更漏子·玉炉香
有恨开兰室，无言对李蹊。花欹浑拂槛，柳重欲垂堤。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
"汉代金为屋，吴宫绮作寮。艳词传静婉，新曲定妖娆。
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
"形觉清羸道觉肥，竹门前径静相宜。一壶村酒无求处，
好写妖娆与教看，便应休更话真娘。
"见君生计羡君闲，求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线，
乐府降清唱，宫厨减食珍。防闲襟并敛，忍妒泪休匀。
金印碧幢如见问，一生安稳是长闲。"
仕宦类商贾，终日常东西。
更漏子·玉炉香拼音解释:
you hen kai lan shi .wu yan dui li qi .hua yi hun fu jian .liu zhong yu chui di .
xiao yao ci yi shui ren hui .ying you qing shan lu shui zhi ..
.han dai jin wei wu .wu gong qi zuo liao .yan ci chuan jing wan .xin qu ding yao rao .
diao qiu chuan hou he chang bi .zi ci feng liu bu zu kan ..
.yi qu liang qu jian bian cao .qian zhi wan zhi cun luo hua .
.xing jue qing lei dao jue fei .zhu men qian jing jing xiang yi .yi hu cun jiu wu qiu chu .
hao xie yao rao yu jiao kan .bian ying xiu geng hua zhen niang .
.jian jun sheng ji xian jun xian .qiu shi qiu yi you di nan .yang yi bo can gong diao xian .
le fu jiang qing chang .gong chu jian shi zhen .fang xian jin bing lian .ren du lei xiu yun .
jin yin bi chuang ru jian wen .yi sheng an wen shi chang xian ..
shi huan lei shang jia .zhong ri chang dong xi .
译文及注释
译文
天禧初年的时候，真宗下诏设立(li)谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊(a)！
电光闪闪，雷声轰鸣，山峰好像要被崩塌似的。
四月到了，没有人闲着，刚刚结束了蚕桑的事又要插秧了。
笔墨(mo)收起了，很久不动用。
今日的春光如同昨天一样明媚，碧树绿草间，有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间，蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意，让人顿感忧伤。已经进入秋天，树木的叶子纷纷落下，一片凄清的景象。冰(bing)冷惨淡的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁，繁盛(sheng)的枝叶如今都已凋落，秋露浓浓，让人感到无限落寞。
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
将军接受赐盘叩拜皇恩回归，轻纨细绮相继赐来快速如飞。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使(shi)能结同心，恐不能同处一地。
抛开忧愁不必说其他，客子身居异乡畏人欺。
有一匹胡马，被远放在燕支山下。它在沙地上、雪地上来回地用蹄子刨，独自嘶鸣着，它停下来东张张，西望望，发现自己迷路了。而此刻，辽阔的大草原茫茫无边，天色将晚。
回忆当年鹏程万里为了寻找建功立业的机会，单枪匹马奔赴边境保卫梁州。如今防守边疆要塞的从军生活只能在梦中出现，梦一醒不知身在何处？灰尘已经盖满了旧时出征的貂裘。
注释
粤中：今广东番禺市。
清气:梅花的清香之气。
54.官命：官府的命令。促尔耕：催促你们耕田。
（31）记览：记诵阅览。此喻刻苦为学。
尝： 曾经。
（12）惮：通“瘅”，劳苦。不暇：不得闲暇。
江春：江南的春天。
⑴万里桥：在成都南门外，是当年诸葛亮送费祎出使东吴的地方。杜甫的草堂就在万里桥的西面。
⑻长丝藕笑郎：闺人一边吃长丝藕，一边又嘲笑她的情郎（担心他薄情寡意不如藕丝长）。
赏析
这首诗善于用明暗的比喻。把柳莺的飞下飞上喻为《莺梭》刘克庄 古诗，把它的“交交”鸣叫声喻作机声，把洛阳盛开的花儿喻作锦绣，这些比喻形象、生动、传神。在古代写景咏物的小诗中，这也是很有名的一首。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气(tian qi)寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
黄莺在这里是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，而这里面如果没有春天的力量，鸟儿固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也(tiao ye)没有翠绿的颜色，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，一句感叹将情绪宣泄了出来，和前面的诗句相辅相成，浑然一体。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
