芄兰
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
"十月清霜尚未寒，雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里，
孤舟一水中，艰险实可畏。群操百丈牵，临难无苟避。
朝元雕翠阁，乞巧绣琼楼。碧海供骊岭，黄金络马头。
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
"红花颜色掩千花，任是猩猩血未加。
云树无猿鸟，阴崖足薜萝。 ——耿湋
"曾上青泥蜀道难，架空成路入云寒。
到头委付何曾是，虚把罗襦与彦回。"
"游子离魂陇上花，风飘浪卷绕天涯。
芄兰拼音解释:
zhu men jin zai rao lan wang .long fen ye yu zi jiao tai .tian yu chun feng fa hao xiang .
lv shui ren cong lian bi yin .qing shan bu yong duan chang yin ..
.shi yue qing shuang shang wei han .xue ying zhong die yi ru tuan .huan bei du yong dong yuan li .
gu zhou yi shui zhong .jian xian shi ke wei .qun cao bai zhang qian .lin nan wu gou bi .
chao yuan diao cui ge .qi qiao xiu qiong lou .bi hai gong li ling .huang jin luo ma tou .
.ye chang pian jue lou sheng chi .wang wang sui ge can cui mei .huang ye luo cui zhen chu ri .
.hong hua yan se yan qian hua .ren shi xing xing xue wei jia .
yun shu wu yuan niao .yin ya zu bi luo . ..geng wei
.zeng shang qing ni shu dao nan .jia kong cheng lu ru yun han .
dao tou wei fu he zeng shi .xu ba luo ru yu yan hui ..
.you zi li hun long shang hua .feng piao lang juan rao tian ya .
译文及注释
译文
我踏过江水(shui)去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先(xian)一(yi)样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不(bu)觉泪水已经沾满了衣服。
且停杯，侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融；更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。
啊，处(chu)处都寻见
深蒙错爱啊不以我鄙陋为耻。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
我打马在兰草水边行走，跑上椒木小山暂且停留。
听说通往轮台(tai)的路上，连年都可以看到雪飞。
幽深的内室冬暖夏凉，即使严寒酷暑也不能侵犯。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,
很久来为公务所累，幸好被贬谪到南方少数民族地区。闲静无事，与农人的菜圃为邻，有的时候就像个山林中的隐士。早晨耕田，翻锄带着露水的野草，晚上撑船游玩回来，船触到溪石发出声响。独来独往，碰不到其他的人，眼望楚天一片碧绿，放声高歌。韵译
我已忍受十年的飘零生活(huo)，把家安在这里不过勉强栖身。
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
注释
58.白头：指年老。望：望京华。
90、左右校：即左、右校尉，次于将军的军官，这里指他们所率领的军队。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
15.束君归赵：把您捆绑起来送还赵国。
酹：《广韵》：“酹，以酒沃地也。”
苟：只要，如果。
17、当：通“挡”，抵挡
在晋董狐笔：出自《左传·宣公二年》载，春秋时，晋灵公被赵穿杀死，晋大夫赵盾没有处置赵穿，太史董狐在史册上写道：“赵盾弑其君。”孔子称赞这样写是“良史”笔法。
赏析
严酷的现实，使他不得不对朝廷对皇帝，对人生对社会作出一些阴暗的结论。与他的许多寄梦诗不一样，在深夜，万籁俱寂时，作者眼前没有现实生活的情景搅扰，可以对着旷远的星空和雨夜任意地幻想，说任何放言达词。而身在繁荣帝都，作者却身不由己。临安城虽然春色明媚，但官僚们偏安一隅，忘报国仇，粉饰太平。作者是时刻清醒的，他在表面的升平气象和繁荣面貌中看到了世人的麻木、朝廷的昏聩，想到了自己未酬的壮志。但他既不能高唱，又无法托情梦，只好借春色说愁绪，把春天写成了无情之物。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢(fa ne)，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就(ye jiu)收到了预期的效果。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识(ren shi)到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心(shang xin)”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是(er shi)讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
