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柳州二月榕叶落尽偶题

近现代 / 郑丙

"柳塘烟起日西斜,竹浦风回雁弄沙。
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
"春生寒气灭,稍动伏泉鱼。乍喜东风至,来观曲浦初。
一声钟出远山里,暗想雪窗僧起寒。"
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
劳我以少壮,息我以衰老。顺之多吉寿,违之或凶夭。
政奉南风顺,心依北极尊。梦魂通玉陛,动息寄朱轩。
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
乐天乐天,可不大哀。而今而后,汝宜饥而食,渴而饮;
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"


柳州二月榕叶落尽偶题拼音解释:

.liu tang yan qi ri xi xie .zhu pu feng hui yan nong sha .
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
.chun sheng han qi mie .shao dong fu quan yu .zha xi dong feng zhi .lai guan qu pu chu .
yi sheng zhong chu yuan shan li .an xiang xue chuang seng qi han ..
jia wu you lei shen wu shi .zheng shi an xian hao bing shi .
lao wo yi shao zhuang .xi wo yi shuai lao .shun zhi duo ji shou .wei zhi huo xiong yao .
zheng feng nan feng shun .xin yi bei ji zun .meng hun tong yu bi .dong xi ji zhu xuan .
jing wu fei bu jia .du zuo ru gou xie .dan que dong fei lai .nan nan song jun zha .
.xiang lu rao jian jia .ying yu chu hai ya .ren yi pi shen qi .ma ji yin yan hua .
mo shang xin lai xiao wei de .meng hui you ting wu geng zhong .
le tian le tian .ke bu da ai .er jin er hou .ru yi ji er shi .ke er yin .
cai lian yi sheng ge tai chang .qing si jie yan bo yuan yang ..

译文及注释

译文
绫(ling)花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟(lin)。
试登此峨眉山周游观览,其绝特奇异的风光景致哪里(li)能全部领略。
阖庐有功寿梦之孙,少年遭(zao)受离散之苦。
猫头鹰你这恶鸟,已经夺走了我的雏子,再不能毁去我的窝巢。我含辛茹苦,早已为养育雏子病了!
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关(guan)斩将,打(da)败(bai)敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
观看你书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
村老(lao)见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
北方到达幽陵之域。
汤从囚(qiu)地重泉出来,究竟他有什么大罪?

注释
长河:指黄河 。 汉应玚《别诗》之二:“浩浩长河水,九折东北流。” 唐王维《使至塞上》诗:“大漠孤烟直,长河落日圆。”
(23)“楼船”句:谓永王驻扎在扬州江面上的船舰一直连接到海上。次,驻守。扬都,指扬州。此句的正常语序是“楼船次扬都而跨海”。现在这样排列语序,是为了押韵和调整平仄格律。跨海,是夸张之辞。
三闾:指屈原,他曾任三闾大夫。
(57)晦:昏暗不明。
③平生:平素,平常。
⒂夏氏:指陈大夫夏征舒家。陈灵公与征舒母夏姬公开淫乱,所以要老百姓给夏氏筑台。
顺:使……顺其自然。
2、林推:姓林的推官,词人的同乡。

