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咏木槿树题武进文明府厅

魏晋 / 吴昌荣

"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
长笑士林因宦别,一官轻是十年回。"
天子栖穆清,三台付夔龙。九霄降雨露,万国望时雍。
峨峨群玉山,肃肃紫殿东。神飙泛钟漏,佳气浮筠松。
"昨夜玉轮明,传闻近太清。凉波冲碧瓦,晓晕落金茎。
此身未有栖归处,天下人间一片云。"
"科文又主守初时,光显门生济会期。美擅东堂登甲乙,
"燕雁水乡飞,京华信自稀。簟瓢贫守道,书剑病忘机。
翠影西来扑槛山。远目静随孤鹤去,高情常共白云闲。
闻说又寻南岳去,无端诗思忽然生。"
"清风枝叶上,山鸟已栖来。根别古沟岸,影生秋观苔。
仲容铜琵琶,项直声凄凄。上贴金捍拨,画为承露鸡。
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
簟凉秋閤思,木落故山情。明发又愁起,桂花溪水清。"
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"


咏木槿树题武进文明府厅拼音解释:

.chan chuang shen zhu li .xin yu jing shan qi .jie she duo gao ke .deng tan jin xiao shi .
chang xiao shi lin yin huan bie .yi guan qing shi shi nian hui ..
tian zi qi mu qing .san tai fu kui long .jiu xiao jiang yu lu .wan guo wang shi yong .
e e qun yu shan .su su zi dian dong .shen biao fan zhong lou .jia qi fu jun song .
.zuo ye yu lun ming .chuan wen jin tai qing .liang bo chong bi wa .xiao yun luo jin jing .
ci shen wei you qi gui chu .tian xia ren jian yi pian yun ..
.ke wen you zhu shou chu shi .guang xian men sheng ji hui qi .mei shan dong tang deng jia yi .
.yan yan shui xiang fei .jing hua xin zi xi .dian piao pin shou dao .shu jian bing wang ji .
cui ying xi lai pu jian shan .yuan mu jing sui gu he qu .gao qing chang gong bai yun xian .
wen shuo you xun nan yue qu .wu duan shi si hu ran sheng ..
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
zhong rong tong pi pa .xiang zhi sheng qi qi .shang tie jin han bo .hua wei cheng lu ji .
chao yuan ge cheng lao jun jian .hui chang xian yi xin feng yi .you zhou xiao jin gong feng ma .
dian liang qiu ge si .mu luo gu shan qing .ming fa you chou qi .gui hua xi shui qing ..
ba ling ye lie sui tian dou .bu shi han jiao zi zhuan peng ..

译文及注释

译文
醒时一起欢乐,醉后各自分散。
负心的郎君何日回程,回想起当初,不如不相逢。刚要做成好梦又(you)被惊醒,纱窗外传来莺啼声声。
经过了几度春秋,遗民已逐渐老了,出游的女子长歌着缓缓返归。田间小路(lu)上无数花儿烂漫盛开,路上的行人争相围观那彩车驶来。
王山人剖析仙道的高论,微言透彻秋毫。
北方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧瑟愁苦,好像在商量黄昏是否下雨。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
我虽然胸怀匡国之志,也有郭元振《宝剑篇》那样充满豪气的诗(shi)篇,但却不遇明主,长期羁旅在外虚度华年。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,
我刚刚让贤辞掉(diao)了左相,爱酒如命(ming)正好畅饮举杯。
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。

注释
不敢:一作“不得”。分明语:公开表示。
⑴《荆州记》:“陆凯与范晔交善,自江南寄梅花一枝,诣长安与晔,兼赠诗。”唐汝谔《古诗解》则云:“晔为江南人,陆凯代北人,当是范寄陆耳。”这里用《赠范晔》题,乃暂从旧说。范晔:字蔚宗,顺阳山阴(今河南省淅川县东)人,南朝宋史学家、散文家。
⒂瓜苦:犹言瓜瓠,瓠瓜,一种葫芦。古俗在婚礼上剖瓠瓜成两张瓢,夫妇各执一瓢盛酒漱口。
将:将要
77.刃:刀锋。这里是杀的意思。
书具:书写的工具(笔、墨、纸、砚等)。
呼作:称为。
50.审谛之:仔细地(看)它。
恣观:尽情观赏。
⑾朝房:朝廷中供值班的房间。

