淇澳青青水一湾
集贤雠校无闲日，落尽瑶花君不知。"
竟夕舟中坐，有时桥上眠。何用施屏障，水竹绕床前。"
"颔下髭须半是丝，光阴向后几多时。非无解挂簪缨意，
但问主人留几日，分司宾客去无程。"
攀萝蹋危石，手足劳俯仰。同游三四人，两人不敢上。
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
不寄他人先寄我，应缘我是别茶人。"
秋池暗度风荷气。日日长看提众门，终身不见门前事。
"有鸟有鸟名老鸱，鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉，
"秦中岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。
淇澳青青水一湾拼音解释:
ji xian chou xiao wu xian ri .luo jin yao hua jun bu zhi ..
jing xi zhou zhong zuo .you shi qiao shang mian .he yong shi ping zhang .shui zhu rao chuang qian ..
.han xia zi xu ban shi si .guang yin xiang hou ji duo shi .fei wu jie gua zan ying yi .
dan wen zhu ren liu ji ri .fen si bin ke qu wu cheng ..
pan luo ta wei shi .shou zu lao fu yang .tong you san si ren .liang ren bu gan shang .
jiang shu chun chang zao .cheng lou yue yi di .jing cheng hu mian chu .yun die hai chao qi .
bu ji ta ren xian ji wo .ying yuan wo shi bie cha ren ..
qiu chi an du feng he qi .ri ri chang kan ti zhong men .zhong shen bu jian men qian shi .
.you niao you niao ming lao chi .chi zhang tan hen lao bu shuai .si ying zhi zhua wei jue rou .
.qin zhong sui yun mu .da xue man huang zhou .xue zhong tui chao zhe .zhu zi jin gong hou .
译文及注释
译文
雨后初晴，傍晚淡烟弥漫，碧绿的春水涨满新池。双燕飞回柳树低垂的庭院，小小的阁楼里画帘高高卷起(qi)。
清光绪二(er)年秋八月十八日，我和黎莼斋游(you)狼山(shan)，坐在萃景楼上，远望虞山，觉得景色很美。二十一日就雇了船过江。第二天早上，到了常熟(shu)。这时易州赵惠甫恰巧免官回来，住在常熟，便与我一同去游玩。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪，只是不愿在离别时涕泗横流。
我寄身此地和你隔着云海遥遥相望，何必因为你要远行又泪湿衣巾。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全，皎洁的月儿因此晦暗不明。
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
因春天的到来池水更加碧青，花栏中即将败落的花朵依然挂着残红。她独自站在画桥东，手握一枝杨柳幻想拴住春风。
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
期待你有朝一日身居高位，借你的东风青云直上。
子卿足下：
红霞般的脸蛋印着枕痕，一觉刚刚醒来，衣冠(guan)零乱也(ye)懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意，但见丽人紧锁眉头，盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深，燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人，能陪她诉说相思深情，近来衣带宽松得叫人惊心。
草堂修在桤林深处，桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着，连风吹叶(ye)子，露水滴树梢都能听到。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
注释
（11）“吾谋”句：左传记载：“士曾行，绕朝赠之以策（马鞭）曰：‘子无谓秦无人，吾谋适不用也。’”适，偶然的意思。“吾谋”句说綦毋潜此次落第是偶然失败。
⑴《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年：《周礼·乐器图》：“雅瑟二十三弦，颂瑟二十五弦，饰以宝玉者曰宝瑟，绘文如锦者曰《锦瑟》李商隐 古诗。”《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”古瑟大小不等，弦数亦不同。义山《回中牡丹为雨所败》诗有“《锦瑟》李商隐 古诗惊弦破梦频”；《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》诗有“雨打湘灵五十弦”。无端：没来由，无缘无故。此隐隐有悲伤之感，乃全诗之情感基调。历代解义山诗者，多以此诗为晚年之作。李商隐妻子故去，所以二十五根弦断后变为五十弦。“思”字变读去声（sì），律诗中不许有一连三个平声的出现。
③乍：开始，起初。
①光武帝:即汉光武刘秀。公元25——57年在位。临淄：原春秋战国时齐国的都城。在今山东省临淄县。耿弇（yǎn）：扶风茂陵（今陕西兴平）人，字伯昭。刘秀即位后，任建威大将军，封好畤侯。
⑴赵纵：杨炯友人，赵州人。
赏析
“海上千烽火，沙中百战场。军书发上郡，春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”，本为静物，加以“发”“度”二字，顿变鲜活，急切迅疾，气势飞动。一写战事，一写时节，一写边关，一写中原，刚健明快。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景(jing)引起的思乡之情。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗(tang shi)话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的(wei de)艺术天地。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景(jing)引起的思乡之情。
