高僧院院逢。泉鱼候洗钵,老玃戏撞钟。