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木兰花慢·莺啼啼不尽

清代 / 谢薖

花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
坐久河沉斗,吟长月浸杯。鲈鱼非不恋,共有客程催。"
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
青山满眼泪堪碧,绛帐无人花自红。"
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
"野云芳草绕离鞭,敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁,
猿鸟啼嘉景,牛羊傍晚晖。幽栖还自得,清啸坐忘机。
大君年小丞相少,当轴自请都旌旗。神锋悉出羽林仗,
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
露裛山花小朵愁。信越功名高似狗,裴王气力大于牛。
"北鸟飞不到,北人今去游。天涯浮瘴水,岭外问潘州。
苦吟身得雪,甘意鬓成霜。况此年犹少,酬知足自强。"
赖有碧云吟句客,禅馀相访说新诗。"
日落九峰明,烟生万华暮。兹欢未云隔,前笑倏已故。
武昔威殊俗,文今被八弦。琮璜陈始毕,韶夏教初成。


木兰花慢·莺啼啼不尽拼音解释:

hua luo xian chuang kan dao shu .yan lan wan guo lu qiu shi .shui yue ye ming shan she xu .
zuo jiu he chen dou .yin chang yue jin bei .lu yu fei bu lian .gong you ke cheng cui ..
.bang yu yi feng leng jian yun .geng ping qing nv shi jing shen .lai shi jiang de ji duo yan .
qing shan man yan lei kan bi .jiang zhang wu ren hua zi hong ..
.jiao tu wan chan si fu sheng .du yun jing han dan huan ming .ye chang sui nai dui jun zuo .
.ye yun fang cao rao li bian .gan dui qing lou yi shao nian .qiu se wei cui yu sai yan .
yuan niao ti jia jing .niu yang bang wan hui .you qi huan zi de .qing xiao zuo wang ji .
da jun nian xiao cheng xiang shao .dang zhou zi qing du jing qi .shen feng xi chu yu lin zhang .
.jue jing fei shen shi .liu nian dan wu hua .shui shu tai fa zhi .feng yin hui xin xie .
lu yi shan hua xiao duo chou .xin yue gong ming gao si gou .pei wang qi li da yu niu .
.bei niao fei bu dao .bei ren jin qu you .tian ya fu zhang shui .ling wai wen pan zhou .
ku yin shen de xue .gan yi bin cheng shuang .kuang ci nian you shao .chou zhi zu zi qiang ..
lai you bi yun yin ju ke .chan yu xiang fang shuo xin shi ..
ri luo jiu feng ming .yan sheng wan hua mu .zi huan wei yun ge .qian xiao shu yi gu .
wu xi wei shu su .wen jin bei ba xian .cong huang chen shi bi .shao xia jiao chu cheng .

译文及注释

译文
定要登上泰山顶峰,俯瞰群山,豪情满怀。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经(jing)没有(you)轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
  蝜蝂是一种善于背东西的小(xiao)虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物(wu)体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天(tian)想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面(mian)临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
有幸陪天子銮驾东入鸿都之门,身骑官中之龙马,好不威风。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
  老翁家贫住在山中,靠耕种三四亩山田为生,田亩少,赋税多,没有吃的。粮食送进官府的仓库,最后腐烂变质,化为泥土,一年到头,家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面,只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中,成百上千的珠宝用斛来计量,就连船上养的狗也长年吃肉。
两岸是青山,满山是红叶,水呀,在急急地东流。
任何事情必须自己去实践,别人得到的知识不能代替自己的才能。
  在古代,哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每每迂回绕转。

注释
洞庭:湖名,在湖南岳阳西南。
②凝滞,心思局限于某个范围;拘泥
⑻甫:甫国,即吕国。
⑶栊:窗户。
〔25〕内庭:即内廷,宫廷之内。隆庆四年(1570),归有光任南京太侍寺丞,留京执掌内阁制敕房,纂修《世宗实录》,因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。
54.尽:完。

