晚春二首·其一
"鸿悲月白时将谢，正可招寻惜遥夜。
时命不将明主合，布衣空惹洛阳尘。"
"楚岸朔风疾，天寒鸧鸹唿。涨沙霾草树，舞雪渡江湖。
虽有古殿存，世尊亦尘埃。如闻龙象泣，足令信者哀。
回中浪不恶，复在武昌郭。来客去客船，皆向此中泊。"
"渔阳突骑犹精锐，赫赫雍王都节制。勐将飘然恐后时，
宽心应是酒，遣兴莫过诗。此意陶潜解，吾生后汝期。"
不得同晁错，吁嗟后郄诜。计疏疑翰墨，时过忆松筠。
丹地宜清泚，朝阳复照临。司言兼逸趣，鼓兴接知音。
"更劳今日春风至，枯树无枝可寄花。
晚春二首·其一拼音解释:
.hong bei yue bai shi jiang xie .zheng ke zhao xun xi yao ye .
shi ming bu jiang ming zhu he .bu yi kong re luo yang chen ..
.chu an shuo feng ji .tian han cang gua hu .zhang sha mai cao shu .wu xue du jiang hu .
sui you gu dian cun .shi zun yi chen ai .ru wen long xiang qi .zu ling xin zhe ai .
hui zhong lang bu e .fu zai wu chang guo .lai ke qu ke chuan .jie xiang ci zhong bo ..
.yu yang tu qi you jing rui .he he yong wang du jie zhi .meng jiang piao ran kong hou shi .
kuan xin ying shi jiu .qian xing mo guo shi .ci yi tao qian jie .wu sheng hou ru qi ..
bu de tong chao cuo .yu jie hou xi shen .ji shu yi han mo .shi guo yi song jun .
dan di yi qing ci .chao yang fu zhao lin .si yan jian yi qu .gu xing jie zhi yin .
.geng lao jin ri chun feng zhi .ku shu wu zhi ke ji hua .
译文及注释
译文
吴王夫差在夫椒打败越(yue)军，报了槜(zhi)李之仇，趁势攻进越国。越王勾践带领披甲持盾的五千人守住会稽山，并派大夫文种，通过吴国的太宰嚭向吴王求和。吴王打算答应他。
你与沉冤的屈子同命运，应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年(nian)又有新长出来的，会长得更高。
出门时搔着满头的白发，悔恨辜负自己平生之志。
万木禁受不住严寒快要摧折，梅树汲(ji)取地下暖气生机独回。
东风吹来，不见百花绽放，寂寥空空，心中失落无比，只知百花闭锁进豪门深府。
巫阳回答说：
淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人及时行(xing)乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。
身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。
无人珍贵骏马之骨(gu)，天马空自腾骧，不得大用。
君王的大门却有九重阻挡。
云旗飘战马嘶尘头滚滚，大军浩荡直奔长安古城。
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。
谁不知夫妻永诀人人都会伤怀，想起许多往事令人极度地伤悲。
那垂杨无端牵进了送行之中，一回回不得闲空。
游子生活寄托主人，言语行动必须察言观色。
在今(jin)晚月圆的秋夜，恰与老友王处士相遇，更有穿梭飞舞的萤火虫从旁助兴。
注释
⑺幽居：隐居，不出仕。见过：谦辞。犹来访。
[34]毡裘：以毛织制之衣，北方少数民族服装，这里指代北魏。长，头目。这里指拓跋族北魏君长。
⑽尊：同“樽”，酒杯。
④寒不能语，舌卷入喉：形容六盘山一带气候十分严寒，冻得舌头都卷了上去，不能说话；语：说话。
（17）薄暮：傍晚。
⑷机中织锦：一作“闺中织妇”。秦川女：指晋朝苏蕙。《晋书·列女传》载，窦滔妻苏氏，始平人，名蕙，字若兰，善属文。窦滔原本是秦川刺史，后被苻坚徙流沙。苏蕙把思念织成回文璇玑图，题诗二百余，计八百余言，纵横反复皆成章句。
②宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
天孙：指传说中巧于纺织的仙女，即织女。
赏析
诗一起即突兀不平。题目是“月夜”，作者却不从月夜写起，而是首先描绘了一幅边塞秋天的图景：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”路断行人，写出所见；戍鼓雁声，写出所闻。耳目所及皆是一片凄凉景象。沉重单调的更鼓和天边孤雁的叫声不仅没有带来一丝活气，反而使本来(ben lai)就荒凉不堪的边塞显得更加冷落沉寂。“断人行”点明社会环境，说明战事仍然频繁、激烈，道路为之阻隔。两句诗渲染了浓重悲凉的气氛，这就是“月夜”的背景。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形(de xing)象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣，便整顿兵马，上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时，苏峻叛乱，京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主，领兵直抵石头城下，斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱(ping luan)的期望。一联中迭用两件性质相类的事，同指一人，本来极易流于堆垛重沓，但由于作者在运用时各有意义上的侧重（分别切上表与进军），角度又不相同（一切已然之事，一切未然之事），再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应，这就不仅切合(he)刘从谏虽上表声言“清君侧”，却并未付诸行动的情况，而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满，既有所希望、又不免有些失望的复杂感情准确而细密地表现出来。不说“将次”，而说“宜次”，正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促，也隐含着轻微的批评和谴责。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临，经常运用形容帝王威仪的现成词语，如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性，平静的水池倒映着虚空，但随着帝王紫光及香车的到来，这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例，把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时，他“错”把他们的出现当成天上神仙的形(de xing)象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中，他的车“御风”，这一词语出自《庄子》，用来描写羽化成仙的列子。
第二句接着写诗人听到秋风的反映，这个反映是很有个性的，他立即注视西山，表现了主将的警觉、敏感，也暗示了他对时局所关注的具体内容。西山，寒云低压，月色清冷，再加上一个“满”字，就把那阴沉肃穆的气氛写得更为浓重，这气氛正似风云突变的前兆，大战前的沉默。“眼中形势胸中策”（宗泽《早发》），这是一切将领用兵作战的基本规律。所以诗的前两句既然写出了战云密布的“眼中形势”，那胸中之策就自不待言了，诗中略去这一部分内容，正表现了严武是用兵的行家。
“纸屏石枕竹方床，手倦抛书午梦长。”“纸屏”，即纸屏风，以藤皮茧纸制成，取其雅致通风，屏上常以梅花蝴蝶为饰。这两句说：游亭之后，便躺在纸屏遮挡的石枕、竹方床上，看了一会儿陶渊明的诗（“卧展柴桑处士诗”），感到有些倦怠，便随手抛书，美美地睡了一觉。诗人是“《夏日登车盖亭》蔡确 古诗”的，因而，读了“纸屏、石枕、方竹床”，使人顿觉气清意爽；读了“手倦抛书、午梦长”，顿见诗人闲散之态；并且从“午梦长”中，还透出一点半隐半露的消息，这要联系下文来理解。
李贺的“鬼”诗，总共只有十来首，不到他全部作品的二十分之一。李贺通过写“鬼”来写人，写现实生活中人的感情。这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。《《苏小小墓》李贺 古诗》是其中有代表性的一篇。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
