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贺新郎·寄李伯纪丞相

清代 / 杨明宁

幽鹭独来无限时。洗钵老僧临岸久,钓鱼闲客卷纶迟。
"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
拟登绝顶留人宿,犹待沧溟月满时。"
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。
茂苑廊千步,昭阳扇九轮。阳城迷处笑,京兆画时嚬。
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞,看遍花心求入处。
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
"万缘销尽本无心,何事看花恨却深。
"前欢往恨分明在,酒兴诗情大半亡。
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
"君诗通大雅,吟觉古风生。外却浮华景,中含教化情。
虢国夫人照夜玑,若为求得与红儿。
他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
自有丹砂驻少年。渔钓未归深竹里,琴壶犹恋落花边。


贺新郎·寄李伯纪丞相拼音解释:

you lu du lai wu xian shi .xi bo lao seng lin an jiu .diao yu xian ke juan lun chi .
.ling ling ye yu zi chou gen .chu wu shang li hao duan hun .
ni deng jue ding liu ren su .you dai cang ming yue man shi ..
.zeng su san ba lu .jin lai bu yuan ting .yun gen ti pian bai .feng ding zhi jian qing .
mao yuan lang qian bu .zhao yang shan jiu lun .yang cheng mi chu xiao .jing zhao hua shi pin .
yin de jiao ying chi bu qu .duo shao you feng jin ri fei .kan bian hua xin qiu ru chu .
ru jin zu de cheng chi qu .mo shi jiang hu que diao yu ..
.wan yuan xiao jin ben wu xin .he shi kan hua hen que shen .
.qian huan wang hen fen ming zai .jiu xing shi qing da ban wang .
.zhu chou cang ying qi you wei .qing chan yin lu zui gao qi .duo cang gou de he ming fu .
.jun shi tong da ya .yin jue gu feng sheng .wai que fu hua jing .zhong han jiao hua qing .
guo guo fu ren zhao ye ji .ruo wei qiu de yu hong er .
ta ri zhu men kong nan sao .sha di xin zhu bi wu chen ..
zhong mu pai shu ying .han liu die xi wen .yao yao wang dan gui .xin xu geng fen fen ..
zi you dan sha zhu shao nian .yu diao wei gui shen zhu li .qin hu you lian luo hua bian .

译文及注释

译文
  沉潜的龙,姿态是多么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对天上(shang)的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田,却又力量无法胜任。为了追求俸禄,我来到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子(zi),睡著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然(ran)间揭开窗帷,暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风,新来的阳气也更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草,园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
夕阳渐渐地失去了光泽,从西边落下。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
禅客归(gui)山心情急,山深禅定易得安。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
你难道没有看到昆吾的宝石被炼成宝剑,通红的炉火,剑锋上射出紫色的光焰?
闲步信足,不觉已到前院。彩(cai)楼已然搭好,和去年此时的一样:华丽的让人眩晕得手足无措。然而,时过境迁,佳人早已不在,茕茕孑立的我看谁在这样沉迷的夜乞巧!相必此情此景,就连汉宫秋月下夜夜笙歌的影娥池亦只能任凭一潭吹皱的池水空叹了吧!我的心生出还旋寂寞的藤,沿着彩楼蜿蜒,零零落落,缠缠绕绕,纠纠结结。当年你濯濯素手为我缝绽的锦衣华服始终不敢穿在身上——那都是满满的你笑颜如花的念想啊!我的侍从……!不关今日将如何忙乱,也一定要牢记我的叮咛,千万不要触碰那些早已沉压柜底的旧罗衫啊!
燕子翩翩飞翔归去啊,寒蝉寂寞也不发响声。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
  九月时,江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时,有了一种愁绪下了露水,月亮中有很冷的感觉起了风,衣带飘飘,是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
伤心流连,我想找个有力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。

注释
(100)官守——行政职务。言责——进言的责任。
⑶周流:周游。
柳条新:新的柳条。
赐:赏给,古代上给下,长辈给晚辈送东西叫赐。
《息夫人》王维 古诗:《息夫人》王维 古诗本是春秋时息国君主的妻子。公元前680年,楚王灭了息国,将她据为己有。她虽在楚宫里生了两个孩子:熊艰与熊恽,但默默无言,始终不和楚王说一句话。楚王问她为什么不说话?她答道:“吾一妇人而事二夫,纵不能死,其又奚言!”
④回廊:回旋的走廊。

