首页 古诗词 秋暮吟望

秋暮吟望

明代 / 朱晞颜

"华阳门外五芝生,餐罢愁君入杳冥。遥夜独栖还有梦,
鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
人间纵道铅华少,蝶翅新篁未肯无。
清俸供僧尽,沧洲寄迹深。东门有归路,徒自弃华簪。"
"黄卷不关兼济业,青山自保老闲身。
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
檐下攀枝落野梅。莫恣高情求逸思,须防急诏用长材。
"首戴圆荷发不梳,叶舟为宅水为居。
只缘存想归兰室,不向春风看夜花。"
自怜孤生竹,出土便有节。每听浮竞言,喉中似无舌。
日苦几多心下见,那堪岁晏又无成。


秋暮吟望拼音解释:

.hua yang men wai wu zhi sheng .can ba chou jun ru yao ming .yao ye du qi huan you meng .
he chang hua xiang da jin li .zhen qian qiong beng jiu xing shi .
kong zhong zhuo yu wei .bo shang ting long chi .zong wu yu yan jie .gao ge bi shuang ci .
ren jian zong dao qian hua shao .die chi xin huang wei ken wu .
qing feng gong seng jin .cang zhou ji ji shen .dong men you gui lu .tu zi qi hua zan ..
.huang juan bu guan jian ji ye .qing shan zi bao lao xian shen .
.sha jin jiang bing re xue liu .yi xin you zi cheng ge mao .
yan xia pan zhi luo ye mei .mo zi gao qing qiu yi si .xu fang ji zhao yong chang cai .
.shou dai yuan he fa bu shu .ye zhou wei zhai shui wei ju .
zhi yuan cun xiang gui lan shi .bu xiang chun feng kan ye hua ..
zi lian gu sheng zhu .chu tu bian you jie .mei ting fu jing yan .hou zhong si wu she .
ri ku ji duo xin xia jian .na kan sui yan you wu cheng .

译文及注释

译文
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
从何处得到不死之药,却(que)又不能长久保藏?
像周代汉代能再度(du)中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
此身此世特别烂漫,田园也久已荒芜。
酒筵上(shang)甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中,歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮,想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国,战士们个个豪情满怀。
秋天的夜里格外安静,空中没有云朵,听着时断时续的鸿雁声一直到天明。(秋天冷了)想给丈夫寄些衣服,问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移(这衣物该寄到何处)。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面(mian)鬓脚微微亦低垂。
有去无回,无人全生。
被对方多情带来的痛苦的折磨,精神不振,简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊,还各自独坐回廊,已是“月笼云暗重门锁”的深夜。
几个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
远(yuan)离家乡啊异(yi)地为客,漂泊不定啊如今去哪里?
但愿见一面啊诉说心(xin)意,君王心思啊却与我相异。
或驾车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
寒食节过后,酒醒反而因思乡而叹息不已,只得自我安慰:不要在老朋友面前思念故乡了,姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶,作诗醉酒都要趁年华尚在啊。
乘上千里马纵横驰骋吧,来呀,我在前引导开路!

注释
3.菱:俗称菱角,形状像牛头,紫红色,水生植物,果实可以煮着吃。性喜温暖和充足阳光,盛产于我国 中部和南部。果实有硬壳。
④糁(shēn):泛指散粒状的东西。
骨肉:喻至亲。作者苦念故乡,见使者来迎,如见亲人,所以称之为骨肉。或谓曹操遣使赎蔡琰或许假托其亲属的名义,所以诗中说“骨肉来迎”。
直饶更、疏疏淡淡:即使枝叶花朵再疏淡。从然,即使。
⑶翥(zhù):鸟向上飞举。南翥鸟:前人有过三种解释:一说泛指南飞的鸟;一说指鹧鸪,《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法,而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”,自然引起行人的惆怅;又一说是大雁,根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”又《唐会要》卷二八有“阳为君德,雁随阳者,臣归君之象也”的说法。
旻(mín):天。
空碧:指水天交相辉映。

