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李廙

宋代 / 饶廷直

猕猴尚教得,人何不愤发。前车既落坑,后车须改辙。
"凉飙乱黄叶,迟客橘阴清。萝径封行迹,云门闭野情。
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯,怒抽霜剑十洲寒。
可怜谷隐老禅伯,被唾如何见亦羞。"
金柱根应动,风雷舶欲来。明时好□进,莫滞长卿才。"
"渚宫遥落日,相送碧江湄。陟也须为相,天乎更赞谁。
有乳盘春力,无心合道情。惟宜高处着,将寄谢宣城。"
"落去他,两两三三戴帽子。
自笑老夫筋力败,偏恋松岩爱独游。
猎蕙微风远,飘弦唳一声。林梢鸣淅沥,松径夜凄清。
秦筝不复续断弦,回身掩泪挑灯立。"
"晨起峰顶心,怀人望空碧。扫雪开寺门,洒水净僧席。
即全胜和璞悬璃,垂棘结绿。"
桑田虽变丹青在,谁向丹青合得仙。"
"主圣臣贤日,求名莫等闲。直须诗似玉,不用力如山。
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。
"珠履风流忆富春,三千鹓鹭让精神。诗工凿破清求妙,
朝朝花落几株树,恼杀禅僧未证心。"
天下有心人,尽解相思死。天下负心人,不识相思字。
"日日西亭上,春留到夏残。言之离别易,勉以道途难。


李廙拼音解释:

mi hou shang jiao de .ren he bu fen fa .qian che ji luo keng .hou che xu gai zhe .
.liang biao luan huang ye .chi ke ju yin qing .luo jing feng xing ji .yun men bi ye qing .
huang di qi bang dai tie guan .zui luo hei xu san dao an .nu chou shuang jian shi zhou han .
ke lian gu yin lao chan bo .bei tuo ru he jian yi xiu ..
jin zhu gen ying dong .feng lei bo yu lai .ming shi hao .jin .mo zhi chang qing cai ..
.zhu gong yao luo ri .xiang song bi jiang mei .zhi ye xu wei xiang .tian hu geng zan shui .
you ru pan chun li .wu xin he dao qing .wei yi gao chu zhuo .jiang ji xie xuan cheng ..
.luo qu ta .liang liang san san dai mao zi .
zi xiao lao fu jin li bai .pian lian song yan ai du you .
lie hui wei feng yuan .piao xian li yi sheng .lin shao ming xi li .song jing ye qi qing .
qin zheng bu fu xu duan xian .hui shen yan lei tiao deng li ..
.chen qi feng ding xin .huai ren wang kong bi .sao xue kai si men .sa shui jing seng xi .
ji quan sheng he pu xuan li .chui ji jie lv ..
sang tian sui bian dan qing zai .shui xiang dan qing he de xian ..
.zhu sheng chen xian ri .qiu ming mo deng xian .zhi xu shi si yu .bu yong li ru shan .
xiang cheng guo bai yue .fan ying rao zhong hu .jia zai fei hong wai .yin shu ke ji wu ..
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
.zhu lv feng liu yi fu chun .san qian yuan lu rang jing shen .shi gong zao po qing qiu miao .
chao chao hua luo ji zhu shu .nao sha chan seng wei zheng xin ..
tian xia you xin ren .jin jie xiang si si .tian xia fu xin ren .bu shi xiang si zi .
.ri ri xi ting shang .chun liu dao xia can .yan zhi li bie yi .mian yi dao tu nan .