全诗感情奔放，痛快淋漓地抒发了作者无比喜悦的心情。后代诗论家都极为推崇此诗，浦起龙赞其为杜甫“生平第一首快诗也”（《读杜心解》）。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，根本不去计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
颔联用了两个典故。东汉初凉州牧窦融得知光武帝打算征讨西北军阀隗嚣，便整顿兵马，上疏请示出师伐嚣日期。这里用来指刘从谏上表声讨宦官。东晋陶侃任荆州刺史时，苏峻叛乱，京城建康危险。侃被讨苏诸军推为盟主，领兵直抵石头城下，斩苏峻。这里用来表达对刘从谏进军平乱(ping luan)的期望。一联中迭用两件性质相类的事，同指一人，本来极易流于堆垛重沓，但由于作者在运用时各有意义上的侧重（分别切上表与进军），角度又不相同（一切已然之事，一切未然之事），再加上在出句与对句中用“已”“宜”两个虚字衔连相应，这就不仅切合(he)刘从谏虽上表声言“清君侧”，却并未付诸行动的情况，而且将作者对刘既有所赞叹、又有所不满，既有所希望、又不免有些失望的复杂感情准确而细密地表现出来。不说“将次”，而说“宜次”，正透露出作者对刘的“誓以死清君侧”的声言并不抱过于乐观的看法。“宜”字中有鼓励、有敦促，也隐含着轻微的批评和谴责。
春天悄悄地来了，小小的昆虫也抖擞精神活跃起来。反顾自己，却似屈原当年之被馋放逐，有家难归。随着年岁的增长，更察觉往昔自己的天真幼稚。异乡度岁，旧友星散，梦庭冷落，这已经够凄冷了。作者又以儿童过节时候无忧无虑的欢乐、嬉戏作衬托，更深一步显示自己的抑郁和寂寞。透过诗歌表面郁气的平缓、冷静，我们更能感受到诗人灵魂的颤动、不平。
上述画面从多角度进行描绘，而位于其中心的，则是壮士的英雄群像。不只征骑、分兵、缘石径、度飞粱、吹箫伐鼓、执旌被的严峻时刻，他们的形象也十分耀眼。尤其是时危世乱之际表现的忠节，更突出地闪现了英烈们为国献身的思想亮光。
诗人颇善于选择人的典型形象。开头写气候之乍暖，并点示出春夏之交的季节。从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，先从视觉角度写“游子春衫”、“桃花飞尽”，再从味觉角度写“野梅酸”，预示春去夏来，天气转暖；接着从听觉与触觉的角度，以蛙声停歇与东风之寒写出气候忽然转冷。
诗人被投降派弹劾罢归故里，心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场，于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外，诗人虽貌似闲适，却未能忘情国事。秉国者目光短浅，无深谋长策，然而诗人并未丧失信心，深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合，于是两相交涉，产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
对于这首诗的主旨，《毛诗序》以为是赞美“文王之化行乎《汝坟》佚名 古诗之国，妇人能闵其君子犹勉之以正也”；汉刘向《列女传》更附会其说，指实此乃“周南大夫”之妻所作，恐其丈夫“懈于王事”，故“言国家多难，惟勉强之，无有谴怒遗父母忧”也。《韩诗章句》则以为，此乃妇人“以父母迫近饥寒之忧”，而劝夫“为此禄仕”之作，显然并无赞美“文王之化”的“匡夫”之义。近人大多不取毛、韩之说，而解为妻子挽留久役归来的征夫之作，笔者以为似更切近诗意。
创作背景
这件事情对王勃的打击，就像满园怒放的花，经历了一场狂风暴雨。
钱维城( 两汉 )
收录诗词 (2639) 首
简 介
钱维城 （1720—1772）江苏武进人，字幼安，一字宗磐，号纫庵，又号稼轩。干隆十年一甲一名进士，授修撰，官至刑部左侍郎。书法苏轼，画得元人笔意，落笔苍润。有《茶山集》。卒谥文敏。
寄内
由来人事何尝定，且莫骄奢笑贱穷。"
"亩浍敷四海，川源涤九州。既膺九命锡，乃建洪范畴。
三步六号叫，志屈悲哀频。鸾皇不相待，侧颈诉高旻.
来雁无尽时，边风正骚屑。将从崖谷遁，且与沉浮绝。
野竹通溪冷，秋泉入户鸣。乱来人不到，芳草上阶生。
臼中西山药，袖里淮南方。唯爱隐几时，独游无何乡。"
"楚客怨逢秋，闲吟兴非一。弃官守贫病，作赋推文律。
"养拙惯云卧，为郎如鸟栖。不知仙阁峻，惟觉玉绳低。
乡人至夜话
白露下庭梧，孤琴始悲辛。回风入幽草，虫响满四邻。
缅想古人增叹惜，飒然云树满岩秋。"
"从来养毛羽，昔日曾飞迁。变转对朝阳，差池栖夕烟。