赏析

  这首诗读起来,总有种酸溜溜的感觉。孔绍安和夏侯端都曾是隋朝的御史,后来李渊反隋称帝,夏侯端首先归顺了李渊,授秘书监,三品官,而孔绍安归唐晚了一些,只被授于内史舍人,五品官,远不及夏侯端。
  王维(wang wei)这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作,利用细节描写和场景渲染,写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛,别具艺术特色。
  《毛诗序》说,《《周颂·雝》佚名 古诗》是“禘大祖(即后稷)”,但诗中明言所祭为“皇考”“烈考”,其说难通。朱熹《诗集传》认为“皇考”指文王,“孝子”是武王,其说近是。以武王之威德功勋,召诸侯或诸侯主动来助祭,不仅不难,而且势在必然。不过,这种有诸侯相助祭祀皇考的典仪虽然始自武王,武王之后也会沿用,如成王祭武王、康王祭成王都会采用《《周颂·雝》佚名 古诗》所描写的诸侯助祭形式。这种形式,既表现周天子在诸侯中的权威,也表现诸侯的臣服,成为周王室政权巩固的标志。周王室自然乐于定期显示这一标志。至于后来周王室力量衰落,渐渐失去对诸侯的控制,乃至诸侯纷纷萌生觊觎九鼎之心,恐怕这种标志的显示便难乎为继了。
  李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题,分别来看,落想布局,各不相同,合起来看,又有珠联璧合之妙。
  第四句:“但愿苍生俱饱暖”,从煤炭进一步生发,即杜甫广厦万间大庇天下寒士之意而扩大之。末句绾结到自己出山济世,一切艰辛在所甘心历之的本意,即托物言志。
  第二、三联描绘出“幅百花齐放、百鸟争鸣的春光图,表现春天万物复苏、生机勃勃的景象,并且融情人景,情景交融,设想灵巧,表达新颖,体现出诗人高超的语言驾驭能力。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”,是倚立的意思,重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态;“外”,是“上”的意思。秋天经霜后的树,多半木叶黄落,越发显出它的高耸挺拔,而楼又高出霜树之上,在这样一个立足点上,方能纵览长安高秋景物的全局,充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础,没有它,也就没有“望”中所见的一切。
  接下来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持,颠而不扶,则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙,龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义:一是将季氏比作虎兕,将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾,好比虎兕跑出笼子伤人;颛臾如被攻灭,好比龟甲、玉石毁于盒中,二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者,虎兕出柙伤人,龟玉毁于椟中,是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力,致使颛臾被灭,也是他们的失职。
  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤,实乃多情,回应首句。
  诗的后八句写登临(deng lin)的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无(you wu)计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。”
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  尾联归结全诗,为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都,如今竟一派凄凉,无人过问;登临此地,谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”,“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”,由以上种种风物,水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨,体现了诗人深深的忧思。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  《蜉蝣》佚名 古诗是一种渺小的昆虫,生长于水泽地带。幼虫期稍长,个别种类有活到二三年的。但化为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成其物种的延续后便结束生命,一般都是朝生暮死。《蜉蝣》佚名 古诗又是漂亮的小虫。它身体软弱,有一对相对其身体而言显得很大、完全是透明的翅膀,还有两条长长的尾须,飘舞在空中时,那姿态是纤巧而动人的。而且,《蜉蝣》佚名 古诗喜欢在日落时分成群飞舞,繁殖盛时,死后坠落地面,能积成一厚层。因而,这小东西的死,会引人瞩目,乃至给人以惊心动魄之感。二千多年前,敏感的诗人借这朝生暮死的小虫写出了脆弱的人生在消亡前的短暂美丽和对于终须面临的消亡的困惑。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:

创作背景

  隐公之年(公元前772年),郑国国君之弟公叔段,谋划夺取哥哥郑庄公的君位,庄公发现后,巧施心计,采取欲擒故纵的手段,诱使共叔段得寸进尺,愈加骄横,然后在鄢地打败了公叔段,使他“出奔”。

  

朱晞颜( 明代 )

收录诗词 (1731)
简 介

朱晞颜 朱晞颜(1132~1200年),字子渊、子囝,休宁(今属安徽)人,宋孝宗隆兴元年(1163年)进士,曾知靖州永平县,政绩颇好,当地为他立了生祠。隆兴元年调当阳尉。历知永平、广济县,通判阆州,知兴国军、吉州,广南西路、京西路转运判官。光宗绍熙四年,除知静江府。宁宗庆元二年除太府少卿,总领淮东军马钱粮。四年,迁权工部侍郎,俄兼实录院同修撰。五年,兼知临安府。六年卒,年六十六。着作已佚,仅《两宋名贤小集》卷二一七存《桂巖吟藁》一卷。事见《新安文献志》卷八二宋谈钥《朱公行状》。

重阳席上赋白菊 / 费莫庆玲

长材靡入用,大厦失巨楹。颜子不得禄,谁谓天道平。"
鸟归残照出,钟断细泉来。为爱澄溪月,因成隔宿回。"
秋宵睡足芭蕉雨,又是江湖入梦来。"
寒女面如花,空寂常对影。况我不嫁容,甘为瓶堕井。
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃,数树参庭是蕊宫。
独上黄金台,凄凉泪如雨。"
"潼津罢警有招提,近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑,
春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"