赏析

  著名美学家别林斯基曾说过,“无论在哪一种情况下,美都是从灵魂深处发出的,因为大自然的景象是不可能绝对的美,这美隐藏在创造或者观察它们的那个人的灵魂里。”白居易的《《钱塘湖春行》白居易 古诗》恰恰说明了这一美学欣赏真理。因为西湖的景色再美,也会有不尽人意之处,但是在白居易的眼中,它无疑是天下最美的景致,因为他不但善于观察,而且更善于发现和体验。或是在影视风光片中,听说和看到名胜山水美不胜收,心中不由得生起无限向往之情,可是往往一旦身临其境,面对真山真水,却反而觉得远没有预期的那样动人美丽。这就是因为人们不能带着一种发现欣赏的眼光去看待自然山水,而是带着一种先入为主的过高的甚至是带有几分挑剔的眼光去游山玩水的原因。古往今来,西湖向人们展示了无比美妙的春光,有很多人见证了西子湖的春色。可是到头来,仍然只有几首作品能广为传诵。白居易就是因为有着一副难得的美学家的欣赏眼光,才能在无数西湖的游客中,独具慧眼地发现它的动人之处,才能真正享受到大自然赐予人类的这一人间天堂(tang)。白居易并没有看到很多的“早莺”和“新燕”,只有“几处”、只见“谁家”而已,要是其他人,说不定还会因为没有到“处处”闻莺、“家家”有燕的时节,而感到遗憾,心想要是再晚来十天半个月就好了。可是白居易却不这样认为,少有少的好处,正因为少,才是“早莺”,才是“新燕”,才有一种感知春天到来的喜悦,如果诗人没有一种年轻的心态和热爱生命与春天的胸怀,恐怕就不会被这为数不多的报春者所打动,所陶醉,而欣然写下这动人的诗篇了。也正因为如此,他才能闻(neng wen)花花香,见草草美,为四处点缀的各色野花而心乱神迷,为没过马蹄的草地而唏嘘感叹了。白居易是幸运的,因为他有一双发现美、发现春天的眼睛,所以他会在西湖美景中,不能自已,乃至流连忘返:“最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。”白居易任杭州剌史时,也确曾修堤蓄水,灌溉民田,不过其堤在钱塘门之北,可是后人多误以白堤为白氏所修之堤了。
  以上四首诗,分为两组,写作于南齐永明(483—493)年间。“永明”是齐武帝萧赜的年号。传说萧赜未登基前,曾游历樊城、邓县(今湖北省襄樊市一带),熟悉了《估客乐》这一支歌曲。(估客,同“贾客”,行商之人)他当上皇帝后,因追忆往事,写过以“昔经樊邓役,阻潮梅根渚”为内容的两首《估客乐》诗,并让乐府官吏奏入管弦以教习乐工。但他的歌辞写得不好,无法同原来的曲调谐合,于是他召来僧侣宝月,命宝月重新写作了两首《估客乐》辞。宝月的作品,很快就同歌曲谐合了。乐府歌人还在歌中加上了表达感忆意思的和送声,使歌曲大行于世。后来,宝月又续作了后两首诗,让乐工在齐武帝萧赜驾龙舟游观五城时歌唱。这几首歌而且被编入舞蹈,在南齐时由十六人表演,在萧梁时由八人表演。直到唐代武则天时,宫廷乐工还能歌唱《估客乐》辞。《古今乐录》、《通典》、《旧唐书》、《通志》、《文献通考》都记载了关于《估客乐》的上述故事,可见它是一篇脍炙人口的乐府歌辞。
  这首诗语言优美,节奏平缓,寓情于景,以景写情,写出了征人眼前之景,心中之情,感人肺腑。诗意婉曲深远,让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境,的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。
  诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴,寒泉在浚邑,水冬夏常冷,宜于夏时,人饮而甘之;而黄鸟清和宛转,鸣于夏木,人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
  传来消息满江乡,乌桕红经十度霜。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  颔联写友人困顿坎坷,仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因,“归无旧业”说明题目的“襄州”,仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马,为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后,几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代,老去投归,景况可想。两句上二下三,前后转折,意义上中间含个“而”字在,顿挫而沉郁,有杜诗风神。所谓“明时”,实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军,却被罢斥,足见朝廷之“不明”。两句为对文,作互文看更有慨触。次句语由直寻,羌无故实,但“老去”犹“恋”,则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实,而同情这位被迫退职的军人。
  “以(鱼)享以(鱼)祀,以介景福”是饮水思源、祈求福佑的祭祀行动。如果将鱼换成其他的祭品,祭祀的意蕴就会大受损害,而诗作一气呵成的效果也便丧失无遗。在这首诗中,鱼实在是必然贯穿到底的。最后一句虽然没有写出鱼,但鱼依然存在,因为“鱼”与“余”谐音。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗所写的祭祀季冬一次,隔年之春又一次,均用鱼,这便有理由推断:时至今日仍然广泛流传的“年年有鱼(余)”年画,民间除夕席上对鱼不动筷而让它完整地留进新年的习俗,和《《周颂·潜》佚名 古诗》所描写的祭祀是一脉相承的。《《周颂·潜》佚名 古诗》应当被视为民俗史上一条重要资料,它的末句所祈之福就是“余”。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在(yi zai)外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  “对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧,唯有杜康。”
  这是一份孤独的美丽,亦是一份美丽的哀怨。在诗人的笔下,活脱脱的一位独居深闺的贵族少妇,承载着满心的思念之心,在这鸟语花香的季节里,更是衬托出她内心的复杂之境,那份哀思,那份幽怨,亦夹杂着几许无奈。怨,却怨不了谁,只是心底那汹涌的思念之情,却是怎么也无法排遣消散的。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。