赏析

  表现上,此诗主要采用了拟物的(de)手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲(bai lian)”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  好句。“若非”二字用的巧,引导人的思绪轻轻一转,回到首段情节,干净利落的结束了这段长篇倒述,与上文衔接的密合无间,此句与“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”相呼应,“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差,把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”,令人喷饭。此联不仅词句引人入胜,更妙的是它在全诗中所处的位置,和对整体情节结构发挥的作用,堪称结构关键句。
  这首诗的结构曲折委婉,别有情致,特别是最后两句“以不舍意作结,而曰‘一半勾留’,言外正有余情。”(《唐宋诗醇》)那么其“言外余情”是什么呢?这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前,白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒,民生益困的现实,屡屡上书言事而不被采纳,眼见时局日危,朋党倾轧加剧,便自求外任,来到杭州。这是问题的一方面,另一方面是他认为做隐士不好,做京官也不好,只有做杭州刺史闲忙得当,正合其意,即所谓“□溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱塘郡,闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗,在其他篇目中 尚有不少类似的说法,这既是作者的心里话,也是此诗的“言外余情”。
  最后四句写诗人以歌作答,表示自己的感激之情。“请为父老歌,艰难愧深情”,父老乡邻的关怀慰问令诗人万分感动,为表示自己的谢意,诗人即兴作诗,以歌作答。“愧”字含义丰富,既有“惭愧”意,又有“感激”、“感谢”意,而“惭愧”和“愧疚”的成分更多一些。面对淳朴诚实的父老乡亲,诗人深感时局危难,生活艰困,可又未能为国家为乡亲造福出力,所以不但心存感激,而且感到惭愧。结局两句将诗情推向极至,“歌罢仰天叹,四座泪纵横”,诗人长歌当哭,义愤填膺,悲怆感慨之情骤然高涨。“百虑”化作长歌咏叹,这一声长叹意味深长,饱含无奈和痛楚,诗人对国事家事的沉痛忧虑让四座乡邻大受感染,产生共鸣,举座皆是涕泪纵横。听者与歌者所悲感者不尽相同,但究其根源皆由是安史之乱引发。诗人的情感思绪已不仅仅是个人的,它能代表千千万万黎民苍生、爱国志士的心声。杜甫的诗人形象在作品中已经由“小我”升华为“大我”,“纵横”之泪是感时局伤乱世之泪,是悲国破悼家亡之泪,组诗潜藏着的情感暗流在结尾处如破堤之水奔涌而出,悲怆之情推倒了最高点,表现出强烈的艺术感染力。
  “昔人”以下进入了情感上剧烈的矛盾冲突中。李白痛苦的主观根源来自对功业的执着追求,这里的诗意便象汹涌的(yong de)波涛一般激愤地向功业思想冲刷过去。诗人即目抒怀,就梁园史事落墨。看一看吧,豪贵一时的魏国公子无忌,今日已经丘墓不保;一代名王梁孝王,宫室已成陈迹;昔日上宾枚乘、司马相如也已早作古人,不见踪影。一切都不耐时间的冲刷,烟消云散,功业又何足系恋!“荒城”二句极善造境,冷月荒城,高云古木,构成一种凄清冷寂的色调,为遗迹荒凉做了很好的烘托。“舞影”二句以蓬池、汴水较为永恒的事物,同舞影歌声人世易于消歇的事物对举,将人世飘忽之意点染得十分浓足。如果说开始还只是开怀畅饮,那么,随着感情的激越,到这里便已近于纵酒颠狂。呼五纵六,分曹赌酒,简单几笔便勾画出酣饮豪博的形象。“酣驰晖”三字写出一似在同时间赛跑,更使汲汲如不及的狂饮情态跃然纸上。
  前两句从“岁岁”说到“朝朝”,似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说,这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在,而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有,于是又有三、四句之作。
  其一,《《李夫人赋》刘彻 古诗》是中国文学史上第一篇悼亡赋,在辞赋题材方面具有开拓意义。今存武帝之前的悼亡文学,有《诗经》的《邶风·绿衣》和《唐风·葛生》,但皆以诗歌形式出现。而文学史上的第一篇悼亡赋,则非《《李夫人赋》刘彻 古诗》莫属。马积高先生认为此赋乱辞一段“写得颇亲切,为后世悼亡之作所祖”。其实,《《李夫人赋》刘彻 古诗》不仅仅在写作手法上“为后世悼亡之作所祖”,更在悼亡赋题材上有开拓之功。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》之后,悼亡赋继作不断。如曹丕《悼天赋》、曹植《思子赋》、王粲《伤天赋》《思友赋》、曹髦《伤魂赋》、潘岳《悼亡赋》、南朝宋武帝刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》、江淹《伤爱子赋》《伤友人赋》、宋人李处权《悼亡赋》等,皆属此类。众多悼亡赋作的出现,使悼亡成了中国古代辞赋的一大重要题材。
  《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗,这首诗用朴素的语言写在端午节那天,礼部尚书房内的端午习俗。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  现实的冲突引起内心的冲突,经过以上的铺叙,第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物:“尔”,许国大夫;“我”,许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去,一边是许穆夫人坚持赴卫,可见矛盾之激烈。按诗意理解,应有两层意思:前四句为一层,是说:你既待我不友好,我就不能返回许国,比起你这般没良心来,我对宗国总是念念不忘的;后四句为第二层,是说:你既待我不友好,我就不能渡过黄河到卫国,比起你这般没良心来,我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中,左右为难,十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚:她爱的是娘家,是宗国;憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
  这一节写老虎的心理活动虽然只是一个“怕”字,但时起时伏,非常生动。“虎见之,庞然大物也,以为神”,畏惧之心突然而起;“蔽林间”,可见害怕得还很厉害,纵是兽中之王,也不敢露面;“窥之”,虽害(sui hai)怕得很,但惊魂初定;“稍出近之”,说明畏惧心理已经明显减少,尽管仍然小心翼翼;“驴一鸣,虎大骇,远遁”,“甚恐”,畏惧之心又一下子达到了高潮。而所有这些变化又无不围绕着“以为神”的思想认识。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  第六首:旅途登滑台,既抒发离忧,又触景怀古,对东晋、刘宋国势不振,北方异族入侵表示感慨,实际上寄寓著作者对当时唐代边防的关切。