赏析

  前节写“洒江郊”的茅草无法收回,除此以外,还有落在平地上可以收回的茅草,但却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼,如果诗人不是“老无力”,而是年当壮健有气力,自然不会受这样的欺侮。“忍能对面为盗贼”,意思是,群童竟然忍心在他的眼前做盗贼。但其实,这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已,决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名,要告到官府里去办罪。所以,“唇焦口燥呼不得”,也就无可奈何了。用诗人杜甫的《又呈吴郎》一诗中的话说,这正是“不为困穷宁有此”,诗人如果不是十分困穷,就不会对大风刮走茅草那么心急如焚;“群童”如果不是因为他十分困穷,也不会冒着狂风抱走那些并不值钱的茅草。这一切,都是结尾的伏线。“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的博大胸襟和崇高愿望,正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
  中国诗的传统主张含蓄蕴藉。宋代诗论家严羽提出作诗四忌:“语忌直,意忌浅。脉忌露,味忌短。”清人施补华也说诗“忌直贵曲”。然而,李白《《赠汪伦》李白 古诗》的表现特点是:坦率,直露,绝少含蓄。其“语直”,其“脉露”,而“意”不浅,味更浓。古人写诗,一般忌讳在诗中直呼姓名,以为无味。而《《赠汪伦》李白 古诗》从诗人直呼自己的姓名开始,又以称呼对方的名字作结,反而显得真率,亲切而洒脱,很有情味。
  这是一首描写羁旅行愁的诗作。当时作者遭遇离乱,漂泊他乡,心情孤独愁苦。作者住在山中的野寺里,孤独一人,对月思乡,感慨身世浮沉。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之(zhi)比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦(gu dun)煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。诗歌在语言上平白如话。从字面上看一览无余,是一个女子同一个男子江上偶遇的对话。流淌在字里行间的千百年来人类社会共同认同的美好的情感——深深的眷念家乡的感情让它获得了流传至今的生命力。
  诗人没有直接点明诗中所抒发的“忧思”,却写道:“薄帷鉴明月,清风吹我襟。”写清澈如水的月光照在薄薄的帐幔上,写带有几分凉意的清风吹拂在诗人的衣襟上,造成一种凄清的气氛。这似乎是在写自然景色,但是,景中有人。因为在月光下徘徊的是诗人,清风吹拂的是诗人的衣襟。所以,可以说写景正是为了写人。这样写,比直接写人,更富有艺术效果,使人感到含蓄不尽,意味无穷。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉 ”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫 。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势 ,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁,本该是黑发朱颜,但现在是“白发争出”“朱颜早凋”,显然是想表达自己内心的一种感慨:自己虽然身居官位,却丝毫没享受到当官本该有的乐趣,一心想推行新法,又遇到重重阻力,自己呕心沥血、殚精竭虑,以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现,世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对,产生强烈的色彩对比,隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁,寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起,使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联,并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
  这上面四段,下了偌大的气力,从各方面来写郭道源:写他的音乐奇才,写他的忧国忧民,但这实在不是赞美他的技艺,而只不过是用作铺垫,为的是写其才志如此,竟无可用。所以他最后说:“我亦为君长叹息,缄情寄远愁无色。”
  全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而(feng er)思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨(er yuan),这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下,光、热、声、色交织辉映,明与暗、冷与热、动与静烘托映衬,鲜明、生动地表现了火热的劳动场景,酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象,确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
  五、六句是痛定思痛的激愤语。乱离社会,世态炎凉,“贫”与“贵”,“陋巷”与“豪家”,一边是啼饥号寒,一边是灯红酒绿,相距何其悬远。有才华的人偏被压在社会最下层,沾不到春风雨露;尸位素餐者偏是高踞豪门,吟风弄月。诗句是对上层统治者饱含泪水的控诉,也是对自己“十年身事”的不平鸣。

创作背景

  由此推知,廖燕在1747年(康熙十二年)初至广州,为时一年。这一年十二月,吴三桂联合耿精忠、尚之信发动叛乱,三藩之乱起。数月之间,连陷辰州、沅州等地,据岭南六省。此时,斗争性质未明,廖燕寄予复明厚望。于是,在广州写了这首诗,时间当在1747年末,或1748年春。

