菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚
亲知尽怪疏荣禄，的是将心暗学禅。"
"献亲冬集书，比橘复何如。此去关山远，相思笑语疏。
东礼海日鸡鸣初。"
回看甲乙第，列在都城内。素垣夹朱门，蔼蔼遥相对。
思归知病长，失寝觉神劳。衰老无多思，因君把笔毫。"
"千仞峰头一谪仙，何时种玉已成田。
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指，雁惊幽梦泪婵娟。
惊春花落树，闻梵涧摇风。二谛欣咨启，还应梦寐通。"
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
菩萨蛮·庭叶翻翻秋向晚拼音解释:
qin zhi jin guai shu rong lu .de shi jiang xin an xue chan ..
.xian qin dong ji shu .bi ju fu he ru .ci qu guan shan yuan .xiang si xiao yu shu .
dong li hai ri ji ming chu ..
hui kan jia yi di .lie zai du cheng nei .su yuan jia zhu men .ai ai yao xiang dui .
si gui zhi bing chang .shi qin jue shen lao .shuai lao wu duo si .yin jun ba bi hao ..
.qian ren feng tou yi zhe xian .he shi zhong yu yi cheng tian .
zeng jian he ren zai shao nian .shuang bao zheng yi leng zhen zhi .yan jing you meng lei chan juan .
jing chun hua luo shu .wen fan jian yao feng .er di xin zi qi .huan ying meng mei tong ..
.tai ling sheng qi shu .jia ming shi wei zhi .xian xian yi da ju .luo luo shi song zhi .
.geng wu ren li zai men qian .bu si ju guan si xue xian .yao qi an qin chao fu shang .
译文及注释
译文
当初，张衡写作《定情赋》，蔡邕写作《静情赋》，他们摒弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境，文章之初将（功名场里的）思虑发散开来(lai)，末了则归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念，想来也有(you)助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们，代代承继（他们的传统）写作这种文赋并将之发扬，又（往往）从某些相似点推而之广言及其他，把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园(yuan)，多有闲暇，于是也重提笔墨，作此情赋；虽然文采可能不比前人精妙(miao)，大约也并不致歪曲作文章者的本意。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
机会来临且迎合，暂时栖身登仕途。
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
晋文公没有找到他，便用绵上作为他的祭田。说：“用它来记下我的过失，并且表彰善良的人。”
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
看云羞对高飞鸟，临河愧对水中鱼。
太阳从东方升起，似从地底而来。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净尽，听吧，在秋天原野上正在放声痛哭的是哪座荒村？
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
想留住春色却留不住，黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污，原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ，晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户，只愿像春风里综放的自在梨花。
鸾乌凤凰为我在前戒备，雷师却说还没安排停当。
圣君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未成，自有神灵卫护。他腰悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩(han)愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
古祠接近月宫，蟾蜍桂树，高险阴冷，山间的椒子儿坠落，把云朵染红。
春山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
注释
②事长征：从军远征。
106. 乐其所：以其所为乐，即乐于从事自己的本业（农业）。乐，以……为乐，意动用法。所，名词。
白帝：中国古代神话中的五天帝之一，古代指西方之神。
（12）滴沥：水珠下滴。
⑵吴：指江苏一带。
博山：在今江西省广丰县西南。因状如庐山香炉峰，故名。淳熙八年（1181）辛弃疾罢职退居上饶，常过博山。
⑧鸿雁：即“雁”。大的叫鸿，小的叫雁。
赏析
