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诉衷情令·长安怀古

南北朝 / 王仲元

乍逐惊蓬振,偏催急漏残。遥知洞庭水,此夕起波澜。"
光彻离襟冷,声符别管清。那堪还目此,两地倚楼情。"
"云僧凿山井,寒碧在中庭。况是分岩眼,同来下石瓶。
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火,方书多诳罢烧金。
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
惆怅懦夫何足道,自离群后已同尘。"
井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
"湖边景物属秋天,楼上风光似去年。仙侣缑生留福地,
缥气夷空情。归迹归不得, ——孟郊
"衮衮利名役,常嗟聚会稀。有心游好景,无术驻残晖。
气转腾佳色,云披映早霞。薰风浮合颖,湛露净祥花。
十二峰头弄云雨。千悲万恨四五弦,弦中甲马声骈阗。
独有凄清难改处,月明闻唱竹枝歌。"
长途莫怪无人迹,尽被山王棱杀他。"
晋侯徒有秦医缓,疾在膏肓救已迟。"
鸱夷公子休悲悄,六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆,
望尽青山犹在,不知何处相寻。"


诉衷情令·长安怀古拼音解释:

zha zhu jing peng zhen .pian cui ji lou can .yao zhi dong ting shui .ci xi qi bo lan ..
guang che li jin leng .sheng fu bie guan qing .na kan huan mu ci .liang di yi lou qing ..
.yun seng zao shan jing .han bi zai zhong ting .kuang shi fen yan yan .tong lai xia shi ping .
luo wei chuang tou he ku yin .bi yan bu cai dang fu huo .fang shu duo kuang ba shao jin .
.shan cun liao luo ye ren xi .zhu li heng men yan cui wei .xi lu ye sui ming yue ru .
yi shou zhi yi pian tan jian .kou kai huo ruo gong ren yu .shen ding fu yi chu zuo chan .
chou chang nuo fu he zu dao .zi li qun hou yi tong chen ..
jing tao xin chang rui .lan yao wei cheng cong . ..zhong wen .shi xing .
.hu bian jing wu shu qiu tian .lou shang feng guang si qu nian .xian lv gou sheng liu fu di .
piao qi yi kong qing .gui ji gui bu de . ..meng jiao
.gun gun li ming yi .chang jie ju hui xi .you xin you hao jing .wu shu zhu can hui .
qi zhuan teng jia se .yun pi ying zao xia .xun feng fu he ying .zhan lu jing xiang hua .
shi er feng tou nong yun yu .qian bei wan hen si wu xian .xian zhong jia ma sheng pian tian .
du you qi qing nan gai chu .yue ming wen chang zhu zhi ge ..
chang tu mo guai wu ren ji .jin bei shan wang leng sha ta ..
jin hou tu you qin yi huan .ji zai gao huang jiu yi chi ..
chi yi gong zi xiu bei qiao .liu ao ru jing tian shi lao .zun qian shi qu yue tuan yuan .
wang jin qing shan you zai .bu zhi he chu xiang xun ..

译文及注释

译文
四十(shi)年来,甘守贫困度残生,
落日昏暮,高耸的城郭已(yi)望不见,只见乱岩层叠的群山无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一(yi)去呀,怎能(neng)忘记你交付给我的玉环信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦(ku)。
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
高山上挺拔耸立的松树,顶着山谷间瑟瑟呼啸的狂风。
不死之国哪里可找?长寿之人持何神术?
江上渡口,江边小路,全是地(di)形险要的战略要地,是当年众雄生死争斗的地方。今天(tian)我在此凭吊古迹,自己得到的深切感受,胜过读历史书籍。东风吹,光景移,已经改朝换代无数次了,历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春,为谁摇动金黄的枝条。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
华丽的灯柱上转动着明亮的灯烛,灯烛像明珠一样交相辉映,精致美丽。精美的檀木枕刻镂精巧,像玉一样莹润精美。
谁说闲情逸致被忘记了太久?每到新春来到,我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁,我天天在花前痛饮,让自己放任大醉,不惜身体消瘦,对着镜子自己容颜已改。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
谢灵运住的地方如今还在,清澈的湖水荡漾,猿猴清啼。

注释
(13)“明眸皓齿”两句:写安史之乱起,玄宗从长安奔蜀,路经马嵬驿,禁卫军逼迫玄宗缢杀杨贵妃。《旧唐书·杨贵妃传》:“及潼关失守,从幸至马嵬,禁军大将陈玄礼密启太子,诛国忠父子。既而四军不散,玄宗遣力士宣问,对曰:‘贼本尚在。’盖指贵妃也。力士复奏,帝不获已,与妃诀,遂缢死于佛室。时年三十八,瘗于驿西道侧。”
(23)湎(miǎn):沉湎,沉迷。
⑵“须愁”句:应愁时光短促。漏:刻漏,指代时间。
⑥累(lěi):带累,使受害。这句说:世上的人都受“待明日”的害处。
⑶一麾(huī):旌旗。
①此处原有小题作“为人寿” 。
罗衣:软而轻的丝制衣服。
25、武陵:郡名,在今湖南常德市一带。武陵源即桃花源,晋陶潜有《桃花源记》,这里指隐居的地方。

