集灵台·其二
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
"中原甲马未曾安，今日逢君事万端。乱后几回乡梦隔，
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
"又乞书题出，关西谒列侯。寄家僧许岳，钓浦雨移洲。
石响铃声远，天寒弓力悭。秦楼休怅望，不日凯歌还。"
"却到同游地，三年一电光。池塘春草在，风烛故人亡。
句搜明月梨花内，趣入春风柳絮中。"
"宝持多用绣为囊，双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠，
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
集灵台·其二拼音解释:
.si ji duo hua mu .qiong dong yi bu diao .bao bing xing chu duan .can huo shui lai xiao .
.shui jue han lu jiu ban xiao .ke qing xiang meng liang yao yao .
.zhong yuan jia ma wei zeng an .jin ri feng jun shi wan duan .luan hou ji hui xiang meng ge .
tian lin bu chu ren jian wang .ni ba gong qing huan de me ..
.you qi shu ti chu .guan xi ye lie hou .ji jia seng xu yue .diao pu yu yi zhou .
shi xiang ling sheng yuan .tian han gong li qian .qin lou xiu chang wang .bu ri kai ge huan ..
.que dao tong you di .san nian yi dian guang .chi tang chun cao zai .feng zhu gu ren wang .
ju sou ming yue li hua nei .qu ru chun feng liu xu zhong ..
.bao chi duo yong xiu wei nang .shuang ri jiao jia liang bin shuang .jin xia lue ping hua fei cui .
mei shen liang jiu fang neng yu .ji yu huan hu jie zhou jun ..
译文及注释
译文
只有那朝夕相处的汉月，伴随铜人走出官邸。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
灌木丛生，好似缠绕旌旗(qi)，时隐时现；白云有如飞仙，迎面拂拭着马来。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了(liao)。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声与秋声相连(lian)。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝(si)毫没有减弱。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎；红色罗裙被酒渍染污也不后悔。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后）站起来，一再顿足离去。
阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险，虎豹之忧。江流汹涌(yong)湍急，横于江上的大石，陡直锋利如剑戟。船在江上行驶，上下颠簸难以控制，船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民，官署里没有县丞和县尉。江的两岸，荒草竹林之间，住着十多家小吏，都是说话像鸟叫那样难懂，相貌与中原人不同。（我）刚到阳山时，言语不通，只好在地上写字，这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人，要他们遵守约(yue)定。因此，宾客和随游的读书人，（到这里后）都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里，将近半年了。 有个姓区的书生，向我表示愿意和我做朋友，从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂，仪表十分壮美。坐下来和他交谈，言辞思想都不一般。庄周说：“巡行于荒坟古墓间的人，听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人，难道是容易遇到的吗?他到我的屋里，听我谈《诗》《书》仁义的道理，非常高兴，好像有志于此。（我）和他一起在美好的林木下乘凉，坐在水边的岩石上，投鱼竿钓鱼，非常高兴，好象能摒弃名利，而不厌恶贫贱的生活了。正月，区生要回家探望他的父母，喝完了壶里的酒，（我）写了这篇序来记离别。
我想排解紧紧缠绕的愁怨，可它总是自己寻觅到我心上；原本与老年没有约定，它却不知不觉地向我入侵。
笋壳落掉后，新竹就很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材(cai)。
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
注释
66、章服：冠服。指官服。
177. 状：情况。这是个双宾语句，省近宾语“之”，“之”代侯生。译时用“把”字将远宾语提到谓语“具告”前。
50.酿泉：一座泉水的名字，原名玻璃泉，在琅邪山醉翁亭下。
⑩聪：听觉。
（9）泓然：形容水量大。
4.却回：返回。
赏析
唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象，他说：止万物者艮，会万灵者人。艮为山以设险，人体道以通神。是知山之大，人之心亦大，故可以议其利害也。昔太行耸峙，王屋作固。千岩纠纷，万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结，联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟，面兹林麓。怆彼居之湫隘，惩祁寒之惨毒。激老氏之志，且欲移山；当算亥之年，宁忧就木。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情(qing)壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一(liao yi)幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同(qu tong)工之妙。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
接着用两联工整对句极写汉军准备投入战斗的壮阔场面，颇有先声夺人气势。“雁行缘石径，鱼贯度飞粱。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。”石径迂折，飞粱直跨，大军行进，秩序井然。但闻箫鼓中传出汉军的豪情(qing)壮思，旌甲上沾满胡地的霜露雪花。前两句用雁行、鱼贯两个比喻刻画汉军跋涉辛苦，纪律严明的英雄风貌。后两句则突出将士们战胜恶劣环境的大无畏精神。缘、度、流、被四字，分别起了传神点睛作用。
三、四句转折一笔，不写演奏，而写夜景，描绘了一(liao yi)幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图：月光如水倾泻在静默的城垣上，不时有乌鹊惊飞；银霜满树，木叶萧萧，寒风吹衣，一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比，这两句则低沉压抑，这是以哀景反衬乐情，即便秋气凛然，但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时，它为下文写弹琴作了铺垫。
此诗以议论为主，在形象思维、情韵等方面较李商隐《隋宫》一类作品不免略逊一筹；但在立意的新奇、议论的精辟和“翻案法”的妙用方面，自有其独到处，仍不失为晚唐咏史怀古诗中的佳品。
这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情，写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。作者仰视天空，雪花纷飞，弥漫天际，为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾笼罩，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，作者没有确指，说明烟雾之大，难以辨认清楚，联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此，作者既写出了冬天的特色，又写出了傍晚的特点。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同(qu tong)工之妙。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