首先，“《愚公移山》列御寇 古诗”故事象征了“道”的永恒性。联系其他篇章，从《列子》一书的整体性和系统性上分析即可看出，《列子》不但继承了《道德经》关于“恒道”的思想，而且从过程论的角度予以了发挥。《天瑞》篇在论及阴阳的时候分别以“太易、太初、太始、太素”来指称天地化生的不同阶段。最后，作者又以“一”到“九”的数字象征大道循环往复的运动。而“《愚公移山》列御寇 古诗”故事中子子孙孙无穷尽的意象实际上可以看作大道永恒而生生不息精神的寄托。其次，故事表达了道家的“抱一”观念。这种观念起端于老(yu lao)子《道德经》，并且被《列子》、《庄子》等道家著作所继承和诠释。道家讲的“一”乃是基于“道”的整体性、永恒性、化生性而提出的重要概念，体现了哲学的高度抽象。《道德经》称“道生一”，又说“圣人抱一为天下式”。引伸到社会人生方面，“抱一”即表现为行事持之以恒，具有坚定信念。愚公虽然年纪很大，但却坚信可以搬走两座大山，并且率领子孙挖山不止，以实际行动履行了道家的“抱一”精神。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是(yi shi)常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心(xin)写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽(hua ji)”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出的卜问中，得到了鲜明的表现。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些(zhe xie)雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
这首承上一首的朝廷用人不当，进而写宦官专权。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
首联点题，写兄弟宦游四海，天各一方，已是(yi shi)常事，这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深，苏辙23岁前与兄住在一起，未曾一日分离。23岁进入仕途，从此宦游四方，会少离多。尽管如此，他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪，苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中，苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄，感人至深。故《宋史·苏辙传》说：“辙与兄进退出处，无不相同，患难之中，友爱弥笃，无少怨尤，近古罕见。”苏辙此去，虽为远别，但暂作分离，一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”句意。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出，屈原的思绪，大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时，诗人正以“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路”（《离骚》）的满腔热忱，投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中，同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问，正成了这一冲突景象的惊心(xin)写照：一边是屈原的“竭知尽忠”，“入则与王图议国事，以出号令；出则接遇宾客，应对诸侯”（《史记·屈原列传》）；一边则是贵族党人的“竞进贪婪”，不惜走后宫“妇人”（怀王之妃郑袖）的门路，以“哫訾栗斯”的阿谈献媚，换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”，为楚之安危强谏怀王，甘冒“正言不讳以危身”之祸；一边则是贵族党人“突梯滑稽(hua ji)”（圆滑讨好）的巧言令色、颠倒黑白，向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”，就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时，胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问，因此挟带着怫郁之气排奡直上，正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天，足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立，在这节铺排而出的卜问中，得到了鲜明的表现。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
明清两朝眼里只有唐诗，从不把宋诗放在眼里。康熙年间大学者、大诗人毛希龄就批评苏轼这首诗说：“春江水暖，定该鸭知，鹅不知耶？”
全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷，保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处，唯其如此，孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些(zhe xie)雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
颔、颈二联展开笔墨，逐一描绘“鲜奇”景物。颔联描绘了难得见到的海市蜃楼和雨后彩虹两种奇观。“蜃散”句写的是海市蜃楼景色，不过诗人未曾描绘其全景，而是抓住了蜃散云收、空中幻影残破的刹那，摄下了“破楼阁”的镜头。诗人是登楼眺望，目中所视，必有亭台楼阁。所以“蜃散云收破楼阁”云云是实景虚写。“虹残”句也是同一法门。雨后天空出现的虹，弯弯地好像拱桥，此是常景。诗人静候至虹影渐渐消残，水中仿佛映着一座断桥时，他眼明手快按下了快门。本来雨后彩虹已是奇观胜景，诗人更从水中映照之倒影着笔，又把景色之妙提高一筹。“破楼阁”、“断桥梁”，既状难写之景如在目前，又显示出诗人于选景上别具只眼的匠心。