创作背景

  一般认为,这首词很可能是贺铸初到宜兴时所作。贺铸五十八岁致仕客居苏州之后,经常来往于常州、宜兴一带。宜兴古称阳羡,所以贺铸改《踏莎行》为《阳羡歌》,作词抒发他致仕后落寞失志的情怀。

  

郑丙( 近现代 )

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简 介

郑丙 (1121—1194)福州长乐人,字少融。高宗绍兴十五年进士。初为谏官,颇以风力称。积官至吏部尚书。朱熹劾奏唐仲友,丙迎合宰相王淮,庇护仲友,且谓道学欺世盗名,不宜信用。曾知泉州,为政暴急。官终端明殿学士。卒谥简肃。

凤求凰 / 钊水彤

不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"
绿杨阴重官舍静。此时醉客纵横书,公言可荐承明庐。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
"芙蓉寒艳镂冰姿,天朗灯深拔豸时。
"平时东幸洛阳城,天乐宫中夜彻明。
前鸿后雁行难续,相去迢迢二十年。"


端午日 / 巫马洁

"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
"青山旧路在,白首醉还乡。(《别白公》)
"兰焰芳芬彻晓开,珠光新霭映人来。歌迎甲夜催银管,
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
帝城花笑长斋客,三十年来负早春。"


终风 / 乐正奕瑞

闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
"岸帻静言明月夜,匡床闲卧落花朝。二三月里饶春睡,
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
病妻尚在床,稚子初离乳。幽兰思楚泽,恨水啼湘渚。
珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君。"
行行驱马万里远,渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷,
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。


上林春令·十一月三十日见雪 / 鲜于金帅

酒满心聊放。丱发此淹留,垂丝匪闲旷。青山不可上,
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
与君一顾西墙画,从此看山不向南。"
永日厨烟绝,何曾暂废吟。闲时随思缉,小酒恣情斟。
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。"
天边有仙药,为我补三关。


春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作 / 申屠之芳

看看舞罢轻云起,却赴襄王梦里期。"
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
远近高低树,东西南北云。朝朝常独见,免被四邻分。"
诏深荣嗣子,海变记孤坟。宝思皆涵象,皇心永念勋。
"锦莲浮处水粼粼,风外香生袜底尘。
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
何事经年断书信,愁闻远客说风波。


柳花词三首 / 卜慕春

白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
冬裘夏葛相催促,垂老光阴速似飞。"
一片风帆着远天。猿啸不离行道处,客来皆到卧床前。
"刘桢病发经春卧,谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉,
九重宫殿闭豺狼,万国生人自相噬。蹭蹬疮痍今不平,
"吹台山上彩烟凝,日落云收叠翠屏。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"


点绛唇·金谷年年 / 胖姣姣

凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
汗洽聊箕踞,支羸暂虎蹲。濯缨闲更入,漱齿渴仍吞。
应是梵宫连洞府,浴池今化醒泉清。"
"自君离海上,垂钓更何人。独宿空堂雨,闲行九陌尘。
居人不觉三吴恨,却笑关河又战争。"
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。


踏莎行·闲游 / 磨恬畅

莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。
碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
不惜补明月,惭无此良工。"
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。


八六子·倚危亭 / 铎语蕊

欲问前朝戴居士,野烟秋色是丘陵。"
"三年赁舍亲仁里,寂寞何曾似在城。饮酒自缘防冷病,
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
瞪目思清浅,褰裳恨暗投。徒看川色媚,空爱夜光浮。
黄鹄遥将举,斑麟俨未行。惟应鲍靓室,中夜识琴声。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 令狐迁迁

"凄凄苦雨暗铜驼,袅袅凉风起漕河。自夏及秋晴日少,
到来唯见山高下,只是不知湖浅深。"
早到可中涢南寺,免得翻经住几年。"
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
忆昔东邻宅初构,云甍彩栋皆非旧。玳瑁筵前翡翠栖,
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
箭插雕翎阔,弓盘鹊角轻。闲看行近远,西去受降城。"