临江仙·送钱穆父
还拟山阴一乘兴，雪寒难得渡江船。"
"别离终日心忉忉，五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕，
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
后来邦国论心义，谁是君王出热人。"
耨水耕山息故林，壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色，
飞醆遥闻豆蔻香。春恼情怀身觉瘦，酒添颜色粉生光。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
晴台随鹿上，幽墅结僧邻。理论知清越，生徒得李频。
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
簟卷两床琴瑟秋，暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转，
临江仙·送钱穆父拼音解释:
huan ni shan yin yi cheng xing .xue han nan de du jiang chuan ..
.bie li zhong ri xin dao dao .wu hu yan bo gui meng lao .qi liang shen shi xia ke bi .
tuo que deng shan lv .chi jiao qiao qing qiong .quan sheng sao can shu .yuan bi pan chang song .
hou lai bang guo lun xin yi .shui shi jun wang chu re ren ..
nou shui geng shan xi gu lin .zhuang tu jia hua fu qian xin .su si bin shang fen chou se .
fei zhan yao wen dou kou xiang .chun nao qing huai shen jue shou .jiu tian yan se fen sheng guang .
pi pa zhou yuan jiang cun kuo .hui shou zheng tu lei man jin ..
qing tai sui lu shang .you shu jie seng lin .li lun zhi qing yue .sheng tu de li pin .
.tan fu fu jun bu ke feng .qian nian you zai bo ying feng .hong e hua he qing tian yuan .
dian juan liang chuang qin se qiu .zan ping qian ji nai xiang you .chen piao ma wei gan peng zhuan .
译文及注释
译文
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
男儿的空有一身武功绝技来和谁一争高下呢？年老(lao)了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特(te)别想你！
东船西舫人们都静悄悄地聆听；只见江心之中映着白白秋月影。
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻(qing)人及时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
如果鲧不能胜任治水，众人为何仍将他推举？
南中的景象虽娱心悦目，但我留恋北方的思绪却更长了。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应，蒲和小麦在一处相依生长着。
我在这黄河岸边祭下一樽美酒，将你我那无尽的过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前，但在不知不觉间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦(ku)的泪痕(hen)隐约还在，但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日，我定要和你同游池上，到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
辽阔的草原像被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
过了一会儿，丈夫打起了呼噜(lu)声，妇(fu)女拍孩子的声音也渐渐消失。隐隐听到有老鼠作作索索的声音，盆子、器皿翻倒倾斜，妇女在梦中发出了咳嗽声。宾客们的心情稍微放松了些，渐渐端正了坐姿。
爪（zhǎo） 牙
阴阳参合而生万物，何为本源何为演变？
我来到商山看洛水，到幽静之处访神仙。
注释
⑥种：越大夫文种。
66、窀穸（zhūn xī）：墓穴。
洛（luò）城：洛阳城。
55．曲台：宫殿名，李善注说是在未央宫东面。央央：广大的样子。
28.搏：搏击，搏斗。
（29）纽：系。
⑨奈老阿：对老怎么办呢？
（108）正心之学微——正心的功夫很差。正心，儒家对于修养的一种说法。
（33）惟：念。下流：指地位低的人。惟，一作“推”。
赏析
这首五言古诗作于诗人贬谪永州(yong zhou)之时。公元810年（元和五年），柳宗元被贬永州的第六个年头，他终于在潇水西冉溪畔购得一地，经过疏泉穿池，构亭筑屋，终于与农圃为邻住了下来，还自己经营了菜园，“甘为永州民(min)”。并与一位身份较低的女子结合，生了女儿。《《中夜起望西园值月上》柳宗元 古诗》当写于在这期间。西园位于作者永州愚溪住宅以西。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才(yang cai)情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
诗的起句点明两人分别要到之处，孟学士要到巴陵郡，诗人要到巴蜀地。“相看万里余，共倚一征蓬”，他们所去的地方都有万里之遥，此次分别每人都像飞蓬一样行踪不定。“徘徊闻夜鹤，怅望待秋鸿”，是设想和朋友分别后，思念难耐，夜不成寐，竟起徘徊，倾听着凄厉的鹤声，等待着向南飞来的鸿雁怅然若失。意思是等着孟学士的来信。“骨肉胡秦外，风尘关塞中”，是指诗人的兄弟亲戚都在塞外或蓟北；自己却在关内宦海中飘泊多年。写身世的孤苦，是为了强调友谊的重要。“唯余剑锋在，耿耿气如虹”，是自比为锋利的宝剑，尽管不为人所用，但忠心耿直气贯长虹。前句中是借申包胥思存楚的典故，后句源出荆轲刺秦王。邹阳狱中上书有：“荆轲慕燕丹之义，白虹贯日。”这里用这两个典故来表示自己忠心为国，精诚之气可感天地。
