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戏赠郑溧阳

先秦 / 赵玉坡

哀笳慢指董家本,姜生得之妙思忖。泛徽胡雁咽萧萧,
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
男儿未死争能料,莫作忠州刺史看。"
中间十四年,六年居谴黜。穷通与荣悴,委运随外物。
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
红楼富家女,金缕绣罗襦。见人不敛手,娇痴二八初。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
下邽田地平如掌,何处登高望梓州。"
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
况兹孟夏月,清和好时节。微风吹袷衣,不寒复不热。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
"新授铜符未着绯,因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠,
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
峡猿亦何意,陇水复何情。为入愁人耳,皆为肠断声。


戏赠郑溧阳拼音解释:

ai jia man zhi dong jia ben .jiang sheng de zhi miao si cun .fan hui hu yan yan xiao xiao .
tian yan sha tou shi .ling long zhu an chuang .ba tong chang wu xia .hai ke hua shen long .
nan er wei si zheng neng liao .mo zuo zhong zhou ci shi kan ..
zhong jian shi si nian .liu nian ju qian chu .qiong tong yu rong cui .wei yun sui wai wu .
ruo pao feng jing chang xian zuo .zi wen dong jing zuo di lai ..
.dong lou sheng shi wo pian zhi .qi xiang duo sui hun dan yi .hu juan yi shang bai zhong die .
hong lou fu jia nv .jin lv xiu luo ru .jian ren bu lian shou .jiao chi er ba chu .
qian shi feng sui shan .gui xin yan zai liang .yin qin ji niu nv .he han zheng xiang wang ..
xia gui tian di ping ru zhang .he chu deng gao wang zi zhou ..
.ye shen cao zhao ba .shuang yue qi lin lin .yu wo nuan can bei .deng qian xiang dui yin .
kuang zi meng xia yue .qing he hao shi jie .wei feng chui jia yi .bu han fu bu re .
lian tou jin bei zhan qiu ye .hua yin zhong xi wo xing sao .bing quan chou gu sheng yan wa .
.qiu hong guo jin wu shu xin .bing dai sha jin qiang chu men .
.xin shou tong fu wei zhuo fei .yin jun zhuang shu shi guang hui .hui shen fan shu ti pao zeng .
.yi jia ru xin zhai .ba jun you yu zi .ji ke bi zao shi .fu mian you han ji .
ji quan sang jia fen san hou .lin yuan shi zhu ji liao shi .luo hua bu yu kong ci shu .liu shui wu qing zi ru chi .feng dang yan chuan chu po lou .yu lin ge ge yu qing yi .qian ting hou yuan shang xin shi .wei shi chun feng qiu yue zhi .
xia yuan yi he yi .long shui fu he qing .wei ru chou ren er .jie wei chang duan sheng .

译文及注释

译文
我惆怅地独自仰天(tian)长啸,青崇山峻岭依旧,故国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?
造一座这样的堂屋费钱上百万,那郁郁勃勃的气象上凌云烟。
粗看屏风画,不懂敢批评。
脚上这一双夏(xia)天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带衣领,恭候那女主人来试穿新装。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而(er)撰写铭文的,对于一般的人也能加以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那么依然不能流传于世,因此就要求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
惭愧(kui)作你的青云客,三次登上黄鹤楼。
  您一向小心地奉养双亲,使日子过得很安宁,只希望全家平安无事。现在却有一场大火灾吓坏了您,同时,调和饮食的工具,也许因此不能供应:我因此刚(gang)一听到这消息就大吃一惊。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜(lan),高风亮节象秋天的竹竿。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更(geng)令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
碧草照映台阶自当显露春色,树上的黄鹂隔枝空对婉转鸣唱。
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
打出泥弹,追捕猎物。

注释
4.舫:船。
⑶临平山,在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》“余杭门外叶飞秋,尚记居人挽去舟。一别临平山上塔,五年云梦泽南州”,临平塔时为送别的标志。
13、二八:十六日。鲍照《玩月城西门廨中》:“三五二八时,千里与君同。”
〔19〕门:一作闼,指门中小门。
⒄薄:接近。松筠:松树和竹子,比喻志行高洁之人。
19.岂:怎么。
(49)怅盘桓以反侧:惆怅难耐,辗转反侧。盘桓,这里指内心的不平静。
②春岁:指天宝七年春,与白毫子游历八公山。
岩邑:险要的城镇。岩,险要。邑,人所聚居的地方。