第三、四两句从写景转为写人。"提笼忘采叶"，这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画:采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像!《诗经·卷耳》有句云:"采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。"上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
此诗分垂钓和问路两层，第一、二句重在写垂钓（形），第三、四句重在问路（传神）。
第一场：垓下之围。大幕刚启，夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声，先奏起背景音乐；然后唱出变徵之音的“虞兮”主调：一起便哀音满耳，感人至深。“时不利兮可奈何！虞兮虞兮奈若何！”结尾三虚字反复唱叹，曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样：“一腔怨愤，万种低徊，地厚天高，托身无所，写英雄失路之悲，至此极矣！”这支歌由项羽主唱，美人和之，更显得英雄气短，儿女情长，以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”；他的部属更是“左右皆泣，莫能仰视”，一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀，也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀；这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪，也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家，他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中，他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别，令“士皆垂泪涕泣”；在《留侯世家》中，他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态，使戚夫人“嘘唏流涕”；而现在（公元前二〇二年），他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲，让悲怆的气氛笼罩全篇，把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界，噙着泪水一字一字地往下读，一读则欲罢不能。
他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首，表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句，叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景，缅怀古圣先贤，赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是，作者却意犹未尽，紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践，夹叙了田间劳动的欢娱，联想到古代隐士长沮、桀溺的操行，而深感忧道之人的难得，最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片，内容既紧相联系，表现上又反复吟咏，回环跌宕，言深意远。可整首诗又和谐一致，平淡自然，不假雕饰，真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前，敞开自己的心扉，既不假思虑，又不择言词，只是娓娓地将其所作、所感、所想，毫无保留地加以倾吐。这诗，不是作出来的，也不是吟出来的，而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中，一则说：“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”再则说：“靖节诗直写己怀，自然成文。”三则说：“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽。”这些，都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
前二句，“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累，又可见战士们因战胜敌人而士气高昂，欢欣鼓舞，还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时，也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情，诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节，并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样，也是“气亦粗”，于是抑制不住内心那份创作冲动，感而为义，发而为诗。
第四章，写农事既毕，奴隶们还是为统治者猎取野兽。四月里远志结子了，五月里蝉儿鸣唱着。八月里作物开始收成，十月树木纷纷落叶。十一月开始出外射猎，以取狐貉皮来给公子做冬衣。十二月声势更浩大，集合起众人继续田猎。射得的猎物，小兽归奴隶们所有，大兽得献给统治者。
这首诗极富于哲理。诗的前两句是历来传颂的名句。“疾风知劲草”一语，出自宋·范晔《后汉书·王霸传》。此语原为汉光武帝刘秀赞誉王霸之言。光武谓霸曰：“颍川从我者皆逝，而子独留努力，疾风知劲草。”后世遂用以比喻只有经过危难或战乱的严峻考验，才能识别出谁的意志坚强，谁是忠诚可靠者。作者李世民在此诗中用此赞美萧瑀。次句的“板荡”乃《诗经·大雅》中两篇作品的名称。《板》、《荡》二诗讥刺周厉王无道，败坏政局。后以“板荡”代指政局变乱。在风和日丽的日子里，“劲草”混同于一般的草；在和平安定的环境中，“诚臣”也容易混同于一般的人，其特殊性没有显现出来，因而不易鉴别。只有经过猛烈大风和动乱时局的考验，才能看出什么样的草是强劲的，什么样的人是忠诚的。
晚唐温庭筠不用动词，只选择若干名词加以适当的配合，写出了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”两句诗，真切地表现了“商山早行”的情景，颇为后人所称道。欧阳修有意学习，在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨，柳色野桥春”一联，终觉其在范围之内，他自己也不满意（参看《诗话总龟》、《存余堂诗(tang shi)话》）。黄庭坚的这一联诗，吸取了温诗的句法，却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”，“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，这都是些名词或名词性词组，其中的每一个词或词组，都能使人想象出特定的景象、特定的情境，展现了耐人寻味的(wei de)艺术天地。