译文及注释

译文
高松上挂着佼好的月亮,空空的山谷里一派清秋肃穆。
主管神庙老人能领会神意,凝视窥察连连地(di)为我鞠躬。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远(yuan)去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
曲终声寂,却没有看见鼓瑟的湘水女神,江上烟气消散,露出几座山峰,山色苍翠迷人。
太(tai)平山上的《白云泉》白居易 古诗清澈可人,白云自在舒卷,泉水从容奔流。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
  大丈夫哪个(ge)没有奔走天下、安邦定国的远大志向?我和宗衮在两年之间,会面了又离别,离别了又会面,这当中来来去去所经历的路程,总共有三万里。为什么说有这么长的路程呢?去年春天,我们两人在京城相会,当时我去桂林,宗衮去滑台;今年秋天,我们竟然料想不到又在桂林相会;过了没多久,宗衮因为国事的缘故又回到滑台。坐船坐车,来来往(wang)往,哪里只止三万里呢?人的一生有多久?刚聚在一起,突然间又要分别,象这样相距遥远,更何况像这样的知己朋友极难遇上,还有什么好说的!  时间正值十一月,我们几个朋友出城到野外为宗衮饯行。秋天的天空洁净无杂物,像是俯向红色的山崖。再加上万重高山耸立,像从平地上突起。山像铁那么黑,像笔锋那么尖。又有阳江、桂江,从军城旁流过,向南流淌,喷薄进入大海,浸润着海中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山,处在朝廷的那些官员们,哪里知道遥远的边地还有这么美好的山水?山水既是这样,人也是这样,都充满情趣。宗衮面对此情此景,与我分手。忘记我还是可以的,怎么能忘掉这美好的山水啊!
清晨早起下地铲除杂草,夜幕降披月光扛锄归去。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并(bing)在这里放牧将要远行的马匹。
听说矮小果下马,蛮儿都可任驾驭。
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山之重如鸿毛之轻。
从古到今,万事到了极至的水平都要靠天生的才能。何必要像张旭一样,要观看公孙大娘《浑脱》剑(jian)舞才有所启发呢?
  侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人,这些都是善良诚实的人,他们的志向和心思忠诚无二,因此先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为(所有的)宫中的事情,无论事情大小,都拿来跟他们商量,这样以后再去实施,一定能够弥补缺点和疏漏之处,可以获得很多的好处。
若想把千里的风光景物看够, 那就要登上更高的一层城楼。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
《摘得新》皇甫松 花,每一枝,每一叶,总是春。 欣赏管弦,品尝美酒,最是可心。

注释
歹症候:本是指病,借指脾性。歹:不好。
⑸跪进:古人席地而坐,上半身挺直,坐在足跟上。雕胡饭:即菰米饭。雕胡:就是“菰”,俗称茭白,生在水中,秋天结实,叫菰米,可以做饭,古人当做美餐。
68、悬附:“悬疣附赘”的简称,指瘤和瘾肉,是身体上多余的东西。《庄子·大宗师》:“彼以生为附赘悬疣,以死为决疣溃痈。”这是厌世主义的比喻。
[6]因自喻:借以自比。
何:什么