赏析

  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。
  李白的《《少年行二首》李白 古诗》,刻划的是豪爽倜傥的少年形象,因而,诗中写少年紧扣其个性特点下笔。敲打着乐器喝着酒,背着宝剑唱着歌,骑着白马踏着落花,风流豪爽的少年形象跃然纸上,栩栩如生。从中,读者不难窥见任气逞能的少年李白的影子。这是李白对自己年轻时候的一种回忆,也只有李白才会写出这样的诗句。全诗语言豪迈俊爽,寓刚于柔,刚柔并济,浑然天成。
  谢灵运本身写过一篇《游名山志》,文中提到“斤竹涧”。后人或据今绍兴东南有斤竹岭,去浦阳江约十里,以为斤竹涧即在其附近;近人余冠英先生在其所注《汉魏六朝诗选》中则以为此涧在今浙江乐清县东,而乐清是在永嘉附近的。谢灵运在永嘉太守任上的时间是公元422至423年,而长住会(zhu hui)稽(今绍兴市)则是公元428年(元嘉五年)以后的事。由于地点的说法不一,这首诗的写作时间因之也较难判定。好在这诗以写景为主,对写作时间不妨存疑。
  第四幅、街上,男女裸聚图:竞相告语,忘其未衣。
  此词上片虽从眼前现状落笔,但主要还是写对过去那段惊心动魄的历史的回忆,多用赋笔的手法,下片则重在抒写自己的心情与气节。在异域之中送别具有同样遭遇的友人回到也同样为自己所朝思暮想的地方,最容易让人激动感伤。同时也激励他人,作者送别友人,只能依旧在北国羁留,心中的愁苦可谓至深。
  《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时,就一层层地进行渲染,但并不因为渲染,不再留有余味,相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”,可以想象,刘十九在接到白居易的诗之后,一定会立刻命驾前往。于是,两位朋友围着火炉,“忘形到尔汝”地斟起新酿的(niang de)酒来。也许室外真的下起雪来,但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色,发出了甜美和谐的旋律……这些,是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染,又简练含蓄,所以不仅富有诱惑力,而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒,而是醇醪,可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息,不加任何雕琢,信手拈来,遂成妙章。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
其一  据唐人薛用弱《集异记》记载:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)间,王之涣与高适、王昌龄到(ling dao)旗亭饮酒,遇梨园伶人唱曲宴乐,三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首,高适也有一首诗被唱到,王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了,她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  颈联继续写景。两句比喻,牢牢把握住居高临下的特点:居高,所以风急,所以风如雷响,惊心动魄;临下,才见沙痕,才见沙似浪翻,历历在目。不说“如雷”而说“疑雷”,传神地写出诗人细辨风声的惊喜情态。而白日、黄河、沙浪、风声,从远到近,自下而上,构成一幅有色彩、有动态、有音响的立体图画,把边塞风光,写得势阔声宏,莽莽苍苍之至。尤其是“白日地中出,黄河天外来”一联,语句浑朴,境界辽阔,学盛唐而能造出新境,很为后人激赏。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  三、寓意遥深,可以两解。此诗抓住蜜《蜂》罗隐 古诗特点,不做作,不雕绘,不尚词藻,虽平淡而有思致,使读者能从这则“动物故事”中若有所悟,觉得其中寄有人生感喟。有人说此诗实乃叹世人之劳心于利禄者;有人则认为是借蜜《蜂》罗隐 古诗歌颂辛勤的劳动者,而对那些不劳而获的剥削者以无情讽刺。两种解会似相龃龉,其实皆允。因为“寓言”诗有两种情况:一种是作者为某种说教而设喻,寓意较浅显而确定;另一种是作者怀着浓厚感情观物,使物著上人的色彩,其中也能引出教训,但“寓意”就不那么浅显和确定。如此诗,大抵作者从《蜂》罗隐 古诗的“故事”看到那时苦辛人生的影子,但他只把“故事”写下来,不直接说教或具体比附,创造的形象也就具有较大灵活性。而现实生活中存在着不同意义的苦辛人生,与《蜂》罗隐 古诗相似的主要有两种:一种是所谓“终朝聚敛苦无多,及到多时眼闭了”(《红楼梦》“好了歌”);一种是“运锄耕劚侵星起”而“到头禾黍属他人”。这就使得读者可以在两种意义上作不同的理解了。但是,随着时代的前进,劳动光荣成为普遍观念,“《蜂》罗隐 古诗”越来越成为一种美德的象征,人们在读罗隐这诗的时候,自然更多地倾向于后一种解会了。可见,“寓言”的寓意并非一成不变,古老的“寓言”也会与日俱新。
  “若教临水畔,字字恐成龙。”