此诗既叹百姓之困穷(qiong)，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成(ying cheng)趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴(qiang bao)者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗(de kang)争精神。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施(jiu shi)以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气(tian qi)寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
下句又说，封建贵族霸占爵位，把持朝政，有如“仙人占斗”。（天上的北斗，古代天文学属于紫微垣，居于天北极的周围。古人用以象征皇室或朝廷 。（他们 既然占据了“ 北斗 ”，那么，要到天上去的“客槎”（指考试求官的人），只要经他们的援引，自然飘飘 直上，不须费力了。
黄莺在这里是被赞美的，它的勤劳换来了洛阳的美丽，而这里面如果没有春天的力量，鸟儿固然不会飞来编织锦绣，柳树的枝条也(tiao ye)没有翠绿的颜色，织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞美春天的勃勃生机，赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情，通过“多少功夫织得成”来表达，一句感叹将情绪宣泄了出来，和前面的诗句相辅相成，浑然一体。
这是一首咏物诗。它以“朱樱”为描写对象，采用今昔对比手法，表达了诗人对供职门下省时的生活细节的深情忆念。这就从内容上增添了生活层面和感情厚度。它使我们看到一个既与劳动群众友善，又对王朝怀有忠爱的诗人的复杂感情。昔人谓“杜诗咏物，俱有自家意思，所以不可及。”（《絸斋诗话》）此诗可贵处，就在于能画出一个飘零中的诗人。与此相适应，此诗“终篇语皆遒丽。”樱桃“自红”，野人“相赠”，“忆昨赐沾”，“早朝擎出”，“ 此日尝新”，都以遒劲取胜。而“细写愁仍破”， “ 匀圆讶许同”，与“金盘玉筋无消息”等，则又显得很明丽。
此诗既叹百姓之困穷(qiong)，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
颔联耳闻“有声”与目睹“无语”两种截然不同的境界相映成(ying cheng)趣，越发显示出山村傍晚的沉寂，富有情趣。诗人迷恋山间那份宁静，然而暮色已悄然降临，还是且行且回。第三联写山乡的红叶与荞麦花：经霜的棠梨叶随风飘落，红艳似火，在山野间分外耀眼；成片的荞麦花开如雪，阵阵清香扑鼻而来。“胭脂”与“白雪”对举，令红的更艳，白的更纯，给读者带来极唯美的视觉感受。诗人乘兴而游，胜景触目，吟咏成诗，可是吟完诗句，一丝怅惘涌上心头，诗人看见了：前面的小桥流水、原野平林，很是眼熟。似乎重归故里，那份近乡情切的感觉也许仅在刹那间一闪，便恍然回转过来，——此地并非诗人的故乡，诗人心中的那份恼意自不待言说，这次《村行》王禹偁 古诗的情绪也由悠然转入怅然。满目山川，清晖娱人，宦途失意的异乡人却有家不得归，此情此景，真的是“夕阳西下，断肠人在天涯”。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴(qiang bao)者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗(de kang)争精神。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施(jiu shi)以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴，此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象，一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后，都实有所指，是词在此而意在彼的。
前两句可以说是各自独立又紧相承接的两幅图画。前一幅“板桥人渡泉声”，画的是山农家近旁的一座板桥，桥下有潺湲的山泉流过，人行桥上，目之所接，耳之所闻，都是清澈叮咚的泉色水声。诗中有画，这画便是仿佛能听到泉声的有声画。后一幅“茅檐日午鸡鸣”，正写“到山农家”。在温煦的阳光下，茅檐静寂无声，只传出几声悠长的鸡鸣。这就把一个远离尘嚣、全家都在劳作中的山农家特有的气氛传达出来了。“农月无闲人，倾家事南亩”（王维《新晴野望》）。这里写日午鸡鸣的闲静，正是为了反托闲静后面的忙碌。从表现手法说，这句是以动衬静；从内容的暗示性说，则是以表面的闲静暗写繁忙。故而到了三四两句，笔触便自然接到山农家的劳作上来。
清人评曰：“第四句乃此诗精彩佳妙所在，为一篇之主，前三句凑泊成趣，为一篇之客，此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精，一气呵成，如天造地设，所谓运斤成风，欲求斧凿之痕，了不可得。”
金圣叹批后两联（后解）云：“‘川原’七字中有无数亲故，‘宫阙’七字中止夕阳一人。‘谁’便是无数亲故也，‘独’便是夕阳一人也。不知唐诗（之）人，谓五六只是写景。”（《金圣叹选批唐诗》）认为五六句不是纯粹写景，而与七八句的抒情密切关联，分析得相当精辟、透彻。
创作背景
《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年（1175年），辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州，即今江西赣州市。
周之琦( 近现代 )
收录诗词 (1615) 首
简 介
周之琦 周之琦［清］（公元一七八二年至一八六二年）字稚圭，河南群符人。生于清高宗干隆四十七年，卒于穆宗同治元年，年八十一岁。嘉庆十三年（公元一八0八年）进士，改庶吉士。散馆，授编修。累官广西巡抚，疏言筑堤赈灾等事，凡数十上。道光二十六年，因病乞休。卒于家。之琦工词，浑融深厚，瓣香北宋，有《金梁梦月词》二卷，《怀梦词》二卷，《鸿雪词》二卷，《退庵词》一卷，总名《心日斋词》，传于世。辑有《心日斋十六家词选》。
