古东门行
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
不知浮世几兴衰。松稍风触霓旌动，棕叶霜沾鹤翅垂。
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
荣添一两日，恩降九霄年。 ——齐翔
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
德晖映岩足，胜赏延高原。 ——魏理
休把羸蹄蹋霜雪，书成何处献君王。
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹，又得官司重接连。
犀柄当风揖，琼枝向月攀。 ——张贲
古东门行拼音解释:
po zao yi wei ying .zhui ci xun qian zhu . ..meng jiao
bu zhi fu shi ji xing shuai .song shao feng chu ni jing dong .zong ye shuang zhan he chi chui .
.yi que song jun zhi ke tang .jing ni huan du zhu he xiang .heng mao zhi yao mian feng yu .
rong tian yi liang ri .en jiang jiu xiao nian . ..qi xiang
zhi luo xu wu di yi wen .niao dao wei zhi shan zu yu .yu jia yi mei jing zhong yun .
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
de hui ying yan zu .sheng shang yan gao yuan . ..wei li
xiu ba lei ti ta shuang xue .shu cheng he chu xian jun wang .
liang huan xuan shi jing he yuan .yi zhi xia dian lao mo ying .you de guan si zhong jie lian .
xi bing dang feng yi .qiong zhi xiang yue pan . ..zhang ben
译文及注释
译文
人生能有多长时间，想想那良辰美景，好像刚刚做了一(yi)场梦一样。命运的好坏是由前生而定的，何必要自己苦苦操劳呢。邀请宾客朋友玩赏，喝酒唱歌，暂且喝个酩酊大醉，任凭它日月轮转，来往像穿梭。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花(hua)已经开放。
这时互相望着月亮可是互相听不到声(sheng)音，我希望随着月光流去照耀着您。
残月西(xi)堕。白露湿衣，拂晓的凉风慢慢地吹散朝霞。走到那似曾相识绿杨堤畔，我询问起塘中盛开的荷花：“你可记得，那年我路边沽酒，敲开的是哪门哪家？”
在风雨中，梨花落尽了，寒食节也过去了，
荷花才开始绽放花朵，中间夹杂着荷叶肥壮。
酒足饭饱后架起猎鹰就去远郊狩猎，镶金的白玉马鞭(bian)一挥舞，就像雪花纷纷飞舞，鸣镝声萧萧。
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。
吴会二郡不是我故乡，如何能够(gou)在此久停留。
群群牛羊早已从田野归来，家家户户各自关上了柴门。
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
注释
15.同行：一同出行
（196）轻举——成仙升天。
中郎将：统领皇帝侍卫的武官。
8.饾饤（dòu dìng）：原意指将食品混杂。此处比喻天气杂乱，杂凑堆砌，含幽默语气。
⑷山腹：山腰。唐皇甫曾《遇风雨作》诗：“阴云拥岩端，沾雨当山腹。”象迹：大象的踪迹。
⑾官家：旧时对皇帝的称呼。《万机论》云：“五帝官天下，三王家天下，故曰官家。”程：期限。
⑸宝云山：在西湖北面，有宝云寺。
赏析
第四章在第三章宕出一笔后收回，继续写祭祀的现场，“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接，决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式，即斟酒于圭瓒，铺白茅于神位前，浇酒于茅上，酒渗入茅中，如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句，写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”，只有猪、羊的祭祀称“少牢”，以太牢作祭，礼仪很隆重。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动(dong)人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女(zhong nv)子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵，给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜，自古为帝王之地。次句叙事，言永王兵到金陵。三四句，以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵，以春风象征温暖，以明月象征光明。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要(you yao)分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒(ta xing)着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗，朱熹《诗集传》以为“乃同列相戒之词耳，未必专为刺王而发”。严粲《诗缉》也说：“旧说以此诗‘戎虽小子’及《板》诗‘小子’皆指王。小子，非君臣之辞，今不从。二诗皆戒责同僚，故称小子耳。”朱熹等宋代经学家每不从汉儒之说，自立新义，时有创见，但涉及君臣关系问题，却反而比汉儒保守。其实，正如范处义《诗补传》所说：“古者君臣相尔女（汝），本示亲爱。小子，则年少之通称。故周之《颂》《诗》《诰》《命》，皆屡称‘小子’，不以为嫌。是诗及《板》《抑》以厉王为‘小子’，意其及位不久，年尚少，已昏乱如此。故《抑》又谓‘未知臧否’，则其年少可知矣。穆公谓王虽小子，而用事甚广，不可忽也。”朱、严之说实不足为训。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动(dong)人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女(zhong nv)子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
惠崇是个和尚，宋代画家。这首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。
四章想象、或者说希望永王璘进兵金陵，给金陵人民带来温暖和光明。首句言金陵形胜，自古为帝王之地。次句叙事，言永王兵到金陵。三四句，以昭阳殿、鳷鹊楼借指金陵，以春风象征温暖，以明月象征光明。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要(you yao)分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺，蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台，烽火台下是一片无垠的沙漠，在月光的映照下如同积雪的荒原。近看，高城之外月光皎洁，如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原，诗人偏说它“似雪”，月光并非秋霜，诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔，是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独，而生发出思乡情愫。
