首页 古诗词 巫山一段云·清旦朝金母

巫山一段云·清旦朝金母

元代 / 林垠

楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。东南具今古,归望山云秋。"
"隔河见桑柘,蔼蔼黎阳川。望望行渐远,孤峰没云烟。
窥庭但萧瑟,倚杖空踌躇。应化辽天鹤,归当千岁馀。"
"窜谪边穷海,川原近恶谿.有时闻虎啸,无夜不猿啼。
"言避一时暑,池亭五月开。喜逢金马客,同饮玉人杯。
西国有美女,结楼青云端。蛾眉艳晓月,一笑倾城欢。
旁映白日光,缥缈轻霞容。孤辉上烟雾,馀影明心胸。
"秋近万物肃,况当临水时。折花赠归客,离绪断荷丝。
众灵凑仙府,百神朝帝台。叶令双凫至,梁王驷马来。
种桑百馀树,种黍三十亩。衣食既有馀,时时会亲友。
轻舟恣来往,探玩无厌足。波影摇妓钗,沙光逐人目。
"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
那堪适会面,遽已悲分首。客路向楚云,河桥对衰柳。
世难常摧敌,时闲已息机。鲁连功可让,千载一相挥。"


巫山一段云·清旦朝金母拼音解释:

chu guo cheng ju an .wu men yan yu chou .dong nan ju jin gu .gui wang shan yun qiu ..
.ge he jian sang zhe .ai ai li yang chuan .wang wang xing jian yuan .gu feng mei yun yan .
kui ting dan xiao se .yi zhang kong chou chu .ying hua liao tian he .gui dang qian sui yu ..
.cuan zhe bian qiong hai .chuan yuan jin e xi .you shi wen hu xiao .wu ye bu yuan ti .
.yan bi yi shi shu .chi ting wu yue kai .xi feng jin ma ke .tong yin yu ren bei .
xi guo you mei nv .jie lou qing yun duan .e mei yan xiao yue .yi xiao qing cheng huan .
pang ying bai ri guang .piao miao qing xia rong .gu hui shang yan wu .yu ying ming xin xiong .
.qiu jin wan wu su .kuang dang lin shui shi .zhe hua zeng gui ke .li xu duan he si .
zhong ling cou xian fu .bai shen chao di tai .ye ling shuang fu zhi .liang wang si ma lai .
zhong sang bai yu shu .zhong shu san shi mu .yi shi ji you yu .shi shi hui qin you .
qing zhou zi lai wang .tan wan wu yan zu .bo ying yao ji cha .sha guang zhu ren mu .
.xi shang you jiang xi .lin liu hen jie xie .qian shan die cheng zhang .wan shui xie wei xi .
na kan shi hui mian .ju yi bei fen shou .ke lu xiang chu yun .he qiao dui shuai liu .
shi nan chang cui di .shi xian yi xi ji .lu lian gong ke rang .qian zai yi xiang hui ..

译文及注释

译文
绿色的野竹划破了青色的云气,
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光,我到洞庭湖采白蘋。
朱门拥立虎士,兵戟罗(luo)列森森。
故乡家里篱笆下栽种的菊花,
我殷勤地辞(ci)别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
我采摘花朵,漫步在古园小(xiao)径,浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青,那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜,如今已经是苍苍两鬓,又是一度寒食来临,我却孤零零一个人,在这云山深处辗转飘零。
  在器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤(shang)害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲(qin)自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕(can),为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成长。
我愿这河水化做平整的良田,永远让拉船人不再嗟地怨天。
凤凰展翅承托着旌旗啊(a),长空翱翔有节奏地上下。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
豪华的宴席已经摆好,有酒都是玉液琼浆。
  像您这样读了很多古人的书,能写文章,对文字学很有研究,您这样具备多种才能,可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄,没有别的缘故,只因为京城的人大多数说您有很多钱,所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的,都害怕,顾虑,不敢称赞您的优点,只是一个人自己知道,放在心里,长期含忍,不能把它说出口,加之公道不容易说清,世上的人很多是喜欢怀疑,妒忌的。一说出称赞您的话,那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
人之不存,我何忍见此旧物乎?于是将其焚之为灰矣。