铁杵成针 / 铁杵磨针
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
有为嫌假佛，无境是真机。到后流沙锡，何时更有飞。"
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
从来圣明君，可听妖魅语。只今峰上云，徒自生容与。"
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
楚宫
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
"乱云堆里结茅庐，已共红尘迹渐疏。
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
罗帏翠幕珊瑚钩。玉盘新荐入华屋，珠帐高悬夜不收。
五云高捧紫金堂，花下投壶侍玉皇。
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
"长与韶光暗有期，可怜蜂蝶却先知。谁家促席临低树，
"半年奔走颇惊魂，来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏，
投赠张端公
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹."
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
努力且为田舍客，他年为尔觅金鱼。"
"不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
两鬓欲斑三百首，更教装写傍谁门。"
"曾闻半偈雪山中，贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力，
鱼游春水·秦楼东风里
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
"记得初骑竹马年，送师来往御沟边。荆榛已失当时路，
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
为忆故溪千万树，几年辜负雪中开。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
"早发长风里，边城曙色间。数鸿寒背碛，片月落临关。
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
谒金门·双喜鹊
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
莫怪杜鹃飞去尽，紫微花里有啼猿。"
轧轧哑哑洞庭橹。"
"佩墨县兼清，约关西近城。三峰岂不重，厚地戴犹轻。
暮洒朝行何所之，江边日月情无尽。珠零冷露丹堕枫，
"鼓声将绝月斜痕，园外闲坊半掩门。池里红莲凝白露，
如今寒晚无功业，何以胜任国士知。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
秦风·无衣
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
"寒极放朝天，欣闻半夜宣。时安逢密雪，日晏得高眠。
马势晨争急，雕声晚更饥。替霜严柏署，藏月上龙墀。
月上高林宿鸟还。江绕武侯筹笔地，雨昏张载勒铭山。
君看东洛平泉宅，只有年年百卉春。"
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨，故山归去见荒村。
菩萨蛮·落花夜雨辞寒食
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
月射珠光贝阙寒。天衬楼台笼苑外，风吹歌管下云端。
老吟穷景象，多难损精神。渐有还京望，绵州减战尘。"
妆穿粉焰焦，翅扑兰膏沸。为尔一伤嗟，自弃非天弃。"
如烟如梦争寻得，溪柳回头万万丝。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
夫君别我应惆怅，十五年来识素衣。"
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
咏鸳鸯
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
岳静云堆翠，楼高日半沉。引愁憎暮角，惊梦怯残砧。
绮罗堆里春风畔，年少多情一帝王。
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去，锦水烟生入阁还。
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
破衲新添线，空门夜不关。心知与眼见，终取到无间。"
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
"故人相别尽朝天，苦竹江头独闭关。落日乱蝉萧帝寺，
五柳先生传
雨中山色洗还青。海鸥聚处窗前见，林狖啼时枕上听。
会待路宁归得去，酒楼渔浦重相期。"
"古井碧沈沈，分明见百寻。味甘传邑内，脉冷应山心。
好是步虚明月夜，瑞炉蜚下醮坛前。（见《玉堂闲话》）
翠华长逝兮莫追，晏相望门兮空悲。"
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
十年栖止如何报，好与南谯剩炷香。"
朝中措·襄阳古道灞陵桥
"漂泊病难任，逢人泪满襟。关东多事日，天末未归心。
吏瘦餐溪柏，身羸凭海槎。满朝吟五字，应不老烟霞。"
"无奈离肠日九回，强摅离抱立高台。中华地向城边尽，
一卮犹得话尘埃。家通曩分心空在，世逼横流眼未开。
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑，何处双砧捣暮烟。
流落锦江无处问，断魂飞作碧天霞。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。