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九歌·少司命

先秦 / 张紫文

"春城来往桃李碧,暖艳红香断消息。
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
謇谔言无隐,公忠祸不防。谴深辞紫禁,恩在副朱方。
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功,以岭以穴。
鸟道春残雪,萝龛昼定身。寥寥石窗外,天籁动衣巾。"
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,
"他日初投杼,勤王在饮冰。有辞期不罚,积毁竟相仍。
是知贪名徇禄而随世磨灭者,虽正寝之死乎无得与吾俦。
南枝复北枝,玉露沾毛衣。"
露滴红兰玉满畦,闲拖象屣到峰西。但令心似莲花洁,
"欲别湖上客,暮期西林还。高歌风音表,放舟月色间。
"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
"霭霭芳春朝,雪絮起青条。或值花同舞,不因风自飘。
修修修得到干干,方号人间一醉仙。世上光阴催短景,
自理自可适,他人谁与袪。应当入寂灭,乃得长销除。
严冬大河枯,嫖姚去深击。战血染黄沙,风吹映天赤。"


九歌·少司命拼音解释:

.chun cheng lai wang tao li bi .nuan yan hong xiang duan xiao xi .
tian zi chu wei qi .jin gui ji xian tong .shen feng xuan yuan shi .ming gui yuan luan zhong .
jian e yan wu yin .gong zhong huo bu fang .qian shen ci zi jin .en zai fu zhu fang .
.jin mai huo chu wei .kai men zhu zhang sui .ci shen quan shi bing .jin ri geng chen shui .
na wei yan dong .zhu zhu zha zha .dSyong mi gong .yi ling yi xue .
niao dao chun can xue .luo kan zhou ding shen .liao liao shi chuang wai .tian lai dong yi jin ..
.zhou lang huai bao hao zhi yin .chang ai shan seng wu wai xin .bi hu bu zhi fang cao xie .
.ta ri chu tou zhu .qin wang zai yin bing .you ci qi bu fa .ji hui jing xiang reng .
shi zhi tan ming xun lu er sui shi mo mie zhe .sui zheng qin zhi si hu wu de yu wu chou .
nan zhi fu bei zhi .yu lu zhan mao yi ..
lu di hong lan yu man qi .xian tuo xiang xi dao feng xi .dan ling xin si lian hua jie .
.yu bie hu shang ke .mu qi xi lin huan .gao ge feng yin biao .fang zhou yue se jian .
.er yue hu nan chun cao bian .heng shan du kou hua ru xian .
.ai ai fang chun chao .xue xu qi qing tiao .huo zhi hua tong wu .bu yin feng zi piao .
xiu xiu xiu de dao gan gan .fang hao ren jian yi zui xian .shi shang guang yin cui duan jing .
zi li zi ke shi .ta ren shui yu qu .ying dang ru ji mie .nai de chang xiao chu .
yan dong da he ku .piao yao qu shen ji .zhan xue ran huang sha .feng chui ying tian chi ..

译文及注释

译文
  曼卿的诗(shi)清妙绝伦,可他更称(cheng)道秘演的作品,以为典雅劲健,真有诗人的意趣。秘演相貌雄伟杰出,他的胸中又存有浩然正气。然而已经(jing)学了佛,也就没(mei)有可用之处了,只有他的诗歌能够流传于世。可是他自己又懒散而不(bu)爱惜,已经老了,打开他的箱子,还(huan)能得到三、四百首,都是值得玩味的好作品。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
原来你是侍奉皇上斗鸡徒,乘坐的马车轩盖高高
就像当年谢安东山高卧一样,一旦时机已到,再起来大济苍生,时犹未为晚也!
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
我独自守一盏残灯,灯已快要燃尽,天乍凉,秋气充塞罗帷和银屏,三更雨点点洒上梧桐,一叶叶、一声声,都是离别的哀音。
  我胸有治国大略,我必须为国家担忧,我想见皇上!可是皇上在干什么呢?鼓声敲得震天响,皇上和宫女贵妃们做投壶的游戏忙又忙!一脸的牙齿笑得多灿烂。可是宫墙外已经危机四起,安禄山准备反叛,这些事情皇上你知道吗?可是你周围的人却不容许我警告你,还责怪我打扰了你的雅兴。说我是杞国之人无事担忧天倾塌。白日啊,你整天被乌云蒙蔽着啊,你怎么可以照到我忠诚忧国的心肠?
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
我佩戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗(an)暗侵逼(bi)衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去之后。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。

注释
〔亦复何辞〕还有什么好说的!
[65]茂亲:至亲。指萧宏为武帝之弟。
⑾蝉娟:美好的样子。初月辉:形容脸容象新月一般皎洁。
②碛(qì):沙漠的意思。这里指边关。
⑼贾氏:西晋贾充的次女。她在门帘后窥见韩寿,爱悦他年少俊美,两人私通。贾氏以皇帝赐贾充的异香赠寿,被贾充发觉,遂以女嫁给韩寿。韩掾:指韩寿。韩曾为贾充的掾属。
⑷瘳(chǒu)——病愈。
1.余:我。