  

杨明宁( 清代 )

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简 介

杨明宁 杨明宁,字简在,雍正元年(1723)拔贡生,历任山西徐沟、福建候官等知县,好学不倦欲经史诸子,着有《碎录》、《水辑》、《类音》等若干卷。

/ 卿云

终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
"相辞因避世,相见尚兵戈。乱后故人少,别来新话多。
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
公道天难废,贞姿世任嗔。小斋松菊静,愿卜子为邻。"
青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
疏属便同巫峡路,洛川真是武陵溪。
山僧未肯言根本,莫是银河漏泄无。"


汉寿城春望 / 林大任

未脱白衣头半白,叨陪属和倍为荣。"
"东海穷诗客,西风古驿亭。发从残岁白,山入故乡青。
杏园人醉日,关路独归时。更卜深知意,将来拟荐谁。"
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引,歌咏还因酒思添。
池碧将还凤,原清再问牛。万方瞻辅翼,共贺赞皇猷。"
算程不怕酒觞空。参差雁阵天初碧,零落渔家蓼欲红。
扁舟未得如君去,空向沧江梦所思。"
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 裴休

此时归梦随肠断,半壁残灯闪闪明。"
威静黑山路,气含清海波。常闻为突骑,天子赐长戈。"
销得人间无限事,江亭月白诵南华。"
饰装无雨备,着述减春眠。旦夕应弥入,银台晓候宣。"
安眠静笑思何报,日夜焚修祝郡侯。"
仍道不愁罗与绮,女郎初解织桑篮。"
"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 敬文

"玉女盆边雪未销,正多春事莫无憀.杏花向日红匀脸,
翻思未是离家久,更有人从外国来。"
"绿鬓先生自出林,孟光同乐野云深。躬耕为食古人操,
"此木韵弥全,秋霄学瑟弦。空知百馀尺,未定几多年。
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
麟脯随重酿,霜华间八珍。锦囊霞彩烂,罗袜砑光匀。
见客入来和笑走,手搓梅子映中门。"
"岂独鸱夷解归去,五湖渔艇且餔糟。(闻再除戎曹,


九日登清水营城 / 毕景桓

"只讹些子缘,应耗没多光。(《八月十六夜》)
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。
"相庭留不得,江野有苔矶。两浙寻山遍,孤舟载鹤归。
不应点染闲言语,留记将军盖世功。"
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
望中迷去骑,愁里乱斜晖。惆怅家山远,溟蒙湿翠微。"
"天末去程孤,沿淮复向吴。乱离何处甚,安稳到家无。
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"


九叹 / 周士皇

"黄金日日销还铸,仙桂年年折又生。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻,兰渚春游碧草芳。
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
怀乡不怕严陵笑,只待秋风别钓矶。"
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"


小孤山 / 郑洛英

"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴,鹤氅闲披访道流。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
"故人相别尽朝天,苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺,
红儿若为回桃脸,岂比连催举五烽。
丞相未来春雪密,暂偷闲卧老僧床。"
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。


黄冈竹楼记 / 张紫澜

何人为我追寻得,重劝溪翁酒一杯。"
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"
帆落樽前浦,钟鸣枕上山。回舟却惆怅,数宿钓鱼湾。"
酒力滋睡眸,卤莽闻街鼓。欲明天更寒,东风打窗雨。
公道算来终达去,更从今日望明年。"
生台无鸟下,石路有云埋。为忆禅中旧,时犹梦百崖。"
相轮顶上望浮世,尘里人心应总平。"


木兰花令·元宵似是欢游好 / 陈长钧

"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。
百尺枯松露槎枿。忽然飞动更惊人,一声霹雳龙蛇活。
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶,婆娑生意树交阴。
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
指日还家堪自重,恩荣昼锦贺封王。"
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。


梓人传 / 尹栋

争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
江岸还飞双鸳鸯。帆去帆来风浩渺,花开花落春悲凉。
独卧空床好天气,平生闲事到心中。"
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
厌饮多美味,独此心相投。别来岁云久,驰想空悠悠。
嗟余索米无人问,行避霜台御史骢。"
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
"连天一水浸吴东,十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里,