创作背景

  此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景,创作于公元964年(北宋乾德二年)前后。

  

谢薖( 清代 )

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简 介

谢薖 谢薖(kē)(1074~1116)字幼盘,自号竹友居士。抚州临川(今江西抚州)人。北宋着名诗人,江西诗派二十五法嗣之一。谢逸从弟,与兄齐名,同学于吕希哲,并称“临川二谢”。与饶节、汪革、谢逸并称为“江西诗派临川四才子”。30多岁时参加科举,不第而归,遂淡泊功名之心。常开窗对竹,认为竹劲气节,贯四时而不改柯易叶,君子似之,因号竹友居士。当时,不少文人靠取媚权臣而显贵,而他兄弟二人宁可老死布衣,也不走此邪路,其高节一直为人称许。徽宗政和六年卒(吕本中《谢幼盘文集跋》),年四十三(明弘治《抚州府志》卷二一)。

寒食还陆浑别业 / 张祁

"寂寞对衰草,地凉凝露华。蝉鸣月中树,风落客前花。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简,应抛舴艋别渔矶。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
或闻通鬼魅,怪祟立可辩。硩蔟书尚存,宁容恣妖幻。"
鲤鱼日暖跳黄金。三月穷途无胜事,十年流水见归心。


/ 王理孚

阊阖曾排捧御炉,犹看晓月认金铺。
"潮平远岸草侵沙,东晋衰来最可嗟。庾舅已能窥帝室,
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖,入关玄发夜来衰。
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地,死者暴骨生寒饥。
"截得筼筜冷似龙,翠光横在暑天中。堪临薤簟闲凭月,
必有学真子,鹿冠秋鹤颜。如能辅余志,日使疏其源。"
平生守仁义,所疾唯狙诈。上诵周孔书,沈溟至酣藉。
"衰老应难更进趋,药畦经卷自朝晡。纵无显效亦藏拙,


题长安壁主人 / 吴俊卿

"败垣危堞迹依稀,试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在,
"寂寂永宫里,天师朝礼声。步虚闻一曲,浑欲到三清。
"无成归未得,不是不谋归。垂老登云路,犹胜守钓矶。
海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
唯耻旧桥题处在,荣归无计似相如。
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
家家伺天发,不肯匡淫昏。生民坠涂炭,比屋为冤魂。