赏析

  诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》,但经过刘希夷的再创作,更为概括典型。作为前半的结语,“年年岁岁”二句是精警的名句,它比喻精当,语言精粹,令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复,不仅排沓回荡,音韵优美,更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的(ming de)无奈情绪,真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻,突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比,耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇,可以体会到,诗人不用“女子”和“春花”对比,而用泛指名词“人”和“花”对比,不仅是由于七言诗字数的限制,更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人,其中也包括了诗人自己。也许,因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云:诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆,即所谓“诗谶”,一年后,诗人果然被害,应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传,既反映人们爱惜诗人的才华,同情他的不幸,也表明这诗情调也过于伤感了。
  今日把示君,谁有不平事
  这首诗以寥寥数语,勾勒出一幅幅生动传神的画面,将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在(yi zai)首句,声音与环境的巧妙结合,以动衬静,细微处着手,渲染出静谧安宁的氛围与意境,让人恍若身临其境。二在末句,借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故,表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞赏与歆羡,同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
  “故园眇何处,归思方悠哉。”首二句言诗人雨夜思归。秋天的雨夜漫长而(chang er)又寂寥,诗人独坐在高斋之中,孤灯长伴,孤影为侣,静静地听着外面渐渐沥沥的秋雨。窗外一片漆黑,只有雨打梧桐的声音。孤清的夜,深秋的凄寒,还有空寂的高斋,在这样一种萧瑟凄寂的环境气氛之中,诗人不免要触动羁旅他乡、远游为宦的思乡情思。诗人的家乡在长安,而此时却在远离家乡两千余里的滁州为官,“眇”字反映诗人内心的无奈情态,因为云山阻隔、归路迢递,即使在白天登楼引颈也无法看到故园,更何况是暗夜沉沉。故园的渺远,本来就和归思的悠长构成正比,再加上这漫漫长夜、绵绵秋雨,就更使这“归思”无穷无已、悠然不尽了。“方悠”二字表明清寂的氛围,加深了思乡之愁。“哉”是诗人久恩难平的叹息,这个长长的叹息,道尽了无尽思念的深渊。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  “吕望老匹夫,苟为因世故” 二句:吕望,太公望,姜姓,吕氏,名尚,号太公,又叫姜子牙。传说七十多岁被周文王发现,任为师,佐周灭商,因功封于齐。匹夫,平民百姓。世故,时世的缘故。此二句说,姜太公一介平民,由于时世的机缘而大有作为。
  这首诗古朴无华,意境深邃,用最经济浓缩的笔墨畅述胸怀,从各个侧面充分准确地刻画出猛虎可憎、可恶、可怕、可恨的形象,流露出诗人隐藏在内心深处炽热如焚,忧国悯时的极大痛苦。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父(yu fu)之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  “芝为车,龙为马”以下,歌咏仙人的离去。诗中说:人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中,仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候,乘的是兰棹桂舟,浮现在烟水迷茫之间;离去时则又身登金芝、驾驭龙马,消失在青天白云之上。此刻海天青青,仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里?大概是到四海之外去览观遨游了吧?这四句全为三言短句,抒写仙人离去景象轻疾飘忽,留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车,堪称奇思。不过这想象也有现实依据:据说公元前62年(宣帝元康四年),曾有“金芝九茎产于函德殿铜池(檐下承水之槽)中”,被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年(甘露二年),又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”,附近的水饮之可“寿千年”(葛洪《抱朴子》),而今却生于檐下铜池,确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想,也正在情理之中。至于“甘露”,乃“神露之精”,其味甘甜,饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它,曾“以铜作承露盘,高二十七丈”,“上有仙人掌承露,和玉屑,欲以求仙”(《三辅故事》)。而今亦降集京师,实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年,芝生铜池中”四句,说的就是这类奇事。字里行间,荡漾着人们对仙人降临,赐饮金芝、甘露,以延年益寿的希冀和喜悦之情。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  清代浦起龙说:“此篇纯于诗学结契上立意。”(《读杜心解》)道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起,以“论文”结,由诗转到人,由人又回到诗,转折过接,极其自然,通篇始终贯穿着一个“忆”字,把对人和对诗的倾慕怀念,结合得水乳交融。以景寓情的手法,更是出神入化,把作者的思念之情,写得深厚无比,情韵绵绵。
  中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑,用漫画式的夸张手法,显示他穷困不堪的处境,笔墨清新,形象突出。“临歧击剑”句,写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗,而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物,也是拟人。剑本来是不会“吼”的,这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托,把抽象的感情变成具体的物象,不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字,含有哭穷途的意思。站在十字路口,不知走哪条路好。事实上眼(shang yan)前没有一条路可以通向理想境界了,这使诗人悲愤填膺。

创作背景

  据胡适考证《钱氏私志》(旧本或题钱彦远撰,或题钱愐撰,或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐)后认为,该词为欧阳修在河南钱惟演(977—1034,北宋大臣,西昆体骨干诗人)幕中,与一妓女相亲,为妓女作。时天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,欧阳修在西京留守推官任上。

  

吴昌荣( 魏晋 )