赏析

  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  如果说这一绝里的这个意思还不够明显的话,那么在第二绝里,诗人就干脆把一个破坏好端端的和平宁静的国家之罪责,完全归之于皇帝了。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  (2)麻痹。众所周知,危险的局面使人警惕,平顺的局面促人大意。而失败的毒素,往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载:蜀汉大将关羽统兵伐魏,围困樊城,水淹七军,兵锋所指,无不望风披靡。于是,关羽骄傲起来,放松了对其后路东吴的戒备。结果,吴将吕蒙袭夺荆州,关羽败走麦城,身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事,事顺则藏险。如果居安不虑危,当然是取败之道。明乎此,也就能洞悉太平洋战争中,美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
  最后二句,诗人真诚地和“月”、“影”相约:“永结无情游,相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物,把无情之物,结为交游,主要还是在于诗人自己的有情,“永结无情游”句中的“无情”是破,“永结”和“游”是立,又破又立,构成了最后的结论。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未(lao wei)衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  就应酬诗而言,此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句,前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容,体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子,文章巨公”加以生发,对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡,眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时,语辞诚恳,不失身份。诗歌的另一特点,就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象,比喻奇特,想象丰富,尤其“笔补造化天无功”一句,议论精辟,千古不易,曾使后人为之击节叹赏(见《苕溪渔隐丛话》引王直方语)。
  综观全诗,前六诗句李白描绘(miao hui)了南阳山川形胜和繁华的市面景观:武阙山横亘,货币流通,商贾云集,楼高道阔,甲第连山。接着六诗句描写南阳风流人物的事迹:英豪,则有范蠡、诸葛亮;美女则有阴丽华、汉水神女(shen nv)。继而四句写南阳旅游观光之胜。清歌艳舞可赏,宛、洛可游,故冠盖络绎,走马呼鹰。最后二句以感怀为主,以诸葛亮自况,叹无知己,故而因愁鬓斑。诗的主旨是讲述诗人对南阳英豪的钦敬和仰慕,并以卧龙自比,以申用世之志,抒发怀才不遇的感叹。李白最后借此抒发不得志之情,也是一贯风格。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”,说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字,就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景,整个扬州市,酒楼多,歌妓多,乘兴吃酒玩乐的商客多;而这“三多”合为一体,就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。  第三首诗中前两句写天色方晓,金殿已开,就拿起扫帚,从事打扫,这是每天刻板的工作和生活;打扫之余,别无他事,就手执团扇,且共徘徊,这是一时的偷闲和沉思。徘徊,写心情之不定,团扇,喻失宠之可悲。说“且将”则更见出孤寂无聊,唯有袖中此扇,命运相同,可以徘徊与共而已。  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就使读者增强了感受。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式(fang shi)表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。  孟迟的《长信宫》和这首诗极其相似:“君恩已尽欲何归?犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕,春来还绕御帘飞。”首句是说由得宠而失宠。“欲何归”,点出前途茫茫之感。次句对物伤情,检点旧日舞衣,余香尚存,但已无缘再着,凭借它去取得君王的宠爱了。后两句以一个比喻说明,身在冷宫,不能再见君王之面,还不如轻盈的燕子,每到春来,总可以绕着御帘飞翔。不以得宠的宫嫔作比,而以无知的燕子对照,以显示怨情之深,构思也很巧,很切。  但若与王诗比较,就可以找出它们之间的异同和差距来。两诗都用深入一层的写法,不说己不如人,而叹人不如物,这是相同的。但燕子轻盈美丽,与美人相近,而寒鸦则丑陋粗俗,与玉颜相反,因而王诗的比喻,显得更为深刻和富于创造性,这是一。其次,明说自恨不如燕子之能飞绕御帘,含意一览无余;而写寒鸦犹带日影,既是实写景色,又以日影暗喻君恩,多一层曲折,含意就更为丰富。前者是比喻本身的因袭和创造的问题,后者是比喻的含意深浅或厚薄的问题。所以孟迟这篇诗,虽也不失为佳作,但与王诗一比,就不免相形见绌了。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。
  下接几句承上文“馀寒犹厉”,着重写风沙的厉害。风是“冻风”,有起冻结冰之感;而且时常刮,一刮风,就沙砾飞扬,简直没法出门。一出门,冒风快走,不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人,如今花朝节已经过了,也不知花事如何,因而探春出游之意早已按捺不住,但却被寒风沙砾所阻,不得不“局促一室之内”,其懊丧和郁闷可想而知。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。