创作背景

  此诗写于开元十二年(724),是当时二十四岁的李白在离开读书十载的匡山书院时写的。

  

赵玉坡( 先秦 )

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简 介

赵玉坡 赵玉坡,字荆峰,朝鲜人。

小雅·小旻 / 法木

腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
"世缘未了治不得,孤负青山心共知。
又如风云会,天使相召匹。不似势利交,有名而无实。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
"认得春风先到处,西园南面水东头。柳初变后条犹重,
内出金银代酬犒。臣有一言昧死进,死生甘分答恩焘。


即事 / 飞尔竹

辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。
"放杯书案上,枕臂火炉前。老爱寻思事,慵多取次眠。
墓中下涸二重泉,当时自以为深固。下流水银象江海,
妇人一丧夫,终身守孤孑。有如林中竹,忽被风吹折。
行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。


论诗三十首·十一 / 栋丙

此语君莫怪,静思吾亦愁。如何三伏月,杨尹谪虔州。"
荏苒星霜换,回环节候催。两衙多请告,三考欲成资。
独立栖沙鹤,双飞照水萤。若为寥落境,仍值酒初醒。"
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
手把杨枝临水坐,闲思往事似前身。"
"欲送残春招酒伴,客中谁最有风情。两瓶箬下新开得,


春残 / 纪南珍

"衰容禁得无多酒,秋鬓新添几许霜。纵有风情应淡薄,
常恐飞上天,跳跃随姮娥。往往蚀明月,遣君无奈何。"
忘怀日已久,三度移寒暑。今日一伤心,因逢旧乳母。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
紫蕨行看采,青梅旋摘尝。疗饥兼解渴,一醆冷云浆。"
闲将酒壶出,醉向人家歇。野食或烹鲜,寓眠多拥褐。


临江仙·深秋寒夜银河静 / 律旃蒙

登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
右袂尚垂鞭,左手暂委辔。忽觉问仆夫,才行百步地。
把酒循环饮,移床曲尺眠。莫言非故旧,相识已三年。"
有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"


千秋岁·半身屏外 / 闾丘翠翠

"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
传闻共甲子,衰隤尽枯藁。独有冰雪容,纤华夺鲜缟。
绿芽十片火前春。汤添勺水煎鱼眼,末下刀圭搅麹尘。
笙歌一曲思凝绝,金钿再拜光低昂。日脚欲落备灯烛,
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
酒渴春深一碗茶。每夜坐禅观水月,有时行醉玩风花。


承宫樵薪苦学 / 仲孙武斌

"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
虚过休明代,旋为朽病身。劳生常矻矻,语旧苦谆谆。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。


春思二首·其一 / 卿凌波

第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
"宪台文法地,翰林清切司。鹰猜课野鹤,骥德责山麋。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
怜君古人风,重有君子儒。篇咏陶谢辈,风流嵇阮徒。
面苦桄榔裛,浆酸橄榄新。牙樯迎海舶,铜鼓赛江神。
"悄悄初别夜,去住两盘桓。行子孤灯店,居人明月轩。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。


管仲论 / 斐乐曼

南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
雕题虽少有,鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤,家神爱事乌。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
孔山刀剑立,沁水龙蛇走。危磴上悬泉,澄湾转坊口。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。
淡交唯对水,老伴无如鹤。自适颇从容,旁观诚濩落。


寒食寄郑起侍郎 / 上官宇阳

今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
永宁昔在抡鉴表,沙汰沉浊澄浚源。君今取友由取士,
此时方自悟,老瘦亦何妨。肉轻足健逸,发少头清凉。
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"