鸡鸣埭曲
激曲萦飞箭，浮沟泛满卮。将来山太守，早向习家池。
昨夜雨多春水阔，隔江桃叶唤何人。"
此生无了日，终岁踏离筵。何计因归去，深山恣意眠。"
闻说德宗曾到此，吟诗不敢倚阑干。"
声价当时众所推。一代高风留异国，百年遗迹剩残碑。
别泪应沾独宿衣。几夕精诚拜初月，每秋河汉对空机。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
谁念东山客，栖栖守印床。何年得事尽，终日逐人忙。
"经年不到龙门寺，今夜何人知我情。
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
鸡鸣埭曲拼音解释:
ji qu ying fei jian .fu gou fan man zhi .jiang lai shan tai shou .zao xiang xi jia chi .
zuo ye yu duo chun shui kuo .ge jiang tao ye huan he ren ..
ci sheng wu liao ri .zhong sui ta li yan .he ji yin gui qu .shen shan zi yi mian ..
wen shuo de zong zeng dao ci .yin shi bu gan yi lan gan ..
sheng jia dang shi zhong suo tui .yi dai gao feng liu yi guo .bai nian yi ji sheng can bei .
bie lei ying zhan du su yi .ji xi jing cheng bai chu yue .mei qiu he han dui kong ji .
.gu mu luan zhong zhong .he ren shi qu zong .xie yang shou wan he .yuan yue shang san feng .
shui nian dong shan ke .qi qi shou yin chuang .he nian de shi jin .zhong ri zhu ren mang .
.jing nian bu dao long men si .jin ye he ren zhi wo qing .
yi jing chu xiu huang .er lai shi san sui .si ren wei zeng wang .wang wang zi fu ji .
译文及注释
译文
世人传说晋王临死时，把三枝箭赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收(shou)藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
诸葛亮在南阳之时，亲自躬耕于陇亩之中。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术(shu)？
喧哗的雨已经过去、逐渐变得细微，映着天空摇漾的是如丝的细雨飘飞。
当年主父偃向西入关，资用困乏滞留异乡，家(jia)人思念折断了门前杨柳。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕(xi)阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
今天有(you)酒就喝个酩酊大醉，明日有忧虑就等明天再愁。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够(gou)报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢？
豪华的宴席已经摆(bai)好，有酒都是玉液琼浆。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
你一味让杜鹃啼破了喉咙，却教人徒然心痛。
登上燕台(tai)眺望不禁感到震惊，笳鼓喧闹之地原是汉将兵营。
菊花开了又落了，日子一天天过去。塞北的大雁在高空振翅南飞，思念的人却还没有回来。悠悠明月照在帘子上，随风飘飘然。
众人无法挨家挨户说明，谁会来详察我们的本心。
注释
⑧行云：指情人。
⑸犹：仍然。
利其然：认为这样是有利可图的。利，认为······有利可图。
⑵霁（jì）： 雪停。
①天地无穷极：指天地永恒存在，没有终极的时候。
（20）屈致：委屈（他），召（他上门）来。致，招致、引来。
⑥王命：先王以孝治天下的遗命。先王，已去世的君王。
赏析
《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。刘勰说：“枚乘摛艳，首制《《七发》枚乘 古诗》，腴辞云(yun)构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文》）《《七发》枚乘 古诗》体制和(he)描写手法虽已具后来散体大赋的特点，但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句，而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段，用了许多形象生动的比喻，绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状，如：“其始起也，洪淋淋焉，若白鹭之下翔。其少进也，浩浩溰溰，如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱，扰扰焉如(yan ru)三军之腾装。其旁作而奔起者，飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听，用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面，也都颇为出色。在结构上，《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事，移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化，不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现，标志着汉代散体大赋的正式形成，后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上，“七”成为一种专体。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻(shui zu)的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生，作为人君必须防患未然，全力消除祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
三、四句“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说：如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中，杨广不会以游幸江都为满足，他的锦帆，大概一直要飘到天边去吧。据史书记载：杨广不仅开凿了二千余里的通济渠，多次到江都去玩；还开凿了八百余里的江南河，“又拟通龙舟，置驿宫”，准备到杭州去玩，只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中，信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例，予以讽刺。用笔亦实亦虚，虚实结合。说它“实”，是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的，所以尽管夸大其事，而终不失史实和人物性格之真；说它“虚”，是因为它揉入了诗人的艺术想象，是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中，锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”，太似为媚俗，不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上，此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对，使诗句呈现出圆熟流美的动态。
这首诗着重表现军旅生活的艰辛及战争的残酷，其中蕴含了诗人对黩武战争的反对情绪。
“但见泪痕湿”，因为思念太深了，情太深了，所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪，情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”，比“才下眉头，又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括，抽取其中的一个片断：在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中，“霪雨霏霏，连月不开”，李隆基“夜雨闻铃断肠声”，写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时，唐军节节败退，安禄山“径截辎重，横攻士卒”，官军则“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗？