创作背景
明朝末年，宦官魏忠贤专权，阉党当政。他们网罗党羽，排斥异己，杀戮大臣，欺压人民，暴虐无道，形成了“钩党之捕遍于天下”的局面。当时以江南士大夫为首的东林党人，主张开放言路，改良政治。他们多次上疏弹劾魏忠贤，斗争非常激烈。以魏忠贤为首的阉党对东林党人进行残酷迫害，杨涟、左光斗、魏大昌等相继被杀。天启六年（1626），魏忠贤又派爪牙到苏州逮捕周顺昌，苏州市民群情激愤，奋起反抗，发生暴动。事后，统治者大范围搜捕暴动市民，市民首领颜佩韦等五人为了保护群众，挺身投案，英勇就义。次年，崇祯皇帝即位，罢黜魏忠贤，魏畏罪自缢，阉党失败，周顺昌得以昭雪。为了纪念死去的五位烈士，苏州人民把他们合葬在城外虎丘山前面山塘河大堤上，称为“五人之墓”。张溥于崇祯元年（1628）写下这篇《《五人墓碑记》张溥 古诗》。
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑，对人新按越姬筝。
应须置两榻，一榻待公垂。"
却为一声河满子，下泉须吊旧才人。"
泉近濆瓶履，山深少垢尘。想师正法指，喻我独迷津。"
"念昔有此峰，在彼江陵先。举世未能知，愚亦望同贤。
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
未暇倾巾漉，还应染指尝。醍醐惭气味，琥珀让晶光。
闯王
今日一杯成远别，烟波眇眇恨重重。"
献寿人皆庆，南山复北堂。从今千万日，此日又初长。
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
"春生寒气灭，稍动伏泉鱼。乍喜东风至，来观曲浦初。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
从龙方有感，捧日岂无因。看助为霖去，恩沾雨露均。"
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
满江红·建康史帅致道席上赋
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
高歌引剑还一倾。江湖酒伴如相问，终老烟波不计程。"
"昔年将出谷，几日对辛夷。倚树怜芳意，攀条惜岁滋。
胜事倘能销岁月，已co名利不相关。"
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
天问
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
流水音长在，青霞意不传。独悲形解后，谁听广陵弦。
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
慕德声逾感，怀人意自深。泠泠传妙手，摵摵振空林。
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
门前几个采莲女，欲泊莲舟无主人。"
谢张仲谋端午送巧作
物以稀为贵，情因老更慈。新年逢吉日，满月乞名时。
"白石师何在，师禅白石中。无情云可比，不食鸟难同。
村桥出秋稼，空翠落澄湾。唯有中林犬，犹应望我还。"
夜泛潮回际，晨征苍莽中。鲸波腾水府，蜃气壮仙宫。
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
文武音初合，宫商调屡更。谁能向机杼，终日泣无成。"
灵岩香径掩禅扉，秋草荒凉遍落晖。江浦回看鸥鸟没，
"山县风光异，公门水石清。一官居外府，几载别东京。
和徐都曹出新亭渚诗
望苑三千日，台阶十五年。是人皆弃忘，何物不陶甄。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
纵使空门再相见，还如秋月水中看。"
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
狼藉愁桃坠脸红。凤辇只应三殿北，鸾声不向五湖中。
"更添十岁应为相，岁酒从今把未休。
当时疏广虽云盛，讵有兹筵醉绿醽。"
吉甫裁诗歌盛业，一篇江汉美宣王。"
三垂冈
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
彼此假名非本物，其间何怨复何恩。
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
碧甃花千片，香泉乳百寻。欲知争汲引，听取辘轳音。"
玄晏风韵远，子真云貌孤。诚知厌朝市，何必忆江湖。
莫怪西陵风景别，镜湖花草为先春。（贺朱庆馀及第。
今年此日何由见，蓬户萧条对病身。"
庄暴见孟子
烽戍高临代，关河远控洮。汾云晴漠漠，朔吹冷颾颾.
"昔见历阳山，鸡笼已孤秀。今看海峤树，翠盖何幽茂。
晴景猎人曾望见，青蓝色里一僧禅。"
离群徒长泣，去国自加餐。霄汉宁无旧，相哀自语端。"
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦，寂寞野径棠梨花。
岛声淮浪静，雨色稻苗深。暇日公门掩，唯应伴客吟。"
所居率荒野，宁似在京邑。院落夕弥空，虫声雁相及。
阳春曲·笔头风月时时过
故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕，眼暗应难写谏书。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
明日便随江燕去，依依俱是故巢空。"
喜迁莺·真宗幸澶渊
公非刺史材，当坐岩廊地。处士魁奇姿，必展平生志。
式宴歌钟合，陈筵绮绣并。戏鼙千卒跃，均酒百壶倾。
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
悠悠小县吏，憔悴入新年。远思遭诗恼，闲情被酒牵。
（见《泉州志》）"
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
"六节南藤色似朱，拄行阶砌胜人扶。