秋夜
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜，
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
雁到江都却续行。烟月一时搜古句，山川两地植甘棠。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
往昔逢多难，来兹故统戎。卓旗云梦泽，扑火细腰宫。
"海棠花底三年客，不见海棠花盛开。
魂梦不知身在路，夜来犹自到昭阳。"
"一声南雁已先红，神女霜飞叶叶同。自是孤根非暖地，
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
气激雷霆怒，神驱岳渎忙。功高分虎节，位下耻龙骧。
秋夜拼音解释:
.qi qi ce ce you wei pin .yu hua ji chou yi gu ren .bao jiu xuan xing han che ye .
.ruo guan fu wen han .ci zhong ting lu ming .shi jun yan shang ta .shi bei yang qian cheng .
yan dao jiang du que xu xing .yan yue yi shi sou gu ju .shan chuan liang di zhi gan tang .
.can la ji you jin .dong feng ying jian wen .yi xiao you ji xu .liang sui yu ping fen .
wang xi feng duo nan .lai zi gu tong rong .zhuo qi yun meng ze .pu huo xi yao gong .
.hai tang hua di san nian ke .bu jian hai tang hua sheng kai .
hun meng bu zhi shen zai lu .ye lai you zi dao zhao yang ..
.yi sheng nan yan yi xian hong .shen nv shuang fei ye ye tong .zi shi gu gen fei nuan di .
yi xuan chun yu dui seng qi .hua jian zui ren huang ying yu .ting shang yin cong bai lu kui .
qi ji lei ting nu .shen qu yue du mang .gong gao fen hu jie .wei xia chi long xiang .
译文及注释
译文
日月星辰归位，秦王造福一方。
柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依(yi)依情。
四月南风吹大麦一片金黄，枣花未落梧桐叶子已抽长。
祈愿红日朗照天地啊。
想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找只船坐上去吹着笛子，漂流到家乡去，在(zai)那里与白鸥做伴逍遥自在岂不是更好的(de)归宿。
长安居民都盼望着皇帝的旗帜重临，好的气象会再(zai)向着长安宫殿。
大家都拚命争(zheng)着向上爬，利欲熏心而又贪得(de)无厌。
空旷冷落的古旧《行宫》元稹 古诗，只有宫花寂寞地艳红。
荆轲自己知道事情不能成功了，靠着柱子笑着，像撮箕一样地张开两腿坐在地上，骂道：“事情之所以没(mei)有成功，是想活生生地劫持你，一定要得到约契来回报燕太子啊!”
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿(lv)柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。
注释
丝竹管弦之盛：演奏音乐的盛况。盛，盛大。
15.践：践踏
⑶绊（bàn）：牵绊，牵扯，牵挂。
[10] “懦楚”句：以虚弱的齐国楚国比喻金王朝的衰败。
太史公：太史公不是自称，也不是公职，汉代只有太史令一职，且古人写信不可能自称公。钱穆在《太史公考证》一文中认为，《史记》原名是《太史公》。牛马走：谦词，意为象牛马一 样以供奔走。走，义同“仆”。此十二字《汉书·司马迁传》无，据《文选》补。意思是司马迁为了《史记》一书像做牛做马一样活着。本词条基本上依照《昭明文选》李善注本，并参照无臣注本及汉书。
⑾书缺有间：《尚书》缺亡，空白很多。
遮围：遮拦，围护。
①老柴荆：老于茅屋，表示甘守贫贱。
赏析
整首诗以景为主，寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作，但当他们的笔触涉及到现实(xian shi)生活时，同样有自己深沉的思想。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情(shen qing)，用语独到，意味深长。
诗共三章，每章八句，开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上，一群糜鹿悠闲地吃着野草，不时发出呦呦的鸣声，此起彼应，十分和谐悦耳。诗以此起兴，便营造了一个热烈而又和谐的氛围，如果是君臣之间的宴会，那种本已存在的拘谨和紧张的关系，马上就会宽松下来。故《诗集传》云：“盖君臣之分，以严为主；朝廷之礼，以敬为主。然一于严敬，则情或不通，而无以尽其忠告之益，故先王因其饮食聚会，而制为燕飨之礼，以通上下之情；而其乐歌，又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数，等级森严，形成思想上的隔阂。通过宴会，可以沟通(gou tong)感情，使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴，则一开始便奠定了和谐愉悦的基调，给与会嘉宾以强烈的感染。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有(ju you)素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
