雨中花慢·邃院重帘何处
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
净名方丈虽然病，曼倩年涯未有多。"
茅庵不异人间世，河上真人自可寻。"
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。
"池阳今日似渔阳，大变凶年作小康。江路静来通客货，
更待临轩陈鼓吹，星轺便指故乡归。"
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细，雨中移得药苗肥。
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
尔形才似削，尔貌不如昨。本为是凡姿，谁教染丹雘.
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
雨中花慢·邃院重帘何处拼音解释:
guo zhong you guai fei she shou .bu yong xian neng shi bu xiang ..
jing ming fang zhang sui ran bing .man qian nian ya wei you duo ..
mao an bu yi ren jian shi .he shang zhen ren zi ke xun ..
niao ming gao shu xi yang cun .tou sheng yi si fu tian yi .wei si shen yi fu guo en .
.chi yang jin ri si yu yang .da bian xiong nian zuo xiao kang .jiang lu jing lai tong ke huo .
geng dai lin xuan chen gu chui .xing yao bian zhi gu xiang gui ..
mu yi chang song du he gui .yun li yin lai quan mai xi .yu zhong yi de yao miao fei .
da zhi gao shi jin chou ji .shi yi lan gan mo duan chang ..
er xing cai si xiao .er mao bu ru zuo .ben wei shi fan zi .shui jiao ran dan huo .
.bu gui he wei qin .gui qu jiu feng chen .sa lei can guan li .wu yan dui yue ren .
译文及注释
译文
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰(ying)隼不(bu)必猜忌、中伤。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
今天(tian)的好男儿，就应该像他那样，才能算得上是英雄豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏(lan)凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
何年(nian)何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪(lei)流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
秀美的是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
正(zheng)在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
弃我而去的昨日，早已不可挽留。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
涂抹眉嘴间，更比织布累。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
独自悲愁最能伤人啊，悲愤郁结终极又在何处！
花在凋零，香气在飘散，眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒(xing)又满新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。眼看着太阳西斜，黄昏又要到来。
世上那些人都要杀(sha)了他，只有我怜惜他是个人才。
在此地我们相互道别，你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了。
注释
35.得：心得，收获。
10.而：连词，表示顺承。
279、信修：诚然美好。
[12]纵一苇之所如，凌万顷之茫然：任凭小船在宽广的江面上飘荡。纵：任凭。一苇：像一片苇叶那么小的船，比喻极小的船。《诗经·卫风·河广》："谁谓河广，一苇杭（航）之。"如：往，去。凌：越过。万顷：形容江面极为宽阔。茫然，旷远的样子。
损：减少。
吕伋：王孙牟、燮父、禽父：齐、卫、晋、鲁四国的始祖。康王：即周康王，周王第三代。
赏析
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被(ran bei)弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中(he zhong)唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意，又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以说“逢”。“逢”者，愁绪又加上挫折之(zhe zhi)谓，暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风，其声肃杀，所以“不可闻”。听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
从第二章到第十章，《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成，是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎，去乡离家兮徕远客，超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃，独自飘零远方，而所思恋之君却不理睬，爱情破灭了，能不伤心吗！第三章写一路所见秋色，眼中都是凄凉。你看，“白露既下百草兮，奄离披此梧楸”，寒露下来，百草焦黄，乔木落叶，春天的群芳与夏日的浓荫，都消失了。“惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。”季节过去了，草木只能黄落；机遇失去了，贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章，还是以一个被君所弃的美人口吻，写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通。”大门紧闭，门外恶狗狂吠，怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边，伤心人只能仰天悲叹了！