作者在赞美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
三四句仍然是继续描写神态。第三句是过渡，是作势。写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
颔联写景，几乎句锤字炼，戛戛独造。写倦鹊绕枝，是承上面朔风吹雪而来，所以说它们“翻冻影”；由于天气骤寒，所以大雁纷纷南飞，在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样，每句各写一景，因为诗写冬日，所以不同于一般的即目诗，拘泥于一时一刻，因而上面写阴天，这里仍然可以写夜月，不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼，所用动词都很生动。以一个“翻”字，状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况，以一个“堕”字，描摹高空雁鸣传到地面的状况，都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊，也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分，其实正点出了韩驹诗的特点，工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象，宋诗讲究工巧，唐人不为正是宋人所乐为，从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
继而颔联描绘月下晚唱：“夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。诗人的注意力重返现实时，已是夜深月上，眼前呈现一片“江月弄清辉"的美景，令人想起唐代张若虚的诗句，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”。江月似乎看出了诗人心中的迷茫，于是故弄清辉，照明诗人高洁澄清的本心，提示诗人要坚守超拔脱俗的人生志趣。忽然水上传来舟子的渔歌，声音嘹亮悠远，这歌声与城里钟声又互相融合在一起，晚钟与晚唱，在浩渺江面上弥漫无际。
第二句的“千里”和“一日”，以空间之远与时间之短作悬殊对比。这里，巧妙的地方在于那个“还”字上。“还”，归来的意思。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家乡，而“还”字却亲切得如同回乡一样。一个“还”字，暗处传神，值得读者细细玩味。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
邢昊( 南北朝 )
收录诗词 (1828) 首
简 介
邢昊 邢昊，山西襄垣人，现居山西晋城市。当代先锋诗人，世纪初席卷中国诗坛的“中国民间写作”代表人物之一。出版有个人诗集《房子开花》、《人间灰尘》、《时光沙漠里的梦想王国》、《伤风吹》、《白日梦》等。2011年、2013年，着名的《诗歌EMS周刊》，连续两次隆重推出邢昊专刊。
清平乐·凄凄切切
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
"三逐乡闾五去君，莫知何地可容身。
小心事延款，□馀粮复匮。东邻借种鸡，西舍觅芳醑。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
"力学烧丹二十年，辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛，
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
寿楼春·寻春服感念
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
"丛篁萧瑟拂清阴，贵地栽成碧玉林。尽待花开添凤食，
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
兴亡竟不关人事，虚倚长淮五百年。"
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象，无中有作有中无。
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
"系马向山立，一杯聊奠君。野烟孤客路，寒草故人坟。
别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。
柳枝词
看花对酒心无事，倍觉春来白日长。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏，山村鸟雀共民愁。
蕲水苍生莫相羡，早看归去掌丝纶。"
"荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
"泽春关路迥，暮雨细霏霏。带雾昏河浪，和尘重客衣。
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
红线毯
"遐方不许贡珍奇，密诏唯教进荔枝。
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
霓裳曲罢天风起，吹散仙香满十洲。
争似吾师无一事，稳披云衲坐藤床。"
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
与陈伯之书
渐渐云藏望处山。风趁鹭鸶双出苇，浪催渔父尽归湾。
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
风光百计牵人老，争奈多情是病身。"
是知济弱扶倾术，不属高谈虚论人。"
朔雪定鸿翼，西风严角声。吟馀多独坐，沙月对楼生。"
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
"金井凉生梧叶秋，闲看新月上帘钩。
题醉中所作草书卷后
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
不似投荒憔悴客，沧浪无际问渔翁。"
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
唯抚孤惸似子孙。折狱不曾偏下笔，灵襟长是大开门。
"叶艇悠扬鹤发垂，生涯空托一纶丝。是非不向眼前起，
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
忆王孙·番阳彭氏小楼作
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
山犬眠红叶，樵童唱白云。此心非此志，终拟致明君。"
"南忆龙沙两岸行，当时天下尚清平。醉眠野寺花方落，
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
"怀君劳我写诗情，窣窣阴风有鬼听。县宰不仁工部饿，
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
梅花绝句二首·其一
商洛山高无客归。数只珍禽寒月在，千株古木热时稀。
汉皇枝绍几千年。言端信义如明月，笔下篇章似涌泉。
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
"理国无难似理兵，兵家法令贵遵行。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
定知兄弟高楼上，遥指征途羡鸟飞。"
马势晨争急，雕声晚更饥。替霜严柏署，藏月上龙墀。
"寥寥深巷客中居，况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外，
章台夜思
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
何事子猷偏寄赏，此君心似古人心。"
晓来山鸟闹，雨过杏花稀。（见《优古堂诗话》）
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。"
解织宜名蕙，能歌合姓秦。眼穿回雁岭，魂断饮牛津。
"楚聘宣尼欲道光，是时陈蔡畏邻强。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
"人间疏散更无人，浪兀孤舟酒兀身。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
十字遗碑三尺墓，只应吟客吊秋烟。"
今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。"
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。