“野花留宝靥，蔓草见罗裙”两句，再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景：看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花，使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥；一丛丛嫩绿的蔓草，仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的，出现在诗人眼中的幻象。这种联想，既有真实感，又富有浪漫气息，宛似文君满面花般笑靥，身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻(shui zu)的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
如何爱子，对一个国君来说，决不单单是他个人的问题，这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样，所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏，并没有像许多进谏者那样，举述以往有关的历史经验教训；而是开门见山，一上来就切入谏旨，提出“爱子”应“教之以义方，弗纳于邪”的观点。接着，便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由；而这四种恶习的养成，则是为人君者过分溺爱所致。然后，话题轻轻一转，就落到州吁身上。须知，州吁作为庶子而“好兵”，这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出：“将立州吁，乃定之矣；若犹未也，阶之为祸。”之后，又连用四个顶针（也叫“顶真”或“联珠”）句，断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来，又根据传统的伦理关系和社会规范，总括出“六逆”和“六顺”，提醒庄公：“去顺效逆”只能加速祸患的发生，作为人君必须防患未然，全力消除祸患的根由。这样，就把“教之以义方，弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而，被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗歌虽然以征战者的口吻讲述了远征边塞的军旅生涯，但已不同于汉乐府中的《 《战城南》杨炯 古诗 》那样写得血流成河、惨不卒读了。诗中的主人公在叙述战争时，豪情满怀，信心百倍，充满了胜利的希冀。诗的格调雄浑激越，洋溢着浓烈的爱国之情。恰如李调元在《雨村诗话》里评述的：“浑厚朴茂，犹开国风气。”读后令人神情激奋，成为诗人代表作之一。
第二个场面：“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士，随扈死在泰山下。“父以子贵”，沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌，竟不惜为他兴师动众，征派民夫，沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚，只不过是一个斗鸡小儿之父，却迫使无数劳动者为他抖威风，这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
此诗叙事简淡，笔调亦闲雅平和，意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气；次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸；在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能，似乎更可庆幸。末了集中为人物造象，那老兵在黄昏时分吹笛，似乎还很悠闲自得呢。
创作背景
唐文宗开成元年（836），六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳，实际上等于退出了政治舞台；此时，他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。
南浦·春水
"秦末家家思逐鹿，商山四皓独忘机。
"子去非长往，君恩取大还。补天留彩石，缩地入青山。
存句止此，见《方舆胜览》）"
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
秋晓客迢迢，月清风楚楚。草虫夜侵我，唧唧床下语。
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
西省尚嗟君宦远，水鸡啼处莫听鸿。"
李白墓
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
深藏数片将归去，红缕金针绣取看。"
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
"遍数故交亲，何人得六旬。今年已入手，馀事岂关身。
兴来酒席坐通宵。贤人易狎须勤饮，姹女难禁莫慢烧。
思养其如寸草何。浙水梦怀千里远，苏台愁望白云多。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪，罗袜香裾赴碧流。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚，青云举足蹑何迟。
清平乐·上阳春晚
明玑难秘彩，美玉讵潜珍。未及黄陂量，滔滔岂有津。"
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
"芙蓉寒艳镂冰姿，天朗灯深拔豸时。
"瓦烟疏冷古行宫，寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下，
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
信知天地心不易，还有子规依旧啼。"
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
采桑子·彤霞久绝飞琼宇
道侣书来相责诮，朝朝欲报作何颜。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
"明日城东看杏花，叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过，
奔雷撼深谷，下见山脚雨。回首望四明，矗若城一堵。
旧往师招隐，初临我咏怀。何当缘兴玩，更为表新牌。"
"圣母祠堂药树香，邑君承命荐椒浆。风云大感精神地，
黄金难买一生闲。不留活计存囊底，赢得诗名满世间。
满江红·翠幕深庭
声尽灯前各流泪，水天凉冷雁离群。"
仕宦至公相，致君作尧汤。我家公相家，剑佩尝丁当。
"西风应时筋角坚，承露牧马水草冷。
今日仲容修故业，草堂焉敢更移文。"
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
古寺随僧饭，空林共鸟归。壶中驻年药，烧得献庭闱。"
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
梵宇传来金贝叶，花前拜捧慰亲容。"
伤春
"蛾眉山势接云霓，欲逐刘郎北路迷。
烟收遥岫小，雨过晚川新。倚杖何凝望，中宵梦往频。"
闻道禁中时节异，九秋香满镜台前。"
处困非乖道，求名本为亲。惟应□□意，先与化龙鳞。"
锦江南度遥闻哭，尽是离家别国声。"
竹动时惊鸟，莎寒暗滴虫。满园生永夜，渐欲与霜同。"
赏玩冰光冷，提携月魄轻。伫当亲捧握，瑚琏幸齐名。"
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序
拣匠装银镫，堆钱买钿筝。李陵虽效死，时论亦轻生。"
野人早起无他事，贪绕沙泉看笋生。"
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
"春风秋月携歌酒，八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马，
任生非常才，临事胆不摇。必当展长画，逆波斩鲸鳌。
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
朱户千家室，丹楹百处楼。水光摇极浦，草色辨长洲。
晨兴念始辱，夕惕思致寇。倾夺非我心，凄然感田窦。"
寡人之于国也
"扶桑枝边红皎皎，天鸡一声四溟晓。
有时风卷鼎湖浪，散作晴天雨点来。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织，岁晏饥寒免相逼。
万片情难极，迁乔思有馀。微臣一何幸，吟赏对寒居。"
转规回绣面，曲折度文身。舒散随鸾吹，喧唿杂鸟春。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草，邛竹烟中动酒钩。
飞鸦疑翅重，去马觉蹄轻。遥想故山下，樵夫应滞行。"
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远，行雁帖云齐。岩光翻落日，
水龙吟·登建康赏心亭
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
魂梦天南垂，宿昔万里道。池台花气深，到处生春草。
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
"承华东署三分务，履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁，
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
愿乞刀圭救生死。"
酒泉子·无题
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
雨雪生中路，干戈阻后期。几年方见面，应是镊苍髭。"
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
紫绶行联袂，篮舆出比肩。与君同甲子，岁酒合谁先。"
一夜醒来灯火暗，不应愁事亦成愁。"
深中试榔栗，浅处落莓苔。半夜重城闭，潺湲枕底来。"