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春雨

清代 / 汪统

更看出猎相思苦,不射秋田朝雉飞。"
雪熘悬衡岳,江云盖秣陵。评文永不忘,此说是中兴。"
天与出家肠,一食斋不饥。麻履踏雪路,与马不肯骑。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
朱丝误落青囊里,犹是箜篌第几弦。"
须知所甚卑,勿谓天之高。"
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
病馀收得到头身。销磨岁月成高位,比类时流是幸人。
"马急人忙尘路喧,几从朝出到黄昏。
"幽亭春尽共为欢,印绶居身是大官。遁迹岂劳登远岫,
圣人唯有河湟恨,寰海无虞在一劳。"
"越女芙蓉妆,浣纱清浅水。忽惊春心晓,不敢思君子。
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。


春雨拼音解释:

geng kan chu lie xiang si ku .bu she qiu tian chao zhi fei ..
xue liu xuan heng yue .jiang yun gai mo ling .ping wen yong bu wang .ci shuo shi zhong xing ..
tian yu chu jia chang .yi shi zhai bu ji .ma lv ta xue lu .yu ma bu ken qi .
chang kong xu shou en .bu guan ba dao qiang .you wu yuan chou lue .zuo shi lu mie wang .
zhu si wu luo qing nang li .you shi kong hou di ji xian ..
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
ri mu ying lai xiang ge zhong .bai nian xin shi yi xiao tong .
bing yu shou de dao tou shen .xiao mo sui yue cheng gao wei .bi lei shi liu shi xing ren .
.ma ji ren mang chen lu xuan .ji cong chao chu dao huang hun .
.you ting chun jin gong wei huan .yin shou ju shen shi da guan .dun ji qi lao deng yuan xiu .
sheng ren wei you he huang hen .huan hai wu yu zai yi lao ..
.yue nv fu rong zhuang .huan sha qing qian shui .hu jing chun xin xiao .bu gan si jun zi .
.feng cha cui qiao shuang wan zhuan .chu jian zhang ren shu xi wan .

译文及注释

译文
长干里吴地的(de)姑娘,眉目清秀,娇艳可比明月。
梦里见他(ta)在我(wo)的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
在金陵一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两(liang)岸风吹树动枝叶沙沙作(zuo)响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
“魂啊回来吧!
  感念你祖先的意旨,修养自身的德行。长久地顺应天命,才能求得多种(zhong)福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以殷为戒鉴,天命不是不会变更。
向你打探问去剡中的道路,你举手示意遥指东南方的越地。
月色如霜,所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起,看不分明。
夸耀着身份,即将到军队(dui)里赴宴,数量众多,场面盛大。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景,成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
鲁阳有什么德行,竟能挥戈驻日?
吴宫鲜花芳草埋着荒(huang)凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

注释
23.漂漂:同“飘飘”。
(19)亲戚补察:同族的亲属,弥补并监察国王的过失。
(101)皆所以奠陛下之家而磐(盘pán)石之也——这些都是用来奠定您的家业,使它像磐石一样的稳固。奠,安置。磐石,大石,比喻稳固不可动摇。
⑿无成:这里并不是一般意思上的事业无成,而是承上词意,指对“风月”不感兴趣,也不敢去接触,什么也写不出来。
(13)史:史官。书:指史籍。
3.斫(zhuó):砍削。
⑶吴音:吴地的方言。作者当时住在信州(今上饶),这一带的方言为吴音。相媚好:指相互逗趣,取乐。

赏析

  这首诗是诗人在极度感伤之下写成的,全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看,诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰,实(shi)际上使人缅怀的是当年之盛;后两句写的是此时紫苔之盛,实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛,一盛一衰,对比鲜明,文气跌宕有致,读来回味无穷。
  诗的第三句“东风不为吹愁去”,不说自己愁重难遣,而怨东风冷漠无情,不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层,使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”,不说因愁闷而百无聊奈,产生度日如年之感,却反过来说成是春日惹恨,把恨引长,其立意就更新奇,遣词就更有深意。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在(hua zai)阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  此诗载于《全唐诗》卷三百九十五。下面是原扬州大学教授李廷先先生对此诗的赏析。
  《美女篇》的主题,过去不少评论者都指出它是曹植以美女自比,比喻他怀抱才能而不得施展。如清王尧衢《古唐诗合解》(卷三)说:“子建求自试而不见用,如美女之不见售,故以为比。”《美女篇》与《杂诗》“南国篇”的主题相同,又同用比喻手法,城南美女与南国佳人,都是曹植自比。《美女篇》“佳人慕高义”以下四句,说城南美女不为众人所理解,意思与“南国篇”的“时俗”二句相通,点明了“怀才不遇”的主旨。“盛年处房室’二句,也与“南国篇”的“俯仰”二句一样,在结尾表现了深沉的慨叹。上面《美女篇》的引文,在“攘袖”二句下省略了十句,这十句连同“攘袖”二句都是写城南女的姿态和装束,从各个方面来刻划她的美丽,而“南国”篇写佳人之美,仅用了“容华若挑李”一句,非常简括。《美女篇》在其他方面的描写也较“南国”篇丰腴,但写美女姿态装束的一段尤为突出。这两首诗同用比喻法写同一个主题,但使用了详略不同的写法,“南国”篇简练爽朗,《美女篇》华赡生动,在艺术上各擅胜场,用词造句毫无雷同之感,这里表现了曹植高超的写作才能。
  以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过,猿猴也怕攀缘之苦。青泥岭,在陕西略阳县,是由秦入蜀的必经之路。这条山路百步九曲,在山岩上纡回盘绕,行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之一。蜀地属于参宿的分野,秦地属于井宿的分野。在高险的山路上,从秦(cong qin)入蜀,就好似仰面朝天,屏住呼吸,摸着星辰前进。在这样艰难困苦的旅程中,行人都手按着胸膛,为此而长叹。这个“坐”字,不是坐立的坐,应该讲作“因此”。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。
  所以说,这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  “塞下曲”,唐代乐府题,多写边塞之事。此篇乃仿古之作,故称“《古塞下曲》李颀 古诗”。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  第十一、十二两句明赞信陵君窃符救赵之举,暗刺唐宪宗平叛不力之实;援子西“以袂掩面而死”的故事,喻武元衡无辜殉国的悲剧。这两句话写得大胆,却也极有讲究:魏王不下令,救赵乃是一句空话;唐王犹豫不决,吴元济等益发猖狂,这是明摆着的道理。子西固死得无辜,武元衡也死非其所。说的是春秋故事,为的是“究天人之际,通古今之变”,却又不露痕迹,可谓妙绝。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽(xiang jin)的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。