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
文章围绕(wei rao)曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
（3）固步自封。有一位老人说过：“如果和平与繁使人不思进取，固步自封，那么，真正的危险就在其中孕育。”甲午战争，泱泱中华大国竟然被(ran bei)弹丸的日本击败。原因很简单，日本进行了明治维新，国力蒸蒸日上；中华自恃地大物博，完全无所作为。两相比较，胜负的天平自然倾斜。同理，固若金汤的马其诺防线，挡不住精勇骠悍的纳粹雄兵；万里长城巨大屏障，挡不住北方草原的强大铁骑；中原汉人的太平梦想，常常被游牧民族搅得满目疮痍。安于现状、固步自封的危险，于此可见。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中(he zhong)唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
诗的第九句"长年牧牛百不忧"，小结上文，引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照，突出了牧童之忧，集中反映了当时社会的赋税之重。显然，此诗上文着力营造乐景，浓墨渲染牧童之乐，只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法，全诗凭借牧童嬉戏之乐景，牧童与牛相得之乐趣，写深写透了牧童之忧，进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性，也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意，又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以说“逢”。“逢”者，愁绪又加上挫折之(zhe zhi)谓，暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风，其声肃杀，所以“不可闻”。听了这肃杀之声，只会使愁绪更纷乱，心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
从第二章到第十章，《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成，是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎，去乡离家兮徕远客，超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃，独自飘零远方，而所思恋之君却不理睬，爱情破灭了，能不伤心吗！第三章写一路所见秋色，眼中都是凄凉。你看，“白露既下百草兮，奄离披此梧楸”，寒露下来，百草焦黄，乔木落叶，春天的群芳与夏日的浓荫，都消失了。“惟其纷糅而将落兮，恨其失时而无当。”季节过去了，草木只能黄落；机遇失去了，贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章，还是以一个被君所弃的美人口吻，写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮，关梁闭而不通。”大门紧闭，门外恶狗狂吠，怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮，仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边，伤心人只能仰天悲叹了！
《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致，较好地融合南北朝乐府风格于一体，是武则天的上乘之作，对后世有一定的影响。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
文章围绕(wei rao)曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
是向谁问路的呢？诗人在第三句里并没有告诉我们，妙莫妙于第四句：“牧童遥指杏花村”。在语法上讲，“牧童”是这一句的主语，可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗？我们不得而知，但是以“行动”为答复，比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏，当有人向牧童哥问路时，他将手一指，说：“您顺着我的手儿瞧！”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”，两者同时都使观者获得了美的享受；如今诗人手法却更简捷，更高超：他只将“画面”给予读者，而省去了“音乐”。不，不如说是包括了“音乐”，读者欣赏了那一指路的优美“画面”，同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。
在对话中，宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比，增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗的情节写得极为生动：“定伯担鬼著肩上，急执之。鬼大呼，声咋咋然，索下。不复听之，径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上，生动逼真。