逶迟东州路，春草深复浅。日远夫子门，中心曷由展。"
园林人比郑公乡。门前坠叶浮秋水，篱外寒皋带夕阳。
怜梫榕兮不丰茂；见榛梗之森梢，闵枞橎兮合蠹。
船舷不重扣，埋没已经秋。仰看西飞翼，下愧东逝流。
陈公读书堂，石柱仄青苔。悲风为我起，激烈伤雄才。"
画地学书
"故人亦不遇，异县久栖托。辛勤失路意，感叹登楼作。
通籍微班忝，周行独坐荣。随肩趋漏刻，短发寄簪缨。
鹅鸭宜长数，柴荆莫浪开。东林竹影薄，腊月更须栽。"
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
"吾闻近南海，乃是魑魅乡。忽见孟夫子，欢然游此方。
"列郡皆用武，南征所从谁。诸侯重才略，见子如琼枝。
"中朝理章服，南国随旌旆。腊酒湘城隅，春衣楚江外。
"博士本秦官，求才帖职难。临风曲台净，对月碧池寒。
眼儿媚·一寸横波惹春留
英雄见事若通神，圣哲为心小一身。
暮晴依远水，秋兴属连山。浮客时相见，霜凋动翠颜。"
"墨妙无前，性生笔先。回溪已失，远嶂犹连。
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
"谁谓江山阻，心亲梦想偏。容辉常在目，离别任经年。
何意寇盗间，独称名义偕。辛酸陈侯诔，叹息季鹰杯。
思免物累牵，敢令道机退。瞒然诵佳句，持此秋兰佩。"
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
范增论
行人无血色，战骨多青苔。遂除彭门守，因得朝玉阶。
浪簸船应坼，杯干瓮即空。藩篱生野径，斤斧任樵童。
恐惧弃捐忍羁旅。"
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
谒帝向金殿，随身唯宝刀。相思灞陵月，只有梦偏劳。"
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。"
"百丈牵江色，孤舟泛日斜。兴来犹杖屦，目断更云沙。
元化油油兮，孰知其然。至德汩汩兮，顺之以先。
庐山瀑布
驿楼见万里，延首望辽碣。远海入大荒，平芜际穷发。
薄宦耻降志，卧痾非养蒙。闭关涉两旬，羁思浩无穷。
仙山不用买，朋酒日相携。抵掌夸潭壑，忘情向组珪。
野树侵江阔，春蒲长雪消。扁舟空老去，无补圣明朝。"
乃知四海中，遗事谁谓无。及观茅阁成，始觉形胜殊。
境对知心妄，人安觉政和。绳床摇麈尾，佳趣满沧波。"
径摩穹苍蟠，石与厚地裂。修纤无垠竹，嵌空太始雪。
看君马首去，满耳蝉声愁。献赋今未售，读书凡几秋。
丙辰岁八月中于下潠田舍获
"曲阜国，尼丘山。周公邈难问，夫子犹启关。
主人善止客，柯烂忘归年。"
"昔别醉衡霍，迩来忆南州。今朝平津邸，兼得潇湘游。
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
唯见耦耕人，朝朝自来去。"
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
腥至焦长蛇，声吼缠勐虎。神物已高飞，不见石与土。
自昔仰高步，及兹劳所钦。郢歌叨继组，知己复知音。"
垂柳
葛衣香有露，罗幕静无尘。更羡风流外，文章是一秦。"
与子居最近，周官情又偏。闲时耐相访，正有床头钱。"
"清晨蒙菜把，常荷地主恩。守者愆实数，略有其名存。
碧瓦朱甍照城郭。楼下长江百丈清，山头落日半轮明。
令行山川改，功与玄造侔。河淮可支合，峰gH生回沟。
"斯人已云亡，草圣秘难得。及兹烦见示，满目一凄恻。
层城重鼓角，甲士如熊罴。坐啸风自调，行春雨仍随。
小邑蓝溪上，卑栖惬所偶。忘言复连墙，片月亦携手。
曲池荷
"故人轩骑罢归来，旧宅园林闲不开。
斗酒相留醉复醒，悲歌数年泪如雨。丈夫遭遇不可知，
战场冤魂每夜哭，空令野营勐士悲。"
不是无膏火，劝郎勤六经。老夫自汲涧，野水日泠泠。
"早行星尚在，数里未天明。不辨云林色，空闻风水声。
"粉署花骢入，丹霄紫诰垂。直庐惊漏近，赐被觉霜移。
"分务江南远，留欢幕下荣。枫林萦楚塞，水驿到湓城。
"禅林绝过客，柱史正焚香。驯鸽不猜隼，慈云能护霜。
绣岭宫词
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
孔明多故事，安石竟崇班。他日嘉陵涕，仍沾楚水还。
风波杳未极，几处逢相识。富贵人皆变，谁能念贫贱。
月明垂叶露，云逐渡溪风。清渭无情极，愁时独向东。
掌握须平执，锱铢必尽知。由来投分审，莫放弄权移。"
谁怜远作秦吴别，离恨归心双泪流。"
弟侄虽存不得书，干戈未息苦离居。逢迎少壮非吾道，
天生江水向东流。蜀人矜夸一千载，泛溢不近张仪楼。