注释
羹:带汁的肉。《尔雅·释器》:“肉谓之羹。”
情似雨馀粘地絮:晏几道《玉楼春》词:“便教春思乱如云,莫管世情轻似絮。”本词上句意略异,取譬同,下句所比亦同,而意却相反,疑周词从晏句变化。
[7]六艺:指儒家六经,即《诗》、《书》、《礼》、《乐》、《易》、《春秋》六部儒家经典。百家之编:指儒家经典以外各学派的著作。《汉书·艺文志》把儒家经典列入《六艺略》中,另外在《诸子略》中著录先秦至汉初各学派的著作:“凡诸子百八十九家,四千三百二十四篇。”春秋战国时期,各种学派兴起,著书立说,故有“百家争鸣”之称。
[26]矧(shěn):况且。潺湲(chányuán):水流缓慢的样子。洁澈:水洁净清澈。
12)索:索要。

赏析

第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬(peng peng)勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生(de sheng)命,流传不绝。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  “敕勒川,阴山下”,诗歌一开头就以高亢的音调,吟咏出北方的自然特点,无遮无拦,高远辽阔。这简洁的六个字,格调雄阔宏放,透显出敕勒民族雄强有力的性格。
  自然的规律是严峻无情(wu qing)的,历史的法则是严峻无情的,曾不可一世的隋炀帝终被人民前进的激浪吞没。面对久已消沉的隋宫废殿遗墟,诗人在首句发出“君王不可见”的感慨,这既是对历史法则的深刻揭示,也同时深含着对暴君隋炀帝的鞭笞。昔日豪华的楼台亭阁早已不见,唯有茂盛的“芳草”在“旧宫”废墟中迎着春日疯长着,“芳草”是作者在诗中展示的最显著最明亮的可见物,这是紧扣诗题“春草宫”而来的,“芳草”二字不仅仅形象地展示出昔日“春草宫”今貌,而且也十分巧妙地把伤今怀古的主题自然顺畅地引入了自然的法规和历史的法则序列中。“春草宫”虽然在历史的进程中成为废殿遗墟,但一年一度草木枯荣,春色依然浓烈地妆扮着这里。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心(tong xin)和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  昭君出塞的故事,历来都被人写作多种主题。李白的这两首诗尽管走的是悲悯伤情路线,读来仍然让人伤怀、感动。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  四联直摅胸臆,使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在,当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”,写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离,比翼连襟之期是不会很远的了。

创作背景

  《毛诗序》认为此诗作于周幽王时,郑玄认为作于周厉王时。阮元在《揅经室集》中对郑玄之说多有驳辨。据天文学家考订,此诗中记载的日食发生在周幽王六年夏历十月一日(公元前776年9月6日),这是世界上最早的日食记录。因此,此诗当作于周幽王六年(公元前776年)。

  

林垠( 元代 )

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简 介

林垠 福州府闽县人,字天宇。嘉靖间举人。官桂阳知州,仕终户部员外郎。工诗。有《野桥集》、《世牧堂稿》。

滕王阁诗 / 李夷庚

谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室,秘而幽兮真可吉。
此地常无日,青青独在阴。太阳偏不及,非是未倾心。
夷犹怀永路,怅望临清川。渔人来梦里,沙鸥飞眼前。
黄头奴子双鸦鬟,锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去,
白鹤翠微里,黄精幽涧滨。始知世上客,不及山中人。
黄纸诏书出东厢,轻纨叠绮烂生光。宗室子弟君最贤,
春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
今日郡斋闲,思问楞伽字。"


雨中登岳阳楼望君山 / 马鸿勋

"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
银锁重关听未辟,不如眠去梦中看。"
日饮金屑泉,少当千馀岁。翠凤翊文螭,羽节朝玉帝。
此意颇堪惜,无言谁为传。过时君未赏,空媚幽林前。"
"猎客张兔罝,不能挂龙虎。所以青云人,高歌在岩户。
"今日逢初夏,欢游续旧旬。气和先作雨,恩厚别成春。
拂衣从此去,拥传一何速。元帅许提携,他人伫瞻瞩。
雁还空渚在,人去落潮翻。临水独挥手,残阳归掩门。


梦江南·九曲池头三月三 / 王文举

忽然为枯木,微兴遂如兀。应寂中有天,明心外无物。
残春惜将别,清洛行不近。相与爱后时,无令孤逸韵。"
绿水向雁门,黄云蔽龙山。叹息两客鸟,裴回吴越间。
"飞塔凌霄起,宸游一届焉。金壶新泛菊,宝座即披莲。
"不愁寻水远,自爱逐连山。虽在春风里,犹从芳草间。
一从负能名,数载犹卑位。宝剑诚可用,烹鲜是虚弃。
六博争雄好彩来,金盘一掷万人开。 丈夫赌命报天子,当斩胡头衣锦回。丈八蛇矛出陇西,弯弧拂箭白猿啼。 破胡必用龙韬策,积甲应将熊耳齐。月蚀西方破敌时,及瓜归日未应迟。 斩胡血变黄河水,枭首当悬白鹊旗。
"州民知礼让,讼简得遨游。高亭凭古地,山川当暮秋。