创作背景

  欧阳修在滁州实行宽简政治,发展生产,使当地人过上了一种和平安定的生活,年丰物阜,而且又有一片令人陶醉的山水,这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝,虽然政治开明、风调雨顺,但却不思进取、沉溺于现状,一些有志改革图强的人纷纷受到打击,眼睁睁地看着国家的积弊不能消除,这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情,悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。

  

汪统( 清代 )

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简 介

汪统 宋徽州人,字仲宗。理宗宝庆间,知扬州兼提点刑狱。忠义军统领王文信谋反,其徒告变,乃诱文信单骑入城,欲杀而未敢发。文信知事泄,遂回屯楚州。绍定元年,以朝散郎直宝章阁,充浙东提点刑狱、权知绍兴。四年,进朝散大夫,寻奉祠。

述酒 / 赤淑珍

不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
"晴登洛桥望,寒色古槐稀。流水东不息,翠华西未归。
翩翩日敛照,朗朗月系夕。物生春不留,年壮老还迫。
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"
"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
"由来天地有关扃,断壑连山接杳冥。
正着白衣寻古寺,忽然邮递到云峰。"
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。


早春 / 堂念巧

"一闻周召佐明时,西望都门强策羸。天子好文才自薄,
一回行到冯公院,便欲令人百事休。"
细草萦愁目,繁花逆旅怀。绮罗人走马,遗落凤凰钗。"
落日早蝉急,客心闻更愁。一声来枕上,梦里故园秋。
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
"万国见清道,一身成白头。(《上令狐相公》。
未如吾舍下,石与泉甚迩。凿凿复溅溅,昼夜流不已。


好时光·宝髻偏宜宫样 / 范姜庚子

对客犹褒博,填门已旆旌。腰间五绶贵,天下一家荣。
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"良璞含章久,寒泉彻底幽。矩浮光滟滟,方折浪悠悠。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"
阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。


金陵图 / 邬真儿

"见说为官处,烟霞思不穷。夜猿啼户外,瀑水落厨中。
宫髻怜新样,庭柯想旧围。生还侍儿少,熟识内家稀。
诗造玄微不趁新。玉帛已知难挠思,云泉终是得闲身。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
先悲三尺土,经岁哭不得。眼前双双流,故袂安可拭。
曾随阿母汉宫斋,凤驾龙輧列玉阶。
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,


大雅·抑 / 诸葛伟

"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
"共怜独鹤青霞姿,瀛洲故山归已迟。仁者焉能效鸷鹗,
佛寺幽难敌,仙家景可追。良工惭巧尽,上客恨逢迟。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?


谒金门·杨花落 / 夏侯倩

岛外归云迥,林间坠叶黄。数宵千里梦,时见旧书堂。"
市头日卖千般镜,知落谁家新匣中。"
青芥除黄叶,红姜带紫芽。命师相伴食,斋罢一瓯茶。"
地接三茅岭,川迎伍子涛。花迷瓜步暗,石固蒜山牢。
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
到京就省试,落籍先有名。惭辱乡荐书,忽欲自受刑。
十年作贡宾,九年多邅回。春来登高科,升天得梯阶。
目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。


赏牡丹 / 乌孙军强

独夜客心何处是,秋云影里一灯然。"
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
中使不知何处住,家书莫寄向春州。"
能使龙宫买绡女,低回不敢织轻霞。"
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
独上高楼望帝京,鸟飞犹是半年程。 青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。


桃源忆故人·玉楼深锁薄情种 / 舒晨

雪中疏磬度,林际晚风归。蔬食常来此,人间护净稀。"
秀色濯清露,鲜辉摇惠风。王孙未知返,幽赏竟谁同。"
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
仙词偶逐东风来,误飘数声落尘境。"
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
"愁脸无红衣满尘,万家门户不容身。
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"


归园田居·其六 / 宣丁亥

谁令日在眼,容色烟云微。"
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
(《蒲萄架》)"
故疾梅天发,新诗雪夜成。家贫思减选,时静忆归耕。
片霞侵落日,繁叶咽鸣蝉。对此心还乐,谁知乏酒钱。"
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
"牧野功成后,周王战马闲。驱驰休伏皂,饮龁任依山。
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。


蝶恋花·落落盘根真得地 / 阴碧蓉

童子不戏尘,积书就岩扃。身着木叶衣,养鹿兼牸耕。
"官历二十政,宦游三十秋。江山与风月,最忆是杭州。
"异乡岁晚怅离怀,游子驱驰愧不才。夜夜砧声催客去,
勿叹韶华子,俄成皤叟仙。请看东海水,亦变作桑田。"
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"