收录诗词 (2912)
简 介

吴昌荣 吴昌荣,字啸江,嘉兴人。诸生。有《登啸集》。

山坡羊·潼关怀古 / 赤秋竹

"秋看庭树换风烟,兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路,
星坼悲元老,云归送墨仙。谁知济川楫,今作野人船。"
悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
"数茎幽玉色,晓夕翠烟分。声破寒窗梦,根穿绿藓纹。
游魂应到蜀,小碣岂旌贤。身没犹何罪,遗坟野火燃。"
秦皇无策建长城,刘氏仍穷北路兵。
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
莫言馆驿无公事,诗酒能消一半春。"


赠韦秘书子春二首 / 苦傲霜

金门自有西来约,莫待萤光照竹扉。"
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
"商于朝雨霁,归路有秋光。背坞猿收果,投岩麝退香。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
野人宁忆沧洲畔,会待吹嘘定至音。"
姹女不愁难管领,斩新铅里得黄牙。"
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 仲孙学强

"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
"松篁台殿蕙香帏,龙护瑶窗凤掩扉。无质易迷三里雾,
熏穴应无取,焚林固有求。夜阑陪玉帐,不见九枝留。"
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
出门长叹息,月白西风起。"
蜀国地西极,吴门天一涯。轻舟栏下去,点点入湘霞。
"宫门两片掩埃尘,墙上无花草不春。


初到黄州 / 亓官癸

"昨日裁成夺夏威,忽逢秋节便相违。寒尘妒尽秦王女,
暂醉即还醒,彼土生桂茶。"
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
松桂逦迤色,与君相送情。"
"夹径尽黄英,不通人并行。几曾相对绽,元自两行生。
"役役依山水,何曾似问津。断崖如避马,芳树欲留人。
他日忆君何处望,九天香满碧萧骚。"


蟋蟀 / 伟含容

千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
年年辛苦来衡岳,羽翼摧残陇塞霜。"
嬴女停吹降浦箫,嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光,
嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
沧洲迷钓隐,紫阁负僧期。(见张为《主客图》)。"
元日何州住,枯风宿馆闻。都门送行处,青紫骑纷纷。"


大德歌·夏 / 羊舌癸亥

"春暮雨微微,翻疑坠叶时。气蒙杨柳重,寒勒牡丹迟。
欲达皇情译语初。调角寒城边色动,下霜秋碛雁行疏。
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"风杪影凌乱,露轻光陆离。如霞散仙掌,似烧上峨嵋。
斗巧猴雕刺,夸趫索挂跟。狐威假白额,枭啸得黄昏。
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路,一枝和雨送行尘。
寂寥寒磬尽,盥漱瀑泉新。履迹谁相见,松风扫石尘。"


鱼游春水·秦楼东风里 / 费莫世杰

归时不省花间醉,绮陌香车似水流。"
"银地无尘金菊开,紫梨红枣堕莓苔。
枯藁彰清镜,孱愚友道书。刊文非不朽,君子自相于。"
栏围红药盛,架引绿萝长。永日一欹枕,故山云水乡。"
"丛居堂下幸君移,翠掩灯窗露叶垂。
微月关山远,闲阶霜霰侵。谁知石门路,待与子同寻。"
嗜酒狂嫌阮,知非晚笑蘧。闻流宁叹咤,待俗不亲疏。
枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变,村酒经蚕味可怜。


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 貊安夏

"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,
涂上青山忆旧游。笙磬有文终易别,珠玑无价竟难酬。
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
健羡机能破,安危道不逢。雪残猿到阁,庭午鹤离松。
枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
"朦胧南溟月,汹涌出云涛。下射长鲸眼,遥分玉兔毫。
"短翮后飞者,前攀鸾鹤翔。力微应万里,矫首空苍苍。


题《墨葡萄图》 / 题葡萄图 / 完璇滢

"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
"为有桥边拂面香,何曾自敢占流光。
"月斜孤馆傍村行,野店高低带古城。篱上晓花斋后落,
皎皎机上丝,尽作秦筝弦。贫女皆罢织,富人岂不寒。
箧多临水作,窗宿卧云人。危坐开寒纸,灯前起草频。"
古木□□□,了无烟霭生。游鳞泳皎洁,洞见逍遥情。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。


和项王歌 / 令狐兴怀

"虏马崩腾忽一狂,翠华无日到东方。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
"霁色明高巘,关河独望遥。残云归太华,疏雨过中条。
从此青衿与朱紫,升堂侍宴更何营。"
从此不知兰麝贵,夜来新染桂枝香。"
遍思诸草木,惟此出尘埃。恨为移君晚,空庭更拟栽。"
"平明送葬上都门,绋翣交横逐去魂。
茂陵不是同归处,空寄香魂着野花。"