三四两句写作者看着一对鸳(dui yuan)鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性，那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹，这种习俗古已有之，一直延续至今。古代风俗，每年正月初一，全家老小喝屠苏酒，然后用红布把渣滓包起来，挂在门框上，用来“驱邪”和躲避瘟疫。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情(shen qing)，用语独到，意味深长。
诗共三章，每章八句，开头皆以鹿鸣起兴。在空旷的原野上，一群糜鹿悠闲地吃着野草，不时发出呦呦的鸣声，此起彼应，十分和谐悦耳。诗以此起兴，便营造了一个热烈而又和谐的氛围，如果是君臣之间的宴会，那种本已存在的拘谨和紧张的关系，马上就会宽松下来。故《诗集传》云：“盖君臣之分，以严为主；朝廷之礼，以敬为主。然一于严敬，则情或不通，而无以尽其忠告之益，故先王因其饮食聚会，而制为燕飨之礼，以通上下之情；而其乐歌，又以鹿鸣起兴。”也就是说君臣之间限于一定的礼数，等级森严，形成思想上的隔阂。通过宴会，可以沟通(gou tong)感情，使君王能够听到群臣的心里话。而以鹿鸣起兴，则一开始便奠定了和谐愉悦的基调，给与会嘉宾以强烈的感染。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣，兼带点无知音的感慨，并无十分厚重的思想内容；然而写各种感觉细腻入微，诗味盎然。文字如行云流水，层递自然，由境及意而达于浑然一体，极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处，中六句似对非对，具有(ju you)素朴的形式美；而诵读起来谐于唇吻，又“有金石宫商之声”（严羽《沧浪诗话》）。
三四两句写作者看着一对鸳(dui yuan)鸯美滋滋地在沙浦享受温情，满眼羡慕。未必真有此景，也许是诗人的浪漫情怀。一对鸂鶒悠闲地飞游于橘林，同样激活了诗人的想像。写了鸳鸯，又写鸂鶒，如此渲染，说明诗人被李亿迷住了，不能自持。
首联一二句，写柳色、柳姿，语句对偶：“翠色连荒岸，烟姿入远楼。”“翠色”，是指柳树的颜色。“连”，不是一棵树，是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳，那么“荒岸”这两个字，就有意义了。秋天中柳树的翠色，应该是衰老的颜色，也可以美，但它是一种苍老的美，暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天，岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境，环顾四周，不知哪里是自己的人生归宿。
如果说《诫子书》强调了“修身学习”的重要性，那么本篇《《诫外甥书》诸葛亮 古诗》则阐述了“立志做人”的重要性。
整首词贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。
客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力，很有想法。（赵其钧的评价）
作此诗时，是苏轼去世前两个月，作者已年逾花甲，堪堪走到了生命的尽头。回首自己的一生，几起几落，失意坎坷，纵然有忠义填骨髓的浩瀚之气，也不得不化为壮志未酬的长长叹息。作者只能慷慨悲歌，自叹飘零。接下来的“身如不系之舟”指自己晚年生活的飘泊不定，抒写羁旅漂泊的忧伤情怀。如果仅限于“入乎其内。的抒写人生的苦闷，苏轼也就不成为令人发出会心微笑的“东坡老”。他不会，也不屑在哀愁中沉沦。且看后两句“问汝平生功业，黄州惠州儋州：”一反忧伤情调，以久惯世路的旷达来取代人生失意的哀愁，自我解脱力是惊人的。苏轼认为自己一生的功业，不在做礼部尚书或祠部员外郎时，更不在阀州、徐州、密州（作者曾在此三地作过知府）。恰恰在被贬谪的三州。真是“满纸荒唐言”，然而这位“东坡看”最能够“白首忘机”。失意也罢，坎坷也罢，他却丝毫不减豪放本色，真是不可救药的浪漫。末两句，语带诙谐，有自我调侃的意味，却也深刻地传达了作者此刻的微妙心情。
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
创作背景
《《吊古战场文》李华 古诗》是唐代李华“极思确榷”的名篇。此文有感于玄宗后期，内政不修，滥事征伐而发。据《资治通鉴·唐纪》载，天宝十年（751）夏，剑南节度使鲜于仲通讨伐南诏，“军大败，士卒死者六万人”。“天宝八载六月，哥舒翰以兵六万三千，攻吐蕃石堡城，拔之，唐军率死者数万。”这些由唐王朝君臣的骄恣、昏暴所发动的“开边”战争，给各族人民带来了深重的灾难。因此，唐代大诗人李白、杜甫对唐王朝的黩武政策、对“开边意未已”的“武皇”所发动的不义战争，都有过批判，如李白《羽檄如流星》、杜甫《兵车行》等。对古战场也都作过悲凉惨悴的描绘，如：“下马古战场，四顾但茫然。风悲浮云去，黄叶坠我前。朽骨穴蝼蚁，又为蔓草缠……”（杜甫《遣兴三首》之一）“野战格斗死，败马号鸣向天悲。乌鸢啄人肠，衔飞上挂枯树枝。士卒涂草莽，将军空尔为。”（李白《战城南》）与李、杜同时代的李华，其《《吊古战场文》李华 古诗》也与李、杜的诗具有同样的写作意图和社会意义。
阮元( 未知 )
收录诗词 (9139) 首
简 介