更衣曲 / 颜耆仲

金殿无人锁绛烟,玉郎并不赏丹田。
"黄金骄石崇,与晋争国力。更欲住人间,一日买不得。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。
弃瓢岩畔中宵月,千古空闻属许由。"
朱绂纵教金印换,青云未胜白头闲。"
升平闻道无时节,试问中林亦不妨。"
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
"此心知者稀,欲别倍相依。无食拟同去,有家还未归。


桓灵时童谣 / 何基

世事自随蓬转在,思量何处是飞蓬。"
江汉称炳灵,克明嗣清昼。继彼欲为三,如醨如醇酎。
冷抱蒹葭宿烟月。我与时情大乖剌,只是江禽有毛发。
彩衣才子多吟啸,公退时时见画屏。"
背烟垂首尽日立,忆得山中无事人。"
日送归朝客,时招住岳僧。郡斋台阁满,公退即吟登。"
莫道仙家无好爵,方诸还拜碧琳侯。"
欲建九锡碑,当立十二楼。琼文忽然下,石板谁能留。


南乡子·眼约也应虚 / 权安节

见《商隐集注》)"
"偶发陶匏响,皆蒙组绣文。清秋将落帽,子夏正离群。
万象销沉一瞬间,空馀月外闻残佩。"
思非水灵怒,即是饥龙擘。怯慑不敢前,荷襟汗沾霢.
"树远连天水接空,几年行乐旧隋宫。花开花谢还如此,
黄龙掉尾引郎去,使妾月明何处寻。
"高高起华堂,区区引流水。粪土金玉珍,犹嫌未奢侈。
此时童叟浑无梦,为喜流膏润谷芽。"


诸稽郢行成于吴 / 胡咏

多病形容五十三,谁怜借笏趁朝参。(华下乞归,
井香为大药,鹤语是灵篇。欲买重栖隐,云峰不售钱。"
高节雄才向何处,夜阑空锁满池星。"
地与膏腴错,人多富寿并。相欢时帖泰,独坐岁峥嵘。
昨夜前溪骤雷雨,晚晴闲步数峰吟。"
数年无故不同游。云牵楚思横鱼艇,柳送乡心入酒楼。
雨后沙虚古岸崩,鱼梁移入乱云层。
穷幽不知倦,复息芝园舍。锵佩引凉姿,焚香礼遥夜。


赠崔秋浦三首 / 罗源汉

韦郎年少知何在,端坐思量太白经。"
何事深山啸复歌,短弓长剑不如他。且图青史垂名稳,
竹冈从古凸,池缘本来bn.早藕擎霜节,凉花束紫梢。
自喜幽栖僻,唯惭道义亏。身闲偏好古,句冷不求奇。
今朝偶得高阳伴,从放山翁醉似泥。"
辇草不消力,岩花应费功。年年三十骑,飘入玉蟾宫。"
"拣得白云根,秋潮未曾没。坡阤坐鳌背,散漫垂龙发。
未倒防风骨,初僵负贰尸。漆书明古本,铁室抗全师。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 葛书思

"寻常濡翰次,恨不到端溪。得自新知己,如逢旧解携。
何文堪纬地,底策可经邦。自此将妻子,归山不姓庞。"
江南酒熟清明天,高高绿旆当风悬。
若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"
"汉家天宇阔,日月不暂闲。常将古今骨,裨作北邙山。
"相忧过己切,相贺似身荣。心达无前后,神交共死生。
授以道士馆,置榻于东偏。满院声碧树,空堂形老仙。
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,


秋雨夜眠 / 陈韶

夕霭垂阴野,晨光动积流。家山一夜梦,便是昔年游。"
"小敷文伯见何时,南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰,
"一上高亭日正晡,青山重叠片云无。
相对若教春女见,便须携向凤凰台。"
"万峰围绕一峰深,向此长修苦行心。
泉遣狙公护,果教ce子供。尔徒如不死,应得蹑玄踪。"
看到子孙能几家。门倚长衢攒绣毂,幄笼轻日护香霞。
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,