赏析

  第二句紧接第一句,是对早春景色的具体描绘。早春时,柳叶新萌,其色嫩黄,俗称“柳眼”。“才”字“半”字,都是暗示“早”。如果只笼统地写柳叶初生,虽也是写“早春”,但总觉得平淡无味。诗人抓住了“半未匀”这种境界,使人仿佛见到绿枝上刚刚露出的几颗嫩黄的柳眼,那么清新宜人。这不仅突出了“早”字,而且把早春之柳的风姿勾画得非常逼真。生动的笔触蕴含着作者极其欢悦和赞美之情。早春时节,气候寒冷,百花(bai hua)尚未绽开,唯柳枝新叶,冲寒而出,最富有生机,最早为人们带来春天的消息。写新柳,恰好抓住了早春景色的特征。
  第七句宕开一笔,直写“今逢”之世,第八句说往日的军事堡垒,如今已荒废在一片秋风芦荻之中。这残破荒凉的遗迹,便是六朝覆灭的见证,便是分裂失败的象征,也是“今逢四海为家日”、江山一统的结果。怀古慨今,收束了全诗。全诗借古讽今,沉郁感伤,但繁简得当,直点现实。
  “寻常百种花齐发,偏摘梨花与白人”,春天里百花齐放,诗人偏偏摘了朵白色的梨花送与自己的妻子,那个皮肤洁白如玉的女子。春天百花争奇斗艳,诗人摘了梨花,不就是因为自己的妻子不像其她女色,不仅贤惠端庄、通晓诗文,更重要的是出身富贵,却不好富贵,不慕虚荣,就好像那洁白的梨花,静静地在枝头绽放。可是,妻子已经过世,满树的梨花凋谢了,只剩下绿叶,孤零零地度过残春。诗人把运用比喻的手法,把梨花比作妻子,自己比作绿叶,抒发了对亡妻的无尽怀念。
  长江中春水碧绿,颜色浓得简直可以作为染料,荷叶(he ye)刚刚长出水面,一个个才有铜钱那么大。诗句写暮春景色,可引用以表现江南春景,或只用作表示暮春时节。以“堪染”表现色彩之浓重,其夸张手法可作借鉴。
  首先,如前朱熹所言,秦国的风俗与中原地区不同,以人殉葬是习以为常之事,穆公父子的行为是合乎旧俗而有违于情理,没有与时俱进。宗元对秦国当时旧俗似乎没有注意到,没有把穆公父子的行为放到特定的环境中去考察。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看,提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从(bei cong)中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低(gao di)”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹,似乎重复,实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹,侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象,妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地,正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美,给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写,展现出神女美丽多情,但又洁清守身,非礼难近,似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥,读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
  这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下,作者写此诗作为联络暗号用的。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  以上几小段,从初到野外的第一印象写起,进而逐层展示春水之美,春山之美,杨柳之美,麦苗之美,构成了一幅北国郊原的早春风光图,令人目不暇接,心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立(lin li),五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热(shi re)闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  这诗在语言运用方面,也颇见工夫。首句写景,“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来,融合成一幅朦胧冷清的水色夜景,渲染气氛,朦胧中透出忧凉。次句点题,并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情,秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所,酒家林立,因此(yin ci)昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨,“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨,也间接讽刺不以国事为重,纸醉金迷的达官贵人,即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体,伤时之痛,委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱”,一个“犹”字透露出作者批判之意,忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地,诗人深夜泊舟河畔,隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声,听着这亡国之音,不禁激起时代兴衰之感,后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢,而不以历景为鉴的统治者,给以深深的谴责。本诗情景交融,朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。
  末句“隔江闻夜笛”,以静结动,以听觉的描写收束全词,与以前的视觉描写形成对照。全词纯写景物,此时才点出景中有人,景中有我,是极有韵味。隔江而能听到笛声,可见风平浪静,万籁俱寂。写闻笛,其实仍是写钱塘江水。

创作背景

  东晋安帝义熙元年(405),陶渊明弃官归田,作《归去来兮辞》。陶渊明从29岁起开始出仕,任官十三年,一直厌恶官场,向往田园。他在义熙元年41岁时,最后一次出仕,做了八十多天的彭泽令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书.陶潜传》和萧统《陶渊明传》云,陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视,官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说:“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿!”即日挂冠去职,并赋《归去来兮辞》,以明心志。

  

张紫文( 先秦 )

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简 介

张紫文 张紫文,字原质,号集庭,澄江人。康熙己酉举人。有《罡吹亭诗》。

送顿起 / 锺离然

"天骥头似鸟,倏忽四天下。南金色如椹,入火不见火。
白日徒昭昭,不照长夜台。虽知生者乐,魂魄安能回。
岩下维舟不忍去,青溪流水暮潺潺。"
人世不思灵卉异,竞将红缬染轻沙。"
"春生若邪水,雨后漫流通。芳草行无尽,清源去不穷。
"热烟疏竹古原西,日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳,
便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细,萦纡水态拂云轻。
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久,三峡闻猿莫回首。