阮元 阮元（1764～1849）字伯元，号云台、雷塘庵主，晚号怡性老人，江苏仪征人，干隆五十四年进士，先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎，山东、浙江学政，浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历干隆、嘉庆、道光三朝，体仁阁大学士，太傅，谥号文达。他是着作家、刊刻家、思想家，在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣，被尊为三朝阁老、九省疆臣，一代文宗。
韩奕
"入境风烟好，幽人不易传。新居多是客，旧隐半成仙。
"桂冷香闻十里间，殿台浑不似人寰。
殷勤凭仗官渠水，为到西溪动钓舟。"
"兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。
"交道有寒暑，在人无古今。与君中夜话，尽我一生心。
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"陶公为政卓潘齐，入县看花柳满堤。百里江山聊展骥，
咏秋江
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
"战鼙鸣未已，瓶屦抵何乡。偶别尘中易，贪归物外忙。
"烟郭云扃路不遥，怀贤犹恨太迢迢。长松夜落钗千股，
莫凭栏干剩留驻，内庭虚位待才臣。
当时周郑谁为相，交质将何服远戎。"
怨已惊秦凤，灵应识汉鸡。数声烟漠漠，馀思草萋萋。
"非惟消旱暑，且喜救生民。天地如蒸湿，园林似却春。
华胥引·秋思
马渴黄河冻，雁回青冢春。到蕃唯促战，应不肯和亲。"
"汧水悠悠去似絣，远山如画翠眉横。僧寻野渡归吴岳，
少壮经勤苦，衰年始浪游。谁怜不龟手，他处却封侯。
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
厚德未闻闻厚色，不亡家国幸亡身。"
"太尉园林两树春，年年奔走探花人。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
兰棹一移风雨急，流莺千万莫长啼。"
答陆澧
何事满江惆怅水，年年无语向东流。
"濯水经何日，随风故有人。绿衣犹偪画，丹顶尚迷真。
千树又黄叶，几人新白头。洞庭今夜客，一半却登舟。"
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
"江南景簇此林亭，手板蓝裾自可轻。洞里客来无俗话，
一日病来思在家。山顶老猿啼古木，渡头新雁下平沙。
"相逢浑不觉，只似茂陵贫。袅袅花骄客，潇潇雨净春。
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
亡妻王氏墓志铭
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"中秋月满尽相寻，独入非烟宿禁林。曾恨人间千里隔，
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
多为过防成后悔，偶因翻语得深猜。已嫌刻蜡春宵短，
正是灞陵春酬绿，仲宣何事独辞家。"
闲事莫添身外愁。百岁付于花暗落，四时随却水奔流。
却对芸窗勤苦处，举头全是锦为衣。"
卜算子·燕子不曾来
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
自是鸳鸾合着行。三署履声通建礼，九霄星彩映明光。
"雉声角角野田春，试驻征车问水滨。
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
落花明月皆临水，明月不流花自流。
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
护犊横身立，逢人揭尾跳。（题水牛，见《纪事》）
采桑子·冷香萦遍红桥梦
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。
"日晏霜浓十二月，林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧，
"不归何慰亲，归去旧风尘。洒泪惭关吏，无言对越人。
雪向寅前冻，花从子后春。到明追此会，俱是隔年人。"
"击柱狂歌惨别颜，百年人事梦魂间。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
"蓼水菊篱边，新晴有乱蝉。秋光终寂寞，晚醉自留连。
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
渔父·渔父醉
回首浮生真幻梦，何如斯地傍幽栖。"
欹枕卷帘江万里，舟人不语满帆风。"
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
谈史曾无滞，攻书已造微。即膺新宠命，称庆向庭闱。"
山中心更甚关中。川原晚结阴沈气，草树秋生索漠风。
嗜咸凌鲁济，恶洁助泾泥。风雨今如晦，堪怜报晓鸡。"
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
我来不见修真客，却得真如问远公。"
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
星霜今欲老，江海业全空。近日文场内，因君起古风。"
良民惧官府，听之肝胆碎。阿母出搪塞，老脚走颠踬。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
送温处士归黄山白鹅峰旧居
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
"洛岸秋晴夕照长，凤楼龙阙倚清光。玉泉山净云初散，
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
逢山对月还惆怅，争得无言似祖师。"
"陇树塞风吹，辽城角几枝。霜凝无暂歇，君貌莫应衰。