文章内容共分四段。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢(fa ne)，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就(ye jiu)收到了预期的效果。
“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里，突然停止，富有韵味。
整首诗内容深厚，感情沉郁。前半以虚写实，从虚拟的景象中再现出真实的历史画面；后半夹叙夹议，却又和一般抽象的议论不同。它用历史事实说明了褒贬之意。末尾用谯周和诸葛亮作对比，进一步显示了诸葛亮系蜀国安危于一身的独特地位，也加深了读者对诸葛亮的敬仰。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思想上认识(ren shi)到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
“河曲智叟笑而止之曰：‘甚矣，汝之不惠。以残年余力，曾不能毁山之一毛，其如土石何？’”
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
秋天的傍晚，诗人登上金陵（今南京）城头远望，只见浮云落日映照着这座古城，一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心(shang xin)”，即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物，丹青能画；而“一片伤心”，乃抽象感情，所以纵有丹青妙手，也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说：“‘画不成’三字，是‘伤心’二字这神。”正因为画不成，故见“伤心”之深；也正因为伤心如此，所以谁也难以传神地画出这种心声。
韩愈是唐代散文巨匠，同时也是对宋代作家极有影响的诗人。人们对他的“以文为诗”（把诗歌写得散文化）谈得比较多，却很少注意他那更为突出的“以诗为文”的特点。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
诗意在慨叹征战之苦，谴责将领骄傲轻敌，荒淫失职，造成战争失利，使战士受到极大痛苦和牺牲，反映了士兵与将领之间苦乐不同，庄严与荒淫迥异的现实。诗虽叙写边战，但重点不在民族矛盾，而是(er shi)讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时，也写出了为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越，慷慨悲壮。
“罗裙色”是从第二句中的“芳草”联想而引出来的，“芳草”在春色中的艳丽和花枝招展，自然使人想起昔日这里宫妃罗裙颜色，“犹带”从语法上来看把“芳草”与“罗裙”进行了自然地承上启下式的连接，而更主要的是把读者的思路从眼前所见之景物而一下子转入对历史的回顾和思考中去，从诗意上紧紧地扣住了“怀古”的诗题，结句“青青向楚人”，又从历史的回顾中回到眼前“青青”的“芳草”，春回人间青青的芳草随意根植生长在楚地，它的心意还是向着“楚人”的。昔日春草宫所在的江都古为东楚地，所以诗人把这里的人称为“楚人”，这自然是从“怀古”的角度，把笔锋扩展得很远，伸到历史的深层中去了。人民是历史的主人，自然历史前进的轨迹是向着人民心愿的。诗人在这里把“青青”的“芳草”拟人化，是为请出这里的自然景物作证来阐明历史前进的严峻轨迹。年年春意宛然，而惟不见当年的隋炀帝，结句不仅补足了句首之意，而且使诗意也进入了一个回环往复的奇妙境界之中。
这是一首题画诗。作者借鹰言志，通过描绘画中雄鹰的威猛姿态和飞动的神情，以及搏击的激情，“曲尽其妙”（《瀛奎律髓》），从而表现了作者青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。
文章内容共分四段。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
创作背景
诗人兴冲冲步行山中拜访一位道士，不想却吃了个闭门羹，在居所远近寻找，仍未如愿，诗人非但没有产生失望惆怅，反而获得精神惬意和心理的满足。此诗就是在这样的情境下所作的。
陆宰( 元代 )
收录诗词 (9665) 首
简 介
陆宰 （1088—1148）绍兴山阴人，字元钧。陆佃子。以朝请大夫直秘阁。高宗绍兴间，建秘阁，求天下遗书，首命绍兴府录宰家书，凡一万三千余卷。有《春秋后传补遗》。
唐崇徽公主手痕和韩内翰
不是不归归未得，好风明月一思量。"
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
胡儿移帐寒笳绝，雪路时闻探马归。"