颔联归结到王四十五身上，并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》，王四十三离开相对安定的地区，不辞艰险，回家尽孝。下句作一转折：“当此落英缤纷之时，我们二人正应把臂同行，赏花饮酒，你要回家尽孝，我只得在此送别，只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”，惜别之情更见凄婉。送别的气氛，与王四十五的情谊，至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转，由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说：“斗柄易倾离恨促，河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说，一别之后，可以鱼雁往来，相互宽慰，终还有相逢之日。末联“折柳”相赠，则是古代朋友相别时的习惯，以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东，跨水作桥，汉人送客至此桥，折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠，旧侣乘篮送”之句。这一联是说：我情意殷勤，折柳相赠，君须记取，这是向南之枝。之所以这样写，是因为东都江都在江北，江宁则在江南，友人虽北去，然而思念朋友之时，必定会翘首南望的，所似特地说“此是向南枝”。这样，末联以折柳相赠，慰藉友人，归结全诗。
创作背景
公元757年（唐肃宗至德二载）旧历五月，刚任左拾遗不久的杜甫因上书援救被罢相的房琯，触怒肃宗，差点没砍掉脑袋，但从此肃宗便很讨厌他，闰八月，便命他离开凤翔。诗人此行从凤翔回鄜州《羌村》杜甫 古诗探望家小，这倒给诗人一个深入民间的机会。杜甫回《羌村》杜甫 古诗前已有十多个月没和家里通音信了，由于兵荒马乱，情况不明，传说纷纭，杜甫当时的心情十分焦虑。乱离中的诗人历尽艰险，终于平安与家小相聚，此事令他感慨万千，于是写下了著名的组诗《《羌村》杜甫 古诗》三首。
邓剡( 隋代 )
收录诗词 (1276) 首
简 介
邓剡 邓剡（1232-1303），字光荐，又字中甫，号中斋。庐陵人（今江西省吉安县永阳镇邓家村）。南宋末年爱国诗人、词作家，第一个为文天祥作传的人。他与文天祥、刘辰翁是白鹭洲书院的同学。
和晋陵陆丞早春游望
金杯细碎浪头光。寒惊乌鹊离巢噪，冷射蛟螭换窟藏。
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
堤月桥灯好时景，汉庭无事不征蛮。
"此中偏称夏中游，时有风来暑气收。涧底松摇千尺雨，
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
云藏李白读书山。江楼客恨黄梅后，村落人歌紫芋间。
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
株林
不说文章与门地，自然毛骨是公卿。"
有恨都无语，非愁亦有嚬。戏应过蚌浦，飞合入蟾轮。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"高士想江湖，湖闲庭植芦。清风时有至，绿竹兴何殊。
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
宾擒敌国诸戎主，更遣权兵过在谁。"
忆得去年有遗恨，花前未醉到无花。
白波争起倒，青屿或沈浮。是际船中望，东南仞仞秋。"
国风·邶风·凯风
远僧来扣寂，小吏笑书空。衰鬓霜供白，愁颜酒借红。
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
犹有双双翠羽来。雨细几逢耕犊去，日斜时见钓人回。
"暑天长似秋天冷，带郭林亭画不如。蝉噪槛前遮日竹，
浣花溪上堪惆怅，子美无心为发扬。"
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
鬓秃趋荣路，肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔，推唱意何坚。
薛氏瓜庐
"寂寞阶前见此君，绕栏吟罢却沾巾。
"莫将时态破天真，只合高歌醉过春。易落好花三个月，
凭谁为谑穆天子，莫把瑶池并曲江。"
树带闲潮晚色昏。幸有白云眠楚客，不劳芳草思王孙。
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
薄有杯盘备送迎。僧俗共邻栖隐乐，妻孥同爱水云清。
晏子还闻近市居。佳句丽偷红菡萏，吟窗冷落白蟾蜍。
贺新郎·同父见和再用韵答之
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
藤垂戟户，柳拂河桥。帘幕燕子，池塘伯劳。
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"万重烟霭里，隐隐见夔州。夜静明月峡，春寒堆雪楼。
"李生李生何所之，家山窣云胡不归。兵戈到处弄性命，
沁园春·恨
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜，更悲人事逐颓波。
"深山多隙地，无力及耕桑。不是营生拙，都缘觅句忙。
闻道只因嘲落絮，何曾得似杜红儿。
"细皮重叠织霜纹，滑腻铺床胜锦茵。八尺碧天无点翳，
格高长对孔融樽。曾忧世乱阴难合，且喜春残色上存。
鸟飞斜没望中烟。松梢半露藏云寺，滩势横流出浦船。
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
"裛尘丝雨送微凉，偶出樊笼入道场。半偈已能消万事，
蝶恋花·送春
青山寒带雨，古木夜啼猿。惆怅西川举，戎装度剑门。"
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
几度夜深寻不着，琉璃为殿月为灯。"
"酒渴何方疗，江波一掬清。泻瓯如练色，漱齿作泉声。
巢由薄天下，俗士荣一官。小大各有适，自全良独难。
沁园春·雪
云集寒庵宿，猿先晓磬啼。此心如了了，即此是曹溪。"
非通非介人，谁论四十九。贤哉蘧伯玉，清风独不朽。"
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
至今衣领胭脂在，曾被谪仙痛咬来。"
寄黄几复
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
"野人心地本无机，为爱茅檐倚翠微。
辩急如无敌，飞腾固自强。论心期舌在，问事畏头长。
八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿，移家晚失岳峰青。
寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶，旋呵鞭手冻粘须。
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。
"十载声沈觉自非，贱身元合衣荷衣。岂能得路陪先达，
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
偶成
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
"愁多难得寐，展转读书床。不是旅人病，岂知秋夜长。
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草，渔父隈岩避晚风。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。