凤求凰 / 范超

春至林木变,洞房夕含清。单居谁能裁,好鸟对我鸣。
金钏越溪女,罗衣胡粉香。织缣春卷幔,采蕨暝提筐。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
横堤列锦帐,傍浦驻香车。欢娱属晦节,酩酊未还家。"
"鲛人潜织水底居,侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识,
寄迹栖霞山,蓬头睢水湄。忽然辟命下,众谓趋丹墀。
烟水宜春候,褰关值晚晴。潮声来万井,山色映孤城。
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。


女冠子·元夕 / 陈子文

馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物,天地无情亦爱人。
"五度溪上花,生根依两崖。二月寻片云,愿宿秦人家。
"宝地邻丹掖,香台瞰碧云。河山天外出,城阙树中分。
"北斗横天夜欲阑,愁人倚月思无端。忽闻画阁秦筝逸,
清觞养真气,玉书示道流。岂将符守恋,幸已栖心幽。"
"忘兹适越意,爱我郡斋幽。野情岂好谒,诗兴一相留。
骑别章台晚,舟行洛水春。知君梁苑去,日见白华新。"
"西坂何缭绕,青林问子家。天寒噪野雀,日晚度城鸦。


采桑子·笙歌放散人归去 / 刘一止

日出照万户,簪裾烂明星。朝罢沐浴闲,遨游阆风亭。
霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
日暮沙漠陲,战声烟尘里。将令骄虏灭,岂独名王侍。
"海上求仙客,三山望几时。焚香宿华顶,裛露采灵芝。
"新林二月孤舟还,水满清江花满山。
芳时万里客,乡路独归人。魏阙心常在,随君亦向秦。"
"偶然弃官去,投迹在田中。日出照茅屋,园林养愚蒙。
路极河流远,川长朔气平。东辕迟返旆,归奏谒承明。"


停云 / 陆罩

南徐争赴难,发卒如云屯。倚剑看太白,洗兵临海门。
逢时虽贵达,守道甘易退。逆旅乡梦频,春风客心碎。
群峰绕盘郁,悬泉仰特异。阴壑云松埋,阳崖烟花媚。
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
"歌舞怜迟日,旄麾映早春。莺窥陇西将,花对洛阳人。
不道姓名应不识。"
院暑便清旷,庭芜觉渐苞。高门关讵闭,逸韵柱难胶。
梦来魂尚扰,愁委疾空缠。虚道崩城泪,明心不应天。"


祝英台近·挂轻帆 / 权龙褒

"汉主离宫接露台,秦川一半夕阳开。青山尽是朱旗绕,
锦带交垂连理襦。自怜柳塞淹戎幕,银烛长啼愁梦着。
拥旄秉金钺,伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆,总戎向东巡。
天晴嵩山高,雪后河洛春。乔木犹未芳,百草日已新。
渭水冰下流,潼关雪中启。荷莜几时还,尘缨待君洗。"
且设庭中燎,宁窥泉下鳞。
有征视矛戟,制胜唯樽俎。彼美何壮哉,桓桓擅斯举。
函谷绝飞鸟,武关拥连营。意在斩巨鳌,何论鲙长鲸。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 蒋白

嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽,感君无尽辞君去。
"向夕灯稍进,空堂弥寂寞。光寒对愁人,时复一花落。
"杼山多幽绝,胜事盈跬步。前者虽登攀,淹留恨晨暮。
"万里猿啼断,孤村客暂依。雁过彭蠡暮,人向宛陵稀。
从此向南无限路,双旌已去水悠悠。"
莫言富贵长可托,木槿朝看暮还落。不见古时塞上翁,
汉皇修雅乐,乘舆临太学。三老与五更,天王亲割牲。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。


今日良宴会 / 许湘

俄然素书及,解此长渴饥。策马望山月,途穷造阶墀。
"野凉疏雨歇,春色遍萋萋。鱼跃青池满,莺吟绿树低。
将军临八荒,烜赫耀英材。剑舞若游电,随风萦且回。
"春草生洞渚,春风入上林。春皋有黄鹤,抚翮未扬音。
孤云飞不定,落叶去无踪。莫使沧浪叟,长歌笑尔容。"
维监太仓粟,常对府小史。清阴罗广庭,政事如流水。
杳然如在诸天宿。谁堪世事更相牵,惆怅回船江水渌。"
"忽报南昌令,乘骢入郡城。同时趋府客,此日望尘迎。