这首诗是写游子离愁的，诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月引起的。更深人静，那千里与共的明月，最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰：“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说，同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗，照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时，也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的人。可是，夜已深沉，他辗转反侧，尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠，是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着，便索性“揽衣”而“起”，在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰：“神情在‘徘徊’二字。”（《古诗十九首说》）的确，游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作，说明他醒(ta xing)着的时间长，实在无法入睡；同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态，深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。
创作背景
这首诗题作“《春兴》武元衡 古诗”。依题意，当是诗人由春日景物而引起的种种情思。
王哲( 明代 )
收录诗词 (8522) 首
简 介
王哲 （1112—1170）咸阳人，道士，初名中孚，字允卿。熙宗天眷初应武举，改名德威，字世雄；海陵王正隆四年学道，改名，字知明，号重阳子。倜傥尚义，不拘小节，好属文，才思敏捷。学道后往来终南山一带，曾在终南县南凿穴而居。后至山东嵛山全真庵。所创教派名全真道。马丹阳、丘长春、王玉阳、郝广陵、谭处端皆其弟子。
山雨
三休开碧岭，万户洞金铺。摄心罄前礼，访道挹中虚。
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
勇带绽针石，危防丘井藤。 ——升上人"
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
谁言摈朋老，犹自将心学。危檐不敢凭，朽机惧倾扑。 ——孟郊
五杂组，郊外芜。往复还，枥上驹。不得已，谷中愚。 ——殷佐明
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物，文章千古亦虚名。
送人
得地依东阁，当阶奉上台。 ——行式
便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久，玳瑁筵前整顿频。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
"去载分襟后，寻闻在建安。封疆正多事，尊俎若为欢。
生荣今分逾，死弃昔情任。 ——韩愈
选得十人为狎客，有谁能解谏君王。"
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
菁菁者莪
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
酒阑香袂初分散，笑指渔翁钓暮烟。"
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
秦关雪折一枝筇。吹成暖景犹葭律，引上纤萝在岳松。
"腹生奚强有亲疏，怜者为贤弃者愚。
"宗系传康乐，精修学远公。 ——王遘
惠子相梁
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
"灵山一峰秀，岌然殊众山。盘根大江底，插影浮云间。
晓角一声高卷风。战士殁边魂尚哭，单于猎处火犹红。
散翠幽花落，摇青密叶离。哀猿惊助褭，花露滴争垂。
"喜到重湖北，孤州横晚烟。鹭衔鱼入寺，鸦接饭随船。
感旧重怀四十年。西掖新官同贾马，南朝兴运似开天。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
菩萨蛮·题梅扇
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
一种和风至，千花未放妍。草心并柳眼，长是被恩先。
两汉真仙在何处，巡香行绕蕊珠宫。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
转楚闻啼狖，临湘见叠涛。海阳沈饮罢，何地佐旌旄。"
才闻暖律先偷眼，既待和风始展眉。（《柳》）
点绛唇·咏风兰
会约垂名继前哲，任他玄发尽如霜。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
樵牧时迷所，仓箱岁叠川。严祠风雨管，怪木薜萝缠。
莫问龙山前日事，菊花开却为闲人。"
恼客初酣睡，惊僧半入禅。寻蛛穷屋瓦，探雀遍楼椽。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
"手植知何代，年齐偃盖松。结根生别树，吹子落邻峰。
渔家·卖得鲜鱼二百钱
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
"乱后独来登大阁，凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少，
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
池映春篁老，檐垂夏果香。西峰正清霁，自与拂吟床。"
闲忆昔年为客处，闷留山馆阻行行。
不堪兔绝良弓丧。"
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
"仙驭期难改，坤仪道自光。閟宫新表德，沙麓旧膺祥。
惊雪
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
西望怀恩日，东归感义辰。平生一宝剑，留赠结交人。"
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
针罗截锦饶君侈，争及蒙茸暖避风。"
游宦等闲千里隔，空馀魂梦到渔台。
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
百辟虔心齐稽首，卷帘遥见御衣红。
鸟鹊歌
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
春来凭槛方叹息，仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前，
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"微云疏雨淡新秋，晓梦依稀十二楼。故作别离应有以，
便是移山回涧力。大李小李灭声华，献之恺之无颜色。
见说武王天上梦，无情曾与傅岩通。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起，日将林影入庭来。
"久作他乡客，深惭薄宦非。不知云上雁，何得每年归。
河传·春浅
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
"栋梁徒自保坚贞，毁穴难防雀鼠争。
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
"领得春光在帝家，早从深谷出烟霞。闲栖仙禁日边柳，
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
醉中留越客，兴里眄庭柯。 ——辛晃
五杂组，绣纹线。往复还，春来燕。不得已，入征战。 ——蒋志"
"贾生去国已三年，短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下，