七夕 / 乌孙红运

"半额微黄金缕衣,玉搔头袅凤双飞。
"莫见一瓢离树上,犹须四壁在林间。沈吟不寐先闻角,
箘uM突古砌,薜荔绷颓墙。炉灰寂不然,风送杉桂香。
落第春难过,穷途日易愁。谁知桥上思,万里在江楼。"
"石衣如发小溪清,溪上柴门架树成。园里水流浇竹响,
不知桂树知情否,无限同游阻陆郎。"
废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
宴罢论诗久,亭高拜表频。岸香蕃舶月,洲色海烟春。


孤雁二首·其二 / 蓟上章

当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"
年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"
强梳蓬鬓整斜冠,片烛光微夜思阑。
"九华曾屏迹,罹乱与心违。是处堪终老,新秋又未归。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
"共是悲秋客,相逢恨不堪。雁频辞蓟北,人尚在江南。
目断望君门,君门苦寥廓。"
妾住东湖下,郎居南浦边。闲临烟水望,认得采菱船。


临平泊舟 / 戎子

伊余乏此相,天与形貌恶。每嗟原宪瘇,常苦齐侯疟。
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄,时将邻叟话幽栖。
"并州非故国,君去复寻谁。猃狁方为寇,嫖姚正用师。
海日潮浮晓,湖山雪露春。犹期来帝里,未是得闲人。"
击搏挽裂图膻腥。如此等色恣豪横,耸身往往凌青冥。
上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 税沛绿

古风既无根,千载难重生。空留建安书,传说七子名。
"名场失手一年年,月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤,
山期须早赴,世累莫迟留。忽遇狂风起,闲心不自由。
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
城郭半淹桥市闹,鹭鸶缭绕入人家。"
"孤云独鸟本无依,江海重逢故旧稀。
"数罪楚师应夺气,底须多论破深艰。
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"


树中草 / 刀己亥

"庄周高论伯牙琴,闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事,
掣钓随心动,抽书任意杴.茶教弩父摘,酒遣僰童监。
自从郭泰碑铭后,只见黄金不见文。"
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
瘦去形如鹤,忧来态似獑。才非师赵壹,直欲效陈咸。
渭滨若更征贤相,好作渔竿系钓丝。"
有虞曾不有遗言,滴尽湘妃眼中血。"
去年今日逢君处,雁下芦花猿正号。"


浣溪沙·桂 / 公西芳

"何当开此镜,即见发如丝。白日急于水,一年能几时。
"古木有清阴,寒泉有下深。蝉从初伏噪,客向晚凉吟。
若使解言天下事,燕台今筑几千金。
"师去东华却炼形,门人求我志金庭。大椿枯后新为记,
由是天唿震吸,征奔召急。史题笔来,叱廷而入。
几时抛得归山去,松下看云读道经。
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
"绿槐阴里一声新,雾薄风轻力未匀。


春愁 / 佟佳一诺

箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少,马足方知倦往来。
月淡花闲夜已深,宋家微咏若遗音。
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
闲凭山叟占,晚有溪禽嫪。华屋莫相非,各随吾所好。"
"年年游览不曾停,天下山川欲遍经。
兔苑旧游尽,龟台仙路长。未知邹孟子,何以奉梁王。"
"家临浙水傍,岸对买臣乡。纵棹随归鸟,乘潮向夕阳。
水垂青霭断,松偃绿萝低。世上迷途客,经兹尽不迷。"


七月二十九日崇让宅宴作 / 冠玄黓

幞被从谁起,持纲自此新。举朝明典教,封纳诏书频。
"一第久乖期,深心已自疑。沧江归恨远,紫阁别愁迟。
"绮席风开照露晴,只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎,
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守,龙如诸葛亦须休。
朝士严冠饰,宫嫔逞鬓名。乱依西日噪,多引北归情。
偏宜雪夜山中戴,认取时情与醉颜。"
明年秩满难将去,何似先教画取归。"
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。


惜秋华·木芙蓉 / 罕庚戌

睡时分得江淹梦,五色毫端弄逸才。"
"空庭夜未央,点点度西墙。抱影何微细,乘时忽发扬。
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
"漂漂东去客,一宿渭城边。远处星垂岸,中流月满船。
昨夜七星潭底见,分明神剑化为龙。"
若于岩洞求伦类,今古疏愚似我多。"
"或雨或云常不定,地灵云雨自无时。世人莫识神方字,
如今宛转稊着地,常向绿阴劳梦思。不道彼树好,