此词作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻(yan jun)的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
此诗可谓王维融画法入诗的力作。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波(lu bo)”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
“举怀互敬屠苏(tu su)酒，散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌，开怀畅饮，共同表达对美好前途的祝愿。俗话说：“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙，难得有机会聚在一起抵掌而谈，自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞，推杯换盏，喝得酒酣耳热，不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后，大家仍然意犹未尽，一边品茗，一边意气风发，指点江山，激扬文字。新年饮酒的风俗，含有驱除忧愁烦恼，喜迎新春之意。正如王安石诗云：“春风送暖入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶，据作者自注，也是希望的象征。这四句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面，一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物，艺术地表现了革命者的乐观主义精神，格调明快，发人深思。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才(yang cai)情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
诗的起句点明两人分别要到之处，孟学士要到巴陵郡，诗人要到巴蜀地。“相看万里余，共倚一征蓬”，他们所去的地方都有万里之遥，此次分别每人都像飞蓬一样行踪不定。“徘徊闻夜鹤，怅望待秋鸿”，是设想和朋友分别后，思念难耐，夜不成寐，竟起徘徊，倾听着凄厉的鹤声，等待着向南飞来的鸿雁怅然若失。意思是等着孟学士的来信。“骨肉胡秦外，风尘关塞中”，是指诗人的兄弟亲戚都在塞外或蓟北；自己却在关内宦海中飘泊多年。写身世的孤苦，是为了强调友谊的重要。“唯余剑锋在，耿耿气如虹”，是自比为锋利的宝剑，尽管不为人所用，但忠心耿直气贯长虹。前句中是借申包胥思存楚的典故，后句源出荆轲刺秦王。邹阳狱中上书有：“荆轲慕燕丹之义，白虹贯日。”这里用这两个典故来表示自己忠心为国，精诚之气可感天地。
此词作于元丰二年（1079）三月，为苏轼由徐州调至湖州途中。词中化用李商隐《无题》诗中“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”句意，将积郁的愁思注入即事即地的景物之中，抒发了作者对徐州风物人情无限留恋之情，并在离愁别绪中融入了深沉的身世之感。
而三句一转，用“长衫”对“炫服华妆”，写到自己竟然也随游人追欢逐乐。一个隐晦的发问，包含着辛酸的自嘲，严峻(yan jun)的自责，同时也是对前面所铺叙的场景的否定。表现了诗人对此时金朝的偏安处境的嘲讽，也表达了对繁华背后危机的担忧。
此诗可谓王维融画法入诗的力作。
“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村，这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗，就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说，杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话：“明妃去时，仰天太息。紫台稍远，关山无极。望君王兮何期，终芜绝兮异域。”但是，仔细地对照，杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻，大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说：“‘连’字写出塞之景，‘向’字写思汉之心，笔下有神。”说得很对。但是，有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠，自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外，在异国殊俗的环境中，一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外，诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇，尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里，黄昏两字都是指时间，而在这里，它似乎更主要是指空间了，它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕，它是那样地大，仿佛能够吞食一切，消化一切，但是，独有一个墓草长青的青冢，它吞食不下，消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
李白在襄阳所写的这组诗，既可见其性情，又可见其诗风。在襄岘汉水的背景之下，一个怀着未醉之心的醉翁形象，栩栩如生。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波(lu bo)”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
“举怀互敬屠苏(tu su)酒，散席分尝胜利茶。”把宴会的气氛推至高潮。宴会上大家举杯欢歌，开怀畅饮，共同表达对美好前途的祝愿。俗话说：“人逢知己干杯少。”况且平时大家都工作繁忙，难得有机会聚在一起抵掌而谈，自然要借此尽情解放一下。于是飞壶传觞，推杯换盏，喝得酒酣耳热，不亦乐乎。唯一遗憾的就是不能痛饮黄龙府。宴会结束后，大家仍然意犹未尽，一边品茗，一边意气风发，指点江山，激扬文字。新年饮酒的风俗，含有驱除忧愁烦恼，喜迎新春之意。正如王安石诗云：“春风送暖入屠苏”。对新生活、新气象的向往都溶入这浓浓甘醴之中。屠苏酒就演变成了吉祥的象征。而胜利茶，据作者自注，也是希望的象征。这四句诗一面运用层层皴染法描绘出宴会的热烈氛围和乐观场面，一面运用梅花、屠苏酒和胜利茶这些富有象征意义的事物，艺术地表现了革命者的乐观主义精神，格调明快，发人深思。