赏析

  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势(shan shi)最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  李白诗云:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说,头顶上就不只是一片浮云,而简直是满天乌云了,“信而见疑,忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵,其中“玄都观里桃千树,尽是刘郎去后栽”(《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》)两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了,而“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开” (《再游玄都观》)二句则暗刺朝廷政治危机,旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺,执政不悦”,新贵们于是大进谗言,一时间风云突变,厄运又至,两位诗人再度遭贬。作者说:老朋友,我们似失之慵疏呀。“慵疏”者,非懒散粗疏也,意谓迂直,坚持操守,固其本性也,无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议,休将文字占时名”,妙在正话反说,寓庄于谐,似调侃,类解嘲。言下之意是:倘若我们能违心地歌功颂德,趋炎附势,少写几句讥讽的诗文,也不至于再度遭贬南荒吧。
  本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景,经过以情写景、借景言情的层层深化描写,把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来,给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意,更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新,自然流畅,言浅味深,句句有力,为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  首联“海燕虽微眇,乘春亦暂来”,从海燕“微眇”写起。诗人作为唐玄宗开元年间的名相,是以直言敢谏著称的,因而遭到李林甫等毁谤,从此以后,玄宗渐渐疏远张九龄,在开元二十四年那年被罢相。诗人在此借“海燕”之“微眇”来隐喻自己微贱之身,暗含着自己不像李林甫那样出身华贵。对句“乘春亦暂来”,这一句承上“海燕”而来,表面是说,海燕乘着春天的美好时光而来,即使时间不长但也来了。诗人借燕子的春来秋去来暗示自己在圣明的时代暂时来朝廷做官。一个“暂”字,不仅说燕子也已经来了,同时也暗示了自己来朝为官时间不长。这一联,诗人通过景物的描写,寓情于景,抒发了自己为民做事,忠于朝廷的情怀。
  当时,天下战乱已久,国家和人民都陷于苦难中,一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世(ji shi)之志,但年老力衰,已“无力正乾坤”。萧涤非先生说:“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗:‘外容闲暇中心苦,似是而非谁得知?’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”(《杜甫诗选注》)可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心,流露了对国家、人民的忧虑,在计无所出的情况下,无可奈何的苦闷心情。
  诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富,占有权势,连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺,比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈,在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈,而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意,即小见大,充分体现了绝句样式的灵活性。
  颔联具体写锦江游踪,极写所见之美,写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马,好云无处不遮楼”,深得锦江美景的神韵,是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来,写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景,下句写秋景。明明是诗人多情,沉醉于大自然的迷人景色,却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时,锦江畔春草芊眠,诗人为之流连忘返,诗中却说连绵不尽的芳草,好像友人一样,对自己依依有情,似乎有意绊着马蹄,不让离去。秋游锦城时,秋云舒卷,云与楼相映衬而景色更美,故称“好云”。诗人为之目摇神移,而诗人却说,是那美丽的云彩也很富有感情,为了殷勤地挽留自己,有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”,不说有人,而自见人在。用笔简练含蓄,给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回,有从对面将人写出之妙,而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样,这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事,正话反说,显得别有滋味。这两句诗,诗人以情取景,以景写情,物我交融,意态潇洒娴雅,达到了神而化之的地步。
  卢元昌曰:蜀天子,虽指望帝,实言明皇幸蜀也。禅位以后,身等寄巢矣。劫迁之时,辅国执鞚,将士拜呼,虽存君臣旧礼,而如仙(xian)、玉真一时并斥,满眼骨肉俱散矣。移居西内,父子睽离,羇孤深树也。罢元礼,流力士,彻卫兵,此摧残羽翮也。上皇不茹荤,致辟谷成疾,即哀痛发愤也。当殿群趋,至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗,确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句,谓非所以喻君父,亦太泥矣。盖托物寓言,正在隐跃离合间,所谓言之者无罪也。
  “眼前直下三千字,胸次全无一点尘。”眼前的书,一读即是无数字,读书之多之快,表现诗人读书如饥似渴的心情,胸中顿觉爽快,全无一点杂念。“直下三千字”,写为书所吸引;“全无一点尘”,写书本知识荡涤心胸,心无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为(ren wei)这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。

创作背景

  诗人李梦阳原籍甘肃庆阳,其父李正曾担任开封周王府教授,于是诗人全家迁徙到开封,开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况,写下了这首诗。

  

饶廷直( 宋代 )

收录诗词 (1944)
简 介

饶廷直 饶廷直,字朝弼,建昌南城(今属江西)人。高宗绍兴二年(一一三二)进士(明正德《建昌府志》卷二四),调袁州司户参军。十年,通判邓州。事见《夷坚丁志》卷一八。

鸳鸯 / 鄞醉霜

嗟见多知汉,终日枉用心。岐路逞喽罗,欺谩一切人。
一枝为授殷勤意,把向风前旋旋开。"
水汲冰溪滑,钟撞雪阁危。从来多自省,不学拟何为。
壁画连山润,仙钟扣月清。何须结西社,大道本无生。
形如器车生意奇。风号雨喷心不折,众木千丛君独知。
扶上西园当月楼。废田暍死非吾属,库有黄金仓有粟。"
往往醉倒潢洿之水边兮人尽识,孰云六五帝兮四三皇。
野鸭滩头宿,朝朝被鹘梢。忽惊飞入水,留命到今朝。


五柳先生传 / 包元香

驾凤吟虚管,乘槎泛浅流。颓龄一已驻,方验大椿秋。"
野战攻城尽如此,即今谁是霍嫖姚。"
应恐无人知此意,非凡非圣独醒醒。
"道朗居太山,达磨住熊耳。手擎清凉月,灵光溢天地。
"忽忽枕前蝴蝶梦,悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事,
朝游北越暮苍梧,袖里青蛇胆气粗。
何时再控青丝辔,又掉金鞭入紫微。
从此不归成万古,空留贱妾怨黄昏。"


摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 悟幼荷

有兴寄题红叶上,不妨收拾别为编。"
离亭急管四更后,不见公车心独愁。"
"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。
"七石配七贤,隐僧山上移。石性殊磊落,君子又高奇。
"老隐洞庭西,渔樵共一溪。琴前孤鹤影,石上远僧题。
谁家少年儿,心中暗自欺。不道终不可,可即恐郎知。
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
承干当否极,庶事尽康哉。只有羲轩比,其馀不可陪。"


山中留客 / 山行留客 / 象己未

心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。
莫问无求意,浮云喻可知。满盈如不戒,倚伏更何疑。
"澄心坐清境,虚白生林端。夜静笑声出,月明松影寒。
"龙沙为别日,庐阜得书年。不见来香社,相思绕白莲。
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
猕猴尚教得,人何不愤发。前车既落坑,后车须改辙。
"公子翩翩说校书,玉弓金勒紫绡裾。
气与非常合,常人争得知。直须穷到底,始是出家儿。


清河作诗 / 戊壬子

为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"
机生机,巧生巧,心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛,
闲把史书眠一觉,起来山日过松西。"
花无叶不妍,女无须亦丑。丈人试遣惣无,未必不如惣有。
一旦形羸又发白,旧游空使泪连连。"
春光霭霭忽已暮,主人刚地不放去。"
只缘一点玷相秽,不得终宵在掌中。"


红林擒近·寿词·满路花 / 阚采梦

"机忘室亦空,静与沃洲同。唯有半庭竹,能生竟日风。
"大江横抱武昌斜,鹦鹉洲前户万家。
疏凿谁穷本,澄鲜自有源。对兹伤九曲,含浊出昆仑。"
浮生无客暂时游。窗开万壑春泉乱,塔锁孤灯万木稠。
月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
草上孤城白,沙翻大漠黄。秋风起边雁,一一向潇湘。"
晨光金殿里,紫气玉帘前。知祝唐尧化,新恩异往年。"
叶落乍难聚,情离不可收。何日乘杯至,详观演法流。"


减字木兰花·竞渡 / 司寇逸翔

今来不得同鸳枕,相伴神魂入杳冥。"
"邛州灵境产修篁,九节材应表九阳。造化已能分尺度,
别路残云湿,离情晚桂丛。明年石渠署,应继叔孙通。"
耸辔排金阙,乘轩上汉槎。浮名何足恋,高举入烟霞。
一纸华笺洒碧云,馀香犹在墨犹新。空添满目凄凉事,
偎岩拍手葫芦舞,过岭穿云拄杖飞。
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井,长啸深能动岳灵。


水槛遣心二首 / 印癸丑

洁白不由阴雨积,高明肯共杂烟重。万物有形皆有着,
"萧索漳江北,何人慰寂寥。北风人独立,南国信空遥。
直上心终劲,四垂烟渐宽。欲知含古律,试剪凤箫看。"
高升紫极上,宴此玄都岑。玉藻散奇香,琼柯流雅音。
萧洒去物累,此谋诚足敦。
"闻有难名境,因君住更名。轩窗中夜色,风月绕滩声。
(长须人歌答)"
策名忘苟进,澹虑轻所求。常服远游诫,缅怀经世谋。


汉宫春·梅 / 公冶帅

榛莽池经烧,蒿莱寺过春。心期重西去,一共吊遗尘。
云外仙歌笙管合,花间风引步虚声。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
猿猱狂欲坠,水石怪难图。寂寞荒斋外,松杉相倚枯。"
喜得逢君传家信,后会茫茫何处期。"
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
夜久孤琴思,风长旅雁哀。非君有秘术,谁照不然灰。"
明明道在堪消息,日月滩头去又还。


赠别二首·其二 / 卞丙戌

浮藓侵蛩穴,微阳落鹤巢。还如山里日,门更绝人敲。
"不语凄凉无限情,荒阶行尽又重行。
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。
推往知时训,书祥辨政和。从公惜日短,留赏夜如何。"
"春意赏不足,承夕步东园。事表精虑远,月中华木繁。
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
烹茶童子休相问,报道门前是衲僧。"
洞壑藏诸怪,杉松列瘦烟。千秋空树影,犹似覆长禅。"