晚登三山还望京邑 / 熊己未

"春关鸟罢啼,归庆浙烟西。郡守招延重,乡人慕仰齐。
白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"
庭松无韵冷撼骨,搔窗擦檐数枝雪。迩来流浪于吴越,
骨炼体弥清,鉴明尘已绝。恬夷宇宙泰,焕朗天光彻。
瓦恶频蒙cv,墙虚屡被叉。映树便侧睡,过匮即放乖。
人道有亏盈,我见无衰谢。状似摩尼珠,光明无昼夜。
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。


之零陵郡次新亭 / 富察伟昌

梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
不达目前今正是。大矣哉,甚奇特,空王要使群生得。
变化龙三十,升腾凤一行。还家几多兴,满袖月中香。"
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
幡旗既赫赫,钲鼓何锽锽.外夷违命者,翦覆被大殃。
古屋藏花鸽,荒园聚乱流。无机心便是,何用话归休。"
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
谁似辽东千岁鹤,倚天华表却归来。"


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 闾丘大荒落

"莽莽古江滨,纷纷坠叶频。烟霞谁是主,丘陇自伤神。
此境此身谁更爱,掀天羯鼓满长安。"
数片昔贤磐石在,几回并坐戴纶巾。"
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
倚杖残阳落水天。兰蕊蔫菸骚客庙,烟波晴阔钓师船。
性修自性非求得,欲识真人只是渠。
洛阳女儿罗绮多,无奈孤翁老去何,奈尔何。
项羽英雄犹不惧,可怜容得辟阳侯。


无闷·催雪 / 第五曼音

且啜千年羹,醉巴酒。"
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
张栖贞情愿遭忧。"
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。
又得一宵话,免生千里愁。莫辞重卜日,后会必经秋。"
高才直气平生志,除却徒知即不知。"
月和残梦圆。背灯惟暗泣,甚处砧声急。眉黛小山攒,


题元丹丘山居 / 连涵阳

直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀,死后驰名遍大唐。
窗多斜迸湿,庭遍瀑流痕。清兴知无限,晴来示一言。"
李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
"多病多慵汉水边,流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹,
月上碧峰丹鹤唳。洞天消息春正深,仙路往还俗难继。
"阳春时节天气和,万物芳盛人如何。素秋时节天地肃,
后来出家子,论情入骨痴。本来求解脱,却见受驱驰。
火候九年都经过。留形住世不知春,忽尔天门顶中破。


岳阳楼记 / 向从之

膺门倚寒碧,到者宁容易。宾从皆凤毛,爪牙悉猿臂。
"前习都由未尽空,生知雅学妙难穷。一千首出悲哀外,
"惆怅人间万事违,两人同去一人归。
岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"
亦知希骥无希者,作么令人强转头。"
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚,清才何让赋吴都。
且饮溪潭一水间。浪引浮槎依北岸,波分晓日浸东山。
只此世间无价宝,不凭火里试烧看。


过虎门 / 闪思澄

风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡,庭闲鹊语乱春愁。
大道贵无心,圣贤为始慕。秋空共澄洁,美玉同贞素。
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"天界宜春赏,禅门不掩关。宸游双阙外,僧引百花间。
"夜雨山草滋,爽籁生古木。闲吟竹仙偈,清于嚼金玉。
忘机终在寂寥深。千篇未听常徒口,一字须防作者心。
海面云生白,天涯堕晚光。徘徊古堤上,曾此赠垂杨。"
群仙拍手嫌轻薄,谪向人间作酒狂。"


天山雪歌送萧治归京 / 段干婷秀

好山好水那相容。"
地虚草木壮,雨白桃李赤。永日无人来,庭花苦狼藉。
皇天昔降祸,隋室若缀旒。患难在双阙,干戈连九州。
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
昔怀沧洲兴,斯志果已绍。焉得忘机人,相从洽鱼鸟。"
曲直宁相隐,洪纤必自呈。还如至公世,洞鉴是非情。"
道路依凭马,朝昏委托鸡。洞深猿作族,松亚鹤移栖。
空拳只是婴儿信,岂得将来诳老夫。


归园田居·其五 / 段干志敏

草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"
君不见金陵风台月榭烟霞光,如今五里十里野火烧茫茫。
适向人间世,时复济苍生。度人初行满,辅国亦功成。
"日日沧江去,时时得意归。自能终洁白,何处误翻飞。
"游,愁。赤县远,丹思抽。鹫岭寒风驶,龙河激水流。
年年赏玩公卿辈,今委沟塍骨渐枯。"
"碧水色堪染,白莲香正浓。分飞俱有恨,此别几时逢。
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。