创作背景
这首诗写于宋孝宗淳熙四年(1177)九月。诗人当时在四川成都。一天他拄杖登上了城北门楼，远眺晚秋萧条的景象，激起了对关中失地和要塞大散关的怀念。进而抒发了壮志难酬的悲愤和忧国伤时的深情。
李吉甫( 南北朝 )
收录诗词 (7275) 首
简 介
李吉甫 李吉甫（758年－814年），字弘宪，唐代政治家、地理学家，赵郡赞皇（今河北赞皇）人，御史大夫李栖筠之子。李吉甫出身于赵郡李氏西祖房，早年以门荫入仕，历任左司御率府仓曹参军、太常博士、屯田员外郎、明州长史、忠州刺史、柳州刺史、考功郎中、中书舍人等职。元和年间，李吉甫两次被拜为宰相，期间一度出掌淮南藩镇，爵封赵国公。他策划讨平西川、镇海，削弱藩镇势力，还裁汰冗官、巩固边防，辅佐宪宗开创元和中兴。元和九年（814年），李吉甫去世，追赠司空，谥号忠懿。
送宇文六
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
异国清明节，空江寂寞春。声声林上鸟，唤我北归秦。"
得势侵吞远，乘危打劫赢。有时逢敌手，当局到深更。"
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
任所寄乡关故旧
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
书名寻雪石，澄鼎露金沙。锁合眠关吏，杯寒啄庙鸦。
"万里投荒已自哀，高秋寓目更徘徊。浊醪任冷难辞醉，
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
"远近众心归，居然占翠微。展经猿识字，听法虎知非。
可怜黄雀衔将去，从此庄周梦不成。（《咏蝶》。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
祭罢泉声急，斋余磬韵长。碧天应有恨，斜日吊松篁。"
元日述怀
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
"暴殄犹来是片时，无人向此略迟疑。流金铄石玉长润，
"路傍古时寺，寥落藏金容。破塔有寒草，坏楼无晓钟。
时蝗适至）
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
赠头陀师
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
"簪星曳月下蓬壶，曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检，
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石，入朝灯照旧啼林。
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
逗玉溅盆冬殿开，邀恩先赐夜明苔。
"愤激计潜成，临危岂顾生。只空持一笏，便欲碎长鲸。
高爱危峰积，低愁暖气融。月交都浩渺，日射更玲珑。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
赠别
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹，有意兼思学采薇。
"春阴漠漠覆江城，南国归桡趁晚程。水上驿流初过雨，
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
琵琶洲远江村阔，回首征途泪满巾。"
"走马街南百亩池，碧莲花影倒参差。偶同人去红尘外，
临江仙·丝雨如尘云着水
石室僧调马，银河客问牛。晓楼归下界，大地一浮沤。"
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏，莫从闲处挞驽骀。
若待清湘葬鱼了，纵然招得不堪招。"
"痛饮复高歌，愁终不奈何。家山随日远，身事逐年多。
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。
"如此浮生更别离，可堪长恸送春归。
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
咏雁
青青泽中蒲，九夏气凄寒。翾翾翠碧羽，照影苍溪间。
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
乱觉干坤窄，贫知日月长。势将随鹤列，忽喜遇鸳行。
开讲宫娃听，抛生禁鸟餐。钟声入帝梦，天竺化长安。"
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
洛阳春·雪
"凌晨晓鼓奏嘉音，雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙，
细想仪形执牙尺，回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝，
"桃花日日觅新奇，有镜何曾及画眉。只恐轻梭难作匹，
几醉能消一番红。举世只将华胜实，真禅元喻色为空。
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
一醉卧花阴，明朝送君去。
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
得向游人多处画，却胜涧底作真松。"
登望楚山最高顶
"君恩秋后叶，日日向人疏。（《宫词》）
沧洲春暮空肠断，画看犹将劝酒杯。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
岂知台榭是身雠。金城暗逐歌声碎，钱瓮潜随舞势休。
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
可怜高祖清平业，留与闲人作是非。"
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
三绝句
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
回头语春风，莫向新花丛。我见朱颜人，多金亦成翁。
"入海浮生汗漫秋，紫皇高宴五云楼。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
未见公侯复，寻伤嗣续凋。流年随水逝，高谊薄层霄。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，