创作背景
杜叔高的《锦帐春》原词已经失传，无法参照，给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流，几般娇懒”，显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋，情见于词，所以和词即就此发挥。
孙甫( 未知 )
收录诗词 (8693) 首
简 介
孙甫 （998—1057）许州阳翟人，字之翰。仁宗天圣八年进士。以杜衍荐，授秘阁校理。献《三圣政范》，以为讽谏。改右正言。屡上言指摘仁宗宫廷生活侈靡，对杜衍及知交尹洙之过失亦直言不讳，并反对宋夏议和，以鲠亮不私着称。后出知邓、安、陕、晋州，历任江东、两浙转运使、三司度支副使、河北都转运使。留为侍读，卒。有《唐史记》。
国风·卫风·木瓜
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
文章十帙官三品，身后传谁庇荫谁。"
愿学禅门非想定，千愁万念一时空。"
况吾头半白，把镜非不见。何必花下杯，更待他人劝。"
贵仍招客宿，健未要人扶。闻望贤丞相，仪形美丈夫。
病身一到繐帷下，还向临阶背日眠。
斋时往往闻钟笑，一食何如不食闲。"
"足伤遭马坠，腰重倩人抬。只合窗间卧，何由花下来。
金凤钩·送春
鱼烂缘吞饵，蛾焦为扑灯。不如来饮酒，任性醉腾腾。
近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。"
南郡传纱帐，东方让锦袍。旋吟新乐府，便续古离骚。
唯有闲行犹得在，心情未到不如人。"
门前车马路，奔走无昏晓。名利驱人心，贤愚同扰扰。
"枥上病骢啼褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
唯花不与多时节。一年三百六十日，花能几日供攀折。
今闻馨香道，一以悟臭帑。悟觉誓不惑，永抱胎仙居。
柳梢青·七夕
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
雨柳枝枝弱，风光片片斜。蜻蜓怜晓露，蛱蝶恋秋花。
肠中食不充，身上衣不完。连征竟不起，斯可谓真贤。
"好去民曹李判官，少贪公事且谋欢。
悠悠身与世，从此两相弃。"
明年未死还相见。"
每登高处长相忆，何况兹楼属庾家。"
岂料鬓成雪，方看掌弄珠。已衰宁望有，虽晚亦胜无。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
箕踞拥裘坐，半身在日旸.可怜饱暖味，谁肯来同尝。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
旌旆知非远，烟云望不通。忙多对酒榼，兴少阅诗筒。
五十未全老，尚可且欢娱。用兹送日月，君以为何如。
自保曾参不杀人。山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。
一人出兮不容易，六宫从兮百司备。八十一车千万骑，
假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖，饮后酣歌少放狂。
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
养乏晨昏膳，居无伏腊资。盛时贫可耻，壮岁病堪嗤。
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
定将禅不别，明与诚相似。清能律贪夫，淡可交君子。
雁思来天北，砧愁满水南。萧条秋气味，未老已深谙。"
斛量买婢人何在。年年采珠珠避人。今年采珠由海神。
"槐花雨润新秋地，桐叶风翻欲夜天。
"虚白堂神传好语，二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛，
曙灯残未灭，风帘闲自翻。每一得静境，思与故人言。"
醉蓬莱·渐亭皋叶下
手攀青枫树，足蹋黄芦草。惨澹老容颜，冷落秋怀抱。
当春不欢乐，临老徒惊误。故作咏怀诗，题于曲江路。"
何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。
"念别感时节，早蛩闻一声。风帘夜凉入，露簟秋意生。
舞旋红裙急，歌垂碧袖长。甘心出童羖，须一尽时荒。"
凝为油油云，散作习习风。昼夜三日雨，凄凄复濛濛。
延我入深竹，暖我于小堂。视身琉璃莹，谕指芭蕉黄。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
九歌·大司命
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
莫对月明思往事，损君颜色减君年。"
"三盏醺醺四体融，妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续，
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
"连山断处大江流，红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史，
笑罢仍命酒，掩镜捋白髭。尔辈且安坐，从容听我词。
村居
人年少满百，不得长欢乐。谁会天地心，千龄与龟鹤。
有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间，
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
啼到晓，唯能愁北人，南人惯闻如不闻。"
贺新郎·寄李伯纪丞相
树叶霜红日，髭须雪白时。悲愁缘欲老，老过却无悲。"
药树香烟重，天颜瑞气融。柳梅浑未觉，青紫已丛丛。
更愧殷勤留客意，鱼鲜饭细酒香浓。"
阮籍惊长啸，商陵怨别弦。猿羞啼月峡，鹤让警秋天。
坐看老病逼，须得医王救。唯有不二门，其间无夭寿。"
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
嗟君两不如，三十在布衣。擢第禄不及，新婚妻未归。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
和张仆射塞下曲·其一
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
"五度龙门点额回，却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出，
学农未为鄙，亲友勿笑余。更待明年后，自拟执犁锄。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计，不使蕃中妻子知。
到时想得君拈得，枕上开看眼暂明。"
村中有遗老，指点为我言。不取往者戒，恐贻来者冤。