离居渐觉笙歌懒，君逐嫖姚已十年。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉，
千秋岁·苑边花外
"酒泻银瓶倒底清，夜深丝竹凤凰鸣。
"雪冻阴河半夜风，战回狂虏血漂红。
"千里长江皆渡马，十年养士得何人。
"强兵四合国将危，赖有谋臣为发挥。
谁许近来轻印绶，因君昨日悟禅心。 ——崔逵"
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
多少学徒求妙法，要于言下悟无生。"
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
月夜江行寄崔员外宗之
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡，修行唯说夜安禅。
"高楼临古岸，野步晚来登。江水因寒落，山云为雪凝。
"十五辕门学控弦，六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价，
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
边疆氛已息，矛戟血犹残。紫陌欢声动，丹墀喜气盘。
朝朝奉御临池上，不羡青松拜大夫。
"剑气徒劳望斗牛，故人别后阻仙舟。残春谩道深倾酒，
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
"岂肯闲寻竹径行，却嫌丝管好蛙声。
"天爵休将儋石论，一身恭俭万邦尊。赌将金带惊寰海，
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
廪米陈生醭，庖薪湿起烟。鸣鸡潜报晓，急景暗凋年。 ——白居易
高鸟思茂林，穷鱼乐洿池。平生握中宝，无使岁寒移。"
寂寞銮舆斜谷里，是谁翻得雨淋铃。"
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
萍解深可窥，林豁遥在瞩。 ——崔子向
"为礼依天象，周旋逐月成。教人三让美，为客一宵生。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
云衣惹不破， ——诸葛觉
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
尘飞景阳井，草合临春阁。芙蓉如佳人，回首似调谑。
精卫填海
景龙临太极，五凤当庭舞。谁信壁间梭，升天作云雨。
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
"佛刹接重城，红楼切太清。紫云连照耀，丹槛郁峥嵘。 ——广宣
独吟霜岛月，谁寄雪天衣。此别三千里，关西信更稀。"
"仁祠表虚旷，祇园展肃恭。栖息翠微岭，登顿白云峰。
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落，酒泛金樽月未央。
感此尝忆古人言，一妇不织天下寒。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
菩萨蛮·回文秋闺怨
秋晚遥峰出，沙干细草平。西陵烟树色，长见伍员情。"
"怜君无那是多情，枕上相看直到明。日照绿窗人去住，
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
"大藩从事本优贤，幕府仍当北固前。花绕楼台山倚郭，
恩酬期必报，岂是辄轻生。神剑冲霄去，谁为平不平。
因逢日者教重应，忍被云僧劝却归。（宾于应举，
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
酒罢长叹息，此叹君应悲。乱中吾道薄，卿族旧人稀。
柳枝词
谁言摈朋老，犹自将心学。危檐不敢凭，朽机惧倾扑。 ——孟郊
池中鱼戏绿苹翻。君恋京师久留滞，妾怨高楼积年岁。
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
郡楼昨夜西风急，一一更筹到枕前。"
"高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。
吹起暮尘京洛中。飞雪萧条残腊节，落花狼藉古行宫。
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
四字令·拟花间
"属城甘雨几经春，圣主全分付越人。
"洪流盘砥柱，淮济不同波。莫讶清时少，都缘曲处多。
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
今日未啼头已白，不堪深入白云啼。"
六穗垂兼倒，孤茎袅复斜。影同唐叔献，称庆比周家。"
天地有炉长铸物，浊泥遗块待陶钧。"
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
曳杖歌
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重，九华秋迥凤巢高。
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅，门外南州处士家。
急雨洗荒壁，惊风开静门。听君吟废夜，苦却建溪猿。"
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
后夏仍多病，前书达几封。 ——皎然
千年垄树何人哭，寂寞苍苔内史碑。"
陶令田园，匠意真直。 ——皎然