创作背景

  此诗的写作时期各说不一,归之有两种说法: 一是赤壁之战之前。《三国演义》第四十八回有一段曹操横槊赋诗的描写。曹操平定北方后,率百万雄师,饮马长江,与孙权决战。是夜明月皎洁,他在大江之上置酒设乐,欢宴诸将。酒酣,操取槊(长矛)立于船头,慷慨而歌。二是赤壁之战之后。第一种说法以章回小说为据,不可靠。第二种说法也无史政。所以这首诗的创作背景尚无定论。

  

王仲元( 南北朝 )

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简 介

王仲元 王仲元,元后期北曲作家,生平事迹不详。据《录鬼簿》载,他与钟嗣成相交有年,熟稔非常。王仲元其散曲多以杭州景致和西湖传说为题,表现了元末文采派曲家的风范。他还有两支以曲牌名连缀成套,状写情事和秋景的曲子,是元人散曲创作中的一种别致的“集专名”体的代表作,虽属文字游戏,但全套妥贴稳称,音律和谐,亦可卿备一格,是我们研究这类填曲技巧的范本。

菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 额尔登萼

借问乘轺何处客,相庭雄幕卷芙蓉。"
"风吹烧烬杂汀沙,还似青溪旧寄家。入户竹生床下叶,
冷筇和雪倚,朽栎带云烧。从此西林老,瞥然三万朝。"
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"地即尚书省,人惟鸳鹭行。审时传玉漏,直夜递星郎。
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
远忆征人泪如霰。 ——澄(失姓)


登襄阳城 / 沈树本

"乱后独来登大阁,凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少,
"花绽花开事可惊,暂来浮世返蓬瀛。楚宫梦断云空在,
最怜瑟瑟斜阳下,花影相和满客衣。"
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
"三千功满仙升去,留得山前旧隐基。但见白云长掩映,
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
正欢唯恐散,虽醉未思眠。啸傲人间世,追随地上仙。 ——白居易
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。


相逢行二首 / 汤显祖

"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
胡儿向化新成长,犹自千回问汉王。
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。
迟回向遗迹,离别益伤魂。 ——韦介
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史,静筹皆可息边烽。
"何须凿井饮,门占古溪居。寂寞苔床卧,寒虚玉柄书。
"凄凉繐幕下,香吐一灯分。斗老输寒桧,留闲与白云。
赫奕文物备,葳蕤休瑞繁。卒为中兴主,垂名于后昆。


柳州二月榕叶落尽偶题 / 王谹

梁苑还吟客,齐都省创宫。掩扉皆墐北,移律愧居东。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"魂梦悠扬不奈何,夜来还在故人家。香濛蜡烛时时暗,
狂心乱语无人并。 ——陆羽"
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
水萍争点缀,梁燕共追随。 ——行式
"在家能子必能臣,齐将功成以孝闻。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,


观沧海 / 尤棐

妾家兄弟知多少,恰要同时拜列侯。"
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
沟远流声细,林寒绿色迟。庵西萝月夕,重约语空期。"
"省从骑竹学讴吟,便殢光阴役此心。寓目不能闲一日,
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,
荀氏传高誉,庄生冀绝踪。仍知流泪在,何幸此相逢。"
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。


游东田 / 谢重华

三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
门径掩芳草,园林落异花。君知钓矶在,犹喜有生涯。"
"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"
更疑独泛渔舟者,便是其中旧隐人。"
回头因叹浮生事,梦里光阴疾若飞。"
飘飘随暮雨,飒飒落秋山。(《落叶》,王正字《诗格》)
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜,身外浮名不足忙。


诸人共游周家墓柏下 / 沈德符

儒家若迂阔,遂将世情疏。吾友嗣世德,古风蔼有馀。
下书遏雄虓,解罪吊挛瞎。 ——韩愈
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"
有期登白阁,又得赏红蕖。清浅蒲根水,时看鹭啄鱼。"
耿耿梦徒往,悠悠鬓易凋。那堪对明月,独立水边桥。"
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。


菩提偈 / 汪琬

林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
深浦送回芳草日,急滩牵断绿杨风。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
闲招法侣从山寺,每掇幽芳傍竹林。 ——皎然
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏,云影初开见露盘。
朱儿应作粉,云母讵成灰。 ——皮日休


水调歌头·和庞佑父 / 王琚

"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
烦怀却星星,高意还卓卓。 ——孟郊
桥柱黏黄菌,墙衣点绿钱。草荒行药路,沙泛钓鱼船。 ——白居易
"越信隔年稀,孤舟几梦归。月寒花露重,江晚水烟微。
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
承颜弄鸟咏南陔, ——澄(失姓)
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。


赠女冠畅师 / 史慥之

"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
奖善犹怜贡,垂恩必不轻。从兹便提挈,云路自生荣。"
驰深鼓利楫,趋险惊蜚輶。系石沈靳尚,开弓射鴅吺。 ——韩愈
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"